二十八種對仗方法

1、二十八種對仗方法本講主要講解28種對仗方法對仗二十八種對仗方法對仗是中國楹 聯(lián)最根本的特征，何為對仗？古人謂之“實對實，虛對虛”、“有無虛 與實，死活兼重輕”（縹湘對類）。今人則總結(jié)為“六要素說二不 過，這僅僅理論上的清規(guī)戒律，在實際對聯(lián)創(chuàng)作中，其對仗卻是千變 萬化、異彩紛呈的。當(dāng)然，萬變不離其宗，“對仗”的核心原則總是 貫串其中。否則，無以名之對聯(lián)。對聯(lián)有多少種對仗方式？古今有很 多人從不同角度提出過種種模式，如“工對、寬對、借對、自對、蹉 對”等等，大多己約定俗成。本文試從格律、聯(lián)意、內(nèi)容、語體、句 式等幾方面概括總結(jié)一下各種主要的對仗方式。格律論對每一種格律體文學(xué)（又謂韻文）皆有其嚴(yán)格格

2、律。對聯(lián)的格 律即為“對仗”，即“六相”，字?jǐn)?shù)相等、詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相對應(yīng)、節(jié) 奏相同、平仄相諧、意義相關(guān)。根據(jù)對仗的寬嚴(yán)水準(zhǔn)，可分為工對、 寬對、失對三種。（一）工對工對也就是嚴(yán)對，要求嚴(yán)格遵守對仗的“六相”原則，尤 其是詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相對應(yīng)、節(jié)奏相同三個基本原則。特別是詞類對 仗，要求所對仗的詞屬于同一小類。在我國傳統(tǒng)的詩聯(lián)創(chuàng)作中，詞可 劃分為28小類。即“天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣 飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動物類、形體類、人事類、 人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名 類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字 類、

3、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。試看福建福州小西湖一聯(lián)：“桑柘幾家湖上社；芙蓉十里水邊城。”“桑 柘"、“芙蓉”同屬植物類，“幾”與“十”同屬數(shù)詞類，“湖”與“水” 同屬“地理類”，“上”與“邊”同屬方位類，“社”與“城”同屬宮 室類，誠工對也。小類相對中，數(shù)目、體形、顏色、方位更是自成一 格。見下：數(shù)目對：“一詩二表三分鼎；萬古千秋五丈原?！保ㄎ逭稍?聯(lián)）體形對：“四面湖山歸眼底；萬家憂樂到心頭J （岳陽樓聯(lián)）顏色對：“莫到街頭尋白雪；應(yīng)知室內(nèi)有紅顏?！保ㄗ髡咦宰?lián)）方位對：“福如東海；壽比南山J相對仗的詞是相鄰的小類，也認(rèn)為屬工對。王力在漢語詩律學(xué)中 把用于工對的相鄰小類分為

4、二十種，分別是“天文對地理、天文對時 令、地理對宮室、宮室對器物、器物對衣飾、器物對文具、衣飾對飲 食、文具對文學(xué)、植物對動物、形體對人事、人倫對代名、疑問代詞 對副詞、方位對數(shù)目、數(shù)目對顏色、人名對地名、同義字對反義字、 同義字對連綿字、副詞對連介詞、連介詞對助詞茲舉岳陽樓一聯(lián)：“杜老乾坤今日眼；范公憂樂古人心此聯(lián)中，“乾 坤”對“憂樂”系同義字類對反義字類，也覺工穩(wěn)、。此外，工對還有 幾種權(quán)變方式，一是自對，一是借對，三是蹉對，于第二部分“變格 論對”中敘述。對聯(lián)盡力求工，但求工太過，走上反面，形成同義反 復(fù)，則是作聯(lián)之大忌。詩聯(lián)學(xué)中稱之為“合掌對二如下一聯(lián)：“長空展翅；廣宇翔云?！遍L空，

