20世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作曲家與歌手研究綜述

1、    20世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作曲家與歌手研究綜述    鄭愷【摘要】在以研究成果類型分類的基礎(chǔ)上，梳理總結(jié)了目前學(xué)界關(guān)于20世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作曲家和歌手的相關(guān)研究。分析發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前針對(duì)該時(shí)期流行歌曲人物研究總體呈現(xiàn)：研究對(duì)象相對(duì)集中；研究視角眾多，但音樂學(xué)色彩不強(qiáng)的特點(diǎn)。進(jìn)而管窺對(duì)于該時(shí)期整體流行音樂的研究，仍有很多“是什么”的問題留待音樂專業(yè)的學(xué)者進(jìn)一步探究?！娟P(guān)鍵詞】20世紀(jì) 二三十年代 華語流行歌曲 作曲家 歌手華語流行音樂誕生于上世紀(jì)二三十年代，對(duì)該時(shí)期流行音樂發(fā)展史全面、深入地研究，是流行音樂學(xué)科建設(shè)和發(fā)展必須夯實(shí)的基石。而對(duì)

2、于音樂史研究而言，最重要的兩個(gè)研究?jī)?nèi)容就是人物和作品。回看誕生初期的華語流行音樂，雖然參與人數(shù)較多，但現(xiàn)有研究成果就數(shù)量而言，卻主要集中在黎錦暉、黎錦光、陳歌辛、周璇四人身上。本文所提到的學(xué)位論文與期刊論文，筆者主要從中國(guó)知網(wǎng)通過關(guān)鍵詞搜索獲取。一、對(duì)黎錦暉華語流行歌曲的研究作為華語流行歌曲的創(chuàng)始者，對(duì)黎錦暉的研究是極其重要和必要的。但從筆者整理到的研究數(shù)量和內(nèi)容而言，成果雖然雜多，仍存在不少缺失。（一）黎錦暉研究相關(guān)專著目前筆者整理出有的，關(guān)于黎錦暉的研究專著共有10本。分別是：孫繼南的黎錦暉評(píng)傳（人民音樂出版，1994年版）與黎錦暉與黎派音樂（上海音樂學(xué)院出版社，2007年2月第1版）；黎

3、遂的民國(guó)風(fēng)華我的父親黎錦暉（團(tuán)結(jié)出版社，2011年版）；唐弦黎錦暉（湖南人民出版社，2009年版）。張永久的民國(guó)三大文妖張競(jìng)生、劉海粟、黎錦暉（東方出版社，2010年10月版）；汪毓和老師的中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（修訂版）（人民音樂出版社，2002版p134-143）；黎澤榮的黎錦暉和兒童文學(xué)（少年兒童出版社，1996）；梁惠方的黎錦暉流行歌曲集（上、下（中央音樂學(xué)院出版社，2007年版）；andreas steen著，王維江，呂澎譯的在娛樂與革命之間：留聲機(jī)、唱片和上海音樂工業(yè)初期（18781937）（上海辭書出版社，2015年8月第1版）。從以上著作中不難發(fā)現(xiàn)，首先，不僅僅是華語流行音樂，對(duì)20

4、世紀(jì)二三十年代的中國(guó)樂壇而言，黎錦暉都有著舉足輕重的地位。而在一眾研究成果當(dāng)中，孫繼南先生可以說是目前針對(duì)黎錦暉人物研究的權(quán)威，他的著作以豐富的史料，展現(xiàn)了黎錦暉的音樂人生，更重要的是為黎錦暉更為全面豐富的研究提供了很多具有線索意義的材料和思路。其次，在黎錦暉華語流行歌曲研究方面，只出版了一套（兩本）歌集，雖然汪毓和先生和孫繼南先生在其著作中都對(duì)黎錦暉的歌曲創(chuàng)作進(jìn)行了一定體量的分析。但有關(guān)黎錦暉華語流行歌曲研究的專著目前還沒有出現(xiàn)。（二）黎錦暉研究相關(guān)學(xué)位論文博士論文方面，目前還沒有發(fā)現(xiàn)針對(duì)黎錦暉的專題研究，更不用說針對(duì)其流行歌曲的研究。在搜集到的論文中，只有徐美輝在其博士論文20世紀(jì)湖南音樂

