數(shù)字特技的大量應(yīng)用有利于電影藝術(shù)的發(fā)展

1、數(shù)字特技的大量應(yīng)用有利于電 影藝術(shù)的發(fā)展作者:日期:數(shù)字特技的大量應(yīng)用有利于電影藝術(shù)的發(fā)展數(shù)字特技的大量應(yīng)用不利于電影藝術(shù)的發(fā)展【立論】正方立論：謝謝主席，大家好。隨著科技的飛速發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)的大量運用，數(shù)字特技 在各個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)都發(fā)揮著它不可磨滅的作用。而電影藝術(shù)作為一種大眾精神消費，正是借助著數(shù)字特技的大量運用， 使其占據(jù)的市場規(guī)模越來越大， 而它華麗的特效也成為大眾津津樂 道的話題。電影藝術(shù)的發(fā)展好壞取決于觀眾的評價，而評判數(shù)字特技是否有利于電影藝術(shù)發(fā)展的標準在于是否能夠更好的為大眾所接受。首先從電影本身來講。早期的電影形如舞臺劇一般，是靠臺面上的動作語言以及音樂等元素， 通過鏡頭的合

2、理排列，達到一種視頻講述故事的效果。這對演員、后期制作的要求并不高。而當電影藝術(shù)發(fā)展到了后期， 鏡頭的華麗表現(xiàn)要求和真實的拍攝難度這一對矛盾考驗著導(dǎo)演 和后期編輯的創(chuàng)意。哈利波特中大量的魔法特效鏡頭，光是運用鏡頭切換和一般的普通特效是難以為我們營造出這樣一個奇幻又真實的魔法世界。而電影金剛與之前老版的金剛相比較，那種恢弘的場面可見一斑。電影藝術(shù)作為一種藝術(shù)作品，不單對劇情的完美度有所要求，更對整個畫面十分挑剔， 運用大量的數(shù)字特技， 正好能夠很好地解決這一對 凸顯的矛盾，為觀眾帶來真實震撼的體驗。其次，對于觀眾來說，只有大眾喜歡的才有市場，才能夠得到更好的發(fā)展空間。觀眾看電影的追求是其表現(xiàn)效果

3、， 而電影畫面占據(jù)了很大一部分效果，畫面可謂是決定電影表現(xiàn)效果的關(guān)鍵一步。國外電影比國內(nèi)電影更受歡迎的原因，不僅是因為他們擁有跌宕起伏的劇情，高難度的動作，更重要的是，他們?nèi)A麗的電影特效制作得十分逼真。當觀眾已經(jīng)分不清這是電影特效還是真實的時候，說明它的特技效果是成功的。而當觀眾走出影院， 彼此的話題都停留在電影華麗的特效上， 討論著這個大爆炸的畫面如何如何真實，那個地震效果如何如何震撼，那個小精靈如何如何可愛的時候，我們已經(jīng)不得不承認，通過強大的特效運用，它已經(jīng)牢牢地抓住了觀眾的心。電影給他們留下的不僅僅是感人肺腑的劇情與對話，更多的是身臨其境的與主人公共同經(jīng)歷的一種深深地震撼感。當觀眾已不

4、再是以第三者的身份來觀看電 影，而是以第一人稱的身份與主人公共同冒險的時候，我們能說數(shù)字特技不利電影的發(fā)展么？數(shù)字特技的運用在于它能表現(xiàn)平常之不能表達，而它的“大量”應(yīng)用體現(xiàn)在現(xiàn)在大量電影都運用到了數(shù)字特技。它與前期拍攝階段相輔相成，就好像人的左右手，誰也不能單獨做好一件事，只有二者相互搭配才能很好做好一件事。因此，數(shù)字特技的大量應(yīng)用，是有利于電影 藝術(shù)的發(fā)展的。反方立論：謝謝主席，大家好！感謝剛才對方辯友的精彩陳詞。我們承認，數(shù)字技術(shù)在電影的表現(xiàn)中確 實起到很大的作用， 誠如對方說的，可以表現(xiàn)一些尋常鏡頭所不能表現(xiàn)的。但是，當今的電影產(chǎn)業(yè)最大的問題是， 過于追求表面效果而忽略了內(nèi)涵，導(dǎo)致片面