5、即廣宇也。展翅，亦翔云也。八個字中，四個字乃白用矣！合 掌！不成聯(lián)對?。ǘ拰ο鄬τ诠碚f，對仗的要求可適當(dāng)放寬，古今楹聯(lián)作品， 以寬對為主，因為刻意求工，往往因詞害意，步入形式主義。所以， 高明的聯(lián)家往往是順其自然，能工則工，難工則寬。寬對有如下幾種情況：一是相同的詞性即能夠?qū)φ?，不必再分小類。二是不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。如北京古藤書屋一聯(lián)：“一庭芳草圍新綠；十畝藤花落古香?！薄胺肌?為形容詞，“藤”則為名詞。但同是修飾后面的形容詞，對亦可也。寬對情況之三是上下聯(lián)語法結(jié)構(gòu)有異。如董必武挽謝覺哉聯(lián)：“長征 老戰(zhàn)士；文革病詩人J上聯(lián)為偏正結(jié)構(gòu)，下聯(lián)則為動賓結(jié)構(gòu)（使詩 人

6、?。置鎸φ踢€是工整，并無失對之嫌。情況之四為同字對仗。 工對忌重字，寬對則不避。最典型的莫過于岳陽樓一聯(lián)：“洞庭天下水；岳陽天下樓?！薄疤煜隆?二字完全重復(fù)。但用在這里似乎并不使人感覺重復(fù)。而且感受到一種 特別的氣勢。情況之五為局部不對。如集毛澤東、周恩來詩（詞）句一聯(lián)：“不到長城非好漢；難酬蹈海 亦英雄J全聯(lián)僅有“長”與“蹈”不對，作為一副集聯(lián)，也算難能 可貴的了。（三）失對上下聯(lián)全體或部分完全不符合對仗規(guī)則的，即為“失對”。 全聯(lián)完全失對者，自然不算是對聯(lián)，而部分失對者，則稱之為“病聯(lián)”。 古今聯(lián)壇，“失對”與“病聯(lián)”能夠說比比皆是，甚至在一些名家名 聯(lián)中也并不罕見。如佚名題烏江項王

7、祠聯(lián)：“司馬遷本漢臣，本紀(jì)一篇，不信史官無曲 筆；杜師雄真豪士，臨祠大哭，至今草木有余悲?！甭?lián)中“本紀(jì)一篇” 與“臨祠大哭”，全不對仗，是典型的“失對”。二、變格論對任何格律都不是鐵板一塊，否則就會束縛實際創(chuàng)作。對聯(lián)的對仗也存有一些權(quán)變，可稱之為變格對仗?！白兏瘛钡某霈F(xiàn)豐 富和發(fā)展了對聯(lián)的對仗技巧。變格對仗主要有借對、自對和蹉對等。（四）借對在使用某個字詞的甲相時，又借用該字詞的乙相來與另一 個字詞相對。借對又謂之“假對”。借對分為如下幾種：借音對：“以前滄海千重浪；又上黃河一道橋J 其中“滄”借其同音“蒼”對“黃借形對：昆明五華書院聯(lián)：“高山仰止，景行行止；卿云爛兮，虬慢 韁兮J ”景行行止

8、”原本節(jié)奏應(yīng)為“景行一一行止”，這里借其“景 行行一一止”外形與曼緩兮”對仗。借聲對：某地孔廟聯(lián)：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”應(yīng)讀仄聲, 此處借其平聲（guan）對仄聲“配二五是借通假字對。方爾謙賀女兒婚聯(lián)：“兩小無猜，兩個古泉先下定; 萬方多難，三杯淡酒便成婚J “泉”通“錢這里不用“錢”而用 “泉力無疑是借其通假字與“酒”對仗。（五）自對自對，亦稱“當(dāng)句對”、“就句對”、“邊對”，即“于一句 中自行對偶這種對法起源于唐代的詩文創(chuàng)作，后在對聯(lián)中逐漸使 用開來。從對仗的字?jǐn)?shù)上看，有單字自對與非單字自對，前者如：“正 邪自古同冰炭；毀譽如今辨?zhèn)握?。”此為杭洲西湖岳墓?lián)正”與“邪”,“冰”與

9、“炭”，“毀”與“譽”，“偽”與“真”皆單字自對。非單字自對如：“橫空出世；繼往開來J上聯(lián)為偏正結(jié)構(gòu)，下聯(lián)則 為動賓結(jié)構(gòu)（使詩人病），但字面對仗還是工整，并無失對之嫌。情 況之四為同字對仗。工對忌重字，寬對則不避。最典型的莫過于岳陽 樓一聯(lián)：洞庭天下水；岳陽天下樓。“天下”二字完全重復(fù)。但用在 這里似乎并不使人感覺重復(fù)。而且感受到一種特別的氣勢。情況之五 為局部不對。如集毛澤東、周恩來詩（詞）句一聯(lián)：不到長城非好漢; 難酬蹈海亦英雄。全聯(lián)僅有“長”與“蹈”不對，作為一副集聯(lián)，也 算難能可貴的了。自對中，有的是既聯(lián)內(nèi)自對，又上下聯(lián)彼此相對。 如上面兩副例聯(lián)。有的則僅僅是聯(lián)內(nèi)自對，上、下聯(lián)之間卻并

