三年級必背古詩

1、三年級必背古詩 作者: 日期：'? I i'J閱 皿觸室犯ii三年級（上）寒假古詩背誦姓名：送友人李白唐代五言律詩青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。詞句注釋郭：古代在城外修筑的一種外墻。白水：清澈的水。一：助詞，加強(qiáng)語氣。名做狀。別：告別。蓬：古書上說的一種植物，干枯后根株斷開，遇風(fēng)飛旋，也稱“飛 蓬”。詩人用“孤蓬”喻指遠(yuǎn)行的朋友。征：遠(yuǎn)行。浮云游子意：曹丕雜詩：“西北有浮云，亭亭如車蓋。惜哉時(shí)不 遇，適與飄風(fēng)會。吹我東南行，行行至吳會?！焙笫烙脼榈鋵?shí)，以浮云飄飛無 定喻游子四方漂游。浮云，飄動的云。游子，離家遠(yuǎn)游

2、的人。茲：聲音詞。止匕。蕭蕭：馬的呻吟嘶叫聲。班馬：離群的馬，這里指載人遠(yuǎn)離的馬。班，分別；離別，一作“斑”。白話譯文青翠山峰橫亙城關(guān)外城，清澄流水環(huán)繞城關(guān)內(nèi)城。朋友啊，你我此地一別，就像蓬草飛揚(yáng)，隨風(fēng)萬里，飄零天涯。你如浮云飄忽，我似落日深沉，故人情誼，感人至深。送人終須一別，揮手致意，你將遠(yuǎn)行。馬兒似通人性，仰天長嘯，一陣悲鳴。作品鑒賞這是一首情意深長的送別詩，作者通過送別環(huán)境的刻畫、氣氛的渲染，表達(dá) 出依依惜別之意。首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地 點(diǎn)。詩人已經(jīng)送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分離。只見遠(yuǎn) 處，青翠的山巒橫亙在外城的北面，波光粼粼的流水繞城東

3、潺潺流過。這兩句 中“青山”對“白水”，“北郭”對“東城”，首聯(lián)即寫成工麗的對偶句，別 開生面；而且“青”、“白”相間，色彩明麗。“橫”字勾勒青山的靜姿，“繞”字描畫白水的動態(tài)，用詞準(zhǔn)確而傳神。詩筆揮灑自如，描摹出一幅寥廓 秀麗的圖景。未見“送別”二字，具筆端卻分明飽含著依依惜別之情。接下去兩句寫情。詩人借孤蓬來比喻友人的漂泊生涯，說：此地一別，離 人就要象那隨風(fēng)飛舞的蓬草，飄到萬里之外去了。此聯(lián)從語意上看可視為流水 對形式，即兩聯(lián)語義相承。但純從對的角度看不是工對，甚至可以說不“對”，它恰恰體現(xiàn)了李白“天然去雕飾”的詩風(fēng)，也符合古人不以形式束縛 內(nèi)容的看法。此聯(lián)出句“此地一為別”語意陡轉(zhuǎn)，將

4、上聯(lián)的詩情畫意扯破，有 一股悲劇的感人力量。古人常以飛蓬、轉(zhuǎn)蓬、飄蓬喻飄泊生涯，因?yàn)槎叨加?屈從大自然、任它物調(diào)戲而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形 象時(shí)十分沉重，有不忍之情，非道一聲珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一 往而無定跡，故以比游子之意；落日銜山而不遽去，故以比故人之情?！边@兩 句詩表達(dá)了詩人對友人的深切關(guān)心，寫得流暢自然，感情真摯。頸聯(lián)“浮云游子意，落日故人情”，大筆揮灑出分別時(shí)的寥闊背景：天邊 一片白云飄然而去，一輪紅日正向著地平線徐徐而下。此時(shí)此景，更令詩人感 到離別的不舍。這兩句“浮云”對“落日”，“游子意”對“故人情”，也對 得很工整，切景切題。詩人不僅是寫景

