與穿戴類動詞相關(guān)的幾種結(jié)構(gòu)比較

1、與穿戴類動詞相關(guān)的幾種結(jié)構(gòu)比擬一、引言“穿“戴都是與人體有關(guān)的動作動詞， 類似的動詞還有 “系“懸“披“束“帶等， 它們經(jīng)常出現(xiàn)在下面四種 格式中， 用于對人物外貌的描寫刻畫。NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+ 著+NP2 V 著 +NP2“ NP1 是表示身體部位的處所詞，“ NP2 般是表示服 裝、飾 物或隨身攜帶之物的名詞。在“ NP1+V+NP2 和“ NP1+V 著+NP2中, 出現(xiàn)表示身體部位的處所詞“ NP1 ，從外在結(jié)構(gòu) 形式看，符合存在句的 界定。在另外兩種格式中,表示身體部位 的處所詞“ NP1 不出現(xiàn)。從表 義上看,這四種結(jié)構(gòu)似乎并沒有 什么區(qū)別,某些時候也可以自由

2、互換, 但 我們知道語言中不可能 存在兩種功能完全一樣的結(jié)構(gòu)類型, 所以它們各 自必然具有不同 的語用功能。本文的目的就是探討這幾種格式在表達上的 異同。為了便于比擬,我們以明代文獻中的“穿 “戴為研究對象, 考 察它們在這幾種格式中的出現(xiàn)情況。 之所以選擇“穿 “戴這兩個動詞是 因為它們的使用頻率較高, 這樣統(tǒng)計出來的數(shù)據(jù)才 有意義。而選擇明代 文獻,是因為這一時期“著 的開展已經(jīng)成 熟,應(yīng)用也比擬普遍。 在此 之前， 文獻中沒有或很少出現(xiàn)“ NP1+V著+NP2與“V+NP2。而明代 之后,用于描寫的“ NP1+V+NP2 和“ V+NP2 逐漸減少，這兩種格式主要用于表達 行 為動作，和

3、帶“著的格式出現(xiàn)了分工。 下面分三個方面進行 討論。二、與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察 首先考察這幾種結(jié)構(gòu)和其他相同結(jié)構(gòu)共 現(xiàn)構(gòu)成排比句式的 情況。一般來說， 相同結(jié)構(gòu)以排比或?qū)φ痰男问匠霈F(xiàn) 能表達出其 較強的描繪功能。如：1孔明見孟獲身穿犀皮甲，頭頂朱紅盔，左手挽牌，右手執(zhí)刀，騎赤毛牛，口中辱罵。?三國演義?第八十九回2官便有一個，卻不是起先的西番打扮，頭上戴一頂嵌金三山帽， 身上穿一領(lǐng)簇錦蟒龍袍，腰里系一條玲瓏白玉帶，腳下穿一雙文武皂朝靴。 ?三寶太監(jiān)西洋記?第四十六回3穿條夏布藍裙，著件平機青褂。首帕籠罩一窩絲，襪桶遮藏半籃腳。?醒世姻緣傳?第十回4穿一領(lǐng)黃不黃、紅不紅的葛布深衣，戴一頂青不青、

4、皂不皂的篾絲涼帽。手中拄一根彎不彎、直不直、暴節(jié)竹杖，足 下踏一雙新不新、 舊不舊、 ?靴鞋。面似紅銅，須如白練。兩道 壽眉遮碧眼，一張吮口露金 牙。?西游記?第二十九回5剛收得船住，只見一個番官頭上纏著一幅布，身上穿著一件細布長衫，腳下著的是雙靴，走上船來，自稱為總兵官， 要見元帥。?三 寶太監(jiān)西洋記?第八十四回6只見果然一個當鋪，走到跟前，正見相棟宇戴著黑縐紗方巾，穿著天藍縐紗襖子，氈鞋綾襪，坐在里邊。?醒世姻 緣傳?第七十七回例 (1)、( 2)是“ NP1+V+NP2 結(jié)構(gòu)，例(3)、( 4) 是 “V+NP2 結(jié)構(gòu)，例5、 6分另U是“ NP1+V著+NP2和 “V著+NP2結(jié)構(gòu)。

