逆向思維在服裝設(shè)計中的運(yùn)用

1、科技信息 2008年 第 2期 SCIENCE &TECHNOLOGY INFORMATION服裝的潮流隨著人類文明的進(jìn)步不斷地更迭變換著 。 從一戰(zhàn)前女 性的緊身胸衣 、 裝飾繁復(fù)的服裝風(fēng)格到 20年代夏奈爾時期的 “ 女男 孩 ” 的簡潔運(yùn)動風(fēng)格 ; 從 50年代迪奧的優(yōu)雅的 “ 新風(fēng)貌 ” 風(fēng)格到 60年 代的嬉皮士風(fēng)格 ; 從 90年代中期的簡約主義極盛到新世紀(jì)初的奢靡 的后浪漫主義的抬頭 , 服裝在世界的舞臺上可謂是一浪逐一浪 , 博采 紛呈 。 服裝的這種流行變化很大程度上取決于設(shè)計師的逆向設(shè)計思 維 , 逆向思維推動了世界服裝的不斷發(fā)展和進(jìn)步 , 為服裝的整體概念 打開了

2、新的空間 。那么 , 什么是逆向思維呢 ? 所謂逆向思維 , 即對思考的問題進(jìn)行對 立 、 顛倒 、 反面 、 逆轉(zhuǎn)等角度的變化 , 站在習(xí)慣性思考問題的對面 , 打破 原有的思維方式 , 把事物的狀態(tài)和特性推到反面或極限 , 以尋找事物 中的新視點(diǎn) 。 在服裝設(shè)計過程中 , 合理及正確地運(yùn)用逆向設(shè)計思維能 使設(shè)計更具有創(chuàng)意及個性 , 沖擊人們平常的視覺經(jīng)驗 , 從而創(chuàng)造性地 解決設(shè)計中的問題 。1. 服裝造型設(shè)計中的逆向思維逆向思維是超越常規(guī)的思維方式之一 , 具有創(chuàng)造性的逆向設(shè)計思 維推動了服裝的一次次的潮流變化 , 而服裝的款式設(shè)計變化發(fā)展直接 影響了服裝的改革發(fā)展 。 服裝的款式設(shè)計也

3、即服裝的外觀造型設(shè)計 , 是把人體的基本形作為服裝設(shè)計的出發(fā)點(diǎn) , 通過各種服裝語言 , 將穿 在人身上的服裝不斷立體化 , 并同時賦予服裝一種獨(dú)立的空間結(jié)構(gòu) , 因結(jié)構(gòu)的完整性與合理性而使服裝最終達(dá)到的立體效果是設(shè)計師的 最終目標(biāo) 。 設(shè)計師的思維方式?jīng)Q定了最終的服裝樣式 , 常常設(shè)計師從 截然不同的角度來審視服裝 , 創(chuàng)造服裝 , 將傳統(tǒng)的服裝款式結(jié)構(gòu)重新 分解 , 產(chǎn)生與常規(guī)相異的服裝樣式 , 給人以強(qiáng)烈沖擊性的視覺效果 。 在 東方以三宅一生 、 川久保玲和山本耀司三位在 70年代就已經(jīng)進(jìn)軍巴 黎市場的設(shè)計師為代表 , 他們以日本獨(dú)特的文化背景為底蘊(yùn) , 反映了 東方式的關(guān)于人和自然和

4、諧相處的哲學(xué) , 擺脫了以往的設(shè)計成規(guī) , 改 變了西方傳統(tǒng)的 “ 體形型 ” 的服裝造型模式 。 三宅一生早在 70年代就 推出題為 “ 一塊布 ” 的作品 , 整套服裝象一塊披在肩上的毯子 , 只有極 少的開剪銜接 , 沒有一處省道 。 這種完全松弛的風(fēng)格擺脫了西方傳統(tǒng) 的按人體造型結(jié)構(gòu)進(jìn)行服裝立體造型的模式 , 以獨(dú)到的逆向思維進(jìn)行 創(chuàng)意 , 給人以很強(qiáng)的視覺沖擊力 。 另一位置傳統(tǒng)法則于不顧 , 用獨(dú)特的 思維方式進(jìn)行設(shè)計的設(shè)計師 川久保玲認(rèn)為西方時裝靠的是修改 過去時尚的比例 。 如西裝從三?？圩兂梢涣？?, 或改變?nèi)箶[的高低 , 沒 有根本性的創(chuàng)新 。 而她則 “ 要從零開始 ,