5、追求特技而使得故事情節(jié)淡化貶值了。今天我們討論的這個話題，應(yīng)當是站在當下電影藝術(shù)的現(xiàn)狀來考慮。電影作為一門藝術(shù)， 傳達的是作者與導(dǎo)演的思想的結(jié)合，真正震撼人心的是其核心內(nèi)涵。而我們今天判斷的標準就在于數(shù)字特技的大量加入，是否阻礙了其核心內(nèi)涵的發(fā)展。我們都知道，一篇辭藻華麗卻沒有思想的文章， 遠遠不如語言平實但道理深刻的作品。 任何 一個藝術(shù)作品都是如此。而電影最應(yīng)當挖掘深入的，不是它的特效鏡頭和畫面表現(xiàn)， 而應(yīng)該 是這部電影作品所解釋的中心思想和內(nèi)涵， 起到啟發(fā)觀眾思考或引起他們共鳴的作用。 然而，當今的電影作品商業(yè)化之嚴重，使得導(dǎo)演把精力更多地花費在畫面帶給人們的震撼，卻忽視了原本應(yīng)當?shù)玫街?/p>

6、視的電影本質(zhì)內(nèi)涵。電影阿凡達給全球人們留下了深刻的印象，大家都震撼于其華麗的3D特技。然而，除了特技處理得好，畫面震撼精美，似乎沒有別的什么 留給觀眾。此時我們不禁要問：電影藝術(shù)究竟是為了什么而存在的？如果僅僅是一場華麗的 炫目表演，僅僅如煙花一瞬般，那么還有什么值得留戀的？如果只是一味的迎合著我們的視 覺口味，而留給值得我們思考的東西太少太少，那么這樣的電影真的是得到發(fā)展了么？ 其次，當下的電影界，已逐漸形成一種風氣，那就是迎合觀眾，追求票房。而大家知道觀眾 的口味，喜歡絢麗的特效，從而整個電影界都在不斷地朝著這個方向努力邁進。觀眾追求的是最近又出了什么好萊塢特效大片，而電影宣傳的時候總是會

7、打出3D特效或者數(shù)字特效之類的文字，來應(yīng)和著觀眾的普遍需求。這便造成了這樣一種“電影跟著觀眾跑”的現(xiàn)象，大 眾喜歡看到什么，電影就拍攝什么，這樣的一種討好式的電影風氣，如何能夠說事帶來電影藝術(shù)的發(fā)展呢？誠然數(shù)字特技在電影中確實起到了不可或缺的作用，它為我們的電影增色不少。 但是，它只能起到一種錦上添花的作用。如果講這種“添花”作為著重追求的目標，將最原本的“錦” 給忽視拋棄了，那是不是一種本末倒置呢？就像炒一道菜，那些調(diào)味料再好，始終是調(diào)料， 而我們真正吃的，確是這道菜??！因此，我們迫切地希望導(dǎo)演們， 多在影片的內(nèi)涵上進行思考，別在特效上想破頭了！【盤問】反方：現(xiàn)在我們桌上有一杯咖啡和一杯水（

8、舉起道具），咖啡的味道遠比水的要好，然而咖啡味道雖好，去卩不能當水喝。請問咖啡和水哪一個對你的身體比較健康呢？ 答：水啊，咖啡可以提神呢反方：人們都說一天八杯水，可見水的重要性?？墒墙裉煊腥苏娴陌芽Х犬斔?，過于追求那種提神效果和醇美的味道，卻很少喝水，請問他的身體會健康么？答：以咖啡替代水的這種飲水習慣身體當然不會健康咯，所以我們不能只喝咖啡不喝水，水是滋養(yǎng)生命的，而咖啡卻能讓我們的生命得到更多的享受嘛。反方：然而我們現(xiàn)在看到的是什么，電影阿凡達票房破了當年的泰坦尼克號，可是劇情內(nèi)容相比卻遠沒有當時給人留下那么深刻的印象，您認為，是不是因為阿凡達的特 技彌補了劇情，才會創(chuàng)造出那么高的票房紀錄