5、下表反映出這些結(jié)構(gòu)在明代文獻中和同類結(jié)構(gòu)共 現(xiàn)的頻率。一“ NP1+V+NP2 與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察“NP1+穿+NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 153次，占全部“ NP1+穿+NP2結(jié)構(gòu)的81%“ NP1+戴+NP2出現(xiàn)104次，占全部“ NP1+戴+NP2結(jié)構(gòu)的88.1%?？梢姶私Y(jié)構(gòu)用于排比對仗的數(shù) 量較多、 所占比例較大。并且同類結(jié)構(gòu)，通常是2? 5 個，以并列、排比的方式出現(xiàn)時，其對稱性表現(xiàn)得相當嚴謹。并列出現(xiàn)的 幾個“ NP1+穿/戴+NP2無論在字數(shù)上還是結(jié)構(gòu)上，都保持一致。 一般情況下“ NP1+穿/戴 +NP2結(jié)構(gòu)的字數(shù)較少，比擬簡潔。幾個并列出現(xiàn)的“ NP1 通常是“頭頭上、身

6、身上、 腰腰 上等，動詞常是“戴、穿、系 之類的動詞。由于前 兩種成分都比擬簡 單，“ NP2 音節(jié)的多少實際上就決定了整個 結(jié)構(gòu)的音節(jié)數(shù)目的多少。如 果“ NP1 是不帶方位詞的單音節(jié)名 詞，那么“ NP2 大多結(jié)構(gòu)簡單，通 常是 2? 5 個音節(jié)，絕大多數(shù) 不帶數(shù)量詞，“ NP2 的修飾語一般具有較 強的描寫性，多用于 比擬正式的場合，如例 1。如果“ NP1 是雙音 節(jié)的“身上“頭上，口語性較強，那么“ NP2 一般要帶數(shù)量詞，通常 數(shù) 詞都是“一 ，如例 2。二“ V+NP2 與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察“穿+NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 80次，占全部“穿+NP2結(jié)構(gòu)的66.1%。“戴+NP

7、2出現(xiàn)38次，占全部“戴+NP2結(jié)構(gòu)的 69.1% 。可見，“ V+NP2 結(jié)構(gòu)在這種情況下使用頻率也 很高。和“ NP1+V+NP2 相比，“ V+NP2 更口語化，“ NP2 帶數(shù)量詞 的情況更多， 省略數(shù)詞“一 時口語性特征更加明顯， 如例3。另外，“ NP2 結(jié)構(gòu)可以比擬復(fù)雜，音節(jié)長度也沒有限制，這樣在對仗的嚴謹性上沒有“ NP1+V+NP2 嚴格，如例 4中“NP2 的定語有三個層次，從外到內(nèi)構(gòu)成多重修飾關(guān)系，第一 層是數(shù)量 詞，第二層是由重疊形容詞構(gòu)成的描寫性定語， 第三層是表示材質(zhì)的名 詞性定語。三“ NP1+V著+NP2與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察“ NP1-穿著+NP2 一般也出現(xiàn)

8、在口語性較強的文獻中，這是因為“著是一個中古以后才產(chǎn)生的口語性較強的虛詞。 “NP1+ 穿著 +NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 8次，占全部“ NP1 穿著+NP2結(jié)構(gòu)的 66.7%?！?NP1+戴著+NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 4次，占全部“ NP1 戴著+NP2結(jié)構(gòu)的57.1%。和“ NP1穿+NP2 一樣，由于“著 字本身的 口語性特征，“ NP1 通常都是帶有 方位詞的雙音節(jié)名詞，“ NP2 也以 帶數(shù)量詞為常，如例 5。四“V著+NP2與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察“穿著 +NP2 在這種語境中共計出現(xiàn) 17 次，占全部“穿著+NP2 結(jié)構(gòu)的 20.7% ?！按髦?+NP2 出現(xiàn) 14 次，占全