5、追求擺脫西方傳統(tǒng)的形式 ” 。 她 在設(shè)計中要么堆褶 , 要么懸垂 , 要么包纏 充分表達(dá)了服裝與人體 的合而為一 , 使人們回歸到自然與人性的本質(zhì)中去 。 她在 80年代推出 的 “ 乞丐裝 ” 和 “ 舊式服風(fēng)味 ” 就是典型的例子 。 而具有東方風(fēng)格的 “ 反 傳統(tǒng)主義 ” 的服裝向西方市場蔓延滲透的同時 , 西方的服飾文化也向 傳統(tǒng)發(fā)起了挑戰(zhàn) , 如英國的女設(shè)計師 維維安 . 韋斯特伍德在 80年 代后推出 “ 新浪漫主義 ” 和 “ 海盜風(fēng)貌 ” , 把內(nèi)衣外穿和牛仔褲外加裙撐 等逆反設(shè)計思想滲入時尚 , 一時間成為世界時裝主題之一 。 逆向思維 在不同程度上拓寬了服裝設(shè)計的方向 ,

6、 指引人們從更多的角度去感受 時裝本身帶給人的美感 。2. 服裝材料運(yùn)用中的逆向思維服裝材料作為服裝的載體 , 以各種不同的面貌出現(xiàn) , 為服裝設(shè)計 創(chuàng)造了嶄新的空間 , 同時也滿足了服裝各種造型藝術(shù)的要求 。 材料在 某種意義上是服裝設(shè)計創(chuàng)作的源泉 , 大量的人工合成材料 、 塑料材質(zhì) 、 金屬 、 木版等都可以作為設(shè)計思維的源頭 , 它們本身就發(fā)揮著與眾不 同的特色 , 傳達(dá)服裝最本質(zhì)的美 。 材料的多樣化決定了時裝面料的非 理性表現(xiàn) , 是更新思維方式的推動力 。 如出生于奧地利的設(shè)計師赫莫 特 朗是 90年代以來創(chuàng)造時尚潮流的重要人物 , 他喜歡把最新的高科 技面料和類似絲綢 、 抽紗

7、這些傳統(tǒng)面料結(jié)合起來設(shè)計服裝 , 有時候會 把這些材料混合起來 , 比如把抽紗粘合在橡膠中 , 或者把全息攝影圖 象 、 反光帶用在服裝上 , 或者在 T 恤上粘羽毛 , 把 T 恤作為高級時裝處 理 , 打破了傳統(tǒng)服裝面料的運(yùn)用規(guī)則 , 給人以全新的視覺效果 。 在 2000/2001秋 冬 高 級 時 裝 發(fā) 布 會 上 , 莫 里 日 約 加 朗 特 (Maurizio Galante 的設(shè)計徹底更新了服裝面料的意義 , 利用各種合成材料組成 適合人形的服裝 , 其形式構(gòu)造背離傳統(tǒng)的服裝面料和結(jié)構(gòu)已十分遙 遠(yuǎn) , 給人意想不到的視覺沖擊 。 2000年克里斯丁 迪奧 (Christian

8、 Dior 的時裝發(fā)布會上 , 把泛黃的報紙 、 廢棄的瓶子 、 碟子 、 用粗糙的麻繩串 聯(lián) , 在 T 型臺占居了人們的視覺 。 還有很多設(shè)計師不斷嘗試著使用其 他非服用材料的 , 如柏克 瑞邦那 (Paco Rabanne 慣用的金屬材料 、 侯 賽恩 沙拉揚(yáng) (Hussein Chalayan 的塑膠模制品 , 這些不被人們平常作 為服裝材料所接受的普通的物體被設(shè)計師賦予了全新的概念 , 從逆向 思維的角度去思考創(chuàng)意 , 尋求時代感的無序 、 差異 、 奇特的新形式美 , 設(shè)計師的這種逆向思維擴(kuò)展了服裝面料的內(nèi)容 , 為個性設(shè)計提供了廣 闊的空間 。3. 服裝圖案的逆向思維服裝是服用功

