21世紀(jì)開(kāi)放空間規(guī)劃中的歐式手法匯總

1、21世紀(jì)開(kāi)放空間規(guī)劃中的歐式手法(1)過(guò)去的花園代表著內(nèi)部實(shí)體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝 術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它們的存在僅僅是為了它們自身而不是為了文 化過(guò)去的花園代表著內(nèi)部實(shí)體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它們的存在僅僅是為了它們自身而不是為了文 化。今天，人們快節(jié)奏地生活著，從個(gè)地方到另一個(gè)地方。我們的感覺(jué)正日 漸消散并且只剩下淺薄的感覺(jué)只呈突出視覺(jué)化沖擊而沒(méi)有任何內(nèi)涵。照片 上，電視里，車窗外，所有地乃看上去都是雷同的。人們無(wú)休止地忙碌，試圖 尋找屬于自己的文化，尋找能夠被我們認(rèn)同的地方和家的感覺(jué)。21世紀(jì)開(kāi)放空間規(guī)劃設(shè)計(jì)的語(yǔ)言

2、，必須以人與入之間和人與自然之間的交流方式提供一種現(xiàn)實(shí)的反映。同時(shí)，它也應(yīng)該將科學(xué)和純粹的藝術(shù)，以及情感 上的、直覺(jué)上的元素結(jié)合起來(lái)，考慮多種有創(chuàng)造性的可能形式。開(kāi)放空間規(guī)劃 設(shè)計(jì)學(xué)需開(kāi)展新的資源利用方式來(lái)實(shí)現(xiàn)其自我表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師的目標(biāo)，就是去尋找能夠解決我們這個(gè)時(shí)代所面臨的問(wèn)題的途徑。人們的理解已經(jīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)生了改變，否認(rèn)過(guò)去的認(rèn)識(shí)和價(jià)值觀，促進(jìn) 了新風(fēng)格的出現(xiàn)，同時(shí)，也促使我們對(duì)當(dāng)代理想模式的探求。技術(shù)和文明的進(jìn) 步已到達(dá)了很高的程度，如果想理解我們的時(shí)代、我們的生活以及我們所從事 的事情，就必須以一個(gè)整體的方式來(lái)考慮它們。那么，當(dāng)前的歐洲園林文化正處在一個(gè)什么樣的狀態(tài)呢？在過(guò)去的幾個(gè)

3、世紀(jì)里，它是沿著以下幾條脈絡(luò)開(kāi)展的：歐洲的開(kāi)放空間規(guī)劃設(shè)計(jì)藝術(shù)起源于巴洛吏時(shí)期，當(dāng)時(shí)主關(guān)注視覺(jué)審美，而缺少功能上或生態(tài)上 的考慮；之后，景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)開(kāi)展到了能夠關(guān)注功能，卻忽略了審美和生態(tài)。而后，景觀設(shè)計(jì)思想又發(fā)生了改變，設(shè)計(jì)的主目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)生態(tài)的平衡，而不是 功能和審美。今天，好的設(shè)計(jì)作品應(yīng)該力求到達(dá)設(shè)計(jì)、功能、情感和保護(hù)之間的平衡。設(shè)計(jì)師們正在努力創(chuàng)造一種綜合性的藝術(shù)。衡量一個(gè)設(shè)計(jì)是否成功的關(guān)鍵，是 看其旱否具有獨(dú)特的個(gè)性和可識(shí)別性。1詩(shī)意的規(guī)劃方法這種方法在許多設(shè)計(jì)師主觀的、想像性的作品中有所表達(dá)。他們通常省略掉設(shè)計(jì)對(duì)象外形上的易讀性，而更趨向于在設(shè)計(jì)中使用詩(shī)歌。這種設(shè)計(jì)手法在慕尼黑機(jī)場(chǎng)2

4、號(hào)終點(diǎn)站的一個(gè)公園設(shè)計(jì)中得到了應(yīng)用幾何形的小山丘告訴游客一個(gè)關(guān)于場(chǎng)地周圍環(huán)境的故事，歡送他們來(lái)到景色優(yōu)美的巴伐利亞圖12已被證實(shí)的設(shè)計(jì)原那么的再利用吸收歷史上造園興旺時(shí)期如新巴洛克時(shí)期或新阿卡迪亞時(shí)期的造園風(fēng)格，然后將其移植到當(dāng)今一個(gè)不尋常的環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)歷史上已存在的認(rèn)識(shí)方式的再生。這種設(shè)計(jì)手法在凱賓斯基Kempinski酒店庭園的設(shè)計(jì)中得到了很好的體現(xiàn)利用方形整形樹(shù)籬作為對(duì)巴洛克時(shí)期模紋花園的現(xiàn)代闡釋圖2。3對(duì)場(chǎng)所原有特征的考古學(xué)研究應(yīng)用場(chǎng)地的某些特征，在過(guò)去的使用過(guò)程中，已經(jīng)被無(wú)意地掩埤或打破，通過(guò)對(duì)場(chǎng)地特征的考古學(xué)研究，能將這些特征重新開(kāi)掘和應(yīng)用。在海勒斯托夫Hellersdorf河谷地

