淺析楚系青銅器的美學(xué)意義及其現(xiàn)代價(jià)值讀書的意義

1、淺析楚系青銅器的美學(xué)意義及其現(xiàn)代價(jià)值讀書的意義摘要：楚系青銅器是中國(guó)美術(shù)史上光輝的一頁(yè)，它作為楚 文化內(nèi)容的一個(gè)重要組成部分，具有其獨(dú)特的風(fēng)格、精湛的工 藝美術(shù)水平與深厚的文化底蘊(yùn)。探討和研究楚系青銅器的美學(xué) 意義和現(xiàn)代價(jià)值，不僅僅是“發(fā)思古之幽情”，更重要的是要 理清楚系青銅器文化的發(fā)展脈絡(luò)，挖掘其深沉意義與潛在價(jià) 值。同時(shí)，我們還要學(xué)習(xí)和借鑒傳統(tǒng)文化的精華，以傳統(tǒng)的元 素來豐富現(xiàn)代的生活，建構(gòu)更為輝煌的現(xiàn)代文化。楚系青銅器；美學(xué)意義；現(xiàn)代價(jià)值；現(xiàn)代文化楚系青銅器是中國(guó)青銅文化的重要組成部分，自產(chǎn)生之初 就被賦予了楚時(shí)代的鮮明特征。在楚文化影響的地域范圍，考 古學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了眾多精美絕倫、具有

2、研究?jī)r(jià)值的楚青銅器，其 造型之雄偉、紋飾之精美、鑄造之精良，堪稱是中國(guó)青銅文化 的一只奇葩，這也昭示由楚系青銅器在整個(gè)青銅器的歷史長(zhǎng)河 中的輝煌成就。1 .楚系青銅器的美學(xué)意義1.1 楚系青銅器的技術(shù)美楚系青銅器的鑄造工藝在一定程度上受到中原地區(qū)的影響 在鑄造技術(shù)上首先表現(xiàn)在金錯(cuò)技術(shù)的發(fā)展，楚國(guó)江南地區(qū)兵器 和日常用器的制作采用的多是金錯(cuò)工藝，但金錯(cuò)器卻不甚發(fā) 達(dá)。隨后，自楚境發(fā)現(xiàn)了規(guī)模較大的大冶銅綠山古銅礦及規(guī)模 較小的湖南麻陽古銅礦等遺址后，以代表鑄造工藝最高水平的 失蠟法及其他先進(jìn)的鑄造工藝，使世人為之驚嘆。這種技術(shù)工 藝所鑄造由來的器物無范痕、光潔精密。而楚人最先運(yùn)用失蠟 法這一先進(jìn)的

3、工藝技術(shù)，是在曾侯乙墓由土的盤尊上的透空附 件，之后又相繼發(fā)現(xiàn)了比曾侯乙墓年代稍微久遠(yuǎn)一點(diǎn)的下寺楚 墓由土的銅禁、銅盞等，其上的鏤空裝飾及手法也是失蠟法所 做。由此可見，楚國(guó)青銅鑄造有著先進(jìn)而高超的工藝技術(shù)，楚 人在繼承了我國(guó)古代傳統(tǒng)的青銅鑄造工藝外，還融合了新工 藝、新技術(shù)在其中，這就使得青銅器在許多方面加以革新、創(chuàng) 造和發(fā)明，從而達(dá)到了一個(gè)質(zhì)的飛躍、一個(gè)技術(shù)美的高度。1.2 楚系青銅器的造型美楚系青銅器的造型，根據(jù)生活用途的不同，大體可分為烹 飪器、食器、酒器、水器、 雜器、 兵器、樂器、工具等八類。 器型因其用途之分而各不相同，有的造型碩大、敦實(shí)實(shí)，有的 造型則小巧精致、線條圓潤(rùn)。我國(guó)目

4、前所知最大的一件青銅器 司母戊鼎，其器形呈長(zhǎng)方形，四足呈柱狀，足與器身相連 接，在鼎身的兩側(cè)，用邊緣圖案的組織形式飾以獸面紋與夔 紋，有一種強(qiáng)烈對(duì)比的藝術(shù)效果。鼎的兩端口采用立耳設(shè)計(jì)， 其轉(zhuǎn)角處有高起的棱角，既美觀也具有一定的牢固作用。這個(gè) 鼎的造型極致特別，形制渾厚雄偉，具有莊重、瑰麗的藝術(shù)風(fēng) 格。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成，展示由楚系青銅器器物之精美，造 型之獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也進(jìn)一步顯現(xiàn)由楚人在以實(shí)用為主要目 的的前提下開始非常注重器物的造型美感，器物造型由傳統(tǒng)單 一逐步向豐富多樣發(fā)展，造型精美、形象生動(dòng)，并給人以極強(qiáng) 的造型藝術(shù)美感。1.3 楚系青銅器的紋飾美楚系青銅器紋飾在一定程度上受中原文化