9、能與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物 , 圖案在服裝上的應(yīng)用強(qiáng)調(diào) 了服裝的藝術(shù)性的一面 , 體現(xiàn)了人們對服裝美和服式多樣化的不斷追 求 。 在服裝圖案的應(yīng)用上 , 設(shè)計師運(yùn)用逆向思維打破了傳統(tǒng)圖案的運(yùn) 用法 , 更多的對大量的電影 、 電視 、 雜志 、 VCD 、 DVD 等載體的圖像素材 重新剪輯 、 拼接后用于時裝設(shè)計中 。 設(shè)計師屏棄了一個統(tǒng)一的圖案主 導(dǎo) , 從逆向的角度強(qiáng)調(diào)了圖案的裝飾含義 。 如約翰 . 加里亞諾 2003/ 2004年秋冬發(fā)布了系列具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的作品 , 其中有一系列 他把中國書法作為符號 , 超越了文字本身所表達(dá)的意義 , 成為一個圖 案裝飾形式出現(xiàn)在服裝中 。 讓 保

10、羅 戈爾捷 (Jean Panl Ganltier 在巴 黎 1999年春夏發(fā)布會上展示了以扇子為形的服裝 , 在體現(xiàn)服裝外形 的同時 , 擴(kuò)展了服裝圖案的范疇 , 上衣僅是一面透空的大扇 , 上面雕刻 精細(xì) , 流露出濃厚的東方韻味 。 緊隨著服裝潮流的變化 , 現(xiàn)在許多設(shè)計 師違反傳統(tǒng)審美的要求 , 創(chuàng)作出與常規(guī)相背的圖案裝飾傾向 :故意露 著毛邊或流蘇裝飾 , 或不拆衣服的縫跡線 , 或有意暴露衣服的內(nèi)部結(jié) 構(gòu) , 甚至粗糙的大針腳也成為一種饒有趣味的裝飾圖案 。 而這些圖案 由開始的質(zhì)疑聲中逐漸被人們認(rèn)可和接受 , 并成為時尚的象征 , 人們 從中感受到了逆向思維的魅力 。4. 逆向思

11、維在服裝色彩上的體現(xiàn)在構(gòu)成服裝的各個要素之中 , 色彩具有非常重要的作用 , 服裝色 彩是否具有美感會直接影響到人們的購買欲 。 有時候設(shè)計師們進(jìn)行逆 向思維 , 通過切斷人們對色彩的感受鏈 , 形成更加具有沖擊力的視覺 和心理效果 , 造成一種獨(dú)特的效果 。 如 30年代 , 最具影響的是與夏奈 爾并駕齊驅(qū)的另一位女杰艾爾沙 夏 柏 瑞 麗 (Elsa Schiaparelli , 她 在 色彩上的運(yùn)用上可謂獨(dú)出心裁 , 虞美人色 、 緋紅色 、 紫地丁花色 、 紛紅 色 , 馬蒂斯等許多法國近代前衛(wèi)畫家的色調(diào)以及當(dāng)時看來不登大雅之 堂的大紅大綠等強(qiáng)烈的色彩都在她的作品中出現(xiàn) , 取得的與眾

12、不同的 視覺效果 , 賦予服裝一種新的設(shè)計含義和用途 。 70、 80(下轉(zhuǎn)第 210頁 逆向思維在服裝設(shè)計中的運(yùn)用王春燕(紹興文理學(xué)院紡織服裝系 浙江 紹興 312000【 摘 要 】 本文通過對逆向設(shè)計思維概念的闡述 , 分析了它在服裝設(shè)計中的重要性 , 探討了逆向思維在服裝造型 、 材質(zhì) 、 圖案 、 色彩等幾方面 中的運(yùn)用及作用 ?！?關(guān)鍵詞 】 逆向思維 ; 服裝設(shè)計 :服裝潮流【 Abstract 】 The paper expatiated the concept of converse design thinking, analysed it's essentialit

13、y in fashion design, and discussedit's application and function on garment sculpt, materials,pattern and color.【 Keywords 】 converse thinking ; fashion design ; garment fashion 高校講壇 150科技信息 2008年 第 2期 SCIENCE &TECHNOLOGY INFORMATION較 。3.2閾值的幾種形式 在以上的閾值函數(shù)中 , 閾值 ! 的選取直接關(guān)系到信號降噪的質(zhì)量 , 非線性小波變換閾值法閾

