【精品】淺談藝術設計與材料的關系

1、淺談藝術設計與材料的關系shallow talk about artistic design and material relationship材料隨著社會科技的進步而fl新月異，迅速改變和刷新著人們對藝術設計的看法， 決定著設計過程、設計工具，并且對設計師的視角和設計作品的最終形態(tài)都有著絕對的 影響力。設計師在材料觀念性的認識與選擇應用上，開始意識到材料不僅是設計表達的 媒介，更是設計語言，引導著設計過程的每一步。設計師對材料觀念性的認識從材料外 部形態(tài)向材料內部蘊涵的轉化，使材料本身的語言言說力被發(fā)現(xiàn)、被挖掘、被張揚和被 材料意志化，設計語言也在材料口身的口然力和創(chuàng)造力的釋放和表現(xiàn)中得到新

2、生。因此 深入研究材料與設計的關系，對于藝術設計工作的效率和質量有著至關重要的影響。關鍵詞：藝術設計；材料；藝術性；文化性；經濟性abstractmaterial shows its new styles with the development of technology hence it changes peopled views on the design of art. material has great influence on designers' views and the final works; it also decides the design process

3、and tools. considering the use of materials, the designers have realised that materials are not only the medium of design expression, but also the design language; it leads every step of designing. designers' knowledge about materials transfer from its outside apperances to its inner qualities w

4、hich leads to the discovery of material language. this language is deeply studied, exagerated, and materialized. the design language has also get its new meaning in the way of the expression of materials in its natural and creative ways. to have a deep study of the relations between materials and de

5、signing in costume designing it have significant influences on the qualities and efficiencies on art design.key words: art design; material; artistic; culture; economy設計是人類有意識、有廿的的社會活動，幾乎涉及社會生活的方方面面。設計的實 現(xiàn)離不開材料的支撐，沒有材料，設計將永遠停留在“創(chuàng)意”階段，無法成為真正的設 計。因為設計的一個重有特征是它的實現(xiàn)性，否則只能成為僅供欣賞的藝術，無法起到 應有的社會作用。材料和設計的關系非常

6、緊密，材料是設計的基礎，設計促進材料的進 一步發(fā)展。1、材料的概念及分類一切客觀事物的存在，都是由若干個材料組成的。莫里斯科恩在為材料科學與 材料工程基礎一書所作序言寫道：“我們周圍到處都是材料，它們不僅存在于我們的 現(xiàn)實生活中，而且也扎根于我們的文化和思想領域?！?.1材料的概念“材料” 一詞,最初來源于拉丁語"materialist （即物質的）,英文中“material” 與“物質”同義。辭海中對材料的解釋是：“材料是人類用于制造物品、器件、構件、 機器或其他產品的那些物質?！边~爾新百科全書對材料一詞是這樣闡述的：材料是由 原料中取得的，為生產半成品、工件、部件和成品的初始物料

7、，如金屬、石塊、木材、 皮革、塑料、紙、天然纖維和化學纖維等。即材料是原料中取得的并且是生產產品的原 始物料，包括人類在動、植物或礦物原料基礎上轉化的所有物質,其轉化的目的在于將 這些物質用于生產的原料或完成生產過程的輔助材料。如上是材料的廣義含義。本文所涉及的材料，是藝術設計用的材料，作為藝術設計的作品，不僅是物質的產 品，還包括作品的思想性和藝術性，因此作為藝術設計的材料，不僅包括制作作品的物 質材料，還應包括來源于社會生活中一切現(xiàn)象的題材或素材，這些材料都是經過人的頭 腦加工總結出來的觀念性的材料，也就是說，藝術設計的材料，可以是周帀世界的一切 事物。1.2材料的分類如上所述，藝術設計的

8、材料可以是周圍世界的一切事物，因此材料的種類是相當豐 富的。1.2.1按材料的材質分類按材料的材質進行分類，將材質相近的材料歸為一類，有利于比較不同類別間的材 質弟異，區(qū)別和掌握齊口的特點，也有利于對同類間共性的認識和特殊性的比較，從而 有利于對材質的掌握。具體如圖11所示：1.2.2按材料的形態(tài)分類各種材料具有不同的形態(tài)，按其形態(tài)分類，可對材料的選型提供一定方便。具體如 圖12所示：藝術設計材料物質性材料無件材料無機非金屬材料石材硅酸鹽制品寶石類動物體石膏、粘土等其他 金屬材料黑色金屬-有色金屬 合金i有件材料天然高分子材料蛋白質類 纖維素類合成高分子材料熱硬性樹脂熱贈性樹脂碳氫化合物漆料、

