蘭特莊園分析

1、會計(jì)學(xué)1蘭特莊園分析蘭特莊園分析莊園概況空間序列結(jié)語構(gòu)成元素1566年由維格諾拉設(shè)計(jì)，大約建成于16世紀(jì)80年代。起初在15世紀(jì)末的時候，紅衣主教里亞里奧曾在這里修建了狩獵房，作為自己的消夏住所。1566年喬萬尼弗朗西斯科岡巴拉當(dāng)選為此地的紅衣主教后，便決定在此為自己建一處夏季別墅。1587年岡巴拉去世之后，莊園傳到紅衣主教亞歷山德羅蒙塔爾托手里，并在他主持下完成了最后的建設(shè)任務(wù)。1655年被以很低的租金租給了蘭特家族，以補(bǔ)償他們由于在羅馬的莊園被征收所造成的損失?，F(xiàn)在該園仍歸蘭特家族所有。1 莊園歷史莊園歷史蘭特莊園（Villa Lante）地處高爽干燥的丘陵地帶，1547年由著名的建筑家、

2、造園大師維尼奧拉設(shè)計(jì)，修筑于羅馬北面維特爾博附近美麗的巴涅亞小鎮(zhèn)，歷時近二十年，是一座堪稱巴洛克典范的意大利臺地花園。克里斯托夫塞克在他所著的園林史中寫道：如果沒有參觀它，就是錯過了園林藝術(shù)中極為難得的精品之一。2 莊園簡介莊園簡介3 莊園簡介莊園簡介1234軸線場景序列 單元重復(fù)動線1 軸線軸線蘭特莊園是典型的文藝復(fù)興時期園林，整個構(gòu)圖規(guī)則對稱，僅有一條主軸線構(gòu)成的空間序列，各空間銜接緊密，過渡自然。莊園打破了常規(guī)軸線設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)了一條水上軸線，通過路徑安排來感受空間和水流變化所帶來的強(qiáng)烈視覺感受。1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線

3、1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線1 軸線軸線園林場景中融入神話寓言、歷史題材和文學(xué)故事等，增強(qiáng)了空間體驗(yàn)的戲劇性、趣味性意義。蘭特莊園通過一系列的古代文學(xué)隱喻和園主的個人思想敘述性的描述了一個個場景序列。運(yùn)用蒙太奇設(shè)計(jì)手法，使每個臺層成為一個場景片段，通過軸線使其逐個串聯(lián)起來。2 場景序列場景序列在園林設(shè)計(jì)中利用空間組合形式作為基本單元，一再重復(fù)使用從而獲得統(tǒng)一變化的效果，使人在均衡、和諧的設(shè)計(jì)中體會到深深的樂趣。受古代幾何學(xué)、比例及主題肖像畫法的啟發(fā)，蘭特莊園的設(shè)計(jì)可視為方與圓的組合。每層臺地都有以圓為基準(zhǔn)的噴泉。這種不同圓形噴泉的重復(fù)運(yùn)用使莊園更加具有節(jié)奏，水流的急緩變化又

4、加深了韻律。連接臺層的長條形水鏈、長方形石臺和菱形坡道形成動靜對比，給整個莊園增添了一份活潑的色彩。3 單元重復(fù)單元重復(fù)在整個空間設(shè)計(jì)中，把每個移動的空間聯(lián)合起來就成為動線。視點(diǎn)的移動會提供多個不同的空間組合。莊園內(nèi)部在沒有橫軸的構(gòu)圖中，僅僅依靠一條縱軸通過視覺遮掩視覺遮掩、聲音誘導(dǎo)聲音誘導(dǎo)，使人們沿著既定的路徑行走并懷有期待的情緒，同時巧妙利用這種情緒，來達(dá)到引導(dǎo)和暗示的效果。4 動線動線每層臺地利用空間的收放來達(dá)到整體連續(xù)性，通過一連串的運(yùn)動體驗(yàn)來強(qiáng)調(diào)不同的空間序列帶來的視覺感受。4 動線動線1 地形地形蘭特莊園建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有開闊、可供眺望的遠(yuǎn)景。為了營造出穩(wěn)定而均衡的

