中國傳統(tǒng)工筆人物畫作品

1、會(huì)計(jì)學(xué)1中國傳統(tǒng)工筆人物畫作品中國傳統(tǒng)工筆人物畫作品第1頁/共109頁第2頁/共109頁舞蹈彩陶盆 第3頁/共109頁 戰(zhàn)國帛畫人物龍鳳圖和人物御龍圖是迄今我們所見到的最早的具有獨(dú)立意義的主題性中國繪畫作品。戰(zhàn)國 人物龍鳳圖第4頁/共109頁 兩幅帛畫人物形象優(yōu)美生動(dòng)，都兼用了寫實(shí)和夸張的手法。以墨線勾勒為主，線條圓轉(zhuǎn)流暢、瀟灑飄逸，僅在局部施彩。戰(zhàn)國 人物御龍圖第5頁/共109頁第6頁/共109頁 這幅作品在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)技巧上，都顯示出很高的藝術(shù)水平。全畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，線描均細(xì)而遒勁有力，色調(diào)沉著而莊重典雅，具有濃厚的裝飾意味。西漢 “T”形旌幡帛畫第7頁/共109頁“T”形旌幡帛畫局部第

2、8頁/共109頁 樂舞百戰(zhàn)圖整幅畫面構(gòu)圖活潑自然，色彩明快強(qiáng)烈，人物形象優(yōu)美傳神。東漢 樂舞百戰(zhàn)圖壁畫第9頁/共109頁第10頁/共109頁東晉 顧愷之女史箴圖局部 顧愷之將中國畫以線造型的方法提高到一個(gè)新的高度，他用線如春蠶吐絲，行云流水，飄逸、灑脫，極富韻律之美，被稱為“高古游絲描”。 顧愷之在我國繪畫史上第一個(gè)提出“以形寫神”的主張。第11頁/共109頁東晉 顧愷之 烈女仁智圖局部 暈染法的運(yùn)用，使線的表現(xiàn)引申為“面”的表現(xiàn)，使畫面產(chǎn)生了一定 的立體感，使工筆的 形式發(fā)展到了比較成熟的境地。第12頁/共109頁東晉 顧愷之洛神賦圖局部 在顧愷之的洛神賦圖中，他將歷史故事與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，

3、在構(gòu)圖上突破時(shí)空的限制，把不同的情節(jié)安排在一幅長卷中，表現(xiàn)出一種神人交融的幻景，充滿浪漫色彩。用色簡雅、清新。第13頁/共109頁東晉 顧愷之洛神賦圖局部第14頁/共109頁第15頁/共109頁唐 閻立本 步輦圖 閻立本的藝術(shù)是初唐人物畫風(fēng)的代表。步輦圖突出人物而省略背景，人物形象刻畫極其傳神、生動(dòng) ，勾線細(xì)謹(jǐn)而挺勁，設(shè)色濃重艷麗。第16頁/共109頁唐 閻立本 歷代帝王圖 局部 歷代帝王圖 造型準(zhǔn)確，用筆舒展，色彩凝重，顯示了作者在肖像方面的藝術(shù)造詣。 主從大小對比的處理手法在中國傳統(tǒng)繪畫中被普遍使用。 第17頁/共109頁 吳道子是盛唐時(shí)期宗教人物畫壇最具代表性的畫家，他的風(fēng)格叫“吳家樣”

4、，被后人譽(yù)為“畫圣”。唐 吳道子送子天王圖局部第18頁/共109頁唐 吳 道 子 送 子 天 王 圖 局 部 吳道子創(chuàng)立蘭葉描，線的粗細(xì)變化很大，線條往往中間粗，兩端細(xì)，用筆難度很大。第19頁/共109頁唐 吳道子八十七神仙卷局部 吳道子所畫線條提按有致，波折起伏，衣紋、飄帶有迎風(fēng)起舞的動(dòng)勢，被譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)” 。第20頁/共109頁唐 張萱 虢國夫人游春圖 此作品在構(gòu)圖上，人物安排從疏到密，從分散到集中，極富節(jié)奏美感。畫中人物形象刻畫豐滿，線條均用細(xì)勁圓轉(zhuǎn)的游絲描法，色彩濃潤而沉著，典雅而富麗 。整幅畫面景象華美，運(yùn)用了以虛代實(shí)的處理手法。 第21頁/共109頁唐 張萱 虢國夫人游春圖局部第