5、家群體研究（湖南師范大學(xué)，2007）中，把黎錦暉先生作為20世紀(jì)湖南音樂家的杰出代表之一，對(duì)其生平和音樂創(chuàng)作進(jìn)行了概述。相比于博士層面對(duì)黎錦暉專題研究的缺乏，碩士學(xué)位論文中有關(guān)黎錦暉的研究相對(duì)較多，筆者共搜集到22篇，分別是：茅迪的黎錦暉“時(shí)代曲”研究（江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，2012）；袁卓的<申報(bào)>的的黎派音樂研究（南京師范大學(xué)，2017）；周康的上海早期流行歌曲成因研究以黎派音樂為代表（華東師范大學(xué)，2011）；羅霄笑的中國(guó)流行音樂商業(yè)化的萌芽黎錦暉對(duì)流行音樂商業(yè)化的嘗試與貢獻(xiàn)（中國(guó)藝術(shù)研究院，2005）；趙琴的接受美學(xué)視域下的黎錦暉“黃色歌曲”分析（湘潭大學(xué)，2012）；袁艷娟的黎錦

6、暉<美的歌曲>研究（溫州大學(xué)，2016）；羅丁的黎錦暉之音樂創(chuàng)作研究（湖南師范大學(xué)，2013）；楊姝的音樂與文學(xué)的共在黎錦暉藝術(shù)創(chuàng)作研究（湖南科技大學(xué)2013）；譚群的永恒的魅力黎錦暉筆下的童話世界（湖南師范大學(xué)，2011）；肖陽的從<小朋友>周刊看黎錦暉的兒童音樂創(chuàng)作（上海音樂學(xué)院，2008）；潘禮靜的黎錦暉流行歌曲歌詞的平民化追求（西南師范大學(xué)，2016）王倩的黎錦暉兒童歌曲劇<麻雀與小孩>與<小小畫家>的差異性比較（山東師范大學(xué)，2006）；李丹的從<申報(bào)><北洋畫報(bào)>管窺黎錦暉的歌舞演藝活動(dòng)（湖南師范大學(xué)，2012

7、）；林萍的黎錦暉兒童歌舞劇研究（福建師范大學(xué)，2007，在職）；徐雅靜的黎錦暉兒童歌舞作品與“五四”精神（南京師范大學(xué)，2012）；奚文的從黎錦暉的兒童歌舞探究當(dāng)前校園歌舞的新發(fā)展（山東師范大學(xué)，2014）；張贊的黎錦暉音樂教育與思想研究（湖南師范大學(xué)，2012）；劉博的黎錦暉兒童歌曲劇美學(xué)研究（天津音樂學(xué)院。2007）；盧莉的黎錦暉兒童歌舞劇在當(dāng)代的接收研究（四川師范大學(xué)，2012）；初宇的黎錦暉兒童歌舞作品的舞蹈學(xué)研究（山東師范大學(xué)，2009）；程揚(yáng)的黎錦暉兒童歌舞作品研究（上海師范大學(xué)，2003）；張利強(qiáng)的論黎錦暉的兒童音樂教育思想及實(shí)踐（西南師范大學(xué)，2016）。在上述22篇碩士學(xué)位論

