幾何形圖案構(gòu)成PPT學(xué)習(xí)教案

1、會計學(xué)1幾何形圖案構(gòu)成幾何形圖案構(gòu)成 闡述幾何形構(gòu)成基本元素的性質(zhì)與作用、骨格的分類，分析出骨格在構(gòu)成設(shè)計中的作用。詳細(xì)講解平面構(gòu)成的十種形式，以實例說話，既使學(xué)生了解概念又使學(xué)生得到具體的思路和方法，以能將構(gòu)成的不同形式應(yīng)用于實際，這是本章的難點，也是對學(xué)生能否將理論與實踐相結(jié)合的檢驗。第1頁/共53頁 在設(shè)計中我們把相對較小的構(gòu)成元素稱為點。點是最基本最重要的元素。在構(gòu)成中，點的概念是相對的，它在對比中存在。第2頁/共53頁 作為造型元素的點，無論多么細(xì)小，只要看得見，必然存在大小和形狀。第3頁/共53頁第4頁/共53頁第5頁/共53頁 線是點移動的軌跡。在幾何中，線只有位置、長度而不具備

2、寬度和厚度，但在平面構(gòu)成中，線既有長度，也具有寬度、厚度。 第6頁/共53頁直線垂直線水平線斜線第7頁/共53頁曲線幾何曲線自由曲線第8頁/共53頁線在服飾中的運用第9頁/共53頁 面具有長度和寬度，而無厚度，有位置，并具有方向感，它是線移動后的軌跡。（二）面的作用（二）面的作用幾何形的面有機形的面偶然形的面第10頁/共53頁四、關(guān)系元素四、關(guān)系元素 視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關(guān)系元素來決定的。其包括形狀、大小、方向、位置、空間、重心等。 1.形狀可見物體的外貌特征。 2.大小所有形狀都有大小之分，但大小是相對的，在對比中存在的。 3.色彩是人眼對可見光的反映，包括色相、明度及彩度。

3、 4.方向形象的方向決定于觀者的方位。 5.位置形象的位置決定于骨格或框架之間的關(guān)系。 6.重心是人們對形象平衡與穩(wěn)固與否的心理感覺。 7.肌理是物質(zhì)表面除色彩之外的特征。 8.空間是觀者對畫面進深的感受。第11頁/共53頁 基本形就是用點、線、面基本元素構(gòu)成設(shè)計形態(tài)的最基本單位形象。 基本形產(chǎn)生方法有加法、減法、重疊法、分離法、透疊法、差疊法、分割法、相遇法。 第12頁/共53頁二、設(shè)計的骨格二、設(shè)計的骨格 基本形的創(chuàng)造、構(gòu)成或編排常有一種管轄方式，這種管轄方式就是骨格。骨格是構(gòu)成圖形的骨架和格式。 骨格在構(gòu)成設(shè)計中有兩個作用：1.固定每個基本形的位置；2.將設(shè)計的畫面劃分成若干大小形狀相同

4、或不同的空間，這個空間稱為骨格單位。第13頁/共53頁 骨格可分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格，在規(guī)律性骨格里面還可分為作用性骨格和無作用性骨格。（一）規(guī)律性骨格（一）規(guī)律性骨格 規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，整個設(shè)計就是由這些骨格線引導(dǎo)而成。第14頁/共53頁 一般沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，基本形之間的編排比較自由。骨格只決定基本形的位置，骨格線不構(gòu)成獨立的骨格單位。完成后的畫面不會顯示出骨格線。（二）非規(guī)律骨格（二）非規(guī)律骨格第15頁/共53頁 基本形移出骨格單位便受到切割?；拘卧诠歉駟挝粌?nèi)可自由改變位置、方向、正負(fù)，甚至越出骨格線。但無論怎樣變化，完成后的畫面必須能顯示出骨格線的存在。（三）作用性

5、骨格（三）作用性骨格第16頁/共53頁 骨格是概念性的，只起著固定基本形位置的作用。當(dāng)基本形大于骨格單位時，形與形相遇，可產(chǎn)生多種組合關(guān)系。（四）無作用性骨格（四）無作用性骨格第17頁/共53頁一、重復(fù)一、重復(fù) 在同一設(shè)計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，我們將其稱為重復(fù)構(gòu)成。（一）基本形重復(fù)構(gòu)成（一）基本形重復(fù)構(gòu)成 在設(shè)計中連續(xù)不斷地使用同一元素，稱為重復(fù)基本形。重復(fù)基本形可使設(shè)計產(chǎn)生絕對和諧統(tǒng)一的感覺。 1.絕對重復(fù) 基本形按照完全相同的骨格，不改變其中任何部分進行排列組合構(gòu)成畫面。 第18頁/共53頁第19頁/共53頁 2.相對重復(fù) 在整體重復(fù)前提下，部分要素產(chǎn)生規(guī)律性變化的構(gòu)成方式。第20

6、頁/共53頁（二）骨格重復(fù)構(gòu)成（二）骨格重復(fù)構(gòu)成 重復(fù)骨格是規(guī)律性骨格的一種?；拘芜B續(xù)排列是其構(gòu)成特點。這種排列構(gòu)成力求整體形的完美，力求形象之間的重復(fù)和有秩序的穿插關(guān)系。第21頁/共53頁（三）重復(fù)骨格重復(fù)基本形（三）重復(fù)骨格重復(fù)基本形 在設(shè)計中將同一基本形反復(fù)使用，而且其排列格式也采用重復(fù)形式。根據(jù)形象需要，可安排正負(fù)形交替使用，也可在方向上加以變化。 第22頁/共53頁二、近似二、近似 在重復(fù)構(gòu)成基礎(chǔ)上作一些基本形的變化 ，其目的是在重復(fù)主題下，增加趣味性，而使重復(fù)形象更加突出。（一）基本形的近似（一）基本形的近似 首先確定一個基本形，對其不發(fā)生質(zhì)的變化而只先做少量的形態(tài)或大小、位置的