5、22頁/共109頁唐 張萱 虢國夫人游春圖第23頁/共109頁唐 張萱 搗練圖 搗練圖表現(xiàn)的是貴族婦女制作絲絹的勞動(dòng)場面。全圖共分三組，畫面安排非常緊湊，各組人物間構(gòu)成了一種既獨(dú)立又相互呼應(yīng)的節(jié)奏感。全畫線描勁挺流暢，勻整細(xì)膩，設(shè)色艷而不俗。人物形象曲眉豐頰、體態(tài)豐腴。第24頁/共109頁唐 張萱 搗練圖局部第25頁/共109頁唐 張萱 搗練圖局部第26頁/共109頁唐 張萱 搗練圖局部第27頁/共109頁唐 張萱 搗練圖局部 第28頁/共109頁唐 周昉 揮扇仕女圖局部 周昉繼承并發(fā)展了張萱的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品主要描寫貴族階層的生活，并通過對人物形象的刻畫，揭示了人物的心理特征。第29頁/共

6、109頁 簪花仕女圖所畫內(nèi)容是對當(dāng)時(shí)宮廷婦女閑逸生活情景的真實(shí)寫照。此圖設(shè)色華麗而沉著，衣紋線條細(xì)勁流暢，薄紗的輕柔透亮，見形見質(zhì)。所繪婦女形象，體態(tài)豐滿，肌膚細(xì)潤，服飾華貴，氣度雍容典雅，體現(xiàn)了作者周昉工筆重彩仕女畫的典型風(fēng)格。唐 周昉 簪花仕女圖第30頁/共109頁唐 周昉 簪花仕女圖局部第31頁/共109頁唐 周昉 簪花仕女圖局部第32頁/共109頁唐 周昉 簪花仕女圖局部 第33頁/共109頁 孫位是既有深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又富創(chuàng)新精神的畫家。高逸圖人物衣紋線條流暢，用筆圓勁有力，在人物形象刻畫上準(zhǔn)確細(xì)膩，設(shè)色復(fù)雜凝煉，在構(gòu)圖處理上用樹石將人物間隔開，使畫面布局零而不散。畫中樹石的畫法已出現(xiàn)

7、了皴染。第34頁/共109頁唐 孫位 高逸圖 局部第35頁/共109頁唐 孫位 高逸圖 局部第36頁/共109頁唐 佚名宮樂圖第37頁/共109頁五代 周文矩 重屏?xí)鍒D 周文矩的畫師法周昉而略有變革，用筆和線條受后主李煜書法的影響，常用顫掣的筆調(diào)畫衣紋，略加頓挫，線條細(xì)勁曲折，又不失流暢圓潤，給人以簡率自然之感。所描繪人物非常傳神。第38頁/共109頁五代 周文矩 文苑圖第39頁/共109頁 顧閎中的韓熙載夜宴圖在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)技巧上都顯示出了極高的藝術(shù)性。 此畫人物形象生動(dòng)傳神，線條勾勒細(xì)潤流暢，剛勁挺健，設(shè)色沉著穩(wěn)重而又活潑響亮，用色彩的對比關(guān)系突出人物。整幅畫面人物形象、衣服紋飾刻畫，

8、道具的選擇，用線用色都自然地統(tǒng)一在和諧的整體效果之中。第40頁/共109頁五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖第41頁/共109頁五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖第42頁/共109頁第43頁/共109頁五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖局部第44頁/共109頁第45頁/共109頁宋 李公麟 五馬圖局部 李公麟重視寫生，敢于獨(dú)創(chuàng)。他的人物畫多用白描來表現(xiàn)，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)。 五馬圖以遒勁秀雅、富于變化的線條和適當(dāng)?shù)牡秩?，將馬和人表現(xiàn)得真實(shí)傳神。第46頁/共109頁 張擇端的清明上河圖采用中國畫特有的散點(diǎn)透視，全景式構(gòu)圖，筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，線條勾勒遒勁老練，兼工帶寫，設(shè)色樸素。被現(xiàn)代美術(shù)史家稱為“中國古代的現(xiàn)實(shí)主義杰作