9、染料、煤等其他觀念華材料 i自然和社會的各種現(xiàn)象入類的各種活動和行為人們頭腦中所形成的觀念圖l.i材料按材質的分類情況fig. 1.1 classic the material by material property圖1.2材料按外觀形態(tài)分類的情況fig. 1.2 classic the material by appearance cognition上述材料都是各種單一性的材料，從上個世紀后半葉，復合材料得到了迅速的發(fā)展。 所謂復合材料(composite materials),是由兩種或兩種以上不同性質的材料，通過物 理或化學的方法，在宏觀上組成具有新性能的材料。這種材料可以兼有參與復合

10、的各種 單一材料的特性，可以互相取長補短，因此能更好地發(fā)揮材質美，比如各種片狀材料， 如紙和紙板、紡織品和編織品、各種塑料薄膜、玻璃紙、金屬箔等，都可以互相復合形 成新的片狀材料，受到了人們的普遍重視。2、材料與藝術設計的關系材料的正確選擇與合理應用，即對材料的理解程度和駕馭材料能力的大小，從某種 程度上說是設計形成的重要環(huán)節(jié)之一?？v觀利用材料來創(chuàng)造設計的歷史，可以清楚地看 到，每一種新藝術材料的發(fā)現(xiàn)、發(fā)明和應用，都意味著一種新的藝術設計語言的被創(chuàng)造 和應用。而人們對藝術材料認識的每一次深化，都意味著人們關于藝術材料的原有觀念 的改變。設計隨著社會的發(fā)展而變革，不僅有思維觀念的、藝術形式的，更

11、多的是隨著 新材料、新技術而變革。材料和設計都是邊緣學科，它們都兼有多重特征，可以從藝術 性、文化性、象征性、經濟性等方面理解它們的關系。2.1藝術性設計是一個整體，藝術性是設計不可或缺的一部分。希臘語藝術作teche,拉丁語 為ars,都有技能和技巧的意思。在古代，藝術不僅與美和道德有關，還有實用的意思。 如中國古代的“六藝”為禮、樂、射、御、書、數(shù)。日本也將香道、茶道、歌舞、樂曲 稱為“游藝”。宜到十八世紀，巴托在他的著作歸結到同一原則下的美的藝術才有 了美的藝術劃分。設計是一種具有實用性的特殊的藝術，設計的過程是在遵循實用原則 下的求美過程。這種“求美”不是“化妝”，而是以專用的設計語言

12、進行創(chuàng)造。設計的 藝術性的根源是人類對美的不懈追求，當技術和經濟因素解決后，美才是永恒的主題。 含有藝術性的設計就是我們經常講的藝術設計或設計藝術，它是指現(xiàn)代工業(yè)批量生產的 條件下，把產品的功能、使用吋的舒適性和外觀美有機的、和諧的結合起來的設計。材 料的藝術性是指材料非理性、審美的一些東西，是和人的感情聯(lián)系在一起的。這種感情 原木并不是材料固有的，正是因為有了人的參與，對材料才提出了表達人類感情的要求。 原木制品總給人以自然純樸、輕松舒適的原生態(tài)之感，而鋼鐵給人的則是堅硬挺拔，冰 冷利落的現(xiàn)代感覺因此說，綜合材料藝術就是把材料直接運用到藝術設計的創(chuàng)作 中，材料本身就是特定的設計語言，其過程木

13、身就是一個與材料溝通、交流、體驗、創(chuàng) 造和發(fā)揮的過程，不能與之對立。這可追溯到畢加索和杜尚，畢加索把自行車車座、車 把做成公牛頭，杜尚把現(xiàn)成物搬進博物館。后來材料在藝術和設計中的應用越來越廣泛, 材料變成藝術家和設計師表現(xiàn)思想和觀念的媒介，使材料具有全新的和獨立的價值。可 以這樣說，我們所作的絕大部分設計都是從材料的藝術性方面入手的，追求材料間的色 彩、肌理、質地方面的和諧對比，借助于材料木身來表達設計的藝術美感；創(chuàng)造性的使 用材料，突破材料的運用陳規(guī)，犬膽使用新材料和新工藝，同吋能對傳統(tǒng)材料賦予新的 運用形式，創(chuàng)造新的藝術效果。藝術性是設計和材料的共同特征。2. 2文化性“文化”一詞，廣義上