8、文中，前8篇是針對(duì)黎錦暉歌曲的研究，但如果是針對(duì)黎錦暉華語流行歌曲的研究，其實(shí)只有茅迪1篇，但該文有關(guān)流行歌曲音樂形態(tài)的內(nèi)容占比較少，只是對(duì)毛毛雨桃花江和關(guān)不住了三首作品進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。雖然文中提到了“伴奏風(fēng)格的爵士化”，但論述也只停留在樂器構(gòu)成和直觀的聽覺形容兩個(gè)方面，具體的音樂分析還有所欠缺。除此之外，有幾篇論文雖未專門針對(duì)黎錦暉的流行歌曲創(chuàng)作，但對(duì)黎錦暉流行音樂的研究卻有著很強(qiáng)的借鑒意義。例如，袁卓的論文就選取了一個(gè)很好的研究視角。因?yàn)榱餍懈枨膫鞑?，離不開媒體，通過對(duì)不同媒體中流行歌曲的研究有助于客觀全面的展現(xiàn)其風(fēng)貌；袁艷娟的論文是目前筆者找到的唯一一個(gè)針對(duì)黎錦暉著作進(jìn)行研究的論文。

9、（三）黎錦暉研究的期刊論文有關(guān)黎錦暉研究的期刊論文數(shù)量較多，這一方面，是因?yàn)槔桢\暉對(duì)于我國(guó)音樂發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)；另一方面，則是由于其創(chuàng)作的流行歌曲在歷史上存在著極大的爭(zhēng)議，甚至在文革后很長(zhǎng)一段時(shí)間使“流行歌曲”四個(gè)字成為禁忌。2001年，在北京還專門舉辦了“黎錦暉誕辰110周年學(xué)術(shù)研討會(huì)”。從研究?jī)?nèi)容方面來看，綜述性質(zhì)的論文有：韓鑫鑫的中國(guó)大陸學(xué)界近十年關(guān)于黎錦暉研究的評(píng)述（2006-2016）（人文天下，2017年12期）；桂強(qiáng)的美學(xué)視域下的黎派音樂歌舞研究：述評(píng)和意義（人民音樂，2012第11期）文中提到“根據(jù)在中國(guó)知網(wǎng)檢索自 1981年迄今涉及黎錦暉、黎派音樂歌舞和明月社的藝術(shù)類期刊論

10、文 109篇和 1999年迄今部分優(yōu)秀碩士論文8篇，”；張彭珍的近三十年黎錦暉音樂研究綜述（太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013年08期）等。對(duì)黎錦暉流行歌曲作品進(jìn)行研究的論文有：施詠的黎錦暉“時(shí)代曲”創(chuàng)作中的民族化探索及其當(dāng)代啟示（音樂探索2014年04期），文中從黎錦暉的創(chuàng)作分析總結(jié)出了“黎錦暉模式的奠定”；張雁的黎錦暉時(shí)代曲創(chuàng)作研究（牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2011年08期）等。對(duì)黎錦暉研究成果的研究有：彭麗的黎派音樂再認(rèn)識(shí)關(guān)于黎錦暉的10本歌集（中國(guó)音樂學(xué)，2015年01期）；項(xiàng)陽的黎錦暉：時(shí)代弄潮與世紀(jì)悲情（中國(guó)音樂，2007年04期），該文可以視為由孫繼南先生黎錦暉與黎派音樂一書所引發(fā)的對(duì)黎

11、錦暉先生的評(píng)述。除此之外還有一大類是對(duì)黎錦暉音樂作品美學(xué)層面，傳播學(xué)層面，文學(xué)層面，現(xiàn)實(shí)層面，教育層面，歷史層面的分析和評(píng)述。如：褚灝的“愛”和“美”的教育黎錦暉的音樂教育思想（中國(guó)音樂學(xué) 2006年03期）；夏滟州的“改造國(guó)民性”黎錦暉的音樂理想與創(chuàng)作實(shí)踐（交響西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2003年03期）；馮春玲的黎錦暉流行歌曲創(chuàng)作的歷史思考（星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2017年11期）；項(xiàng)陽的他站在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)上黎錦暉的探索對(duì)民族音樂學(xué)研究的啟示（音樂藝術(shù)，2003年04期）等。從期刊論文的研究?jī)?nèi)容來看，上世紀(jì)的研究主要是對(duì)黎錦暉流行歌曲的重新評(píng)價(jià)或者說是正名。本世紀(jì)，很多學(xué)者（尤其是非音樂專業(yè)的學(xué)者