5、的設(shè)計(jì)中;我們應(yīng)用了這種設(shè)計(jì)手法。通過(guò)模擬冰川時(shí)期形成的冰磧形狀，山丘成為了反映空間場(chǎng)所特性的主設(shè)計(jì)元素圖3。4將花園設(shè)計(jì)成一個(gè)主題式花園的概念主題花園可能分為不同的形式，自然的或文化的，它就像是一個(gè)展示平臺(tái)，激發(fā)人們對(duì)不同生命哲學(xué)的探尋。這種設(shè)計(jì)手法表達(dá)在埃爾福特Erfurt的一個(gè)語(yǔ)言學(xué)校的設(shè)計(jì)中，這里一個(gè)極低且觀代的建筑和一系列建在建筑頂上供戶外活動(dòng)的主題花園：作為對(duì)觀存的具有歷史意義的學(xué)校建筑的延伸圖4。5直接利用建筑結(jié)構(gòu)組織空間的概念即直接利用場(chǎng)地與建筑物結(jié)構(gòu)間的關(guān)系，那么通過(guò)建筑軸線和格網(wǎng)系統(tǒng)的表達(dá)，來(lái)限定景觀分區(qū)。在慕尼黑辦公建筑的兩個(gè)庭院的設(shè)計(jì)中，這種設(shè)計(jì)手法有了很好的表達(dá)。通過(guò)

6、采用建筑物的格網(wǎng)結(jié)構(gòu)，來(lái)形成幾何狀的抬高邊界，邊界上植滿地被和間隔有帶狀燈光的白樺叢林圖5。6“空的概念通過(guò)對(duì)原有場(chǎng)地的清理，而形成新的具有開(kāi)闊視域的地方，以建立“空間的針對(duì)性。在新勃蘭登堡Neubrandenburg園藝博覽會(huì)址的設(shè)計(jì)中，應(yīng)用了這種設(shè)計(jì)手法將現(xiàn)存的長(zhǎng)有蘆葦和柳樹(shù)的濕地進(jìn)行清理，僅在其中設(shè)置一些面向開(kāi)闊自然空間，具有良好視域的木質(zhì)棧道和平臺(tái)圖6。圖6新勃蘭登堡園藝博覽會(huì)設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)作品7“隔離的概念在這一個(gè)設(shè)計(jì)手法里，從原有環(huán)境中。提取出來(lái)的元素被重新組合成新的主題，進(jìn)而創(chuàng)造出良好的效果?！案綦x需與過(guò)去存在一定的不同，但同時(shí)也必須保存著與過(guò)去的對(duì)照。這種設(shè)計(jì)手法，反映在柏林國(guó)

7、會(huì)區(qū)賴謝茨塔格Reichstag的設(shè)計(jì)中。在圍繞著國(guó)會(huì)建筑的一個(gè)公園，程式化的浪漫景點(diǎn)像雕塑一樣，設(shè)置在圍繞著國(guó)會(huì)建筑的柱形根底上圖7。8“流水線的概念按照這個(gè)概念，構(gòu)成素被解放出來(lái)并從傳統(tǒng)空間觀念中別離出來(lái)造園素被組成了一條“流水線圖8。慕尼黑國(guó)家花園展覽會(huì)National Garden Exhibition Munich的種植區(qū)設(shè)計(jì)中，我們?cè)谝粋€(gè)格網(wǎng)結(jié)構(gòu)里設(shè)置著一個(gè)個(gè)種有樹(shù)木、尺度夸大的種植池，同樣的元素重復(fù)出現(xiàn)，以表現(xiàn)一種效率，即在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)里，產(chǎn)品能夠被大批量生產(chǎn)。利用這些設(shè)計(jì)哲學(xué)，賴納施密特教授的事務(wù)所在大量國(guó)內(nèi)和國(guó)際的設(shè)計(jì) 競(jìng)賽和重工程的設(shè)計(jì)中獲勝。其中，最突出的是目前正在建設(shè)的