9、呢？答：是啊，但這是在觀眾審美水平越來越高的情況下，能夠真正全面滿足大眾的劇情很難創(chuàng)造出來了，而數(shù)字特技的應(yīng)用卻能在這方面上做出彌補，挽回觀眾。反方： 也就是說，相比之下數(shù)字特技比劇情內(nèi)涵更容易收獲票房，因此導(dǎo)演們普遍去追求 數(shù)字特技而放棄追求電影的精神表達和內(nèi)涵了。剛才對方標準說道，能為大眾更好地接受就是電影藝術(shù)得到發(fā)展了，那是不是能夠理解成只要觀眾喜歡看到的，無論內(nèi)容如何，就是說明得到發(fā)展了？答：“喜歡”和“能更好地接受”是不同的，很多人喜歡看A片，但不能在電影院為“大眾”所接受。而且我們并沒否認內(nèi)涵劇情的重要性，只是比較的不是技術(shù)和劇情誰更重要，而是有沒有得到發(fā)展。反方：那么我們看哈利波

10、特系列，后面幾部的特技處理是一部比一部多，但卻沒有第一 第二部評價那么高，反而呈下降趨勢。為什么數(shù)字特技的戲碼越來越重，評價卻會越來越低呢？答：這是多方面因素造成的，有劇本風格脫離童話、導(dǎo)演屢次更換、演員相貌變化等問題, 數(shù)字特技即使再完善，也難以挽回這么多的變化。正方盤問正方：請問對方將電影定位為一種精神享受還是生活必須呢？答：精神享受正方：剛剛對方說道水和咖啡， 咖啡是當然不能當水喝的。同樣作為精神享受。電影是不能當電視天天看的。但是不可否認，當你疲憊的時候，想要休息一下的時候，一杯咖啡是不是比一杯水要更能帶給你享受呢？答：是的。但人們對電影的需求并不是疲憊時對咖啡的需求一樣啊。正方：既然

11、是精神享受，那么每個人享受的方式必然不同。有人喜歡感人的劇情、有人喜歡華麗的畫面效果，我們都不忍苛責。那么如何能說觀眾不同的精神享受方式與追求是不正確 的呢？答：觀眾喜歡什么是他們的選擇。然而電影如何制作確是制片方?jīng)Q定的。一味地迎合觀眾的口味，只能使影片質(zhì)量下降，難以創(chuàng)造出自己的東西。正方：剛剛對方同學(xué)說道泰坦尼克號，那我們想請問，現(xiàn)在泰坦尼克號正在制作3D版，同樣的故事劇情同樣的深刻內(nèi)涵，時隔那么久卻讓更多的人想要去看，再次重溫當時的經(jīng)典。請問是什么原因能讓同一部片在時隔十多年之久觀眾依然熱情不減的？答：是因為它3D的噱頭，人們想要看的主要不是它的劇情，而是那種3D效果，這在當時是與導(dǎo)演初衷

12、不符的。正方：對方說特技、阻礙了劇情發(fā)展，那么黑客帝國、盜夢空間等運用了如此多的數(shù)字技術(shù)特效，人們對他們的劇情評價仍然十分高，那么數(shù)字技術(shù)搶占劇情內(nèi)涵又從何談起呢？答：當然不乏認真負責的導(dǎo)演，可這是一種普遍現(xiàn)象，就哈利波特的沒落到阿凡達 再有國內(nèi)的超蛙戰(zhàn)士等等，都在畫面上花費很大功夫，可是劇情簡單，內(nèi)涵缺失，不可 謂不是一種不好的風氣現(xiàn)象。正方：曾經(jīng)的電影堪稱是經(jīng)典。 那么如果今天電影院同時上映卓別林的黑白電影和阿凡達，您覺得更多的人會選擇不去看 阿凡達卻花幾十塊買一張有內(nèi)涵無特效的卓別林黑白電影 么？答：當然不會，電影效果顯而易見，因為那時的電影剛剛起步，而現(xiàn)在的電影比剛起步時的 電影總是進