12、）開始對(duì)黎錦暉華語流行歌曲的外延進(jìn)行分析和研究，對(duì)黎錦暉流行歌曲的文本分析和與其流行歌曲相關(guān)史料的研究則較少有人涉及。一方面，這是由于已有黎錦暉相關(guān)專著的出版和數(shù)量較多的研究成果，會(huì)讓一些學(xué)者覺得對(duì)黎錦暉的研究可以不必進(jìn)一步深入；另一方面，也體現(xiàn)了學(xué)界對(duì)流行音樂研究并不十分重視的現(xiàn)狀?？傊?，雖然目前就研究成果的數(shù)量而言，對(duì)于黎錦暉的專題研究已經(jīng)具備了一定的規(guī)模，但對(duì)于黎錦暉流行歌曲到底是什么的問題，其實(shí)還未完全說清楚，講明白。而想要把黎錦暉流行音樂作品是什么的問題講清楚，首先要對(duì)黎錦暉流行音樂的相關(guān)史料進(jìn)行更加深入、全面的發(fā)掘和整理。其次黎錦暉不僅創(chuàng)作了最早的華語流行音樂作品，他所創(chuàng)辦的社團(tuán)對(duì)

13、華語流行音樂的發(fā)展和傳播更是起到了不可忽視的作用。而流行音樂的發(fā)展從來都是與科技和傳媒不可分割的，對(duì)當(dāng)時(shí)上海各傳播媒介以及科技發(fā)展的考察也是全面構(gòu)建黎錦暉流行音樂世界不可或缺的部分。二、對(duì)該時(shí)期其他流行音樂人的研究就研究成果的類型而言，對(duì)該時(shí)期其它流行音樂人的研究呈現(xiàn)出，專著內(nèi)容相對(duì)分散，學(xué)術(shù)論文研究對(duì)象較為集中，期刊論文視角較為多樣的特點(diǎn)。（一）專著方面除黎錦暉外，筆者整理到有關(guān)作曲家和歌手的研究專著中，與周璇相關(guān)的專著和歌集數(shù)量最多，共有9本，分別為：朱天緯的周璇歌曲100首（山西教育出版社，1992年版）；朱天煒、周偉、李寧國(guó)的周璇的歌（人民音樂出版社，2010年版）；吳劍的天涯歌女：金

14、嗓子周璇歌曲全集（北方文藝出版社，2006年版）；趙士薈的周璇自述（上海三聯(lián)書店， 1995年版；美玲的美麗與哀愁一個(gè)真實(shí)的周璇（臺(tái)灣，東方出版社，2006年版）；沈寂的一代歌星周璇（上海書店出版社，1999年版）；周偉、常晶的周璇傳（中國(guó)時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2007年版）；魏?jiǎn)⑷实氖兰o(jì)影歌星三腳鼎：周璇、李香蘭、白光（臺(tái)灣，南天出版社，2005年版）；洪芳怡的天涯歌女周璇與她的歌（臺(tái)灣，秀威資訊科技股份有限公司出版印刷，2008年 1月版）。關(guān)于李香蘭的研究專著有兩本，分別是：肖菲的那時(shí)的寂寞一代名伶李香蘭（團(tuán)結(jié)出版社，2008年版）；（日）山口淑子藤原作彌著，陳喜儒、林曉兵譯的李香蘭之謎（遼寧

15、人民出版社，1988年版）。關(guān)于陳歌辛的研究專著有：陳鋼的玫瑰之戀“歌仙”陳歌辛之歌（東方出版社，2014年版）。對(duì)于該時(shí)期其他歌手的研究專著還有：王人美口述，解波整理的我的成名與不幸王人美回憶錄（上海文藝出版社，1984年版）；以及歐陽飛鶯口述，何曉東整理的我唱香格里拉（歐陽飛鶯回憶錄）（臺(tái)灣，宇宙光傳播中心出版，1987年2月版）。此外：趙士薈的歲月留聲：尋訪老歌星（上海文化出版社，2009年版）；王勇、鮑靜的上海老歌縱橫談（上海音樂出版社，2009年版）：伍春明的“時(shí)代曲”與“救亡歌”20世紀(jì)上半葉中國(guó)流行歌曲的人文解讀（人民出版社，2010年版）；陳鋼主編了的上海老歌名典（上海辭書出版

