淺談《長恨歌》中女性人物的塑造

1、淺談長恨歌中女性人物的塑造內(nèi)容摘要：女性人物不能超脫于命運(yùn)繩線的擺弄，無法擺脫成為男 性角色的附庸；小說歷史時(shí)空所不可忽視的特點(diǎn)把握和融入，生活木質(zhì)論 的描繪；女性抑或男性不過都是人性而己。關(guān)鍵詞：細(xì)致平凡優(yōu)雅老上海 人性本質(zhì)臺(tái)灣出身的旅美文學(xué)評論家王德威（david der-wei wang）于其小 論文海派文學(xué)，又見傳人一一王安憶的小說中，謂王安憶是繼張愛玲 后，又一海派文學(xué)傳人（見王德威著如何現(xiàn)代，怎樣文學(xué)？ 一一十九、 二十世紀(jì)中文小說新論，臺(tái)灣麥出出版，頁383-402）,并高度評價(jià)王安 憶在中國當(dāng)代文壇的地位。王安憶的小說風(fēng)格與張愛玲確有粘嗒嗒的幾分 形似，可是王安憶小說屮所體現(xiàn)的

2、上海風(fēng)情卻更加平易近人，張愛玲筆下 的人物在歷史背景中飄搖，盡管?赫一時(shí)的人物禁不起歷史必然的半點(diǎn)顛 簸，最后成為一片浮塵，而王安憶小說中普通人的平凡生活沒有那種與命 運(yùn)和歷史一絲抗?fàn)幍目尚ο敕?，人物只是忠于自我的生命意義。長恨歌第一章充分體現(xiàn)了尋根小說的部分特點(diǎn)，老上海最迷人、 最勾人、最氣人、最拒人的美好與丑陋一窩蜂以旁觀者的角度扔給讀者， 而沒有直接開始故事的敘述。我是驚喜于王安憶的聰慧的，這樣上海平凡 巷弄中的精致從一開始就為讀者鋪開了畫卷，輻射出、暗示出讀者應(yīng)有的 期待。這不是大上海的浮華，這也許是大上海的最深的浮華；這不是老上 海的所有風(fēng)情，這也許是老上海的獨(dú)特風(fēng)景。所以我們在聽完

3、那些個(gè)有關(guān) 弄堂、鴿子、流言、閨閣的敘述后快要愛上上海時(shí),王安憶開始緩緩用筆 觸進(jìn)入王琦瑤的故事里。一.女性人物不能超脫于命運(yùn)繩線的擺弄，無法擺脫成為男性角色的 附庸長恨歌語：王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。上海的弄堂總有著 一股小女兒情態(tài)，這情態(tài)的名字就叫王琦瑤。王琦瑤身上的典型性又具有 普遍性，所以女主人公的生活從一開始就沒有帶給我太多期待,王琦瑤是 對自己的未來也是沒冇太多規(guī)劃的簡單上海女兒。她的從容和對情感的寡 淡在初始讀時(shí)，不免讓人覺得她自私和工于心計(jì)，而讀到李主任身亡到入 住平安里那個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，王琦瑤要的是那么簡單，她只需要h子細(xì) 水長流般的平凡簡單，她擁有的也不過是如此，只是

4、走了一條命運(yùn)想玩笑 她一下的路子。她生命中的幾個(gè)男人的碾踏，隨意結(jié)局怎么悲哀，最后留 在她身上的不過是簡單的歲月的積累沉淀而已。她溫和得就如同一杯白開 水，那么容易在塵世中晃蕩起伏，卻乂那么不容易被改變，中年的她依舊 是從容優(yōu)雅的王琦瑤，經(jīng)歷滄桑，仍舊是她，留足余地給自己，輕輕喚起 舊時(shí)的優(yōu)雅和欲望。李主任、程先生、阿二、康明遜、薩沙、老克臘這些 男人們實(shí)實(shí)在在將王琦瑤作為生命中的附庸，但王安憶卻以王琦瑤這樣的 女性視角寫出了這樣一個(gè)殘忍的真相，而王琦瑤并沒冇因此不堪忍受，她 其至樂在其中，她在接受自己是李主任的金絲雀時(shí)，只想做一個(gè)有作用的 附庸；她在和康明遜一段地下戀情之后，想的是要給口c留