5、的影響，但它又 不僅僅是一味地沿襲中原青銅器，它更多的是在繼承中原青銅 器的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造與革新的。楚系青銅器的紋飾主要包括龍 鳳紋類、幾何紋和其他物象類。龍紋的鑄造及其裝飾是楚系青 銅器最為巔峰的代表，值得一提的是聞名中外的曾侯乙墓由土 的盤尊，它以平雕、淺刻、浮雕、圓雕等多吧種技法和各種成 型手段飾以龍紋及龍形裝飾，紋樣的種類也是異常豐富，有立 體的龍、盤繞的龍、，及其繁密的虺龍紋、肩浮龍紋和鏤空龍 紋，整個(gè)尊提上的龍紋和龍形裝飾，加上那些細(xì)小的虺形龍 紋，總數(shù)可達(dá)百條之多。鳳紋在楚系青銅器上較為少見，戰(zhàn)國(guó) 早期的曾侯乙墓曾由土過紋飾極為精致的連鳳紋，鳳紋的姿態(tài) 與神韻表現(xiàn)的惟妙惟肖，也是

6、極具美感的。楚系青銅器上的龍 鳳紋的紋飾可謂是龍游鳳翔，圖案優(yōu)美至極。幾何紋及其他物 象紋相較于龍鳳紋數(shù)量不多，且往往不會(huì)是器物的主體紋樣， 由現(xiàn)較多的有云紋和雷紋，是一種比較抽象的紋飾，具線條活 潑流暢，給人以輕松的美感。2 .楚系青銅器的現(xiàn)代價(jià)值2.1 楚系青銅器的藝術(shù)價(jià)值具有高度藝術(shù)價(jià)值的楚系青銅器是實(shí)用性與審美性的統(tǒng)一 體。楚系青銅器之所以獲得了極大地藝術(shù)成就，原因之一就在 于它的審美性，它的審美性使楚系青銅器具有濃厚民族地域的 藝術(shù)特色與雄偉渾厚的裝飾美特色。從藝術(shù)風(fēng)格來看，楚系青 銅器在不同時(shí)期的形制和紋飾都具有其獨(dú)特的特點(diǎn)，它們所不 斷發(fā)揚(yáng)的楚韻文化藝術(shù)特色和諸如雄偉渾厚、典雅大

7、方的裝飾 美感對(duì)現(xiàn)代生活與藝術(shù)的影響也是不可忽視的。比如楚系青銅 器富有文化內(nèi)涵的造型、圖形和紋飾經(jīng)過元素的概括與重組運(yùn) 用在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)、產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)中等等。 可見，楚系青銅器中富有民族形式特征的元素?zé)o疑給如今單調(diào) 枯燥、缺乏深度的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格帶來一股清新的意味，同時(shí)也 滿足了現(xiàn)代人多元的審美情趣。2.2 楚系青銅器的學(xué)術(shù)價(jià)值楚系青銅器作為楚文化的一個(gè)重要組成部分，無論從造 型、紋飾、工藝等多方面都散發(fā)由自己獨(dú)特迷人的風(fēng)采，也是 最能體現(xiàn)楚文化意蘊(yùn)的。隨著楚系青銅器的大量由土，我國(guó)對(duì) 楚系青銅器的研究日益深入。楚系青銅器研究在“楚學(xué)”這一 新興學(xué)科中也有著重要的地位與作用，并

8、且在我國(guó)青銅器文化 的總體研究中起著不可磨滅的地位與作用。在許多權(quán)威性的考 古研究書籍中有對(duì)楚系青銅器做詳細(xì)的論述，考古卷也指 由：我國(guó)東周時(shí)期青銅器“總的看來，地方特點(diǎn)都比較明顯， 尤以秦、楚兩國(guó)更為突生”。種種論述都已把楚系青銅器作為 我國(guó)整個(gè)青銅器體系中的一個(gè)重要組成部分予以研究。為了挖 掘楚系青銅器的潛在價(jià)值以及讓人們更好的了解楚系青銅器文 化，就需要更多的研究學(xué)者豐富多樣的文獻(xiàn)資料、考古發(fā)掘資 料以及大量有關(guān)楚系青銅器的研究資料，對(duì)楚系青銅器做一個(gè) 全景式剖析，并使楚系青銅器的研究不斷深入下去。2.3 楚系青銅器的經(jīng)濟(jì)價(jià)值楚系青銅器因其雄偉敦實(shí)的造型、飛揚(yáng)的紋飾和精細(xì)的鑄 造工藝，贏

9、得了人們的喜愛，人們都樂于去欣賞它、收藏它。 為了滿足人們的這種需求，一些工廠便專門從事楚系青銅器的 仿制，作為旅游紀(jì)念品。楚系青銅器是楚地最具有代表性的傳 統(tǒng)藝術(shù)品，它不僅具有濃郁的東方氣息，更帶有鮮明的地方楚 韻文化，對(duì)于向往東方古老文明和楚韻特色的中外游客來說， 它是雄偉而神秘的，極具吸引力，因此許多工廠也常常會(huì)聯(lián)合 博物館生產(chǎn)復(fù)制品由口外匯以滿足人們收藏的心理訴求。另 外，在楚文化的帶領(lǐng)下，楚系青銅器也可以發(fā)揮楚地的文化優(yōu) 勢(shì)，大力進(jìn)行旅游開發(fā)，致力打造以文化為中心的楚地旅游品 牌，從而創(chuàng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益。3 .結(jié)語楚系青銅器是中國(guó)美術(shù)史上光輝的一頁(yè)，它作為楚文化內(nèi) 容的一個(gè)重要組成部分，具有其獨(dú)特的風(fēng)格、精湛的工藝美術(shù) 水平與深厚的文化底蘊(yùn)。我們