16、社2002年版）精選了民國(guó)時(shí)期313首流行歌曲進(jìn)行了作曲和作詞背景介紹；吳劍：何日君再來一流行歌曲滄桑史訪（北方文藝出版社年，2010版）；孫蕤的中國(guó)流行音樂簡(jiǎn)史（19171970）（中國(guó)文聯(lián)出版社，2004年版）中都有對(duì)上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲創(chuàng)作者和歌手類似匯編形式的簡(jiǎn)要介紹。從已有專著的內(nèi)容來看，針對(duì)周璇生平的研究和歌曲的整理已經(jīng)有了較好的基礎(chǔ)，其研究者不僅來自海峽兩岸，還有周璇的親人，這使得對(duì)于周璇生平的敘述顯得更加全面和客觀。歌曲集的整理也為更好的研究周璇作品的風(fēng)格特色與演唱技巧打下了很好的基礎(chǔ)。但對(duì)其他流行音樂人的專題研究還有很大的拓展空間。（二）學(xué)位論文方面在博士論文方面，目

17、前針對(duì)上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作曲家和歌手的專題研究還沒有出現(xiàn)，針對(duì)該時(shí)期除黎錦暉外，其他音樂人研究的碩士學(xué)問論文數(shù)量也不多，筆者共搜集到6篇，分別是：闞侃的周璇在電影中角色創(chuàng)造初探（南京藝術(shù)學(xué)院，2015）；賈祟的陳歌辛流行歌曲研究（山東師范大學(xué)，2009）；趙元的金妮老百樂門唯一健在的歌手（上海音樂學(xué)院，2010）；洪芳怡的上海1930-1950年代，一則參差的傳奇：周璇與其歌曲研究（臺(tái)灣大學(xué)，2005）；趙玥辛的黎錦光歌曲創(chuàng)作特色研究（南京藝術(shù)學(xué)院，2013）；李勝伶的黎錦光及其歌曲創(chuàng)作研究（上海音樂學(xué)院，2015）。在這些論文中，趙元的論文帶有較強(qiáng)的音樂史研究色彩，其中涉及到對(duì)口述

18、史的研究，其研究方法對(duì)于流行音樂的研究非常重要。此外，賈崇，趙玥辛，李勝伶的研究題目雖都指向了作曲家的音樂創(chuàng)作，但作品分析還不夠全面。有待進(jìn)一步的發(fā)掘和深入。（三）期刊論文方面在學(xué)術(shù)期刊中，對(duì)上世紀(jì)二三十年代華語流行歌曲作曲家和歌手進(jìn)行研究的論文數(shù)量相對(duì)較多，但研究人物依然集中，初黎錦暉外，還是集中在陳歌辛，黎錦光、周璇幾人身上，研究者多為非音樂專業(yè)人士，研究的相關(guān)內(nèi)容也多為音樂作品的外延意義。如蔣廣峰的20世紀(jì)早期中國(guó)的都市文化表征從都市文化維度看周璇的流行歌曲（曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009年第1期）等。從音樂學(xué)的角度分析透徹，深入的人物研究成果極少，大多流于淺顯的概述，論文質(zhì)量不高。數(shù)量最多的是對(duì)該時(shí)期流行歌曲作曲家和歌手生平的概括和評(píng)述其中，對(duì)人物研究具有史料價(jià)值的主要有梁茂春的黎錦光采訪記錄及相關(guān)說明（天籟天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2013年01期）和黎錦光十年祭紀(jì)念40年代流行歌曲的大師（音樂周報(bào)2003年8月29日008版）。針對(duì)歌曲創(chuàng)作的有：孫淑平的陳歌辛“時(shí)代曲”