13、步了，人們當然會選擇看現(xiàn)在的電影?！緦q】正方：請問對方辯友，您愿意花幾十塊甚至上百塊去看一場數(shù)字特技電影，卻不愿意在網(wǎng)上 看，是為什么呢？反方：當然電影院整個氣氛就不一樣嘛，人多一起看效果又好，當然會選擇電影院咯。剛剛對方辯友提到了#阿凡達這部電影，那么我這里有一個信息想與你分享一下，就是觀眾去 看了阿凡達之后普遍的反應(yīng)都是電影特效十分好，可是劇情實在是無聊幼稚甚至無厘頭，請問您如何看待這種重視了數(shù)字效果可是劇情程度大大縮水的情況呢？正方：對于劇情的評價本來每個人都會有不同的看法。但即便如此，大家仍然表示愿意去再在電影院看一遍阿凡達，即使他們已經(jīng)看過了。這不是說明了這部特效片相當受到大眾 的

14、喜愛么？既然剛才對方說影院效果好，那是不是說明它運用的數(shù)字特效也是吸引你去看的主要原因呢？反方：不錯，可是觀眾愛看的是特效，但電影應(yīng)當引領(lǐng)的是內(nèi)涵。有深度的電影才是有發(fā)展的?？墒窍裨S多好的作品如泰坦尼克號 、阿甘正傳等評價卻遠沒有阿凡達等影片 爭議如此之大。甚至有人提出：如果沒有特效，那么阿凡達簡直就是一部給小學(xué)生看的 爛動畫片?？梢娮髌返暮脡牟皇窃谟谛Ч暮脡?，重要的還是有發(fā)人深省的部分，才能讓觀眾留下深刻印象。正方：作品的內(nèi)涵當然十分重要，但是今天辯題是數(shù)字特技大量運用是否有利電影藝術(shù)的發(fā) 展，而不是評判何者更重要。既然對方也都承認了會被電影的數(shù)字特效所吸引，那么是不是說明在數(shù)字特技的帶動

15、下， 為舊的膠片電影時代帶來一次全新的革命，使它的粉絲越來越多，也就順其自然地使電影得到了一定的發(fā)展呢？反方：您所說的“發(fā)展”，只是在觀影觀眾的數(shù)量上的增加，并不能反映一個藝術(shù)作品往深度上的發(fā)展。如果只是通過觀眾的多少來判定的話，那只能說明，看熱鬧的人增多了。正方：藝術(shù)作品的好壞是由誰來評定的？還不是由觀眾？如果觀眾不喜歡你的電影，那么他們?yōu)槭裁磿タ?？難道說沒有人看的電影才算好電影么？情對方解釋一下好萊塢的電影受 歡迎程度為什么比中國電影高？反方：好萊塢無論是在制作、宣傳還是演員方面都盡心盡心，每一步都盡力做到最好。 而中國電影事業(yè)并沒用他們成熟，在很多方面還存在不足。 其實不僅好萊塢電影，

16、日本電影也相當受歡迎。然而他們并沒用運用那么大量的數(shù)字特技，而是采取貼近人心的感人至深的敘述方式，從最心底處觸動觀眾，這是不是比純粹畫面帶感的一些數(shù)字大片來得更有價值呢？ 正方：日本的感人的特點是我們所喜愛的，如果我們能夠取長補短， 那么我們的電影會有更多人喜愛的。而好萊塢大片也正是因為有強烈的藝術(shù)視覺效果，才會獲得那么多觀眾的喜愛?！咀杂赊q論】正方：謝謝主席。對方同學(xué)您好！請問假如今天沒有數(shù)字特技，我們看的還是那些膠片時代的老電影，那么電影藝術(shù)應(yīng)當如何能夠讓更多的觀眾喜愛呢？反方：這就要求我們在電影的故事思想內(nèi)涵上下功夫嘛。我們來看看人家日本電影， 有一部叫做十個約定，講述的是主人公和狗的感