9、部“戴著 +NP2 結(jié) 構(gòu)的 46.7% 。在四種結(jié)構(gòu)中，這種結(jié)構(gòu)所占比例是最低 的，往往不適用于 對重要人物初次出場的描繪。 當事人多是前文 出現(xiàn)過的人物，如果是首 次出場，那么往往是非主要人物。在與同 類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)時， 也以兩兩對舉為 多，三個以上結(jié)構(gòu)排比連用較少， 對相應(yīng)位置上成分的對稱性要求也不6高，如例三、與其他描寫句共現(xiàn)情況考察 文獻中既有這四種結(jié)構(gòu)相互之間的共 現(xiàn)， 也有它們和其他類 型描寫句的共現(xiàn)。 這里主要考察這幾種結(jié)構(gòu)和其 他類型描寫句共 現(xiàn)的情況。 7 男子盡皆削發(fā)， 白布纏頭， 上身穿白布長衫， 從頭上 套下去， 圓領(lǐng)長衣都是如此。 ?三寶太監(jiān)西洋記? 第七十二回8 即轉(zhuǎn)

10、步，搖身一變， 變做個干干凈凈的小和尚， 穿一 領(lǐng)緇衣， 年紀只有二八，肩上背著一個藍布包袱，拽開步，來到 前邊，叫道：“師 父，這是怎么說話？ ?西游記?第五十六 回9 只見兩個道童， 黑發(fā)披肩， 頭戴著小冠， 且是生得唇 紅齒白， 清秀嬌嫩。?初刻拍案驚奇?卷十七 1 0 快手齊完了人， 早辰投了拘票， 點到監(jiān)生跟前， 還戴 了儒巾， 穿著青絹道袍、皂靴，搖擺過去。?醒世姻緣傳?第 九十四回表 3 和表 4 反映了與其他類型描寫句共現(xiàn)的情況下各種結(jié)構(gòu) 在文獻 中的出現(xiàn)頻率。表 3 ：穿 NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+ 著 +NP2 V 著 +NP2 三寶太監(jiān)西洋記3 0 0 1封

11、神演義 9 14 0 0 三國演義 3 3 0 0 水滸全傳 4 5 1 西游記 2 2 0 1 喻世明言 0 1 0 0 二刻拍案驚奇 0 0 0 0 醒世姻緣傳 2 1 1 16 總計 23 26 1 19 表 4：戴 NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+ 著 +NP2 V 著 +NP2 三寶太監(jiān)西洋記封神演義 2 3 0 0三國演義 1 0 0 0水滸全傳 2 0 1 3 西游記 4 0 0 1 喻世明言 0 0 0 0 二刻拍案驚奇 01 0 0醒世姻緣傳 0 1 1 6總計 10 6 2 11下面具體分析這幾種格式的運用情況。“NP1穿+NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 23次，占全部

12、“ NP1+穿+NP2結(jié)構(gòu)的12.2%?！?NP1+戴+NP2出現(xiàn)10次，占全 部“ NP1+戴+NP2結(jié)構(gòu)的8.5%?！按?NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 26次，占全部“穿+NP2結(jié)構(gòu)的21.5%。“戴+NP2共計出現(xiàn)6次，占全部“戴 +NP2結(jié)構(gòu) 的 10.9% 。“ NP1-穿著+NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 1次，占全部“NP1+穿著+NP2結(jié)構(gòu)的8.3%。“ NP1+戴著+NP2出現(xiàn)2次， 占 全部“ NP1戴著+NP2結(jié)構(gòu)的28.6%。“穿著 +NP2 在這種語境中共計出現(xiàn) 19 次，占全部“穿著 +NP2 結(jié) 構(gòu)的 23.2% ?！按髦?+NP2 出現(xiàn) 11 次，占全部“戴著 +NP

13、2 結(jié)構(gòu)的 36.7% 這里主要考察各種結(jié)構(gòu)和其他描寫型結(jié)構(gòu)的兼容性， 兼容性越高， 說明其運用條件越寬松自由。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，NP1+V+NP2 和其他描寫句同現(xiàn)的情況所占比例較少，受到一 定的 限制，這主要是由“ NP1+V+NP2 的語體色彩決定的，“ NP1+V+NP2 出現(xiàn)的場合一般比擬正式莊重，文言色彩較濃， 所以 與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)的情況較多， 而不同類型的描寫句混用本身 就是表達自 由靈活的表達，這和“ NP1+V+NP2 的情況不同。四、不同結(jié)構(gòu)的獨立自主性考察 這里主要考察這些結(jié)構(gòu)單獨用于刻畫人物形象的情況。 所謂的獨立 性并不是指獨立成句， 而是說當前語義告一段落， 或者就此

