中國(guó)特有記譜法工尺譜

1、- 工尺譜工尺譜是為我國(guó)所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習(xí)慣用工尺譜來(lái)演唱或記譜。 在研究整理民族音樂(lè)遺產(chǎn)、向民間音樂(lè)學(xué)習(xí)方面，它仍有著積極的特殊的意義。 工尺譜系何時(shí)開(kāi)始創(chuàng)用，已很難考查。根據(jù)歷史記載，古代對(duì)工尺譜各音的寫(xiě)法與今天通用的寫(xiě)法也頗不一致。目前我國(guó)各地所流行的工尺譜，在寫(xiě)法上和讀上也仍然大不相同。 詳盡地、系統(tǒng)地研究工尺譜，是個(gè)專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，也是一件艱巨而復(fù)雜的工作。這里所介紹的僅是這方面的一般常識(shí)。 工尺譜在傳統(tǒng)寫(xiě)法上是由右而左作直行書(shū)寫(xiě)的，但近二三十年來(lái)，也有以簡(jiǎn)譜的形式橫行書(shū)寫(xiě)的。工尺譜歷史悠久， 唐代即已使用燕樂(lè)半字譜， 如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長(zhǎng)

2、興四年(933) 寫(xiě)本唐人大曲譜。至宋代即為俗字譜，如張炎詞源中所記的譜字，姜夔白石道人歌曲的旁譜、陳元靚事林廣記中的管色譜等。一直發(fā)展到明、清通行的工尺譜。這種記譜法到清乾、 嘉年間， 出現(xiàn)一種用工尺譜記寫(xiě)的管弦樂(lè)合奏總譜弦索備考即弦索十三套。工尺譜最初可能是由管樂(lè)器的指法符號(hào)演化而成， 由于它流傳的時(shí)期、地區(qū)、樂(lè)種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。 在工尺譜中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七個(gè)漢字及其變體來(lái)標(biāo)記的，可相當(dāng)于do、 re、 mi、 fa、 sol 、 la 、 si 。即工凡、乙(彳上)之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。同音名高八度，則可將譜字末筆向上

3、挑，或加偏旁彳，如上字的高八度寫(xiě)作上或 仕。工尺譜中音的長(zhǎng)短是用板眼符號(hào)（記在每拍的第一個(gè)音的右側(cè)。、或X代表板，或。代表眼。）、每拍中所包含的字?jǐn)?shù)、字體的大小、字與字之間的距離來(lái)表示的。 如果一個(gè)音的時(shí)值超過(guò)一拍以上時(shí)，那末就在這個(gè)字的下面加一直線。直線所占的時(shí)間根據(jù)音的長(zhǎng)短標(biāo)記的總原則。 近四十年來(lái)，在工尺譜的直行書(shū)寫(xiě)中，除了以上所講的音值標(biāo)記外，往往還在字的左側(cè)或右側(cè)加用縱線來(lái)表示?？v線的記寫(xiě)和意義與簡(jiǎn)譜音符下的橫線相同。 一拍內(nèi)包括六七個(gè)以上的字或節(jié)奏較復(fù)雜時(shí)，大都用加贈(zèng)板（拍的細(xì)分）的方法來(lái)記寫(xiě)。在工尺譜中，樂(lè)句與樂(lè)句之間常留有一定空隙，以表示樂(lè)句的劃分。樂(lè)段的標(biāo)記則有兩種方法：一種

4、是段與段之間留有較大的空隙，一種是分段記寫(xiě)。 在工尺譜中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的記法有兩種：一種是在歇板或歇眼處寫(xiě)一“勺”字，而在這個(gè)“勺”字的右側(cè)注明板或眼的符號(hào)； 一種是在歇板或歇眼處留出一定的空隙，在這個(gè)空隙的右側(cè)，即記板眼符號(hào)的地方，記以歇板或歇眼符號(hào)。歇板符號(hào)用“ X”或“”來(lái)標(biāo)記。上面所講的歇板和歇眼的寫(xiě)法，都是表示一拍開(kāi)始時(shí)的休止，但在旋律進(jìn)行中，往往不是在一拍的開(kāi)始處休止，在這種情況下，比較清楚的寫(xiě)法是在休止的地方寫(xiě)上一個(gè)“勺”字。 如果要在一拍半的音后面休止半拍時(shí)，一般都用歇眼符號(hào)寫(xiě)在板的符號(hào)“X”的下面來(lái)表示。 工尺譜中調(diào)的標(biāo)記，數(shù)十年前和現(xiàn)行的已大不相同。

5、工尺譜中的強(qiáng)弱記號(hào)、反復(fù)記號(hào)、表情記號(hào)、速度記號(hào)等，者B 是用文字來(lái)標(biāo)記的。有的記在工尺音字的左側(cè)，有的記在板眼符號(hào)的 右側(cè)，也有的記在工尺音字的行間。最后談?wù)劰こ咦V譯簡(jiǎn)譜的問(wèn)題。將工尺譜譯成簡(jiǎn)譜，是個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的問(wèn)題。前面我們已經(jīng)講過(guò)：由于時(shí)代、地區(qū)的不同，工尺譜有 著各種各樣的寫(xiě)法和讀法，因此，譯譜時(shí)便不能簡(jiǎn)單化。例如，五臺(tái) 山僧寺中所流傳的宋朝樂(lè)譜中，八板兒（即老六板或老八 板）的開(kāi)頭一句，記作“一一工四合”，其實(shí)就是全國(guó)通行工尺譜 中的“工工四尺上”，譯成簡(jiǎn)譜便是“ 3 3 6 2 1 ”。也就是說(shuō)，譯 前者要以“合”為“ 1”，而后者則以“上”為“ 1”。這是由于新、 古音階的不同而產(chǎn)生的。 有時(shí)為了樂(lè)器演奏上的方便，許多工尺譜 是采用移調(diào)記寫(xiě)的。譬如把正工調(diào)的譜翻成小工調(diào)記寫(xiě)，即把原來(lái)的 “上尺工”寫(xiě)成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡(jiǎn)譜時(shí)便不能譯作 “4 5 6 ”，而應(yīng)譯成“1 2 3 ”?？傊?，在進(jìn)行譯譜時(shí)，一定要經(jīng) 過(guò)仔細(xì)的研究、分析，確定其調(diào)性，辨別其音的高低關(guān)系，這樣譯寫(xiě) 的樂(lè)譜才能求得準(zhǔn)確。工尺譜記譜也有別具一格的-南音。泉州南音有著別具一格 的記譜法，稱(chēng)為“工 譜”，它以“、工、六、思、一”五個(gè)正聲 為基礎(chǔ)，與全國(guó)統(tǒng)一的七聲音階的工尺譜并不相同，讓人容易聯(lián)想到 我國(guó)古代先秦時(shí)期的“宮商