9、” 。宋 張擇端 清明上河圖局部第47頁/共109頁宋 張擇端 清明上河圖局部第48頁/共109頁宋 李唐 采薇圖局部第49頁/共109頁宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖局部第50頁/共109頁宋 李嵩 貨郎圖局部第51頁/共109頁宋 劉松年 中興四將圖局部第52頁/共109頁宋 佚名 耍雜圖第53頁/共109頁宋 梁楷 八高僧故事圖卷局部 梁楷的畫分兩體：一種“細(xì)筆”，勾勒工致；另一種是“減筆”，筆意概括洗練。第54頁/共109頁宋 梁楷 潑墨仙人圖 梁楷的潑墨仙人圖用筆極簡，用酣暢的筆墨傳神地表現(xiàn)出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，人物造型奇特，富有感染力。梁楷開啟了寫意人物畫的先河。第55頁/共109頁第56

10、頁/共109頁元 趙孟頫 紅衣羅漢圖局部 趙孟頫的人物畫用線強(qiáng)調(diào)勁秀含蓄，設(shè)色渾穆古雅，技法多仿效唐人，畫中顯示出他深厚的書法功底。第57頁/共109頁元 王振鵬 伯牙鼓琴圖局部第58頁/共109頁元 王繹 楊竹西小像局部 王繹的楊竹西小像用疏體白描畫法，人物面部用細(xì)筆勾勒，略加淡墨烘染，虛實(shí)、輕重、起伏變化微妙；衣紋用線簡括洗練，勁挺流暢；人物形象自然生動(dòng)。第59頁/共109頁元 永樂宮壁畫 朝元圖局部 三清殿之朝元圖為元代永樂宮壁畫的主體部分，是元代壁畫藝術(shù)的最高曲范。人物形象生動(dòng)豐富，形神兼?zhèn)?，線條勾勒圓潤而沉著有力，整幅畫面莊重而清靜。第60頁/共109頁元 永樂宮壁畫 朝元圖局部第6

11、1頁/共109頁明 唐寅 孟蜀宮妓圖 唐寅的人物畫有兩種風(fēng)格，能收能放，工寫具佳。 孟蜀宮妓圖用筆工整謹(jǐn)細(xì)，人物造型優(yōu)美，設(shè)色巧妙自然，層次豐富。在人物臉部運(yùn)用了“三白”設(shè)色法。第62頁/共109頁明 唐寅 孟蜀宮妓圖局部第63頁/共109頁明 唐寅 秋風(fēng)紈扇圖 秋風(fēng)紈扇圖中仕女形象秀麗端莊，頭部和手部勾勒精細(xì)，衣紋的線條勾畫蒼勁暢利，用筆率意傳神，為唐寅寫意人物的典范。 第64頁/共109頁明 唐寅秋風(fēng)紈扇圖局部第65頁/共109頁 牡丹仕女圖既繼承了宋代人物畫法中工整流暢的線描功夫，又吸取了元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，描寫并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫之典型。明 唐寅牡丹仕女圖局部第66頁

12、/共109頁明 唐寅 臨韓熙載夜宴圖局部第67頁/共109頁明 仇英 修竹仕女圖局部第68頁/共109頁明 仇英 漢宮春曉圖第69頁/共109頁明 仇英 人物故事圖局部第70頁/共109頁明 丁云鵬 三教圖第71頁/共109頁明 陳洪綬 晞發(fā)圖 陳洪綬的人物畫造型擺脫了“形似”的束縛，多夸張變幻富有裝飾性而又有古樸的意趣，以形寫神，形神兼?zhèn)?。線條勾勒在繼承李公麟基礎(chǔ)上創(chuàng)造獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，古拙瘦勁、工整凝練。設(shè)色古淡清雅，氣勢超拔。第72頁/共109頁明 陳洪綬 夔龍補(bǔ)袞圖 第73頁/共109頁明 陳洪綬 斜倚熏籠圖局部 第74頁/共109頁明 陳洪綬 何天章行樂圖局部 第75頁/共109頁明 陳