14、值的選取有四種形式 4, 選取規(guī)則都是基于含噪信號模型中信號水平為 1的情況 , 對于噪聲水平未知或非白噪聲的情況可以在去噪時重新調(diào)整得到的閾值 。(1 采用固定的閾值形式 (sqtwolog :從得到最小極大方差的閾值! 乘以一個系數(shù) e! (N 為信號長度 得到閾值 , 這種閾值形式在軟閾值函數(shù)處理中能夠得到直觀意義上很好的降噪效果 。(2 最小極大方差閾值 (minimaxi :和 sqtwolog 一樣也是一種固定的閾值 。 使得所選的閾值產(chǎn)生最小的極大方差 。 計算公式為 :t=0,N 320.3936+0.1829*log 2 #N(3 基 于 Stein 無 偏 似 然 估 計

15、(SURE 的 軟 閾 值 估 計 (rigrsure :給 定一個閾值 t , 得到它的似然估計 , 再將非似然 t 最小化 , 就可得到所 選的閾值 。(4 選擇啟發(fā)式閾值 (heursure :它是 sqtwolog 和 rigrsure 的綜合 , 因為基于 SURE 產(chǎn)生的閾值在高信噪比的情況下降噪效果不明顯 , 這種 方 法 利 用 啟 發(fā) 函 數(shù) 自 動 在 sqtwolog 和 rigrsure 閾 值 選 擇 中 選 取 一 個 。在以上四種閾值選取規(guī)則中 , 當(dāng)信號的高頻信息有很少一部分在 噪聲范圍內(nèi)時 , minimaxi 和 SURE 這兩種閾值選取規(guī)則非常有用 , 可

16、 以將弱小的信號提取出來 。 另兩種規(guī)則可以更有效地去除噪聲 , 但也 可能將有用信號地高頻部分當(dāng)作噪聲濾除了 。 heursure 是一種折衷 的選擇 。4. 仿真結(jié)果與結(jié)論采用 db2小波進(jìn)行去噪 , 并進(jìn)行 5層分解 , 用 MATLAB 編程進(jìn)行 仿真 。 圖 1是原信號和加了噪聲的信號 , 圖 2是采用 heursure 閾值選 取規(guī)則 , 然后分別采用四種閾值函數(shù)對含噪信號進(jìn)行去噪而得出的去 噪結(jié)果比較 。 從圖 2中可以看出 , 經(jīng)軟閾值函數(shù)去噪后的信號比較平 滑 , 經(jīng) Semisoft 閾值函數(shù)去噪后的信號比較粗糙 , 出現(xiàn)了較前者多的 尖峰 。 硬閾值函數(shù)和 Garrote

17、 閾值函數(shù)的去噪效果介于兩者之間 。 圖 3是四種閾值選取方式分別用于去噪的效果比較 , 去噪過程中的閾值量 化采用的是硬閾值函數(shù) 。 從圖 3中可以看出 ,sqtwolog 和 heursure 的去 噪更徹底 , 而由于 rigrsure 和 minimaxi 閾值選取規(guī)則較為保守 (閾值較 小 , 導(dǎo)致只有部分系數(shù)置零 , 噪聲去除不徹底 , 但在信號的高頻成分 和噪聲有重疊時利用這兩種閾值可以把弱小信號從噪聲中分離出來 。 本文介紹了四種閾值處理函數(shù)和四種閾值選取形式 , 雖然可以獲 得比較理想的去噪效果 , 但都還存在不足之處 , 因此還要進(jìn)一步改進(jìn) , 獲取更好的閾值降噪方法 。圖

18、 1原始信號和含噪信號圖 2經(jīng)四種閾值函數(shù)去噪后的信號圖 3四種閾值選取形式用于去噪后的信號 【 參考文獻(xiàn) 】1程明琦 , 安建成 , 鄭兆瑞 . 小波變換和信號的時頻局部分析 J. 太原理工大學(xué)學(xué) 報 ,1999,30(3:254-257.2崔錦泰 . 小波分析導(dǎo)論 M. 西安 :西安交通大學(xué)出版社 ,1995.3李士心 , 劉魯源 . 基于小波閾值去噪方法的研究 J. 儀器儀表學(xué)報 ,2002,23(3: 479.4飛思科技產(chǎn)品研發(fā)中心 . 小波分析理論與 MATLAB7實(shí)現(xiàn) M. 北京 :電子工業(yè) 出版社 ,2005.作者簡介 :蘭蕓 (1983,11 , 女 , 漢族 , 江西高安人 , 研究方向為 :小波去噪 , 院 校 :廣東江門五邑大學(xué)信息學(xué)院 。責(zé)任編輯 :翟成梁 科科(上接第 150頁