翁偶虹李金泉的老旦唱腔

1、翁偶虹李金泉的老旦唱腔1981 年在北京京劇院袁世海（右二） 、李金泉（左二） 給弟子羅長(zhǎng)德（右一） 、趙葆秀（左一）排練李逵探母 1971 年 6 月 12 日晚中國(guó)京劇院一隊(duì)樂(lè)隊(duì)排練 紅色娘子軍 第七場(chǎng)洪常青唱腔 李金泉（左二） 李金泉的老旦唱腔文 /翁偶虹 自從二十世紀(jì)初葉，龔云甫創(chuàng)造了京劇龔派老旦之后，幾十 年來(lái)，凡是唱功老旦，無(wú)論男、女演員，無(wú)不學(xué)龔。這種情 況，一直延續(xù)到李多奎。這些前輩演員的藝術(shù)，雖然在龔派 唱腔的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，但是在劇目的創(chuàng)新上建樹(shù)較少。在 四大名旦、四大須生以及武生楊小樓的新排劇目中，也有老 旦的一席之地，可也僅僅是一席而已。新中國(guó)成立之后，戲 曲工作者在黨

2、的“百花齊放”、“推陳出新”的方針指引下，新編 寫(xiě)的老旦劇目層出不窮，如罷宴 、岳母刺字 、李逵探 母、洪母罵疇、三關(guān)排宴、對(duì)花槍、三進(jìn)士、金 龜記等，或新作、或改編，都取得了可喜的成績(jī)。在這些 新的劇目中，著名老旦演員李金泉的創(chuàng)造尤為出色。 李金泉不但在罷宴 、岳母刺字 、李逵探母等劇里表 演成就突出，就是扮演次要角色，如虎符救趙里的魏太 妃、云羅山里的白母、 響馬傳里的秦母、 西門(mén)豹 里的陶母以及現(xiàn)代戲白毛女里的大春娘，他都能在一兩 個(gè)唱段上，配合精湛的念白和表演動(dòng)作，加強(qiáng)了同場(chǎng)人物的 感情交流，收到了較好的藝術(shù)效果。李金泉的表演藝術(shù)，包 括唱、念、做、表以及武功，都是從挖掘人物的內(nèi)心世界

3、、 表達(dá)人物的思想感情出發(fā)，繼承傳統(tǒng)而又不拘泥于傳統(tǒng)，志 在創(chuàng)新而又不炫耀創(chuàng)新。他所塑造的人物，都是有血有肉、 有聲有色，標(biāo)志著老旦藝術(shù)飛躍性的發(fā)展。李金泉在罷宴里扮演的劉婆有一段【碰板三眼】唱腔。 唱詞是這樣的：想當(dāng)年先太爺早把命喪，太夫人與人家漿漿 洗洗、縫縫連連，一家人苦度時(shí)光。料不想那年間災(zāi)旱又降， 這凄涼景象急壞了你苦命的娘。哪有錢(qián)買(mǎi)油作燈亮，無(wú)奈何 把山崗上，采松香、代燈油、跋涉奔忙，怕的是你學(xué)業(yè)有荒。 到如今這堂前紅燭通宵明亮，照不見(jiàn)當(dāng)年你受苦親娘。李金泉罷宴這段唱，是由“太夫人孤燈教子在寒窗”的念 白叫起。一般唱念的規(guī)律，差不多都是念白較低，起唱較高 李金泉恰恰相反，念白較高而

4、起唱較低。這一高一低之間， 有利于表現(xiàn)人物的思想感情和身份地位。罷宴這出戲的主題，是通過(guò)劉婆追述往事，勸告寇準(zhǔn)摒棄奢侈豪華的排場(chǎng)， 保持清廉節(jié)儉的作風(fēng)。這時(shí)的寇準(zhǔn)已是官職較高的宰相，劉 婆則是伺候過(guò)寇準(zhǔn)多年的傭人。她雖然優(yōu)于一般的仆人，但 究竟是下人身份。她觸景傷情，勸說(shuō)寇準(zhǔn)，必須做到明志陳 理；達(dá)情顯懷，義直而文婉，言柔而辭正，是感動(dòng)而不是教 訓(xùn)，是規(guī)勸而不是激怒。從起唱開(kāi)始，整個(gè)唱段就貫穿了這個(gè)創(chuàng)作思想。所以，第二句里“漿漿洗洗、縫縫連連”四個(gè)重 疊字都唱得低柔，而在低柔之中，又適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行高、低音的 互相襯托。第三句“災(zāi)旱又降”的“旱”字仍，然走低音， 用柔腔。 過(guò)渡到第四句， 才在“苦命