10、不對仗。 這種情況不能認(rèn)為是“失對”。王力在漢語詩律學(xué)中說：“如果上 聯(lián)句中自對，則下聯(lián)也只須句中自對，上聯(lián)與下聯(lián)之間不必求工 又說：“甚至上聯(lián)和下聯(lián)之間完全不像對仗，只要句中自對是一種自 對，全聯(lián)也能夠認(rèn)為是工對了J如下一副集蘭亭序聯(lián)，就是這樣一副自對聯(lián)：流水長亭，春風(fēng)靜 宇；幽蘭一室，修竹萬山。自對格式十分復(fù)雜，有人羅列出數(shù)十?dāng)?shù)類型。這里另介紹三種特殊的自對句型：蝦須對。上下聯(lián)各有三句。前兩句 自對。舉例略。燕尾對。上下聯(lián)各有三句。后兩句自對。舉例略。鼎 足對。上下聯(lián)各有三句。三句皆自對，如某人自題聯(lián)：三分水，二分 竹，一分屋；前聽鐘，后聽笛，里聽書。（六）蹉對辭源：“蹉對，詩歌對仗中對應(yīng)

11、位置不同，參差為對J 亦稱“交股對二蹉對見于詩歌，也見于對聯(lián)。如吉林北山公園曠觀亭聯(lián)：“登高遠望，四面云山，千家煙樹；長嘯 臨風(fēng)，一川星月，萬里江天?！薄暗歉哌h望”與“長嘯臨風(fēng)”對角線位 置交叉成對，即“登高”對“臨風(fēng)”，“遠望”對“長嘯”?，F(xiàn)今聯(lián)家 己很少使用“蹉對二三、聯(lián)意論對一副對聯(lián)由上、下聯(lián)兩部分組成。從上、下聯(lián)聯(lián)意的相互關(guān)系看，存 有著并立、對立、順連三種方式。人們習(xí)慣稱之為正對、反對、串對。（七）正對上下兩聯(lián)，角度不同，意思互相補充，內(nèi)容相似或相關(guān)。如畢沅題岳陽樓聯(lián)：湘靈瑟，呂仙杯，坐攬云濤人宛在；子美詩,希文筆，笑題雪璧我重來?！吧下?lián)寫兩位傳說中的神仙美眷，下聯(lián)則 寫兩位詩哲文豪

12、?；ハ嘤骋r。（八）反對上下兩聯(lián)，一正一反，意思互相映襯。最著名的反對聯(lián)應(yīng)是清代徐氏女題西湖岳飛墓聯(lián)青山有幸埋忠骨; 白鐵無辜鑄佞臣?！鄙下?lián)之褒，榮于華袞；下聯(lián)之貶，嚴(yán)于斧鉞。對 比尖銳，愛憎分明，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力。較長聯(lián)中使用反對的如：“上官吏彼何人？三戶僅存，忍使忠良殄瘁; 太史公真知己，千秋定論，能教日月爭光?！边@是汨羅屈子祠一聯(lián)， 寫的也是奸賢兩種人的對比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司馬遷則高 度推崇屈原，史記謂之“雖與日月爭光可也”。（九）串對又名“流水對”，上、下聯(lián)意思順連，在語法上形成一個 復(fù)句，構(gòu)成連貫、遞進、轉(zhuǎn)折、選擇、假設(shè)、目的等復(fù)合關(guān)系。格言聯(lián)如：“欲知千古事；須讀五車

