淺談貴州花燈戲《月照楓林渡》舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)

1、    淺談貴州花燈戲月照楓林渡舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)    劉超【摘 要】筆者從兩個(gè)方面對(duì)貴州花燈戲月照楓林渡的舞臺(tái)美術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了分析?！娟P(guān)鍵詞】貴州花燈戲；月照楓林渡；舞臺(tái)美術(shù)：j813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：11007-0125（2018）18-0044-01花燈戲月照楓林渡首演于2005年，是貴州省花燈劇院在較長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)創(chuàng)排的第一臺(tái)大型劇目。一經(jīng)推出，就受到了廣大專家和觀眾的高度好評(píng)，并連續(xù)獲得了多個(gè)全國(guó)戲劇類重大獎(jiǎng)項(xiàng)，為院團(tuán)和貴州花燈戲爭(zhēng)得了榮譽(yù)。然而筆者認(rèn)為月照楓林渡最大的意義在于，它帶動(dòng)了包括導(dǎo)演、編劇、音樂、舞美等在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的發(fā)展。其中，對(duì)舞

2、臺(tái)美術(shù)更是產(chǎn)生了兩大積極的影響。第一，從月照楓林渡開始，劇院為配合演出需要，引進(jìn)了舞美設(shè)計(jì)、燈光、音響、化妝造型、服裝設(shè)計(jì)等一批專業(yè)舞美人才，迅速壯大了隊(duì)伍。第二，邀請(qǐng)了全國(guó)知名的舞美人才全程參與，在提升舞臺(tái)綜合表現(xiàn)力的同時(shí)，讓劇院的舞美從業(yè)者學(xué)習(xí)到了先進(jìn)的舞美知識(shí)，讓我們的眼界得以開闊，激發(fā)了強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)興趣?？梢哉f，月照楓林渡對(duì)貴州花燈戲起到了一定的促進(jìn)作用。它如同一個(gè)媒介，在外界與劇院之間搭建了廣闊的平臺(tái)，為劇院的舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展提供源源不斷的營(yíng)養(yǎng)。進(jìn)一步分析，月照楓林渡在舞臺(tái)美術(shù)上有兩個(gè)特點(diǎn)：一、融入了話劇的寫實(shí)元素花燈戲是貴州范圍內(nèi)頗具代表性的地方戲種，擁有數(shù)百年的歷史。作為傳統(tǒng)戲曲的一種

3、，貴州花燈戲的舞臺(tái)美術(shù)仍然延續(xù)了虛擬化、程式化、簡(jiǎn)單化的特點(diǎn)，即無(wú)需繁瑣的舞美裝飾，用簡(jiǎn)易的舞臺(tái)、生活化的服裝、單調(diào)的燈光等構(gòu)成了其舞臺(tái)美術(shù)的全部。然而，月照楓林渡是一出時(shí)代大戲，它的情節(jié)更加豐富、人物更加飽滿、場(chǎng)景更為多變。可見，傳統(tǒng)戲曲的舞美理念已經(jīng)無(wú)法滿足該戲的呈現(xiàn)。因此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將眼光投向了話劇領(lǐng)域。話劇的舞臺(tái)美術(shù)理念偏向?qū)憣?shí)，具有強(qiáng)烈的生活氣息，適合展現(xiàn)出月照楓林渡的時(shí)代背景。在舞美設(shè)計(jì)方面，戲中場(chǎng)景大量運(yùn)用了寫實(shí)元素，如第一場(chǎng)中楓林酒坊開張，現(xiàn)場(chǎng)有酒坊的幌子，有房屋和燈籠，有酒桌和椅子，有裝飾的植物，還有延伸的江河和碼頭。這些寫實(shí)元素都表明故事發(fā)生在20世紀(jì)初貴州黔北地區(qū)，又點(diǎn)明了

