第四講講解一三五不論

1、第四講講解一三五不論，二四六分明以及拗救1、什么是拗句？在格律規(guī)定可平可仄之外的字位，若更動了平仄，便出律了，這樣的詩句叫 做“拗句”（除特拗句外）。特拗句下面會講解。2，什么叫拗救？前面該用平聲的地方用了仄聲，后面應補上一個平聲，也叫“救平”，但要 注意補救的字一定要在指定的位置， 更不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合 律！如何拗救后面會講解。3，什么叫做特拗句子？在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平 仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以 使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三、四兩字的平仄互換位置

2、，七言第五、六兩字 的平仄互換位置。這種寫法已經千年有余，最先是派的詩人創(chuàng)立的，以后詩界就 認可了。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可 仄的了。七言舉例：例句是：任是深山更深處原格是：仄仄平平平仄仄 更改后：平仄平平仄平仄這就是特拗句，但我要重申：如果你寫成了特拗句式，五言的第一個字，七 言的第三個字就不得再任意了。（七言的第一字可以任意）。4, 什么叫做尾三平？尾三平又稱“三平足”或“三平腳”，是指對句結尾連用了三個平聲字，此 為律詩的忌諱，應當杜絕。即在七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字應仄而 平了；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字應仄而平了，造成收尾三字

3、均為平聲 的情況。如：花枝欲動春風寒。（王維） 平平仄仄平平平。又如： 春光繡畫秦川明。（杜牧） 平平仄仄平平平?！叭轿病痹诠旁娭休^多，近體詩被認為是詩家“大忌”，主要是從詩歌的 音律上考慮，如果犯了 “忌”，在吟誦時，就會感覺不協(xié)調，破壞了詩歌的音律 美。近體詩忌三平尾。5, 什么叫尾三仄?尾三仄就是指出句結尾連用三個仄聲字，也叫“三仄腳”，七言律句“仄仄 平平平仄仄”中，第五字應平而仄了，寫成了 “仄仄平平仄仄仄”；五言律句“平 平平仄仄”中，第三字應平而仄了，寫成了“平平仄仄仄”，造成收尾三字均為 仄聲的情況。如：依法修行可入道仄仄平平仄仄仄修改一下：依法修行能入道仄仄平平平仄仄三平尾

4、和三仄尾，在平仄單調上并無二致，為體現(xiàn)理論上的一致性，應將二 者都作為禁忌。6, 什么叫做犯孤平？格律詩的一個句子中，全句除韻腳平聲字以外，句子中只剩下一個平聲字了， 這叫做“犯孤平”。此慨念針對七言詩，五言詩沒有那么嚴格，不可誤會。五言只有一種句式是 孤平，即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄聲，成了“仄平仄仄平”，這 就是孤平，但可以拗救。稍后講解?，F(xiàn)在詩界里關于五言句式孤平的問題眾說紛紜，如下請看例句： 野店正分泊仄仄仄平仄：不是孤平！野火燒不盡仄仄平仄仄：不是孤平！咼閣客竟去平仄仄仄仄：不是孤平?。ㄩw入聲字，仄）到家日已曛仄平仄仄平：孤平！只應伴月歸仄平仄仄平：孤平！他的意思是說：除

5、了尾字平聲外，前四個字里面只有第二個字是平聲， 定為 孤平，其它的就不是孤平了。 其它的句式是不是孤平？我想有待研究?，F(xiàn)在網頁里、論壇里對五言格式的孤平、三平尾、三仄尾講的五花八門，不 知道聽誰的好，有一些人憑個人意識在講，找了一些古詩做例句。古詩本身就有 很多不講究格式的，怎么能夠做例句？我個人認為，只有句子中有兩個平聲連在 一起的句子最好，讀起來最有韻味。大家請注意正格，如下：格式是這樣規(guī)定的: 五言：中平平仄仄中仄仄平平中仄平平仄 平平仄仄平大家就按照格式寫吧，這樣不會引起紛爭。不過“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有兩個平聲字在一起了。現(xiàn)在我們來討論一下七言句式的孤平問題：原格式