13、書。”集杜甫詩聯(lián)：“讀書破萬卷; 落筆超群英J皆是典型的“流水對二關(guān)于正對、反對、串對，劉勰 文心雕龍；麗辭中說：“反對為優(yōu)，正對為劣”，長期被奉為金科 玉律，實則是片面之論。四、內(nèi)容論對從對聯(lián)的內(nèi)容看，不外乎一 是材料事實，二是觀點情感。古人謂之言對與事對。（十）言對言對，指建言立論的對聯(lián)作品。類別包括言志聯(lián)、題贈聯(lián)、 說理聯(lián)等，側(cè)重于用抽象的思想與言辭，表達某種情感和見解。如清方子云自題聯(lián)目中自謂空千古；海外誰知更九州?！庇嵯o(jì) 太山銘集云：“觀五岳而知眾山??；凡百川咸于大海歸J（十一）事對選擇重要的材料和準(zhǔn)確的史實作聯(lián)，以事對事?！跋亩ι桃?，秦碑漢瓦；劉略班藝，賈策揚經(jīng)J這是一副概述我

14、國 古代優(yōu)秀歷史文化的對聯(lián)，是典型的事對。有的事對在其敘事描述中 暗含某種情感志向。如左宗棠自題聯(lián)：“文章西漢兩司馬；經(jīng)濟南陽一臥龍。”五、句式論 對聯(lián)分上、下（聯(lián)），貼于楹柱則謂之左、右。上、下聯(lián)的句式能夠 分為三種。每邊一句者，謂單句對。每邊二句者，謂雙句對。二句以 上則謂多句對。（十二）單句對單句對多為四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)。其中 五、七言最多。也有八字聯(lián)。如杭州飛來峰聯(lián)：“飛峰一動不如一靜；念佛求人不如求己。"九字、 十字乃至十一字、十二字、十三字的單句對極為罕見。九字聯(lián)如：“天下斷無易處之境遇；人間哪有空閑的光陰J（曾國藩）十字聯(lián)如“李謫仙欲以千金裘換酒；陶彭澤不為

15、五斗米折 腰?！笔致?lián)如：“奈何鐵馬金戈僅爭得偏 安局面；至今山光水色猶照見 一片丹心。”（西湖岳王墳聯(lián)）（十三）雙句對雙句對可分為兩種，一是整齊雙句對，最常見的是“四、 四”句式。如漢陽俞伯牙琴臺聯(lián)：“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客聽 琴J也有“三、三”句、“五、五”句式、“六、六”及“七、七”句式的。如：集芙蓉以為裳，又樹惠之百畝；帥云霓而來御，將往觀乎四荒。此 為郭沫若題汨羅屈子祠聯(lián)。“六、六”句式。與整齊雙句對相反的 參差雙句對。句式繁多，最常見的“四、七”句式與“七、四”句式。 舉例從略。在雙句對中，若非自對，便必是“一、三句”對仗與“二、四句”對仗，即隔句對仗。這種對仗俗稱“

16、扇對”、“開門對二（十四）多句對多句對以三句對居多，還有四句對、五句對、六句對、 七句對，乃至更多。余德泉教授對聯(lián)格律對聯(lián)譜對此進入了深入 研究。他例舉的最高多句對為每邊二十五句者，即蔡千軍擬題月亮島 望江樓聯(lián)。五、語體論對對聯(lián)的語體，可分為兩大類。一是韻文體， 一是散文體。從語體看對仗，可分為韻文對與散文對。（十五）韻文對韻文，又可稱古典格律體文學(xué)，包括詩、詞、曲、賦、 駢體文等。以韻文句式、語體入對，在對聯(lián)中占主要的比重。韻文入 對主要又有如下幾種情況：律句型：五、七言工對幾乎都是律句型?！斑|海吞邊月；長城鎖亂云?！保ň佑龟P(guān)聯(lián)）“悲歡聚散一杯酒；南北東西萬里程?！保ǘ鼗完栮P(guān)聯(lián)）這些對聯(lián)既是

17、 聯(lián)又象格律詩。律句型還包括由五、七言律句復(fù)合成的較長聯(lián)?！拔?、七”句式的如：造物忌多才，龍鳳豈容歸一室；先生如不死， 江山未必許三分。此為湖北蒲訴鳳雛庵聯(lián)?！拔濉⑽濉本涫饺绾贾葸m 園一聯(lián)：“似入萬重山，不離三畝地；欲窮千里目，更上一層樓J如桃花園一聯(lián)：“洞辟幾時？問桃花而不語；亭蹲一角，對潭水以懷情。”駢律混合句型：最典型的“七、四”句式與“四、七”句式。這兩種駢律混合句型在聯(lián)語中舉不勝舉。前者如解縉對人聯(lián)：天作棋盤星作子，誰人能下？地為琵琶路為弦， 哪個敢彈。后者可舉解縉的另一副詠蘆竹名作：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山 間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。（十六）散文對散文對又可分為兩種，古文對與白話