4、當(dāng)?shù)責(zé)o處不在的“酒文化”，讓觀眾一目了然。到了第四場(chǎng)，刻有“楓林渡”的巖石，再一次強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)景，又用一座石獅子增加了威嚴(yán)肅穆之感，預(yù)示著小鎮(zhèn)上人們所秉承的傳統(tǒng)觀念與封建禮教。這些寫實(shí)元素使場(chǎng)景具象化，明確了人物與場(chǎng)景之間的關(guān)系。然而，月照楓林渡舞美設(shè)計(jì)的本質(zhì)仍然是戲曲化的，寫實(shí)元素僅僅是一種手法，而不是完全照用照搬。月照楓林渡中人物的妝容也借鑒了話劇的寫實(shí)感，用油彩與粉底相結(jié)合，在保留戲曲特色的同時(shí)，又貼近生活，顯得清新自然。如戲中的角色，他們的妝容僅僅著重眼眉部和唇部的油彩，在臉頰和額頭等部位比較淡雅。這種話劇式的生活?yuàn)y，讓人物形象更加寫實(shí)。服裝方面，月照楓林渡有意規(guī)避了傳統(tǒng)戲曲服裝寬大的特點(diǎn)

5、，無(wú)論是衣袖，還是下擺都比較貼合角色的身材，剪裁在寬松之余又較為修身。這也是從話劇服裝中汲取的營(yíng)養(yǎng)，讓角色更具生活氣息，與造型相互呼應(yīng)，渾然一體。另外，燈光、道具、音響等方面也借鑒了話劇的優(yōu)點(diǎn)，使該戲的舞美既有傳統(tǒng)戲曲的空靈和意境，又有話劇的現(xiàn)實(shí)與親近，同時(shí)又有鮮明的層次感，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加豐富。二、注重烘托人物情感月照楓林渡講述了主角劉荷荷十八年的隱忍與博大的胸懷，突顯了人性的真善美，是一出不折不扣的情感大戲。因此，該戲的舞美需要從方方面面對(duì)人物的情感進(jìn)行襯托與烘托，讓情感在恰如其分的時(shí)候得到準(zhǔn)確地傳達(dá)。如在多個(gè)場(chǎng)次中出現(xiàn)的楓葉布景，具有一定的象征意義。楓葉的含義是堅(jiān)韌，代表了堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，

6、這種品質(zhì)就是劉荷荷一生最好的寫照，這些楓葉從側(cè)面體現(xiàn)出劉荷荷的內(nèi)在精神追求。同時(shí)，楓葉還象征對(duì)往事的回憶和人生的沉淀，當(dāng)觀眾看到楓葉時(shí)，也會(huì)被它的這種精神所感染，平添了一份深沉和厚重。在月照楓林渡的核心唱段中，劉荷荷沒有穿之前的華貴服裝，而是選擇了青色素雅的衣服。這樣的選擇是有道理的。在這個(gè)場(chǎng)景中，劉荷荷由于心情苦悶喝了酒，所謂借酒澆愁愁更愁，往事一下子涌上心頭。她回想起新婚之夜的美好期盼，結(jié)果等來的卻是長(zhǎng)達(dá)十八年的空守與痛苦。這個(gè)時(shí)候，舞臺(tái)的后區(qū)出現(xiàn)了一個(gè)新娘打扮的演員，她身穿新娘裝，頭蓋紅蓋頭，顯得非常喜慶。而這樣的紅色就與劉荷荷服裝上的青色形成了明顯的反差，更突出了劉荷荷如今處境的凄慘與寂寞。而在該戲的結(jié)尾，當(dāng)真相揭開，劉荷荷與林玉儒揭開誤會(huì)，月妹喊她媽媽時(shí)，舞臺(tái)上多余的裝置去除，只留下一條臺(tái)階，一頂花轎與經(jīng)過美化的秋天江水景象。秋天江水的景象被印在了圓形的布景上，圓形的布景好似圓月，象征這一家人的團(tuán)圓與圓滿?；ㄞI則代表劉荷荷終于實(shí)現(xiàn)了自己年輕時(shí)的理想，收獲了真摯的愛情，而那條臺(tái)階則象征著在通向美好明天的路上，所有走上去的人都將收獲喜悅和幸福。這樣的舞美呈現(xiàn)，讓人物的情感