日本銅鏡和鏡蓬萊境的發(fā)展與演變

1、日本銅鏡的發(fā)展與演變作者：夢(mèng)古堂一楊四承本人收藏古錢幣開始進(jìn)入古玩界，收藏之路也走了十多年，從20 元的順治通寶，70元的雍正通寶開始，到2020年順治200元，雍正 600元，可我還是個(gè)工薪藏家，買不起太貴的藏品，一直收藏中低端藏 品，三年前認(rèn)識(shí)了收藏界的大咖，開始接觸到日本銅鏡，日本銅鏡的工 藝精美，價(jià)格低廉，圖案繁多，既符合了工薪藏家的要求，又可以收藏 到種類繁多，做工精美的古玩，誰說古玩收藏不是普通老百姓的愛好， 選對(duì)適合自己的種類，一樣玩的豐富多彩。我個(gè)人認(rèn)為日本銅鏡算是性 價(jià)比非常高的，潛力非常大的藏品之一，還有一點(diǎn)現(xiàn)在潢品很少。為什 么說潛力非常大？我呢具體分析下日本銅鏡的多與少

2、，大家就明白了， 首先我們說下少，這個(gè)少是指總量少，日本鏡子肯定沒有中國銅鏡總數(shù) 多，因?yàn)槿毡緡撩娣e就不大，人口數(shù)量和中國也沒發(fā)比的，資源相對(duì) 匱乏。銅鏡在早期只有貴族才使用的起，第二個(gè)原因就是日本經(jīng)歷過工 業(yè)革命和戰(zhàn)爭，毀掉了大量銅器。種種因素決定了日本銅鏡存世量的多 少。下面咱們?cè)诳纯炊?，為什么日本銅鏡看似市場(chǎng)數(shù)量又多呢？市場(chǎng)多 的原因是因?yàn)槿毡静丶覍?duì)古玩的時(shí)間界定在桃山時(shí)期（就是中國明代）， 江戶時(shí)期的古玩，藏家數(shù)量少，大多數(shù)在市場(chǎng)流通，而中國銅鏡總數(shù)多, 大部分在藏家手里，所以市場(chǎng)流通的數(shù)量較少，再加上中國自己的文化, 價(jià)格也是水漲船高。我們?cè)谡f說價(jià)格，日本銅鏡價(jià)格低廉，普通鏡子幾

3、百元，就算精品鏡子也就上千元，個(gè)別的或者皇家用品也就幾千元，普 通藏家花上幾千元就可以收藏到一個(gè)御用器物，瞬間覺得高大上了吧！ 而且這么低廉的價(jià)格哪還有跌價(jià)的空間呢？我們?cè)僬f說工藝，日本銅鏡 雖然有自己獨(dú)特風(fēng)格，但大量吸入中國的文化（歲寒三友圖，松，鶴， 竹，漢字等等），再加上日本工匠精益求精的態(tài)度，工藝精美、圖案繁 多。真的是工薪藏家非常好的一類藏品。日本銅鏡可以說就是與價(jià)格完 全不成正比的小眾藏品，隨著經(jīng)濟(jì)全球化，文化交流的增多，再加上相 近的文化底蘊(yùn)，收藏日本銅鏡的人會(huì)越來越多，潛力也會(huì)越來越大。下面我把日本銅鏡的發(fā)展和演變結(jié)合照片做一個(gè)簡單的介紹，只在 交流學(xué)習(xí)。奈良時(shí)代（710U79

4、3年，中國唐代中前期），這個(gè)時(shí)期的日本銅 鏡還是以唐鏡為主，日本主要吸取了唐朝工藝和文化。平安時(shí)代（793工工84年，中國唐中期到南宋早期）這段時(shí)期， 日本銅鏡也是逐漸演變出自己的風(fēng)格，也是一個(gè)漫長的演變過程，后期 出現(xiàn)了松、梅花、鶴、鴛鴦的圖案。鏡子的直徑在10厘米左右，重量 也比較輕薄。以上這兩個(gè)時(shí)期的銅鏡，市場(chǎng)出現(xiàn)的數(shù)量非常少，價(jià)格也 比較高，在這就不做詳細(xì)介紹了。鐮倉時(shí)代（工工85、1333年，中國南宋到元代晚期），這個(gè)時(shí)期的 和鏡（和鏡：日本銅鏡的統(tǒng)稱）雛形基本形成，鑄造工藝有所提升，整 體變厚，材質(zhì)以高錫銅為主，圖案以菊花扭（或者說太陽扭）浮雕半立 體為主，這個(gè)時(shí)期的形態(tài)和工藝都得