8、國(guó)家園林博覽會(huì)2005BUGA Bundesgartenschau的簡(jiǎn)寫會(huì)場(chǎng)的設(shè)計(jì)。這個(gè)文化和園藝的盛會(huì)，每?jī)赡昱e辦一次，每次都有很多設(shè)計(jì)公司參與會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)的競(jìng)標(biāo)。這次盛會(huì)將于2005年4月28目10月9日在慕尼黑舉行，屆時(shí)將有成百上千的人前來(lái)參觀。對(duì)于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)來(lái)說(shuō)，國(guó)家園林博覽會(huì)BUGA回9不僅僅是一個(gè)展示園藝 的時(shí)機(jī)，更是通過(guò)舉辦這次盛會(huì)，使園林綠化成為整個(gè)城市地區(qū)開(kāi)展中的重組成局部。梅斯塔特的里姆Messestadt Riem地區(qū)將方案成為經(jīng)濟(jì)和環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的典范。原方案設(shè)想將這塊曾是機(jī)場(chǎng)的大面積土地改變成為一個(gè)能夠容納16000名居民、并提供13 000個(gè)就業(yè)崗位的適宜居住的綠色社區(qū)。目

9、前，已出臺(tái)了該地區(qū)的總體規(guī)劃，以便指導(dǎo)社區(qū)的開(kāi)展，并為當(dāng)?shù)鼐用裉峁└哔|(zhì)量生活環(huán)境。在這里，大面積的綠色空間呈實(shí)現(xiàn)這一健康環(huán)境的關(guān)鍵因素。綠色空間約占整個(gè)社區(qū)面積的一半。國(guó)家園林博覽會(huì)BUGA等會(huì)為開(kāi)展城市新區(qū)的景觀建設(shè)起到重推動(dòng)作用。內(nèi)容摘 過(guò)去的花園代表著內(nèi)部實(shí)體與外在形式的創(chuàng)造性統(tǒng)一。然而在歐洲，科學(xué)和藝術(shù)缺乏精神上的上層建筑，它本篇論文是由3COMR檔頻道的網(wǎng)友為您在網(wǎng)絡(luò)上收集整理餅投稿至本站 的，論文版權(quán)屬原作者，請(qǐng)不用于商業(yè)用途或者抄襲，僅供參考學(xué)習(xí)之用，否者后果自負(fù)，如果此文侵犯您的合法權(quán)益，請(qǐng)聯(lián)系我們。在進(jìn)行園藝展覽的同時(shí)，此次博覽會(huì)還會(huì)致力于展現(xiàn)當(dāng)代的開(kāi)放空間設(shè)計(jì)藝術(shù)、園林藝術(shù)

10、和植物種植設(shè)計(jì)藝術(shù)。此外，大量的文化和烹飪活動(dòng)也會(huì)成為這次盛會(huì)的必補(bǔ)充。1995年法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師吉斯韋克斯拉彳惠Gilles Vexlard在國(guó)際競(jìng)賽 中獲獎(jiǎng)的里姆公園面積約為200hm2大約是紐約中央公園的一半，也將會(huì)成 為博覽會(huì)會(huì)場(chǎng)的一局部圖10。2000年，全德國(guó)舉辦了一個(gè)關(guān)于此次博覽會(huì)BUGA2005勺主展覽場(chǎng)地的設(shè) 計(jì)競(jìng)賽，賴納施密特教授的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以“變化的視角一一微觀和宏觀為設(shè) 計(jì)主題， 贏得了這次園藝節(jié)會(huì)址的設(shè)計(jì)任務(wù)圖11。景觀生命園以其多種多樣的微觀結(jié)構(gòu)，成為了園藝節(jié)的中心內(nèi)容?？梢苿?dòng)式的照相機(jī)：拍攝的不同尺度的動(dòng)植物結(jié)構(gòu)的照片，被傳送到展覽區(qū)內(nèi)的紅盒子中，并由此來(lái)揭示不同尋常