5、，而且還巧妙地用“浮云”來比喻友 人：就象天邊的浮云，行蹤不定，任意東西，誰知道會飄泊到何處呢？無限關(guān) 切之意自然溢出，而那一輪西沉的紅日落得徐緩，把最后的光線投向青山白 水，仿佛不忍遽然離開。而這正是詩人此刻心情的象征。此句也可理解為游子將行未行的戀舊情意，有欲行又止，身行心留之復(fù)雜 意緒。落目的形象既可理解為故人的眷戀之情，亦可理解為對友人的祝福之 情。“夕陽無限好”、“長河落日圓”，但愿友人前路陽光燦爛，諸事圓滿遂 心，呼應(yīng)了 “孤蓬萬里征” 一句。尾聯(lián)兩句，情意更切?！皳]手自茲去，蕭蕭班馬鳴。" 送君千里，終須一 別。“揮手”，是寫了分離時(shí)的動作，詩人內(nèi)心的感受沒有直說，只寫

6、了 “蕭 蕭班馬鳴”的動人場景。詩人和友人在馬上揮手告別，頻頻致意。那兩匹馬仿 佛懂得主人心情，也不愿脫離同伴，臨別時(shí)禁不住蕭蕭長鳴，似有無限深情。末聯(lián)借馬鳴之聲猶作別離之聲，襯托離情別緒。李白化用古典詩句，用一個(gè)“班”字，便翻出新意，烘托出繾綣情誼，是鬼斧神工的手筆。這首送別詩寫得新穎別致，不落俗套。詩中青山，流水，紅日，白云，相 互映襯，色彩璀璨。班馬長鳴，形象新鮮活潑，組成了一幅有聲有色的畫面。 自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動，畫面中流蕩著無限溫 馨的情意，感人肺腑。滁州西澗韋應(yīng)物唐代七言絕句滁州西澗是唐代詩人韋應(yīng)物的一首寫景七絕。作者任滁州剌史時(shí)，游 覽至滁州西澗，寫

7、下了這首詩情濃郁的小詩。此詩寫的雖然是平常的景物，但 經(jīng)詩人的點(diǎn)染，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫，還蘊(yùn)含了詩人一種不在其 位，不得其用的無奈與憂傷情懷，也就是作者對自己懷才不遇的不平。獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鵬深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。詞句注釋滁州：在今安徽滁州以西。西澗：在滁州城西，俗名稱上馬河。獨(dú)憐：唯獨(dú)喜歡。幽草：幽谷里的小草。幽，一作“芳”。生：一作“行”。深樹：枝葉茂密的樹。深，才調(diào)集作“遠(yuǎn)”。樹，全唐詩注“有本作處”。春潮：春天的潮汐。野渡：郊野的渡口。橫：指隨意飄浮。白話譯文我喜愛生長在澗邊的幽草，黃鶯在幽深的樹叢中啼鳴。春潮夾帶著暮雨流的湍急，惟有無人的小船橫向江心

8、。作品鑒賞這是一首寫景的小詩，描寫春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。首二句寫春景、愛幽草而輕黃鵬，以喻樂守節(jié)，而嫉高媚； 后二句寫帶雨春潮之 急，和水急舟橫的景象，蘊(yùn)含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。全 詩表露了恬淡的胸襟和憂傷之情懷。詩寫暮春景物?！蔼?dú)憐幽草澗邊生，上有黃鵬深樹鳴”。是說：詩人獨(dú)喜愛澗 邊生長的幽草，上有黃鶯在樹陰深處啼鳴。這是清麗的色彩與動聽的音樂交織 成的幽雅景致。暮春之際，群芳已過，詩人閑行至澗，但見一片青草萋萋。這 里幽草，深樹，透出境界的幽冷，雖然不及百花嫵媚嬌艷，但它們那青翠欲滴 的身姿，那自甘寂寞、不肯趨時(shí)悅?cè)说娘L(fēng)標(biāo)，與作者好靜的性格相契，自然而 然