18、文對。清代俞檄 喜以古文句式入聯(lián)，不工而化，登峰造極。無獨有偶。近代陶行知則 喜以白話口語入聯(lián)，通俗易懂。俞聯(lián)如：生無補乎時，死無關(guān)乎數(shù)。辛辛苦苦，著二百五十余卷書， 流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，數(shù)半生 三十多年事，放懷一笑，吾其歸歟?。ㄊ撸┭蚪菍ρ蚪菍?，詩鐘之謂也。亦稱“十四字詩”、“雕玉雙聯(lián)”、 “折枝詩”等，詩鐘乃命題作對，一曰分詠，上下聯(lián)分別吟詠兩種事 物，往往是絕不相關(guān)的兩種事物。二曰嵌字，隨意取兩字，分嵌上、 下聯(lián)中。詩鐘，尤其是分詠體詩鐘，不能認(rèn)為是正格的對聯(lián)。就象“無 情對” 一樣，對而不聯(lián)。如：難憑只手擎南宋；能使雙眸復(fù)大明。上 聯(lián)詠文天祥，下聯(lián)詠

19、眼鏡，可謂風(fēng)馬牛不相及。而形式上字字可對。 又舉一副諷刺李鴻章的詩鐘：舉世共推和事老；大家都是過來人。上 聯(lián)是說李氏，下聯(lián)則謂“女陰二令人噴飯。（十八）無情對“無情對”可能起源于明代。馮夢龍古今譚概卷 二十九“談笑部，隨口對”中一聯(lián)：“庭前花始放；閣下李先生?！崩?先生即李東陽。此聯(lián)字面對仗，而內(nèi)容互不關(guān)聯(lián)。這就是無情對的特 點，而且內(nèi)容愈相去萬里，便愈成佳作。以清代“張之洞”入對的無情對也極富趣味：張之洞；陶然亭?！盁o 情對”多屬文字游戲，也有包含深刻內(nèi)容的創(chuàng)作。如諷李鴻章聯(lián)：楊 三己死無京丑；李二先生是漢奸。（十九）拙形對和“無情對”相反，字面不怎么對，而內(nèi)容有絕妙可 對處。此類對仗十分罕

20、見，但確有此類對聯(lián)。相傳明代哲學(xué)家陳琛 少時，其父老友出聯(lián)云：“老虎”，小陳琛對日：“海螢”。老世伯謂其 不對。小陳琛辯解說：“'老虎乃山君'，'海螢'稱水母，'水 母'對山君，不對嗎？ ”老世伯頓時語塞。中國楹聯(lián)報上曾有作者撰文介紹說：清代咸豐年間，有人舉“黑” 字求對。很多人以“筆、紙、硯、書”等字去對，均不見佳。只有一 人以“泉”字應(yīng)對，被公推為最佳下聯(lián)，流傳至今。這副一字聯(lián)寫出 來就是：墨；泉。單從詞類上看，以“筆、紙、硯”等對“墨”似無 不可。因為它們同屬“文房四寶二但以“泉”字應(yīng)對卻打破了固有 的應(yīng)對思維模式。它在字的“組成”上巧做文

21、章。“墨”者，“黑土” 也；而“泉”者，“白水”也?！鞍姿鼻】膳c“黑土”構(gòu)成工對。以 “泉”對“墨二妙在對中有對，聯(lián)中有聯(lián)。羊角對、無情對是對而不聯(lián)，另外還有一些更特別的對聯(lián)，它們是“聯(lián) 而不對”。既然不對，不應(yīng)稱為對聯(lián)，但因其有意不對，故稱為不對 之對。不對之對雖形式不對、表面不對，而本質(zhì)、內(nèi)容卻絕妙可對， 令人拍案叫絕。不對之對有如下幾種類型。（二十）少字對即故作字?jǐn)?shù)不等。如諷袁聯(lián)：袁世凱千古；中華民 國萬歲。意謂袁世凱對不起中華民國。（二十一）同字對上下聯(lián)全部重字。相傳清朝紀(jì)曉嵐曾送給一個鐵 匠一副一言聯(lián)：酉：酉：上聯(lián)是個“酉”字，下聯(lián)還是“酉”字，而 且這“酉”字怎么說也與打鐵無關(guān)。