5、下一點(diǎn)點(diǎn)饋 贈(zèng)一一女兒薇薇；她在程先生決定遠(yuǎn)離她的時(shí)候，憑借著對自己命運(yùn)深深 的理解沒有過多的挽留，一夜過后，只留下了平靜?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中不 乏女性意識(shí)崛起的新女性，以瘋狂其至有一些彪悍的行為方式執(zhí)著爭奪自 己的幸福，當(dāng)然，絕大多數(shù)都以悲劇收尾，好像只有極端才能引起他人的 感懷?？墒峭蹒幍墓训男⌒囊硪怼⒊聊男氖轮刂?、羞澀的唯唯諾諾 都彰顯著她女性味道十足、對傳統(tǒng)的謹(jǐn)慎。這樣的王琦瑤必然不會(huì)一出世 便叫好聲迭起，她在角落里等待，心中思潮洶涌等著恰好的時(shí)間點(diǎn)。所以 乍一看，認(rèn)為她工于心計(jì)，可是再仔細(xì)一看，是她太清楚自己的位置了， 她服從命運(yùn)，但她也極盡在保持優(yōu)雅的前提之下的努力。這樣的她是

6、自私 自尊的，回歸自我內(nèi)心世界的，不會(huì)為了宏大的女性意識(shí)覺醒而掙扎，安 于平安里的三小姐。就是那個(gè)再普通不過卻無法重塑的王琦瑤。二.小說歷史時(shí)空所不可忽視的特點(diǎn)把握和融入，生活本質(zhì)論的描繪。王安憶本人的經(jīng)歷有著“在路上”的特點(diǎn)，她的生命路過同安、南京、 安徽、上海，所以她對時(shí)空特點(diǎn)有著敏感的神經(jīng)，她似乎能夠?qū)⑸虾５囊?草一木都描繪得細(xì)致入微，而事實(shí)上卻點(diǎn)到為止，她用的最多的便是將情 感深深鐫刻于景色中，仿佛在上海這座城市里發(fā)生的故事都可以在它的景 致中找到這樣的原因。長恨歌是沒有序言的，你可以說一本好的小說 是無須贅語的序言的，但其實(shí)它又是有長段的序言的，它第一章節(jié)對上海 五個(gè)特色的描繪并沒有

7、達(dá)到全面，卻用幾個(gè)小小的深入的描繪為讀者勾畫 了整個(gè)老上海的圖景，其余的美好抑或丑陋都靠想象才能著重老上海的印 跡。王安憶2012年在上海復(fù)旦大學(xué)研究生院畢業(yè)典禮上提及：不要過快 地追求效率，生命本就是處在過程當(dāng)中。生命的本身就是有價(jià)值的。這些 可以視為王安憶沉淀多年后的生命觀。她剛落地上海時(shí)定是帶著審視的好 奇的冃光，所以她的筆下的上海極盡純粹的歸鄉(xiāng)的情感，也不過就是一個(gè) 暫住者的外鄉(xiāng)情懷，與張愛玲的土生土長的上海印象必定是有很大區(qū)別 的。而長恨歌中描繪的也是普通上海人常常耽溺于其中而忽略掉了的 情景，我尤其喜歡鴿了那一節(jié)?！八鼈兪俏ǖ母╊@城市的活物，冇誰 看這城市有它們看得清晰和真切呢？ ”這一段便體現(xiàn)了王安憶獨(dú)特的視 角，她孤獨(dú)地仰視這個(gè)城市，看到了鴿子這樣的群體的存在，她描寫它們, 她將看老上海的視角不停地切換，再在其中融入對生命的慨嘆，對生活真 諦的認(rèn)識(shí)，對人性的探討與比較。我記得有這樣的一句話：無論什么，做 到極致便能夠到達(dá)。王安憶在長恨歌屮表現(xiàn)的強(qiáng)大的細(xì)膩的描繪手法, 其木身也是老上海一種融匯于身處其中的人的精神狀態(tài)，連流言都是嗡嗡 營營、小肚雞腸，陷在細(xì)碎的流言里。所以王安憶的細(xì)膩是她達(dá)到的一種 方式。老上海的生活就在她的筆下，而本質(zhì)卻在體現(xiàn)在一個(gè)上海女人四十 年的命運(yùn)沉浮中了。當(dāng)王琦瑤用慨嘆的語氣提及曾經(jīng)時(shí)，生活的原貌就在 讀者的心屮