9、地贏得了詩人的喜愛。這里，“獨(dú)憐”二字，感情色彩至為濃郁，是詩人別 有會心的感受。它表露了作者閑適恬淡的心境。王安石有“綠陰幽草勝花時(shí)” 之句，寫初夏之景，與此同一立意。首句，寫靜；次句，則寫動。鶯啼婉哦， 在樹叢深處間關(guān)滑動。鶯啼似乎打破了剛才的沉寂和悠閑，其實(shí)在詩人靜謚的 心田蕩起更深一層漣漪。次句前頭著一 “上”字，不僅僅是寫客觀景物的時(shí)空 轉(zhuǎn)移，重要的是寫出了詩人隨緣自適、怡然自得的開朗和豁達(dá)。接下來兩句側(cè)重寫荒津野渡之景。景物雖異，但仍然循此情愫作展衍：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”。這兩句是說：到傍晚時(shí)分，春潮上 漲，春雨淅瀝，西澗水勢頓見湍急。郊野渡口，本來就荒涼冷漠，此刻愈

10、發(fā)難 覓人蹤。只有空舟隨波縱橫?！按撼薄迸c“雨”之間用“帶”字，好像雨是隨 著潮水而來，把本不相屬的兩種事物緊緊連在了一起，而且用一 “急”字寫出 了潮和雨的動態(tài)。結(jié)尾句。用“無人” 一說明渡口的“野”。二句詩所描繪 的情境，未免有些荒涼，但用一 “自”字，卻體現(xiàn)著悠閑和自得。韋應(yīng)物為詩 好用“自”字，“自”字皆可釋為“自在” “自然”之意，含有“自我欣 賞”、“自我憐愛”的意蘊(yùn)?！耙岸伞本洚?dāng)作如是解。舍此，便與一二句相悖 謬了。這兩句以飛轉(zhuǎn)流動之勢，襯托閑淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓 情。這首詩中有無寄托，所托何意，歷來爭論不休。舊注以為這首詩有政治寄 托，說是寫“君子在下，小人在上之象

11、”，蘊(yùn)含一種不在其位，不得其用的無 可奈何之憂傷，但過于穿鑿附會，難以自圓其說。有人認(rèn)為“此偶賦西澗之 景，不必有所托意”。實(shí)則詩中流露的情緒若隱若顯，開篇幽草、黃鶯并提 時(shí)，詩人用“獨(dú)憐”的字眼，寓意顯然，表露出詩人安貧守節(jié)，不高居媚時(shí)的 胸襟，后兩句在水急舟橫的悠閑景象中，蘊(yùn)含著一種不在位、不得其用的無 奈、憂慮、悲傷的情懷。詩人以情寫景，借景述意，寫自己喜愛和不喜愛的景 物，說自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情懷憂傷，便自然地流露出 來。這首詩表達(dá)作者對生活的熱愛。作者簡介韋應(yīng)物（737792年）,唐代詩人。漢族，長安（今陜西西安）人。十五歲起以三衛(wèi)郎為唐玄宗近侍，出入宮 闈，跟隨唐

12、玄宗出游。早年豪縱不羈，橫行鄉(xiāng)里，同鄉(xiāng)認(rèn)為他是禍行而苦。安 史之亂起，唐玄宗出逃，流落失職，開始立志讀書，?！胺傧銙叩囟薄Ｌ?代宗廣德至唐德宗貞元年間，先后擔(dān)任洛陽丞、京兆府功曹參軍、鄂縣令、比 部員外郎、滁州和江州刺史、左司郎中、蘇州刺史。貞元七年退職。世稱韋江 州、韋左司或韋蘇州。韋應(yīng)物是山水田園派詩人，后人每以“王孟韋柳”并 稱。詩風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。韋應(yīng)物的詩歌創(chuàng)作成就 最大。其詩多寫山水田園，清麗閑淡，和平之中時(shí)露幽憤之情。反映民間疾苦 的詩，頗富于同情心。是中唐藝術(shù)成就較高的詩人。今傳有10卷本韋江州集、兩卷本韋蘇州詩集、10卷本韋蘇州集。散文僅存一篇。早