6、“仄仄平平仄仄平”，如把第三字變動了，就成了“仄仄仄平仄仄平”， 第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲字，故稱孤平。一般來說可以“救”，即在適當?shù)奈恢蒙?、補回某個平聲字，使平，仄聲的比例恢復大體上的 平衡。I還有一個句式是：原格式“平平仄仄平平仄”，如果把第五字變動了，就成了“中 平仄仄仄平仄”，第五六七就成了兩仄夾一平，也意味著孤平。如：為了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”諸字也不能不論。凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平 仄”時，第三字或第五字中必須有個平聲。如：仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄7,孤仄，同孤平一樣的道理但是，孤仄在格律詩里面還算

7、不上大忌，放的寬一些8,四連平和四連仄，即連續(xù)四個發(fā)平音的字，或者連續(xù)四個發(fā)仄音的字。持續(xù) 高音和持續(xù)低音，對聲韻有妨害，不可。9， “一、三、五不論，二、四、六分明”怎么解釋？這是一個概括性的句子，不是說所有句式中一、三、五的地方都不要論，在 特定的環(huán)境下有幾處第一、三、五字的地方還是要論的，不然，就會出現(xiàn)“三平 尾”、“三仄尾”以及“孤平”現(xiàn)象。下面我會講到的?！岸?、四、六分明”是一種很嚴謹?shù)恼f法，即句中的第二、四、六字不得隨 意出格。關于第二個字，無論是五言還是七言，目前還沒有可以隨意變動的例子， 關于第四個字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在對句的第三字補 救；七言的第四字，目前

8、還沒有可以隨意變動的例子，關于第六字，七言有兩種變動的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中 的五六字調換了位置，稱為五拗六救，還有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出 格了，必須在對句的第五字補救。如何補救，下面我會詳細講解。10, 分句式講解一、三、五不論，二、四、六分明五言：a, 平平仄仄平這一句的第一字不可以隨意，隨意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第 字變動了，要在第三字補上一個平聲字；第三字變動了是小拗，寫詩的時候不好換字就算了；第五個字是韻腳，更不可隨意；第二個字和第四個字不準隨意，二、四要分明。b, 仄仄平平仄第一個字可以隨意，寫成 中仄平平仄；第三個字不可隨意，萬一第三字隨意了，

9、第四個字沒有隨意，就算了，也不 補救；第五個字是韻腳，更不可隨意；（有押仄韻的，下面同，即使是白腳，也不 可以隨意）第二個字和第四個字不準隨意，二、四要分明，萬一第四個字變動了，要在 對句（下一句）的第三個字補救。c，平平平仄仄第一個字可以隨意，寫成 中平平仄仄；第三個字不可隨意，隨意了就成了三仄尾；萬一第三字變動了，第四字補上 一個平聲，是特拗，特拗以后，第一字就不準再隨意了；第五個字是韻腳，更不可隨意；第二個字和第四個字不準隨意。二、四要分明。（第四字變動，除特拗句外） d,仄仄仄平平第一個字可以隨意，寫成 中仄仄平平；第三個字不可隨意，隨意了就成了三平尾；第五個字是韻腳，更不可隨意；第二

10、個字和第四個字不準隨意。二、四要分明。七言：（a）仄仄平平仄仄平第一個字可以隨意，寫成 中仄平平仄仄平；第三個字不可隨意，隨意了就成了孤平；如果第三字變動了，要在第五字補 上一個平聲字；第五字變動了是小拗，寫詩的時候不好換字就算了；第七個字是韻腳，更不可隨意；第二、四、六個字不準隨意。二、四、六要分明。（b）平平仄仄平平仄第一、三字可以隨意，寫成 中平中仄平平仄；第五個字不可隨意，萬一第五字隨意了，要在對句（下一句）的第五字補上 一個平聲字；第七個字是韻腳，更不可隨意；第二、四、六個字不準隨意。二、四、六要分明。萬一第六個字變動了，要在對句（下一句）的第五字補上一個平聲字；但是, 不允許五、六