14、指人類在社會實踐過程屮所獲得的物質、精神的生產能力和 創(chuàng)造的物質、精神財富的總和。作為一種歷史現(xiàn)象，文化的發(fā)展有歷史的繼承性，同時 又具有階級性，也具有民族性、地域性、多樣性。在文化高速發(fā)展的今天，文化性的介 入已不可避免。材料有著十分豐富的文化性，正是這種文化性，使材料具有了特姝的語 言意義。一定藝術歷史屮藝術材料的語言，總是自覺體現(xiàn)著那個特定歷史吋期的社會思 想和觀念。在古埃及、古希臘時期，藝術具有一種被溫克爾曼稱之為“靜穆的偉大”的 單純。在這種單純里，材料出產和被使用地域的特定性，使一種材料作為“一種”語言 的性質也于無形中被規(guī)定，正是這種情形，把古埃及、古希臘藝術推到后世藝術難以企

15、及的高度，創(chuàng)造了古代人類藝術的輝煌。材料的色彩、材料的質感、材料的肌理、材料 的形式美，均可產生一定的文化內涵，達到其一定的隱喻性、暗示性及敘述性。各種繪 陸藝術、瓷器、青銅、玻璃器皿、木雕等這些作甜從視覺形象上最具有完整性，即 表達一定的民族性、地域性、歷史性，又有極好的審美價值，能充分體現(xiàn)材料的文化性。 在人類文明發(fā)展史上，人們常以不同材料為各個時期令名，如石器時代、青銅吋代、鐵 器吋代，以及現(xiàn)代文明的高分子吋代和超導吋代，這標志著人們對材料變革在人類文明 進程屮的重要作用有深刻的認知。設計是人類有意識的、有藝術創(chuàng)造力的造物活動，是 人類根據(jù)一定的目的和耍求所形成的構思和意圖，是融合了人類

16、所創(chuàng)造的物質文化和精 神文化為一體的總和。隨著知識經濟時代的到來，設計決不是僅僅具有某種使用價值， 也不僅僅是為了滿足人們的某種物質生活需耍，而h越來越多地考慮人們的精神生活需 要，千方百計地為人們提供實用的、情感的、心理的等多方面的享受，越來越重視設計 文化附加值的開發(fā)，努力把使用價值、文化價值和審美價值融為一體。材料一方面是設 計的物質基礎，另一方面也是人類實現(xiàn)自己口標和理想的對象物。設計師在設計過程屮, 注重材料與構造、材料與色彩、材料與光照之間的關系，強化材料在設計中的功能作用, 努力掌握材料的各種特征，使材料真正地在實際應用屮體現(xiàn)出使用價值和審美價值。因 此材料的表現(xiàn)是藝術的、科學的

17、和技術的，也是現(xiàn)代藝術設計文化涵義的呈現(xiàn)和詮釋。2. 3經濟性從經濟的角度看，材料是人類對其設計、加工的結果，正是通過設計活動，材料才 由原始狀態(tài)變?yōu)榉先说男枰奈锲?，人越改變其形態(tài)，材料的價值就越大。從藝術設 計過程分析，材料的選用是設計工作中的垂要環(huán)節(jié)之一，選用材料的恰當與否會影響產 品的整個設計過程。一個成功的設計,應當綜合考慮產品功能、選用材料與制造方 法三者之間的關系，而h是選擇這三者之間最佳的組織方案。所謂設計的經濟性，就是 指設計師要考慮到經濟核算問題，考慮原材料的費用，生產成木、產品價格運輸、儲藏、 展示、推銷等費用的便宜合理，在一般情況下，力求以最小的成本獲得最適用、美觀和

18、 優(yōu)質的設計。材料的廉價或昂貴，材料處理工藝的簡單或復雜，都決定了產品的成木、 造價和效益，這里的效益不僅是針對生產廠家的，也包括消費者、社會和自然環(huán)境。藝 術設計作為藝術的一個門類主要以創(chuàng)造功能美為口的，這體現(xiàn)了它的藝術性；另一個方 面，它的價值又投入到社會經濟活動中得以實現(xiàn)，則充分體現(xiàn)了它的經濟性。這樣一種 實用藝術形態(tài)的使命，是提高人類生存環(huán)境的質量，滿足人們日益增長的物質文化、精 神文化的需求，并帶動城鄉(xiāng)的和諧發(fā)展。城鄉(xiāng)經濟和諧的發(fā)展，我們完全可以視之為藝 術設計的經濟增長點。這些經濟增長點在構成藝術設計自身增長的同吋，又帶動社會經 濟整體發(fā)展的進步。這是因為一份好的藝術設計方案，在成

