阿爾瓦阿爾托與柯布西耶作品分析——瑪利亞別墅和拉羅歇讓納雷住宅

1、BY盧丹彤&謝思源真正的建筑只存在于當有人存在的時候，不論是悲劇還是喜劇。 阿爾瓦阿爾托 自然 而非機器 是建筑最重要的模型。 阿爾瓦阿爾巴我有一個杰出的老師（阿爾瓦阿爾托），是他讓我向自然的奇觀張開了雙眼他幫助我們以自然作畫，而不是簡單的風景畫，而是使用自然的元素。他催促我們明白了事物是如何完美的結合在一起的。勒柯布西耶 選題思路 作為現(xiàn)代主義大師級的人物，勒柯布西耶和阿爾瓦阿爾托有著許多相似之處，同時又有著獨立的個性。 在早期（1923-1944）阿爾托受到當時現(xiàn)代主義思潮及柯布西耶影響較大，風格相似。 正因為對自然的厚愛與相似的建筑思想，勒柯布西耶與阿爾瓦阿爾托擁有真摯的友情，相

2、互探討學習。拉羅歇讓納雷住宅 -勒柯布西耶1887年出生；純粹主義者，推崇建筑恢復到最初的幾何形體；推崇未來感的機械美；提出新建筑的五個特點：1.底層架空；2.屋頂花園；3.自由平面；4.帶形長窗；5.自由立面。拉羅歇讓納雷住宅簡介：位置：法國巴黎建造年代：1923-1925設計背景：這座房子是為拉羅歇(RaoulLa Roche)一家和讓納雷（Albert Jeanneret)而建造的。拉羅什是一名收藏家，要求既具現(xiàn)代先鋒派風格，也要豪華、舒適，以適應身份。A部分是為拉羅什的收藏室。讓納雷有孩子，因此追求普通住宅的功用。B部分為讓納雷一家的居室。BA地理位置分析：別墅位于一塊與眾不同且朝北傾

3、斜為死角的位置上。因此，建筑的高度和景觀設計都受到了一定程度的限制。建筑位于整塊地的后部，由兩個建筑單體連接成直角。設計風格： 1、簡單的裝飾風格 ； 2、純粹的用色-建筑的外部裝飾完全采用白色； 3、開放式的室內空間設計； 4、動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式-尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間； 5、屋頂花園的設計-使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設計的屋頂花園； 6、雕塑化的設計。 7、數(shù)?；O計-研究數(shù)學、建筑和人體比例。正立面的指標線許可附加、累加的第一構成法瑪利亞別墅 -阿爾瓦阿爾托 阿爾瓦阿爾托阿爾瓦阿爾托（ALVARAALTO 18981976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，

4、追求人性化、自然和有機材料的使用，注重細節(jié)和感受，是一位現(xiàn)實主義者。同時也是一位設計大師及藝術家，是20世紀最多產(chǎn)的建筑和家具大師?，斃麃唲e墅瑪麗亞別墅是古里申夫婦(Harry and Mairea Gull ichson)于1936年委托阿爾托設計的私人別墅，它位于努瑪庫一個長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當時芬蘭最大的工業(yè)家族之一阿爾斯托姆的繼承人，哈利古里申則是這家公司的董事?，旣悂啿粌H是成功的企業(yè)家，同時對藝術有著濃厚的興趣。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術進步為基礎，勢必能建設出一種理想的社會烏托邦。瑪麗亞要求不僅有符合時代特色生活的形式，還要有獨特的個人魅力。她允許阿

5、爾托在設計中進行大膽的創(chuàng)新和實驗。 瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美?，斃麃唲e墅特點 在材料的選擇和尺度的把握上充分體現(xiàn)了阿爾托的人情性。 部分采用不同的材料，木材為主，磚石點綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中具有濃郁地方性。 流動空間，將自然景觀成功的引入到室內環(huán)境中來。 自由平面，新的、貼近自然的、非幾何形體的空間結構。 簡約細膩的室內設計。 閑散自由的風格?，斃麃喗ㄖ嬎歼^程瑪利亞建筑構思過程地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真實地

6、氤氳著蔭翳嵐氣。由于彼時流水別墅名聲大噪，且賴特同樣也是在追求現(xiàn)代建筑中的地方性，他的杰作自然會影響到阿爾托的設計思路。在“瑪利亞”草圖設計的初期，阿爾托隨手勾勒出來的東西與流水別墅就多有神似處，甚至還建議過把地段移到有水源的地方。當然，最后沒有采用這個想法，也很難看出流水別墅的影響痕跡，但是大師們的追求建筑地方性的思路如出一轍。第一輪設計中，平面呈L形，入口一側有三層高，面向花園的一側為兩層高。在這個設計中，一系列錯層與樓梯臺階組成的復雜的系統(tǒng)通向一個拾高的內庭，一側更高的地坪上是不規(guī)則形狀的工作室。 第二次修改中，阿爾托去掉了抬高的內庭，將工作室改到第三層并升高體量。這個時候，底層和主要的

7、樓層仍然充滿著高度變化，還有各種不同的樓梯平臺和整套招待賓客用的房間。在游泳池后面設計了一個獨立的畫廊，將院子框起來。 而當工程地基已經(jīng)開挖地時候，阿爾托突然決定取消整個底層的設計，將畫室和最初獨立的畫廊合并成一個大空間。 這樣，設計建筑變成了兩層建筑，一方面建筑的邏輯更加清晰：底層用作待客和活動，上層則是私人生活空間；另一方面在這樣的環(huán)境當中兩層的建筑體量拉近了建筑和人之間的關系。瑪利亞建筑構思過程瑪利亞建筑構思過程木質入口主入口室內外自然環(huán)境與建筑相呼應室內外自然環(huán)境與建筑相呼應對象相同點相異點自然童年深入接觸自然，酷愛自然，追求和諧融洽的環(huán)境柯布西耶設計自然；阿爾托從自然中設計，消除居住

8、環(huán)境和室外環(huán)境的界限建筑表現(xiàn)自然，使用自然的材料柯布西耶側重于象征和幾何學手段；阿爾托重視精巧的細部，側重微觀。自然與空間 柯布西耶與阿爾托比較古希臘建筑古老的宇宙觀自然的生長和流動柯布西耶傾向于將古典形式轉化為抽象形式；阿爾托充分表現(xiàn)流動的自然空間。創(chuàng)造原則柯布西耶個人化的設計方式，不斷再定義原則；阿爾托通過直覺、想象、反復推敲形成新的原則。自然與空間 柯布西耶與阿爾托比較生長的建筑觀靈感是自然。阿爾托設計小型、微觀，尺度感強且可不斷生長，偏向現(xiàn)實主義；柯布西耶大尺度，不能生長，細胞一樣聚集，理想主義設計思路。建筑風格現(xiàn)代主義阿爾托利用豐富的細節(jié)與象征融合靈感，總體設計樸實細膩，作品風格安靜具有歸屬感；柯布西耶更有斗爭意識，充滿緊張與矛盾。自然與空間 柯布西耶與阿爾托比較創(chuàng)造空間方式阿爾托用加法創(chuàng)造空間，把