11、兩個字同時變動；（c）仄仄平平平仄仄第一、三字可以隨意，寫成 中仄中平平仄仄；第五個字不準隨意，隨意了，就成了三仄尾，萬一第五字變動了，就在第六 字補上一個平聲，是特拗，特拗以后，第三字就不準再隨意了；但是，第一字還 可以隨意。第七個字是韻腳，更不可隨意；第二、四、六字不準隨意。二、四、六要分明。（第六字變動，除特拗句外）（d）平平仄仄仄平平第一、三字可以隨意，寫成 中平中仄仄平平； 第五個字不可隨意，隨意了就成了三平尾； 第七個字是韻腳，更不可隨意；第二、四、六字不準隨意。二、四、六要分明。11, 格式（指的正格）可平可仄的地方是怎樣規(guī)定的: 五言：平平仄仄平中仄平平仄中平平仄仄中仄仄平平七

12、言：（a）中仄平平仄仄平（b）中平中仄平平仄（c）中仄中平平仄仄（d）中平中仄仄平平12, 律詩中出現(xiàn)了拗句，一般要補救，這就是“拗救”。拗救一般有以下幾種方 法：a、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中， 五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫做“犯孤平”。但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄聲，怎么辦？可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的改用平聲，這就把孤平救 過來了。這種救法，五言（簡稱一拗三救），七言（簡稱三拗五救）。也叫本句 自救，如：五言恐驚天上人（白）平平仄仄平（正格） 仄平平仄平（自救格）七言未到曉鐘猶是春（賈島）仄仄平平仄仄平（正格） 仄仄

13、仄平平仄平（自救格）b、特拗必救。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中， 若五言第三字、七言第五字用仄聲，那么五言第四字、七言第六字必須改為平聲, 成為“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。這也是本句自救。如：五言仍鄰故鄉(xiāng)水，（白）平平平仄仄，（正格）平平仄平仄，（自救格）七言千載琵琶作語，（杜甫）仄仄平平平仄仄，（正格）仄仄平平仄平仄，（自救）這種"特拗"句式，多數(shù)用于尾聯(lián)的出句即第七句，成為唐宋詩人的一種時尚。 用于其它聯(lián)的出句也有，但較少?，F(xiàn)代人作舊體詩，也常用這種句式。C,大拗必救。在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中, 五言第四字、

14、七言第六字用了仄聲（或五言的三四兩字都用了仄聲），就在對句 五言的第三字、七言的第五字改用平聲來補償。看舉例：原格式：“仄仄平平仄，平平仄仄平”變格式：“仄仄平仄仄，平平平仄平”這一種是出句的第四字拗了，到對句的第三字補救。還有一種與這種基本相同：原格式：“仄仄平平仄，平平仄仄平”變格式：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”這一種是出句的第三、四字都拗了，也是到對句的第三字補救。如果“仄仄平平仄”，只有第三個字變動了，不要救，我們再來看七言的大拗如何補救：原格式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”補救后：“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。如果“平平仄仄平平仄”第五字出格，也用同樣的方法補救（即在對句的

15、第 五字補救）。最好不出格，補救太麻煩。請看對句相救。如：野火燒不盡，（出句四字拗）仄仄平平仄，（原格式）仄仄平仄仄，（拗格式）春風吹又生。（對句救出句）平平仄仄平。（原格式）平平平仄平。（對句三字救）d，對句救出句，然后又本句自救，如下：紫竹夜宿雨，出句三四字拗仄仄平平仄，正格仄仄仄仄仄，變格媚娘紅繡妝。對句救出句又自救平平仄仄平。正格仄平平仄平。救出句又自救格媚娘紅繡妝，是本句自救，即一拗三救，“紅”字即救了出句的“夜、宿” 又救了本句的“媚”字，這個實在太復雜，大家知道就行了，不要模仿。衣服上 的補巴打多了，總是不好看。一首詩里面的拗救最好不要超過兩處。13、半拗可救可不救。a, 這一句