17、情故事。全片沒有一處數(shù)字特技成分在里面， 然而卻引起看過的人們展開對家庭、親情的深刻思考。這是不是向我們揭示了， 即使沒有那么多的數(shù)字特技，電影仍然能夠讓我們感動和震撼？正方：那部電影是因為不需要特技，屬于生活類電影，當然能夠打動人。但是電影不僅僅只有生活片這一類，而觀眾的審美也越來越高， 只有多元化的電影題材和風格才能讓口味越來 越挑剔的觀眾滿意。 所以說，數(shù)字特技的引入，確實很大程度上解決了這一問題，更符合現(xiàn)在觀眾的口味了。反方：所以對方同學(xué)承認了如果導(dǎo)演們肯用心，在生活片這一類電影是不需要特技的。再想請教對方同學(xué)，如果這部樸實的生活片被加入了很大部分的數(shù)字特技，比如特意加入一些地震海嘯之

18、類的，然后以此作為噱頭進行宣傳。那么它還能達到平實感人的那種效果么？正方：如果劇情安排得當，加入地震海嘯什么的未嘗不可。數(shù)字特技也不是影片的最重要的核心，它只是能夠為影片增色不少。 就像我們今天這場辯論賽一樣，如果沒有話筒、沒有大 屏幕，也沒有燈光，就只有我們八位辯手和主持人在這里一起辯論啊，您覺得來看我們比賽的觀眾還會那么多么？反方：如果我們是在大街上表演， 那么一定會吸引許多圍觀群眾看我們的比賽的。我們回頭來看看哈利波特系列吧。一代代的導(dǎo)演的變更，他們都說為了追求更好更絢麗的特效而 不斷地進行各種嘗試，但是因為這種重心的偏移才使后面幾部沒有之前的一二部那么經(jīng)典 了。65%的哈迷認為是特技的

19、過度追求使得影片質(zhì)量下降。所以，是不是應(yīng)該讓導(dǎo)演把心思 移回電影的內(nèi)涵表達上？正方：導(dǎo)演應(yīng)該兩者并進，才會使影片更好嘛。對方要在大街上表演，那來看我們的就不是觀眾，而是城管了。缺少了外部條件，再好的內(nèi)部也沒有用， 所以得事先讓別人知道值得看， 他們才會想去看。反方：往往由于各方面條件的限制，使得導(dǎo)演難以兼顧多方。 電影變得急功近利，嘩眾取寵,制片追求場面效果，而無禮研究劇本。這樣的數(shù)字特技，帶來的更多的是壓力，而非動力。正方：導(dǎo)演制片如何不能兼顧二者？電影 2012運用了大量的特效鏡頭，故事也反映了面 對災(zāi)難時各人的不同表現(xiàn)， 反映了現(xiàn)實對不同人的影響， 揭示人性之作。如果把特技鏡頭刪 去，那

20、么這部電影還能那么叫座么？反方：沒錯，可是我們討論的是整個電影藝術(shù)的發(fā)展，如現(xiàn)在的功夫熊貓、賽車總動員等動畫電影，乃至一系列其他特效電影，請問觀眾從中得到了什么？正方：身臨其境的視覺效果， 與主人公共同經(jīng)歷的感覺就是一種獲得。作為電影能夠同時兼顧內(nèi)涵與外沿，不僅內(nèi)部引人深思，外部也令人驚嘆，去卩又是如何不利其發(fā)展呢？反方：只是追求一種視覺的刺激說明已經(jīng)在內(nèi)涵上有一定的退步了。外裝華麗，內(nèi)部空虛， 這樣的電影怎么能叫得到發(fā)展了呢？正方：我們再來聊聊咖啡和水的問題。當你請女朋友的時候，坐在一家餐廳里，你回叫服務(wù)員給你們各上一杯咖啡聊一個下午還是各上一瓶礦泉水更有意境？反方：當然咖啡更有意境。但是君