5、庭園空間，莊園順山勢辟成多個臺層。高差使得水景、山景等各種景物產(chǎn)生豐富的變化效果，而臺地往往是欣賞下面花壇和園外自然景色的瞭望臺。1 地形地形蘭特莊園建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有開闊、可供眺望的遠(yuǎn)景。為了營造出穩(wěn)定而均衡的庭園空間，莊園順山勢辟成多個臺層。高差使得水景、山景等各種景物產(chǎn)生豐富的變化效果，而臺地往往是欣賞下面花壇和園外自然景色的瞭望臺。2 水景水景水景為聯(lián)系全園的紐帶，所以每一層都設(shè)有一大型水景以供觀賞。在埃斯特莊園中水是無處不在的，它以或滴、或淌、或噴的形式被巧妙地加以運(yùn)用。而在蘭特莊園中，水在它的流動過程中卻得到藝術(shù)的控制。2 水景水景水景為聯(lián)系全園的紐帶，所以每一層都

6、設(shè)有一大型水景以供觀賞。在埃斯特莊園中水是無處不在的，它以或滴、或淌、或噴的形式被巧妙地加以運(yùn)用。而在蘭特莊園中，水在它的流動過程中卻得到藝術(shù)的控制。3 建筑形式及布置建筑形式及布置在莊園的第二層臺地的斜坡上，有兩座大小相等、外觀一致的小樓對稱的分列在中軸線的兩側(cè)。在當(dāng)時的莊園建造中，園中的主要建筑別墅一般都處于比較醒目而重要的位置，而將主要建筑一分為二則是非常罕見的。但這一設(shè)計(jì)卻能與莊園的景觀融合。建筑正面可以眺望遠(yuǎn)景和底層臺地的精美圖案，而后面則有綠樹成蔭，使得居住者更舒適。3 建筑形式及布置建筑形式及布置在莊園的第二層臺地的斜坡上，有兩座大小相等、外觀一致的小樓對稱的分列在中軸線的兩側(cè)。

7、在當(dāng)時的莊園建造中，園中的主要建筑別墅一般都處于比較醒目而重要的位置。，而將主要建筑一分為二則是非常罕見的。但這一設(shè)計(jì)卻能與莊園的景觀融合。建筑正面可以眺望遠(yuǎn)景和底層臺地的精美圖案，而后面則有綠樹成蔭，使得居住者更舒適。4 植物景觀植物景觀蘭特莊園的植物種植也頗具特色。它從最典型的歐式園林風(fēng)格-修剪整齊的小灌木刺繡花壇開始，隨著層次的變化，漸漸的植物有了自然的形態(tài)，而到了至高點(diǎn)以充滿野趣的園林森林的環(huán)繞結(jié)束，以此作為主體建筑與周圍自然的過渡，求得藝術(shù)與自然的和諧。這是意大利古典園林中難得一見的人類意識向自然融合的表現(xiàn)。4 植物景觀植物景觀5 雕塑和實(shí)景雕塑和實(shí)景莊園中點(diǎn)景的小品，如巖洞、雕塑、

8、壁龕、石柱、柱廊、噴泉、水池等，構(gòu)成花園局部景點(diǎn)的的中心景物，以此來模糊府邸與花園這兩種內(nèi)外生活空間上的區(qū)別。園中除石柱和雕像以外，放置雕像的壁龕是最常見的石作。5 雕塑和實(shí)景雕塑和實(shí)景莊園中點(diǎn)景的小品，如巖洞、雕塑、壁龕、石柱、柱廊、噴泉、水池等，構(gòu)成花園局部景點(diǎn)的的中心景物，以此來模糊府邸與花園這兩種內(nèi)外生活空間上的區(qū)別。園中除石柱和雕像以外，放置雕像的壁龕是最常見的石作。蘭特莊園作為文藝復(fù)興時期最具代表性的園林，在空間序列設(shè)置上僅有一條主軸串聯(lián)構(gòu)成，空間之間有水銜接，整個空間節(jié)奏緊密，過渡自然。空間單元的重復(fù)增加了空間序列的節(jié)奏和韻律。通過路徑控制，感受空間布局和水流變化所帶來的強(qiáng)烈視覺感受。這種空間系列設(shè)計(jì)手法對歐洲園林及現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了影響。空間序列中的空間單元使人通過運(yùn)動體驗(yàn)、視覺感知達(dá)到對空間結(jié)構(gòu)的整體認(rèn)識?？臻g場景的變換啟發(fā)人們對文藝復(fù)興時期園林中具體景點(diǎn)布置的理解，以及動線設(shè)置帶來的影響，并引起人們強(qiáng)烈的探究和驚奇的情緒。通過對空間序列的設(shè)計(jì)與編排，達(dá)到空間形象的敘事性，滿足戲劇性的效果。3 莊園簡介莊園簡介1 軸線軸線1 軸線軸線