16、是“仄仄平平仄仄平”，第五字寫成了平聲，是小拗，可以不救。b, 還有一種句式是“平平仄仄平平仄”的第五個字出格了，過去也叫小拗，現(xiàn)在很多論文加以了評論，不可出格，出格了要在對句的第五個字補救，（目前成了兩派意見）。c, “平平仄仄平”的第三字字出格了，是小拗，可以不救。d, 另外，五言的“仄仄平平仄”，第四個字沒有出格，只有第三個字出格了，可以不救。我們寫詩，盡量不要用拗句。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋格律律詩 的了解，是有幫助的。律絕詩里可以有拗句，包括新韻和古韻，但填詞不允許有 不合詞譜的拗句。14，目前，有兩種不需要爭議的句子，少數(shù)人有異議，現(xiàn)在解釋如下：七言的“平平仄仄平平仄”，可

17、以寫成“中平中仄平平仄”，但有人說：根 據孤平的道理，一個句子除了韻腳平聲外，句中只有一個平聲了，就是孤平。依 據此理推斷“中平中仄平平仄”就是孤仄。其實是錯誤的，格律詩中重平不重仄， 少一個仄聲可以，少一個平聲不行。再就是五言的“仄仄仄平平”，有人拿孤平的依據推斷，可以算孤平。這種 說法是錯誤的，句子中只要有連續(xù)的兩個平聲，就可以發(fā)出雅韻，對聲韻不僅沒 有影響，而且還有幫助。所謂有影響，就是句子中一個平聲被幾個仄聲所夾，這個平聲字難以發(fā)揮其 聲韻。現(xiàn)在兩個平聲在一起，是最好不過的了。孤平的理論最先是王力先生提出 來的，只不過是他當時沒有把五言的特殊情況分開來說而已。15,關于三平尾和三仄尾的

18、討論，目前，很多人寫文章評論，說過去有很多三平尾和三仄尾的詩句， 而且是名 篇，誰敢否認它不是名篇？其原因是唐宋時期是古體詩過渡到格律詩的階段， 古 體詩是不講究格式的，那個時期的確有一部分詩有三平尾和三仄尾的。 自此以后， 在元、明、清各時期，這種情況就不多了，畢竟遵照格式的詩是大部分。三平尾和三仄尾用在句末，顯得持續(xù)高音和持續(xù)低音，對音韻有影響，用在句子 中間可以，因為后面有不同的節(jié)奏起作用，仍可起伏跌宕，達到聲韻美的效果， 古人對聲韻的研究是十分精深的。16,最后講一下七言的四種句式，對于一、三、五字的定論(a)(b)(c)(d)仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄

19、平平每一句的第一個字都可以隨意，二，每句的第三個字不能隨意的只有一種句式，就是“仄仄平平仄仄平”， 第三個字隨意了就是犯了孤平。如果第三個字出格了，必須在本句的第五個字補 救。這叫做本句救拗，也稱三拗五救。(要記住它的長相，中間只有兩個平聲相連的且句末是平聲腳的就是) 其它三種句式的第三個字都可以隨意。即如下三種句式:(b) 平平仄仄平平仄(c) 仄仄平平平仄仄(d) 平平仄仄仄平平三，每句的第五個字原則上都不能隨意， 但是有一句不是那么嚴格，這一句 是：(a) 仄仄平平仄仄平在寫詩的時候，如果第五個字出格了，盡量換掉詞語，實在換不了就算了， 這叫做“小拗”，也叫“半拗”。有三個句式的第五個字