5、到了提高和發(fā)展。圖1.1:菊花紋扭鏡室町時(shí)代（工3931572年，中國元代晚期到明朝中期），這個(gè)時(shí)期的和鏡在鑄造技術(shù)得到了更高的發(fā)展，鏡體變厚變大，菊花扭被龜扭 替代。這個(gè)時(shí)期可以說是日本柄鏡系的起源，現(xiàn)藏于熱田神宮的柄鏡被公認(rèn)為日本最早的柄鏡。圖1.3：蓬萊紋龜鈕鏡圖14花鳥紋龜鈕鏡安土桃山時(shí)代（15731599,明朝萬歷年間）鏡子背面圖案繼承了室町時(shí)期的蓬萊紋，龜鈕鏡不再獨(dú)占市場(chǎng)，大量的柄鏡開始出現(xiàn)。桃山時(shí)代和鏡還有一個(gè)特點(diǎn)是鏡師姓名開始出現(xiàn)，另一個(gè)特點(diǎn)就是工匠自我吹噓的''天下一。圖2.1五七桐徽龜鈕鏡圖1.5蓬萊紋龜鈕鏡圖2.2蓬萊紋柄鏡SHOT ON MI6X Ml

6、DUAL CAMERA圖2.3龜甲紋家徽柄鏡（桃山時(shí)期的早期柄鏡還有一個(gè)特點(diǎn)就是鏡柄帶波浪邊）圖2.4家徽青銅柄鏡圖2.5菊花紋桃山龜鈕鏡圖2.6蓬萊紋柄鏡圖3.1.4家徽紋柄鏡二、江戶中期（中國清代康熙到乾隆時(shí)期）這個(gè)時(shí)期的龜鈕鏡開始退出歷史舞臺(tái)，柄鏡開始完全占領(lǐng)銅鏡市場(chǎng)，銅鏡尺寸越做越大，鏡柄 越來越粗短，此時(shí)的和鏡已經(jīng)成為婚禮用品中不可缺少的物品。和鏡已經(jīng)成為普通老百姓的生活必需品。圖3.2.1高浮雕仿鏤空蓬萊紋五三桐徽龜鈕鏡（從這以后龜鈕鏡退出歷史舞臺(tái)）圖322葫蘆架圖家徽鏡圖3.2.3南天裝圖柄鏡圖3. 2. 4鳳凰圖柄鏡三、江戶后期（中國清代乾隆到同治時(shí)期）這個(gè)時(shí)期的柄鏡更加大 型，直徑多超過20厘米，最大的直徑有37厘米，做工也越來越粗超, 大部分采用翻砂工藝，很少有手工雕模的銅鏡出現(xiàn)。在婚禮用品上也出 現(xiàn)了大中小三個(gè)尺寸成組的情況。圖3. 3.1福壽佛教八寶鏡圖3.3.2三十厘米高砂漢字蓬萊境圖333婚禮用梳妝套組（洗臉盆、銅鏡兩組、茶盤、茶杯茶壺、首飾盒、梳妝鏡及鏡箱等）圖3.3.4江戶后期還出現(xiàn)了方形銅鏡，這類銅鏡放在類似錢夾的紡織包內(nèi)，方便攜帶明治時(shí)期（工86819工工，清同治時(shí)期到宣統(tǒng)時(shí)期）這個(gè)時(shí)期銅鏡 開始退出歷史舞臺(tái)，而取而代之的是西洋玻璃鏡，在早期與荷蘭的貿(mào)易 中就出現(xiàn)了玻璃