13、春呈水部張十八員外韓愈唐代七言絕句早春呈水部張十八員外是唐代詩人韓愈寫給張籍的兩首七言絕句，是 作者的經(jīng)典作品之一，其中第一首廣為流傳。前一首通過細(xì)致入微的觀察，描 寫了長安初春小雨的優(yōu)美景色，寫景清麗，表達(dá)了對春天來臨時(shí)生機(jī)蓬勃景象 的敏感以及由此而引發(fā)的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的信 息；后一首重在抒情，引逗好友走出家門，去感受早春的信息。其一天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。苴一/、'莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑皿君先到江頭看，柳色如今深未深。詞句注釋呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍(766 830年)唐代詩人。在同族兄弟中

14、排行 第十八，曾任水部員外郎。大街：京城街道。潤如酥：細(xì)膩如酥。酥：動物的油，這里形容春雨的細(xì)膩。最是：正是。處：時(shí)。絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過。皇都：帝都，這里指長安。忙官忙身老大：韓愈寫此詩時(shí)任吏部侍郎，公務(wù)繁忙，故云“官忙”；韓 愈時(shí)年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀(jì)大。即：已經(jīng)。(11)憑：這里作“請”講。江：曲江，位于唐代京城東南角，為游覽勝地，遺址在今陜西西安東南 部。白話譯文其一京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近 看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。苴一不要說官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。請你忙里偷 閑地

15、先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。創(chuàng)作背景此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春。當(dāng)時(shí)韓愈已經(jīng)56歲，任吏部侍 郎。雖然時(shí)間不長，但此時(shí)心情很好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛 亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從 兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎。在文學(xué)方面，他早已聲名大振。同時(shí)在復(fù)興儒學(xué) 的事業(yè)中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而 是興味盎然地迎接春天。此詩是寫給當(dāng)時(shí)任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱 “張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發(fā)張

16、籍的游興。作品鑒賞其一詩人運(yùn)用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú) 特景色，詩的風(fēng)格清新自然，簡直是口語化的?？此坪醯瑢?shí)則是絕不平淡 的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（送無本師歸范陽）。他 的“平淡”是來之不易的。首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的 特點(diǎn)。造旬清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤 物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 ，近看卻無，描畫出了初春 小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無，稀疏，矮小的特 點(diǎn)。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安

17、，冬天未過，春天還未來 臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來 了，作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的 草色?？粗?，作者心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意?？墒钱?dāng)作者帶著無限喜悅之 情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色 了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之 痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳 神。這設(shè)色的背景，是那落在大街上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草 色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新 的；又有這樣的

18、背景來襯托，那草色自然也美了。接下來的第三、四句是對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿 皇都?！边@兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn) 超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚 春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察 景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最后，詩人 還來個(gè)對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景 色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這 美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因?yàn)椋斑b看近卻無”的草色，是早春時(shí) 節(jié)特有的，它

19、象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆 煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不 那么惹作者喜愛了。像這樣運(yùn)用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法， 為了突出春色的特征。這首詩刻畫細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤、舒適和清新 之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所 不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩一一一種淡 素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能 把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。苴一第一首寫景，第二首則注重抒情。后一首

20、也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春， 撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機(jī)趣。而 老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷 困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時(shí)此刻，貴在童心 未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。作者簡介韓愈（ 768824年）唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。字退之，河南河陽（今河南省 焦作孟州市）人，漢族。祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱 韓吏部。謚號“文”，又稱韓文公。韓愈是唐代古文運(yùn)動的倡導(dǎo)者，主張學(xué)習(xí)先秦兩漢的散文語言，破駢為 散，擴(kuò)大文言文的表達(dá)功能。宋代蘇軾稱韓愈是