19、為一個成功的建設工程以后, 必然促進乃至催生一批企業(yè)的興盛；而燦如群星的企業(yè)必然又為藝術設計提供取之不盡 的源泉，這就是藝術設計獨特的生命力之所在。當前世界經濟的發(fā)展已經進入了生態(tài)時 代，其口標是要實現(xiàn)經濟社會的可持續(xù)性發(fā)展。藝術設計作為一種經濟行為，其發(fā)展也 必須耍有可持續(xù)性。我國古代的造物活動從建筑、紙張到家具均主耍采用木材，并h提 倡使用堅固、成材周期長的優(yōu)良木材。這種觀念一方面令我們創(chuàng)造了世界上最浩大磅礴 的木結構文明，另一方面他帶給我們的是北部中國的荒漠化。在唐代長安號稱八水環(huán)繞, 而宋朝時的洛陽擁有橋梁百余座，千年后這兩座北方代表性的文明重鎮(zhèn)均成為城市沙漠 化的代名詞。從中我們可以

20、清楚地看到工業(yè)活動對環(huán)境作用的滾雪球效果，顯然不考慮 民族地域自然生存環(huán)境的使用自然材料，非但不能實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，而是一種慘痛的代 價。因此，在技術和經濟合理的前提下，唯有有效合理的利用材料，使材料的使用性能 與產品的設計功能相適應，我們才有可能實現(xiàn)藝術設計的和諧持續(xù)發(fā)展，實現(xiàn)最大的經 濟效益。這不僅是節(jié)約短缺能源的權宜之計，更是一個國家生產的根本原則。3、小結止如張道一所言：“藝術設計的從屈性很強，它是屬于生產和制造的，其口身只能 體現(xiàn)一種設想和創(chuàng)意，并沒有成為現(xiàn)實。也就是說，在造物藝術的全過程中'設計'僅 僅表現(xiàn)為前一部分，還有后一部分即實現(xiàn)設計的'制造設計與制造是

21、生產進步和科 技發(fā)展下的分工，其最終口的是達到完美的統(tǒng)一”。藝術設計在選擇材料上，諸如木材、 石材、陶瓷、金銀、鋼鐵、金屈合金材料、有機玻瑞、塑料、皮革、纖維、紙、復合材 料等都是制造設計對彖所需的常用材料，在“設計制造的關系上，不論是手工制造 還是機器制造，材料設計必須適應設計對象制造要求。如工業(yè)設計的對象是按工業(yè)模型 來完成的機械化批量產品；室內設計的對彖是努力創(chuàng)造出一個最適合人生活或工作的環(huán) 境；園林設計的對象是把野外口然木身作為主要內容來進行的藝術處理，或借助植物及 山石完成的人工景觀建造；裝演設計的對彖是以平面或立體的方式對物品進行裝飾藝術 處理；廣告設計的對象是以視覺造型設計尤其是

22、視覺平面設計為主，結合文字、咅樂、 舞蹈、表演、浪太奇的手法，可以采用靜態(tài)或動態(tài)的形式；服裝設計的對象是與而料選 擇甚至與面料設計生產相結合的服裝款式創(chuàng)造性設計；展示設計的對象是在適當?shù)目臻g 范圍里，用恰當?shù)牟牧蠈φ故镜膬热?、程序、側重點等實用因素，環(huán)境氛圍的藝術創(chuàng)造。 各設計學科的藝術品及產品的功能展現(xiàn)，都脫離不了由設計到制造的過程，制造產品必 須由材料來實現(xiàn)，材料品種多樣化，對藝術設計起到積極推動的作用。盡管藝術材料的演變不是、也不可能是設計風格發(fā)生變化的惟一原因，但在某種意 義上，整個人類設計發(fā)展的歷史，也是一部關于材料變革和發(fā)展的歷史，一部人類關于 材料的觀念演變和發(fā)展的歷史，一部藝術設計語言中材料功能轉變的歷史?？脊び?小載有“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四者然后可以為良”的工藝美學觀， 可見，我們的祖先很早就認識到了材料在設計中的重要地位。在當代藝術設計的過程中, 對材料的關注已經從材料的外部形態(tài)轉向材料內部蘊含，材料的表現(xiàn)也由“幕后”走到 t “臺前”，從“配角”變成了 “