5、的娘”的“苦”字上使，了個(gè)較高的腔 兒，雖然情緒激動(dòng)，但仍然是要感動(dòng)對(duì)方。第五句“哪有錢(qián)” 三個(gè)字，用了個(gè)以譏諷帶嘆息的腔，緊接著仍然低柔地唱出 “買(mǎi)油”的“油”而字“。做燈亮”三個(gè)字中的“燈”字卻，高拔而起， 這一句是整個(gè)唱段“點(diǎn)睛”的地方。劉婆看到堂前的紅燭高照、 蠟油成堆的奢侈浪費(fèi)，想起了寇淮幼年讀書(shū)時(shí)無(wú)油點(diǎn)燈的凄 涼景象，從寇母茹苦教子想到今天寇準(zhǔn)的過(guò)分奢靡，“油”與 “燈”觸發(fā)了劉婆今與昔的對(duì)比，所以這句唱自然也就是這個(gè) 唱段的點(diǎn)睛之處。 下面第六句用 【垛板】 唱的“無(wú)奈何把山崗 上 ”，一氣呵成，猶如“大珠小珠落玉盤(pán)”那樣瑯瑯清圓、錯(cuò)落有致，傾瀉出劉婆滿腔的激情。然而這句唱腔給人

6、聽(tīng)覺(jué) 上的深刻感受，又不僅僅是錯(cuò)落有致，在“學(xué)業(yè)有荒”的“有” 字上突出的高拔之腔，正表達(dá)出這句唱的中心意思。第七句 “堂前紅燭”的“燭”字后面，留氣口，一斷，加小過(guò)門(mén)，與前面 唱的”燈”與“油”相呼應(yīng)。而最后一句“照不見(jiàn)”三個(gè)字，展緩尺 寸，擺開(kāi)來(lái)唱， “當(dāng)年”的“當(dāng)”字拔，高而起， “受苦親娘”的“苦” 字，重音上滑， 毫無(wú)痕跡地帶到“親娘”的“娘”字上的委婉纏綿 的大腔，由物及人，用寇母的悲苦遭遇來(lái)感動(dòng)寇準(zhǔn)。這段唱低柔的音較多，主要是為了表現(xiàn)劉婆的身份地位和思 想感情。但李金泉唱來(lái)柔中有剛，與程硯秋“程派”的唱腔有 異曲同工之妙。一般演唱者唱這段時(shí)，有時(shí)會(huì)流于柔媚，那 就失之毫厘、差之千

7、里了。而創(chuàng)造唱腔，必須掌握有骨有肉 的原則，骨是唱腔的基本立意，肉是唱腔的表現(xiàn)姿態(tài)。假如 誤解了柔即是媚，那就等于有肉無(wú)骨，損傷了整個(gè)唱段的基 本風(fēng)格。李金泉游六殿 袁世海、李金泉李逵探母1959 年穆桂英掛帥 左起：楊秋玲、梅蘭芳、夏永泉、李金泉、李和曾 李金泉?jiǎng)?chuàng)腔，不是無(wú)源之水，無(wú)本之木。他是前中華戲曲學(xué) 校的高材生，初學(xué)老生，后改老旦，先后得到了文亮臣、孫 甫亭、劉俊峰、時(shí)青山等老師的嚴(yán)格訓(xùn)練，具有深厚的基本 功。李金泉學(xué)戲一年多，就以童年時(shí)期的高亮嗓音，一鳴驚 人。他“倒嗆”時(shí)期很短，嗓音很快就恢復(fù)過(guò)來(lái)了。中華戲校 成立十年，他始終活躍在舞臺(tái)上。畢業(yè)后，李金泉以愛(ài)徒兼 義子的雙重身份，