7、微妙變化，然后再進行組合、重復(fù)。 第23頁/共53頁（二）骨格的近似（二）骨格的近似 骨格單位的形狀、大小可有一定變化，或?qū)⒒拘畏植荚谠O(shè)計的骨格框內(nèi)，使每個基本形以不同方式、形狀出現(xiàn)在單位骨格里。第24頁/共53頁三、漸變?nèi)?、漸變 基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律地循序變動，它會產(chǎn)生節(jié)奏、韻律、空間、層次感。（一）形狀的漸變（一）形狀的漸變 一個基本形漸變到另一個基本形?；拘慰梢杂赏暾麧u變到殘缺，也可以由簡單到復(fù)雜，更可以由抽象漸變到具象。第25頁/共53頁（二）方向的漸變（二）方向的漸變 基本形作方向、角度的序列變化。（三）位置的漸變（三）位置的漸變 基本形在畫面中或骨格單位的位置作有序變化。

8、 第26頁/共53頁（四）大小的漸變（四）大小的漸變 依據(jù)近大遠(yuǎn)小透視原理，將基本形作大小序列的變化。 （五）骨格的漸變（五）骨格的漸變 骨格有規(guī)律變化。劃分骨格的線可做水平、垂直、斜線、折線、曲線等漸變。第27頁/共53頁四、發(fā)射四、發(fā)射 發(fā)射具有多方對稱性，發(fā)射中心為最重要的視覺焦點，所有形象均向中心集中，或由中心散開。發(fā)射具有很強的聚焦。（一）離心式發(fā)射（一）離心式發(fā)射第28頁/共53頁（二）向心式發(fā)射（二）向心式發(fā)射（三）同心式發(fā)射（三）同心式發(fā)射第29頁/共53頁（四）移心式發(fā)射（四）移心式發(fā)射（五）多心式發(fā)射（五）多心式發(fā)射第30頁/共53頁五、密集五、密集 密集是指畫面中形象的排

9、列組織關(guān)系有聚有散，形體組織時不遵循嚴(yán)格的骨格關(guān)系。（一）點的密集（一）點的密集第31頁/共53頁（二）線的密集（二）線的密集（三）自由密集（三）自由密集第32頁/共53頁六、特異六、特異 構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)個別要素顯得突出，以打破規(guī)律性。其是在比較一致的群體形式中插入不同的對比。 （一）基本形的特異（一）基本形的特異 1.規(guī)律轉(zhuǎn)移 特異基本形彼此之間造成一種新的規(guī)律，與原來整體規(guī)律的基本形有機排列在一起。其包括形狀特異、色彩特異、編排特異。 第33頁/共53頁第34頁/共53頁 2.規(guī)律突破 特異基本形之間無新規(guī)律產(chǎn)生，無論基本形的形狀、大小、位置、方向等各方面都

10、無自身規(guī)律，但又融于整體規(guī)律之中。（二）骨格特異（二）骨格特異 在規(guī)律性骨格中，部分骨格單位在形狀、大小、位置、方向發(fā)生變異。第35頁/共53頁（三）自然形象特異（三）自然形象特異 自然形象發(fā)生本質(zhì)上的突然改變，由一種自然形象巧妙變化為另一種自然形象，兩者之間往往存在某種內(nèi)在聯(lián)系或具有形式上的相似性。第36頁/共53頁七、對比七、對比 形象與形象之間，形象本身各部分之間表現(xiàn)出顯著差異。 構(gòu)成對比的關(guān)系包括形象、大小、方向、明暗、銳鈍、輕重、曲直、虛實等。 第37頁/共53頁第38頁/共53頁第39頁/共53頁第40頁/共53頁八、分割八、分割 按照一定比例和秩序進行切割或劃分。其包括等形分割、

11、等量分割、比例分割、自由分割。第41頁/共53頁 在服飾設(shè)計中，分割不僅具有實用機能性，更重要的是對整體服飾形象具有不可忽視的裝飾作用。 第42頁/共53頁九、肌理九、肌理 物體的表面紋理。人們對肌理的感受一般是以觸覺為基礎(chǔ)，但由于人們觸覺物體的長期體驗，以至不必觸摸，便會在視覺上感到質(zhì)地的不同。所以，我們也常稱它為視覺質(zhì)感。 第43頁/共53頁 肌理表現(xiàn)形式十分多樣，總體上分為：視覺肌理和觸覺肌理兩大類。（一）視覺肌理（一）視覺肌理 眼睛所看到的肌理，無須用手摸而能感覺到其特征。 視覺肌理的形成方式很多，有人為形成的，也有自然形成的。第44頁/共53頁（二）觸覺肌理（二）觸覺肌理 用手直接感觸的物質(zhì)質(zhì)感。主要有三種表現(xiàn)方式：現(xiàn)成的肌理、改造的肌理、組織的肌理。第45頁/共53頁肌理在服飾中的運用第46頁/共53頁十、空間十、空間 這里所說的空間形式，是就人的視覺感覺而言的，它具有平面性、幻覺性、矛盾性。其只是一種假象，三維空間是二維空間的錯覺，本質(zhì)仍是平面的。（一）空間的表現(xiàn)方法（一）空間的表現(xiàn)方法 1.利用大小表現(xiàn)空間感。 2.利用重疊表現(xiàn)空間感。 3.利用陰影表現(xiàn)空間感。 4.利用間隔疏密表現(xiàn)空間感。 5.利用