3.5.1歐詞名篇踏莎行

1、第五單元 歐詞名篇選析：踏莎行我們舉歐陽修的踏莎行例：候館梅殘， 溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮， 迢迢不斷如 春水。 寸寸柔腸， 盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪近處是春山， 行人 更在春山外。這是首抒寫離情的小令， 在婉約詞中， 是首情深意遠(yuǎn)， 柔婉優(yōu)美的代表性作 品。 （圖 3.9 歐陽修踏莎行詞意圖）上片寫離家遠(yuǎn)行的人旅途中所見所感。開頭三句是幅洋溢著春天氣息的溪 山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了， 只剩下幾朵殘英， 溪橋邊的柳樹剛剛抽出 細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就在這美好的環(huán)境中，搖動韁繩，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖， 暗示時令正當(dāng)仲春。這正是最易使人心

2、動的季節(jié)。在這種環(huán) 境下行路， 不但看 到春的顏色， 聞到 春的氣味， 感到春 的暖意， 而且在心 里也蕩漾著種 融怡醉人的春意。這里還值得圖 3.9 歐陽修踏莎行詞意圖進(jìn)行深細(xì)分析的是詞句通過化用典故以表現(xiàn)別意?！昂蝠^梅殘”， 古人常常用春梅以表現(xiàn)離別。最著名者是南北朝時陸覬（jì）寄贈范曄之詩，據(jù)荊州記記載：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花枝，詣長安與曄， 并贈以詩：折花逢驛使， 寄與隴頭人。江南無所有， 聊贈枝春?！?歐陽修詞的“候館”就是驛站。是用驛梅以表示對于親人的思念。用的就是陸覬的典故?！跋獦蛄?xì)”，故詩當(dāng)中以楊柳惜別是普遍的情感，最早的詩句應(yīng)該是詩 經(jīng)中的“昔我往矣,楊

3、柳依依。今我來思,雨雪霏霏”。唐宋時折柳贈別已經(jīng)形成 了風(fēng)俗。如李白勞勞亭詩：“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青?！倍鸥ξ鹘荚姡?“市橋官柳細(xì)，江路野梅香?！薄安菅L(fēng)暖”， 本于江淹別賦：“閨中風(fēng)暖， 陌上草熏?！泵黠@是暗含離別 之意。融怡明媚的仲春風(fēng)光， 既令征人欣賞留連， 卻又很容易觸動離愁。因為面對 芳春麗景， 不免會想到閨中人的青春年華， 想到自己的孤身跋涉， 不能與對方共 賞春光。而梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖等物象， 又或隱或顯地聯(lián)系著別離。因此三 四兩句便由麗景轉(zhuǎn) 入對離別的描寫。“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮， 迢迢不斷如春水。”因 為所別者是自己深愛的人， 所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積

4、越多， 就象眼前這伴隨著自己的溪春水樣， 來路無窮， 去路不盡。這里還要 展開論述的是， 用春水比喻了離愁是唐宋文人慣用的手法， 而歐陽修將其運(yùn)用得 出神入化了。詩有李涉再宿武關(guān)：“關(guān)門不鎖寒溪水，夜潺湲送客愁。”李 群玉雨夜：“請量東海水，看取淺深愁?！痹~有李璟攤破浣溪沙：“青鳥不 傳云外信，香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。”李煜虞美人：“問 君能有幾多愁。恰似江春水向東流。”歐陽修的這兩句詞化抽象為具體， 言瞬間于久遠(yuǎn)，在寫愁的詩句中，可以稱為達(dá)到極致的境界了。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”， 似乎由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦，其實， 整個下片， 都是行人對居者的想象。上下片的關(guān)系不是并列， 而

5、是遞進(jìn)。上片結(jié)尾已經(jīng) 講到自己的離愁迢迢不斷， 無窮無盡， 于是這位深情之主人公便不由得進(jìn)而想象 對方此刻也正在憑高遠(yuǎn)望，思念旅途中的自己。這是更深層的寫法?！叭崮c”而說“寸寸”， “粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。接下來“樓高莫近危欄倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼 與囑咐。你那樣憑高倚欄遠(yuǎn)望， 又能望得見什么呢？這很自然地引出了最后二句?！皹歉吣谝小?，化用西洲曲：“樓高望不見，盡日闌干頭。”“平蕪近處是春山， 行人更在春山外?！笔菍η熬涞难a(bǔ)充， 也是行人想象閨 中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思的情景：展現(xiàn)在樓前的， 是片雜草繁蕪的原野， 原野 的盡頭是隱隱春山， 所思念的行人， 更遠(yuǎn)在春山之外， 渺不可尋。這二句不但寫 出樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景， 而且透出了他的往情深， 正越過春山 的阻隔， 直伴隨