13、洪綬 撲蝶圖 第76頁/共109頁明 陳洪綬 華山五老圖卷局部 第77頁/共109頁明 陳洪綬 羅漢圖 第78頁/共109頁明 曾鯨 王時(shí)敏小像局部 曾鯨的肖像畫面貌多樣。 王時(shí)敏小像運(yùn)用傳統(tǒng)技法，臉部用淡墨勾勒后加色渲染，衣紋用色線勾勒，圓潤挺健，設(shè)色淡雅，整個(gè)畫面色彩非常有節(jié)奏感。第79頁/共109頁明 曾鯨 胡爾慥畫像局部 胡爾慥畫像在注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ) 上，又融合了西洋繪畫的具有一定明暗陰影的畫法，注意“墨骨”，用淡墨渲染出面部結(jié)構(gòu)，再加以敷色，色彩厚重而層次井然，使肖像畫增強(qiáng)了立體感，神采如生。第80頁/共109頁明 佚名 徐光啟像第81頁/共109頁清 改琦 竹下仕女圖 改琦的人物畫以

14、仕女為主，所繪仕女用筆輕柔細(xì)暢，設(shè)色清雅，形象多纖弱嬌美，多愁善感。創(chuàng)立仕女畫新的風(fēng)格，時(shí)人稱為“改派”。第82頁/共109頁清 改琦秋風(fēng)紈扇圖第83頁/共109頁 朗世寧的畫風(fēng)寫實(shí)，兼具中西之風(fēng)，造型準(zhǔn)確，形象逼真，畫出了光影明暗的效果。但各部分的刻畫都過于嚴(yán)謹(jǐn)，略顯呆板。清 朗世寧 平安春信圖局部第84頁/共109頁清 任熊瑤宮秋扇圖 任熊繼承了陳洪綬的藝術(shù)特色而不受其約束。畫風(fēng)奇古夸張，帶有裝飾意味，線條剛勁、飄灑，設(shè)色厚重濃郁，嚴(yán)整中見豪放，具有樸拙深沉、骨峻神炯的強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。第85頁/共109頁清 任薰人物 任薰的畫風(fēng)師承陳洪綬而出新，人物畫講究用筆，線條抑揚(yáng)頓挫，勁健遒麗，造型

15、古樸大方，設(shè)色清淡，畫風(fēng)古雅。第86頁/共109頁清 任頤蘇武牧羊 任頤的人物畫繼承傳統(tǒng)并吸取西畫的造型方法。人物面部注意解剖關(guān)系和立體感，造型嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象生動(dòng)傳神，用線筆法靈活多變，善于用線條表達(dá)感情，畫風(fēng)樸實(shí)自然，雅俗共賞。第87頁/共109頁清 任頤弄璋圖局部第88頁/共109頁清 任頤人物圖局部第89頁/共109頁第90頁/共109頁何家英秋冥第91頁/共109頁何家英紅蘋果第92頁/共109頁李乃蔚銀鎖第93頁/共109頁韋紅燕 平（之一）第94頁/共109頁唐勇力 敦煌崇拜第95頁/共109頁田黎明藍(lán)天第96頁/共109頁張見 室內(nèi)之二第97頁/共109頁陳子花語之三（局部）第9

16、8頁/共109頁胡明哲 巖彩 夏日第99頁/共109頁欒雪艷 巖彩 城市風(fēng)光之一第100頁/共109頁 縱觀中國工筆人物畫的發(fā)展歷史，可見是在歷代藝術(shù)家的艱苦探索和實(shí)踐中，才逐步形成并完善了獨(dú)具審美魅力的工筆人物畫這一民族藝術(shù)形式和完整的技法，同時(shí)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。第101頁/共109頁 這幅作品在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)技巧上，都顯示出很高的藝術(shù)水平。全畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，線描均細(xì)而遒勁有力，色調(diào)沉著而莊重典雅，具有濃厚的裝飾意味。西漢 “T”形旌幡帛畫第102頁/共109頁東晉 顧愷之女史箴圖局部 顧愷之將中國畫以線造型的方法提高到一個(gè)新的高度，他用線如春蠶吐絲，行云流水，飄逸、灑脫，極富韻律之美，被稱為“高古游絲描”。 顧愷之在我國繪畫史上第一個(gè)提出“以形寫神”的主張。第103頁/共109頁唐 吳道子八十七神仙卷局部 吳道子所畫線條提按有致，波折起伏，衣紋、飄帶有迎風(fēng)起舞的動(dòng)勢，被譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)” 。第104頁/共109頁唐 張