21、“文起八代之衰”，明朝人推 韓愈為“唐宋八大家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百 代文宗”之名。著有韓昌黎集四十卷，外集十卷，師說等。作品都收在昌黎先生集里。韓愈是一個(gè)語言巨匠。善于使用前人詞語，又注重 當(dāng)代口語的提煉，創(chuàng)造出許多新的語句，其中有不少已成為成語流傳至今，如“落井下石”、“動輒得咎”、“雜亂無章”等。韓愈在思想上是中國道統(tǒng)觀 念的確立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。寒食韓翊唐代七絕寒食是唐代詩人韓姍創(chuàng)作的一首七絕。此詩前兩句寫的是白晝風(fēng)光， 描寫了整個(gè)長安柳絮飛舞，落紅無數(shù)的迷人春景和皇宮園林中的風(fēng)光；后兩句 則是寫夜晚景象，生動地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖，使人如見

22、蠟燭之光，如 聞輕煙之味。全詩用白描手法寫實(shí)，刻畫皇室的氣派，充溢著對皇都春色的陶 醉和對盛世承平的歌詠。從當(dāng)時(shí)皇帝到一般朝士，都偏愛該詩，歷來評價(jià)也很 高。春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。注釋譯文春城：暮春時(shí)的長安城。寒食：古代在清明節(jié)前兩天的節(jié)日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒 食。御柳：御苑之柳，皇城中的柳樹。漢宮：這里指唐朝皇官。傳蠟燭：寒食節(jié)普天下禁火，但權(quán)貴寵臣可得 到皇帝恩賜而得到燃燭。唐輦下歲時(shí)記“清明日取榆柳之火以賜近臣”。五侯：漢成帝時(shí)封王皇后的五個(gè)兄弟王譚、王商、王立、王根、王逢時(shí) 皆為候，受到特別的恩寵。這里泛指天子近幸之臣。白話譯文暮春時(shí)

23、節(jié)，長安城處處柳絮飛舞、落紅無數(shù)，寒食節(jié)東風(fēng)吹拂著皇家花園 的柳枝。夜色降臨，宮里忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家里。創(chuàng)作背景寒食是中國古代一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，一般在冬至后一百零五天，清明前兩天。 古人很重視這個(gè)節(jié)日，按風(fēng)俗家家禁火，只吃現(xiàn)成食物，故名寒食。唐代制度，到清明這天，皇帝宣旨取榆柳之火賞賜近臣，以示皇恩。這儀式用意有 二：一是標(biāo)志著寒食節(jié)已結(jié)束，可以用火了；二是藉此給臣子官吏們提個(gè)醒， 讓大家向有功也不受祿的介子推學(xué)習(xí)，勤政為民。唐代詩人竇叔向有寒食日 恩賜火詩紀(jì)其實(shí)：“恩光及小臣，華燭忽驚春。電影隨中使，星輝拂路人。 幸因榆柳暖，一照草茅貧?！闭膳c韓姍這一首詩參照。中唐以后，幾任

24、昏君都寵幸宦官，以致他們的權(quán)勢很大，敗壞朝政，排斥 朝官，正直人士對此都極為憤慨。有意見認(rèn)為此詩正是因此而發(fā)。作品鑒賞寒食春深，景物宜人，故詩中前二句先寫景?！按撼菬o處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜?！痹娙肆⒆愀哌h(yuǎn)，視野寬闊，全城 景物，盡在望中。“春城” 一語，高度凝煉而華美?！按骸笔亲匀还?jié)候，城是 人間都邑，這兩者的結(jié)合，呈現(xiàn)出無限美好的景觀?！盁o處不飛花”，是詩人 抓住的典型畫面。春意濃郁，籠罩全城。詩人不說“處處飛花”，因?yàn)槟侵涣?于一般性的概括，而說是“無處不飛花”，這雙重否定的句式極大加強(qiáng)了肯定 的語氣，有效地烘托出全城皆已沉浸于濃郁春意之中的盛況。詩人不說“無處 不開花”，而說“無處不飛