14、結(jié)句，或者 后續(xù)成分后的語義發(fā)生了轉(zhuǎn)移。 11 妖精一化，變作一個婦人，身穿重孝，扭捏腰肢而言曰：“列位君子讓一讓妾身算一命。 ?封神演義? 第十六回 12 今日五更被我起來張時，看見果然是這賊禿，戴頂頭巾，從家里出去。?水滸全傳?第四十五回 13 那宣教正蹲在里頭，身上穿著齊整衣服，起初一時極了，顧不得惹了灰塵，鉆了進去。?二刻拍案驚奇?卷十四 14 梁生、胡旦又仍舊戴著枷鎖，說他皮箱里面不見了一根紫金簪，一副映紅寶石網(wǎng)圈。?醒世姻緣傳?第十七回表 5：穿 NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+ 著+NP2 V 著 +NP2三寶太監(jiān)西洋記 0 0 0 2封神演義 3 3 1 0三國演義 2

15、 1 0 0水滸全傳 0 4 0 2西游記 1 0 0 0喻世明言 4 0 0 1二刻拍案驚奇 1 2 1 7醒世姻緣傳 0 0 1 33總計 13 15 3 46表 6：戴 NP1+NP+NP2 V+NP2 NP1+ 著+NP2 V 著 +NP2 三寶太監(jiān)西洋記 1 2 0 0封神演義 0 0 0 0三國演義 0 0 0 0水滸全傳 0 3 0 0 西游記 2 2 0 0喻世明言 0 0 1 0 二刻拍案驚奇 1 1 0 0 醒世姻緣傳 0 3 0 5 總計 411 1 5 下面具體分析這幾種格式的運用情況?！?N P 1 + 穿+ N P 2 在這種語境中共計出現(xiàn) 13 次，占全部“ NP

16、1+穿+NP2結(jié)構(gòu)的6.9%?！?NP1+戴+NP2出現(xiàn)4次，占全 部“ NP1 戴+NP2 結(jié)構(gòu)的 3.4%?！按?NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 15次，占全部“穿+NP2結(jié)構(gòu)的12.4%?！按?NP2出現(xiàn)11次，占全部“戴+NP2結(jié)構(gòu)的20%“NP1+穿著+NP2在這種語境中共計出現(xiàn) 3次，占全部“NP1+穿著+NP2結(jié)構(gòu)的25%“ NP1+戴著+NP2出現(xiàn)1次，占 全部NP1戴著+NP2結(jié)構(gòu)的14.3%穿著 +NP2 在這種語境中共計出現(xiàn) 46 次，占全部“穿著+NP2 結(jié)構(gòu)的 56.1% ?！按髦?+NP2 出現(xiàn) 5 次，占全部“戴著+NP2 結(jié)構(gòu)的 16.7% ?？偟膩砜矗?“著+NP

17、2的獨立性較強，“ V+NP2和“ NP1 +穿著+NP2 次之，而“ NP1+V+NP2 的獨立性最差。這是因為“ NP1+V+NP2書面語色彩濃厚，大多和同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)。而“V著+NP2結(jié)構(gòu)中的“著可以表示伴隨狀態(tài)，前面不出現(xiàn)處所詞“NP1 又削弱了它的描寫性，所以后面有時會跟著當事人的行 為動作， 這樣一來，讀者的注意重心就會集中在行為動作上，而 忽略了人物的外貌 描寫，這在一定程度上表達了其修飾性。 而當后面表示行為動作的動詞 性結(jié)構(gòu)比擬簡短時， 所考察結(jié)構(gòu)與后面 的行為動作之間沒有停頓，這種 修飾性就會表現(xiàn)得更明顯。五、結(jié)語雖然“ NP1+V+NP2 “ V+NP2 “ NP1+V 著+NP2 “V著+NP2 這四種結(jié)構(gòu)在用于描寫刻畫人物外貌時表義根本相同， 但在具體 使用中又表達出不一樣的特征， 總的來說， 可以歸納為以 下幾個方面。1. “ NP1+V+NP2 描寫功能最為突出，使用頻率最高，尤其 是在對首次正式出場的重要人物刻畫上， 運用一連串的這種結(jié)構(gòu) 構(gòu)成排 比句式能生動刻畫出人物的突出形