8、得到李多奎的真?zhèn)?，于是他遠(yuǎn)宗龔派，近 學(xué)各家各派，曾與梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳、譚富 英、李少春、楊寶森等人合作演出，在傳統(tǒng)劇目和新編劇目 中，結(jié)合他自己的嗓音條件，創(chuàng)造出高亮清冽、圓潤(rùn)甜脆的 唱法。李金泉的唱， 除了具有龔派的“衰音”、“嬌音”“、脆音”、 其他流派的“寬音”、“醇音”以外，還較好地運(yùn)用了“蒼音”和“澀 音”。所謂“蒼、劈、哦、擻”這一老旦唱法的要訣，他都掌握 了。這里所說(shuō)的“蒼、劈、哦、擻”，是對(duì)于老旦發(fā)音與行腔 的扼要說(shuō)法，屬于老旦唱法較難掌握的四種音?！吧n”就是蒼 老之音，“劈”就是凝澀之音，“哦”是“吟哦”的“哦”，在嗓子里 哼哼詩(shī)句叫“吟哦”，就是老旦唱法里的

9、“疙瘩腔”，“擻”是“抖擻” 的“擻”，就是演唱上沒(méi)有棱角，但有一定力度。其實(shí)，“哦、 擻”的使用來(lái)源于昆曲，包括在昆曲唱法的“顛、滑、哦、擻” 之內(nèi)。李金泉在中華戲校時(shí)， 曾向昆曲名家曹心泉學(xué)過(guò)昆曲， 對(duì)于昆曲的唱法學(xué)得深透， 用得靈活， 所以他的發(fā)音與行腔， 既清冽高亮、甜脆圓潤(rùn)，又很有韻味。 李金泉在岳母刺字里唱了一段【二黃慢板】 。這段唱腔 充分地發(fā)揮了他演唱的特長(zhǎng)，唱得恰到好處。李金泉岳母刺字 李金泉岳母刺字 來(lái)自京劇道場(chǎng) 00:00 03:35 想當(dāng)年守孤燈將兒教訓(xùn)， 幸喜他懷忠義奮志 鵬程。但愿他滅賊寇山河重整，迎二圣轉(zhuǎn)還朝共享太平。 這段唱的頭一句“想當(dāng)年”的“想”字，用的就是

10、滑音，“守孤燈” 的“燈”字和第三句“滅賊寇”的“寇”字，用的就是“擻”音，“山河 重整”的“山”字，用的是“顛”'音。“整”字用的是“哦”音，好象是 “疙瘩腔”，但很含蓄。整段唱腔，不但“顛、滑、哦、擻”四音 俱備，而且在“奮志鵬程”的“奮”字上，用柔音行腔，突出“鵬” 字。按中東韻先合后敘的唱法，顯示出“程”字充沛清脆的“噴口”，口勁噴出而又余音裊裊， 展示了穩(wěn)重大方的風(fēng)格， 表現(xiàn)出岳母的身份和氣度。李金泉功底深厚，又不斷加強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)，因此，他創(chuàng)造出的新唱腔無(wú)不繪炙人口， 收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 例如， 他在李逵探母中創(chuàng)造的【反二六】，這是老旦行里從來(lái)沒(méi)有過(guò)的板式。李金泉以嶄新的聲腔，表達(dá)出李逵的老母想 念兒子，哭瞎了雙眼，一旦母子相逢，悲喜交集的感情。李金泉李逵探母這段【導(dǎo)板】轉(zhuǎn)【反二六】再轉(zhuǎn)【二六】 和【流水】的唱腔，李金泉運(yùn)用了【反二六】的調(diào)性，鮮明 地唱出了李母愛(ài)子的深厚感情。 特別突出的是“哪一天不哭你 幾百遍”的“哭”字，“哪一夜不哭兒到五更天”的“哭”字，“哭來(lái) 哭去哭壞了眼”的三個(gè)“哭”字，以及全段里的“兒”字、“淚”字、“干”字，吐字發(fā)音上都有輕、重、高、低的不同處理。尤其是轉(zhuǎn)【二六】的第一句“