25、花”，除了 “飛”字的動態(tài)強(qiáng)烈，有助于表現(xiàn)春天 的勃然生機(jī)外，還說明了詩人在描寫時(shí)序時(shí)措辭是何等精密?！帮w花”，就是 落花隨風(fēng)飛舞。這是典型的暮春景色。不說“落花”而說“飛花”，這是明寫 花而暗寫風(fēng)。一個(gè)“飛”字，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)?？梢院敛豢鋸埖卣f，這首詩能傳誦千 古，主要是其中的警句“春城無處不飛花”，而這一句詩中最能耀人眼目者， 就在一個(gè)“飛”字?！昂硸|風(fēng)御柳斜”，春風(fēng)吹遍全城，自然也吹入御苑。苑中垂柳也隨風(fēng) 飄動起來了。風(fēng)是無形無影的，它的存在，只能由花之飛，柳之斜來間接感 知。照此說來，一個(gè)“斜”字也是間接地寫風(fēng)。第三、四句，論者多認(rèn)為是諷喻皇宮的特權(quán)以及宦官的專寵?！叭漳簼h宮 傳蠟燭，輕煙

26、散入五侯家”。這其中寫實(shí)的成份是主要的。唐代制度，清明日 皇帝宣旨，取榆柳之火以賜近臣，以示恩寵。又寒食日天下一律禁火，唯宮中 可以燃燭。“日暮漢宮傳蠟燭”，皇帝特許重臣“五侯”也可破例燃燭，并直 接自宮中將燃燭向外傳送。能得到皇帝賜燭這份殊榮的自然不多，難怪由漢宮 （實(shí)指唐朝宮廷）到五侯之家，沿途飄散的“輕煙”會引起詩人的特別注意。由于后兩句旨在描寫宮廷生活，并且寫得輕靈佻脫，所以歷來頗受賞識。作者簡介韓姍（生卒年不詳），唐代詩人。宇君平，南陽（今河南南陽市）人。天 寶十三載（754年）進(jìn)士及第。寶應(yīng)年間在淄青節(jié)度使侯希逸幕府中任從事， 后隨侯希逸回朝，閑居長安十年。大歷7 766779）后

27、期，先后入汴宋、宣武 節(jié)度使幕府為從事。建中（780783）初，德宗賞識其“春城無處不飛花” 一 詩，任駕部郎中，知制誥，官終中書舍人。為“大歷十才子”之一。其詩多送 行贈別之作，善寫離人旅途景色，發(fā)調(diào)警拔，節(jié)奏瑯然，但乏情思，亦無深 致。筆法輕巧，寫景別致，在當(dāng)時(shí)傳誦很廣泛。明人有韓君平集。全唐 詩僅存詩三卷。三衢道中曾幾南宋七言絕句三衢道中是南宋詩人曾幾創(chuàng)作的一首七言絕句。首句寫出行時(shí)間，次 句寫出行路線，第三句寫綠陰那美好的景象仍然不減登山時(shí)的濃郁，第四句寫 黃鶯聲，路邊綠林中又增添了幾聲悅耳的黃鶯的鳴叫聲，為三衢山的道中增添 了無窮的生機(jī)和意趣。全詩明快自然，極富有生活韻味。梅子黃時(shí)日

28、日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時(shí)路，添得黃鵬四五聲。注釋譯文三衢（qu）道中：在去三衢州的道路上。三衢即衢州，今浙江省常山 縣，因境內(nèi)有三衢山而得名。梅子黃時(shí)：指五月，梅子成熟的季節(jié)。小溪泛盡：乘小船走到小溪的盡頭。小溪，小河溝。泛，乘船。盡，盡卻山行：再走山間小路。去上再的意思。綠陰：蒼綠的樹陰。陰，樹陰。不減：并沒有少多少，差不多。黃鵬（11 :黃鶯。白話譯文梅子黃透了的時(shí)候，天天都是晴和的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到 了小溪的盡頭，再改走山路繼續(xù)前行。山路上蒼翠的樹，與來的時(shí)候一樣濃 密，深林叢中傳來幾聲黃鵬的歡鳴聲，比來時(shí)更增添了些幽趣。創(chuàng)作背景曾幾是一位旅游愛好者。這首詩是他游