21、子之交淡如水，無論是怎么樣的餐廳，只要兩個人心靈之間有默契交流，何必要以一杯咖啡來作媒介呢？正方：看電影并沒有什么淡如水的說法。只要是自己喜歡的， 觀眾有權(quán)利選擇，為什么一定要要求他們看那些深奧無比的劇情呢？【結(jié)辯】反方：謝謝主席，大家好。現(xiàn)在讓我們來回顧一下剛才對方同學(xué)所說的觀點。他們認為，數(shù)字特技是一種彌補的機制，因為導(dǎo)演們已經(jīng)難以趕上觀眾的審美了，觀眾越來越挑剔，要創(chuàng)造出好的作品很難，正是因為有這個難度，所以才靠數(shù)字特技來幫助我們?nèi)ネ旎剡@些挑剔的觀眾， 讓他們看到，有多么漂亮的畫面在里面。我們姑且承認現(xiàn)實如此。 確實，觀眾的審美情趣越來越高，他們已經(jīng)不滿足于曾經(jīng)的莎士比亞那樣的經(jīng)典劇了，

22、即使把哈姆雷特重新演繹一遍，不加點新花樣，也沒有人看，畢竟都家喻戶曉了嘛?？墒牵覀兘裉煲懻摰氖鞘裁?，是電 影“藝術(shù)”，而不是電影“技術(shù)”。藝術(shù)是什么，藝術(shù)就是要藝術(shù)家自己不斷去創(chuàng)作，自己不 斷去尋找靈感，自己不斷去摸索出一條新的路子來的東西，它的核心就在于創(chuàng)新。今天有一位廚師，他會做西紅柿炒雞蛋，而且炒得非常好吃，每個人吃了都會喜歡他的這道菜。那么我們可以說，他做這道菜的“技術(shù)”十分嫻熟。但是作為一個廚師，他不可能只會西紅柿炒 雞蛋，不管怎么樣總是得創(chuàng)造出一點新的菜肴來，哪怕他能炒出全世界最好吃的西紅柿炒雞 -蛋，那也只不過是一盤紅配黃而已，再好吃的東西，天天吃也會膩的啊。所以這個廚師的悲

23、哀在于，他不會創(chuàng)新，只有無奈地找不同的人品嘗他的同一道菜。那只是一個技術(shù)嫻熟的工匠一直在反復(fù)地做同一件事情而已。我們不希望看到電影藝術(shù)也跟這位廚師一樣，一直在做同一件事，一直在炒同一道菜。吃的人都覺得好吃，看的人都覺得好看，但是這個廚師，這 個導(dǎo)演卻始終沒有帶來新的東西。只是把場景改了，特效改了，對這部電影來說，有提升么？對方同學(xué)告訴我們，觀眾喜歡什么。我們就該拍什么。觀眾不喜歡的，我們就不能拍。這樣 才有票房嘛?？墒沁@個跟用紙描著畫畫有什么區(qū)別。畫得再好看，始終都是描出來的， 是人家要求你這樣做的。當你去注意你畫的每一筆每一處不要有縫隙的時候，可曾想過，這幅畫，已經(jīng)成為機械式打造出來的一張紙

24、了。它不再像那種由自己的感悟而畫的作品一般，給人看了之后有“哦的感覺，而是看完點點頭，說一句：“這畫的很好?！碑旊娪暗饺绱司辰?，當是怎樣一種悲哀？當人們已經(jīng)害怕自己去創(chuàng)作作品的時候，“藝術(shù)”這兩個字是多么的無奈？說不定哪一天，我們看到的電影，感覺都如那盤被炒過很多次的西紅柿炒雞蛋一樣，吃完微笑再點點頭，覺得味道好，而再也沒有那種恍然大悟的感動了。所以，我迫切的希望， 無論有多么困難，導(dǎo)演們編劇們請在電影故事內(nèi)涵上多下些功夫吧，讓我們看到一個有靈魂的作品。正方：謝謝主席，問候在場各位。感謝對方四辯精彩的陳詞。對方同學(xué)認為不利于電影藝術(shù)的發(fā)展的理由只有一個：那就是數(shù)字技術(shù)的引入，容易引起在編劇拍攝過程中的重心偏移， 使得內(nèi)涵少了。他們認為的內(nèi)涵之所以少的原因在于缺少人物對話，性格分析，主題升華等方面。這就要說到以前的