11、的觀察視角。這些微觀的結(jié)構(gòu)是受到這次園藝節(jié)的主題和展覽會(huì)場(chǎng)地設(shè)計(jì)的啟發(fā)而產(chǎn)生的?！捌鞴僮鳛槊恳环N植物體的根本結(jié)構(gòu)單元成為了中心展區(qū)的設(shè)計(jì)主題。植物的展示方式以它們自身的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，這樣參觀者就如同矮人一樣，發(fā)現(xiàn)他們身處于一個(gè)完全不同于以往所熟悉的植物體的尺度空間計(jì)計(jì)微觀尺度。臨時(shí)展覽區(qū)，處于未來(lái)梅斯塔特的里姆地區(qū)開(kāi)展的主位置，里姆地區(qū)現(xiàn)有的典型材料被用作設(shè)計(jì)中的主元素：從表層土壤中獲取的成堆的小鵝卵石被用于限定細(xì)胞園和圍合樹(shù)葉園。游客從西部的入口講入時(shí)，正好能望見(jiàn)由大量礫石堆成的細(xì)胞園平面圖12。有一個(gè)斜面直接通向展覽區(qū)，展覽區(qū)內(nèi)部，按照細(xì)胞的結(jié)構(gòu)進(jìn)行組織?，F(xiàn)有的礫石被砌成高2. 5m的石墩

12、。這些“變型蟲式的礫石堆清晰地定義了12個(gè)以變化的視角展現(xiàn)細(xì)胞世界的花園空間。這些細(xì)胞主題花園，還各自有不同的主題，為游客創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)不同的表達(dá)空間。比方“草園內(nèi)，游客步行穿過(guò)一個(gè)由巨型草構(gòu)成的迷宮，在“動(dòng)物的足跡園中，游客們?cè)谏车厣狭粝伦约旱哪_印，并且穿過(guò)一個(gè)個(gè)人工做成的放大了的野生動(dòng)物的腳印，每一個(gè)腳印都散發(fā)出不同動(dòng)物的特殊氣味；在“花園物語(yǔ)園內(nèi)，不同的 植物都被擬人化，并與游客們發(fā)生直接的聯(lián)系，它們通過(guò)特殊的設(shè)備向游客們介紹著有關(guān)自己的故事在“水洼園內(nèi)；地面全部被水覆蓋，其中有一個(gè)巨型膠鞋留下的腳印輪廓，就好似是行人在雨后的泥地上留下的足印一般。根據(jù)“器官的設(shè)計(jì)主題，我們?cè)凇癇UGA20

13、05東部的“樹(shù)葉園中以宏觀的視角作為設(shè)計(jì)的模式圖13。放大了的葉片結(jié)構(gòu)，以相互交錯(cuò)的道路和植物交織而成，游客游覽時(shí)像行走在葉片上的蚜蟲一樣。處于“樹(shù)葉園南面的“平行園由綠蘺、小樹(shù)林和小徑構(gòu)成，所有的構(gòu)成元素都自東向西成平行布置。這些構(gòu)成元素將花園劃分成一個(gè)個(gè)狹長(zhǎng)的、平行的空間圖14。綠籬之間的空間由大面積單色的常綠植物構(gòu)成。不同尺度的植物微觀結(jié)構(gòu)，是受到“十的力量花園Powers Of TenGardens的設(shè)計(jì)啟發(fā)而產(chǎn)生的?！笆牧α考词菍?duì)非常大或非常小的數(shù)字的一個(gè)速記方法，即指數(shù)計(jì)數(shù)法，例如10的6次方表示1后面，有6個(gè)0，即1000 000 , 10的-6次方是1除以10的6次方，即1

14、/1 000 000 =0. 000001。最開(kāi)始，“十的力量的概念是由建筑師查爾斯埃姆斯Charles , Eames!先提出的，他是最先利用它來(lái)幫助把大的數(shù)字可視化。后來(lái)，他與妻 子雷R(shí)ay一起執(zhí)導(dǎo)了一部以“十的力量為片名的影片。這部影片表達(dá)了在不同尺度上形狀的相似性，這種相似性可以進(jìn)而應(yīng)用到植物結(jié)構(gòu)的不同尺度上。在顯微鏡的不同放大倍數(shù)下，不同植物的形狀和結(jié)構(gòu)看起來(lái)都非常相似。對(duì)于4個(gè)花園的設(shè)計(jì)，我們分別使用了孤生卵囊藻Oocystis solitaria 10的-6次方，短柄野芝麻L(zhǎng)amium album10的-5次方，驢蹄草Calthapalustris 10的-4次方和闊葉椴Tilia platyphyllos10的-3次方4種植物不同尺度的顯微圖像作為花園設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)。此外，一個(gè)不規(guī)那么的由果樹(shù)構(gòu)成的網(wǎng)格系統(tǒng)形成了一條一直延伸到南部的種植軸線圖15。在“BUGA2005的設(shè)計(jì)中，我們希望通過(guò)創(chuàng)造一種特殊的視角，來(lái)改變?nèi)藗円酝?/p>