29、浙江衢州三衢山時(shí)寫的，抒寫詩人 對旅途風(fēng)物的新鮮感受。作品鑒賞詩寫初夏時(shí)寧靜的景色和詩人山行時(shí)輕松愉快的心情。這是一首紀(jì)行詩，全詩明快自然，極富有生活韻味。寫詩人行于三衢山道 中的見聞感受。首句點(diǎn)明此行的時(shí)間，“梅子黃時(shí)”正是江南梅雨時(shí)節(jié)（黃梅 天），難得有這樣“日日晴”的好天氣，因此詩人的心情自然也為之一爽，游 興愈濃。詩人乘輕舟泛溪而行，溪盡而興不盡，于是舍舟登岸，山路步行。一 個(gè)“卻”字，道出了他高漲的游興。三四句緊承“山行”，寫綠樹蔭濃，爽靜 宜人，更有黃鵬啼鳴，幽韻悅耳，渲染出詩人舒暢愉悅的情懷?！皝頃r(shí)路”將 此行悄然過渡到歸程，“添得”二字則暗示出行歸而興致猶濃，故能注意到歸 途有

30、黃鵬助興，由此可見出此作構(gòu)思之機(jī)巧、剪裁之精當(dāng)。作者將一次平平常常的行程，寫得錯落有致，平中見奇，不僅寫出了初夏 的宜人風(fēng)光，而且詩人的愉悅情狀也栩栩如生，讓人領(lǐng)略到平的意趣。詩還有個(gè)特點(diǎn)，就是通過對比融入感情。詩將往年陰雨連綿的黃梅天與眼 下的晴朗對比；將來時(shí)的綠樹及山林的幽靜與眼前的綠樹與黃鶯叫聲對比，于 是產(chǎn)生了起伏，引出了新意。全詩又全用景語，渾然天成，描繪了浙西山區(qū)初 夏的秀麗景色；雖然沒有鋪寫自己的感情，卻在景物的描繪中鍥入了自己愉快 歡悅的心情。曾幾雖然是江西詩派的一員，但這首絕句寫得清新流暢，沒有江西詩派生 吞活剝、拗折詰屈的弊病。他的學(xué)生陸游就專學(xué)這種，蔚成大家。作者簡介曾幾

31、（j I ） （10841166）,南宋朝詩人，字吉甫，號茶山居士，贛州 （今江西贛州市）人。曾幾學(xué)識淵博，勤于政事。他的學(xué)生陸游替他作墓志 銘，稱他“治經(jīng)學(xué)道之余，發(fā)于文章，雅正純粹，而詩尤工?！焙笕藢⑵淞?入江西詩派。其詩多屬抒情遺興、唱酬題贈之作，閑雅清淡。五、七言律詩講 究對仗自然，氣韻疏暢。古體如贈空上人，近體詩如南山除夜等，均 見功力。所著易釋象及文集已佚。四庫全書有茶山集8卷。絕句志南 南宋公元762年，唐朝鼎盛時(shí)期，成都尹入朝，當(dāng)時(shí)由于“安史之亂”，一度 避往梓州。第二年，叛亂得以平定，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。志南也回到成都草堂。當(dāng) 時(shí)，他的心情很好，面對這一派生機(jī)勃勃，情不自禁，寫下這