22、鐵匠自然不明所以。紀(jì)曉嵐解釋 道：“上聯(lián)正看，是你的打鐵砧；下聯(lián)橫過來看，是你的風(fēng)箱”，鐵匠 這才恍然大悟。徐渭有一聯(lián)，見于清代李伯元南亭四話：好讀書不好讀書；好讀 書不好讀書。怎么回事？上下聯(lián)都一樣？確實，上下聯(lián)字字雷同， 完全一樣，但上下聯(lián)又不一樣。上聯(lián)說：好（hdo）讀書不好（hdo） 讀書。下聯(lián)說：好（hdo）讀書不好（hdo）讀 書。對聯(lián)意思很明白: 年輕時耳聰目明，精力充沛，正是好好讀書的時候，卻不愛好讀書； 到老了，想讀點書，卻耳聾眼花，體力不支，不能好好讀書了。（二 十一）同字對。上下聯(lián)全部重字。（二十二）缺字對一夕話載舊時一知府與一童子的對句：“童子 六七人，毋如爾狡；太守二

23、千石，莫若爾X下聯(lián)童子故意留一個 字不說，知府問是何字。童子云：“給我賞錢，則是廉'字，不給 則為貪'字?！庇械娜弊止室庥谩埃?”代替。算式聯(lián)：1999年3月19日，著名數(shù)學(xué)家陳景潤先生去世，享年僅63歲。 為紀(jì)念這位大師，有人作了如下一副“算式聯(lián)”：1+2； 7X9o上下 聯(lián)均為算式。上聯(lián)“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命題。這 是陳景潤以畢生精力攻克的一個世界數(shù)學(xué)難題。這個“1+2”，早己成 陳景潤先生的象征。下聯(lián)“7X9”，七九六十三，既表明他的享年， 同時也是痛悼大師英年早逝。（二十三）外文字母聯(lián)聯(lián)語中插入外文字母，以表達中文不能表達或 不易表達的意義。尚沒有

24、看到全部為外文字母的對聯(lián)。作者所見，有 一副半外文字母聯(lián)，說的是民國時期，某地一位數(shù)學(xué)教師因工作勞累 過度病死，留下一家老小，狀況十分可憐。同校一位英語教師，作了 這樣一副對聯(lián)：為XYZ送了君命；叫WFS依靠何人？上聯(lián)的“XYZ”， 是數(shù)學(xué)中常用的未知數(shù)符號。這里借指數(shù)學(xué)。繼而借指數(shù)學(xué)教學(xué)工作。 下聯(lián)“WFS”分別是英語單詞“Wife （妻子）、father （父親）和son （兒子）”第一個字母。（二十四）倒字對據(jù)季世昌、朱凈之中國楹聯(lián)學(xué)等多本聯(lián)書載： 1931年日軍大舉侵華的“九一八”事變發(fā)生后，舉國憤慨。有人憤而 為死難烈士寫下一副僅兩字的奇特挽聯(lián)：死；生。（倒寫）上聯(lián)是一 “死”字，下

25、聯(lián)則是一個倒寫的“生”字。全聯(lián)意思是：寧可站著死, 也不倒著生?。ǘ澹o字對在民間，有一種奇特的“無字對”。它多用于春聯(lián), 只貼兩張紅張，紙上不寫一字，也沒有其它任何符號，取一年平安無 事之意。（二十六）啞對又叫無音聯(lián)，指用手勢演示事物的形象特征來表達聯(lián) 意，而不用語言文字說出或?qū)懗?，雙方意會而不言傳，心照不宣。歷 史上最有趣的一副啞聯(lián)，是蘇東坡和他的好友佛印和尚合做。說的是 蘇東坡謫貶黃州，一日與佛印泛舟長江。二人灑過三巡，佛印向東坡 索句。東坡從舟中走到舟邊，叫了一聲佛印，隨即用手往左一指，笑 而不語，佛印循著所指方向望去，只見岸上有只大黃狗正在啃骨頭。 佛印心有所悟，呵呵一笑，隨即將自己手中題有東坡詩句的大蒲扇拋