32、一首即景小詩。(本詩選自宋詩紀(jì)事卷九三)。古木陰中系(j 1 (1)短篷杖藜(1扶)我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。注釋譯文(1)短篷一一帶篷的小船。(2)杖藜(1)1-一用藜做的拐杖。藜，植物名。 仿佛它是一位可以依賴的游 伴。(3)杏花雨清明前后杏花盛開時(shí)節(jié)的雨(4)楊柳風(fēng)一一古人把應(yīng)花期來的風(fēng)，稱為花信風(fēng)，從小寒到谷雨共二十四 候，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。其中清明節(jié)尾期的花信是柳 花，這時(shí)的風(fēng)就叫柳花風(fēng)，或稱楊柳風(fēng)。在這里引申為春風(fēng)白話譯文譯文一我在參天古樹的濃蔭下，系了帶篷的小船，拄著藜做的拐杖，慢慢走過 橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨仿佛是故意要沾

33、濕我的衣裳似 的，下個(gè)不停；輕輕吹拂人面的風(fēng)帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人心曠神怡。譯文二把小船系在參天古樹的深陰里，我攜了藜做的手杖，它扶持著我走到橋 東。二月里杏花開放季節(jié)里的蒙蒙細(xì)雨沾了衣裳，似濕非濕，迎面而來拂動楊 柳的風(fēng)輕吹在臉上，沒有絲毫寒意。作品鑒賞這首絕美的小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了， 仿佛它是一位可以依賴的游伴，橋東和 橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻 頗不相同。"杏花雨"，早春的雨"楊柳風(fēng)”，早春的風(fēng)。這樣說比"細(xì)雨"、"

34、和風(fēng) "更有美感，更富於畫意。 楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早 春時(shí)的雨為“杏花雨"，與稱夏初的雨為“黃梅雨"，道理正好相同。”小樓一夜聽 春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來。"沾衣欲濕"，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細(xì)膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足??！有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去，到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必

35、多慮。詩的首句 說：“古木陰中系短篷。"短篷不就是小船嗎？ 老和尚原是乘小船沿溪水而來， 那小船偏系在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。和尚走到老樹下感覺下雨，便戴上小草帽，繼續(xù)過橋在細(xì)雨中欣賞前方美景。作者簡介志南：南宋詩僧，志南是他的法號，生平不詳。志南的生活狀態(tài)已不可考，他在當(dāng)時(shí)的文壇上也沒有“中興四大詩人”以 及“二泉先生”諸人的風(fēng)頭那么健。但就這短短的一首詩，就以其對早春二月 的細(xì)膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了宋代詩史。宋人趙與娛書堂詩話卷上曾載：“僧志南能詩，朱文公嘗跋其卷云： '南詩清麗有余，格力閑暇，無蔬筍氣。如云：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒 楊柳風(fēng)。予深

36、愛之?！敝祆浼べp其詩，所使用的標(biāo)準(zhǔn)是有無“書生氣”，實(shí) 際上是宋代詩學(xué)理論探討的問題之一。蘇軾在贈詩僧道通詩中說：“語帶 煙霞從古少，氣含蔬筍到公無。”自注：“謂無酸餡氣也。”可能是第一個(gè)提 出這一命題。他評唐代司空圖“棋聲花院靜，幡影石壇高”二句說：“吾嘗游 五老峰，入白鶴院，松蔭滿庭，不見一人，惟聞其聲，然后知此句之工也。但 恨其寒儉有僧態(tài)。”(書司空圖詩)便明確表現(xiàn)了這一傾向。他的對僧詩書生氣的反對，也得到了不少詩人的贊同。如葉夢得石林詩話卷中說：“近 世僧學(xué)詩者極多，皆無超然自得之氣，往往反拾掇摹效士大夫所殘棄。又自作 一種僧體，格律尤凡俗，世謂之酸餡氣?！笨疾鞎鷼獾膬?nèi)涵，大約是指感情 的枯寂，境界的寒儉之類，這本是與僧家生活和精神緊相聯(lián)系的一種狀態(tài)，是 一種特定的“林下風(fēng)流”，似乎有其存在的合理性。所以胡仔苕溪漁隱叢 話前集卷五十七引西清詩話說