平面設(shè)計(jì)中留白的意境

1、平面設(shè)計(jì)中留白的意境摘要：“留白”是時(shí)下比較流行也比較重要的一種平面 設(shè)計(jì)構(gòu)成法則，最早起源于我過(guò)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，具表現(xiàn)形式 是以空白為載體，以簡(jiǎn)約的視覺(jué)塑造，渲染由深刻的美的意 境。隨著留白手段在各個(gè)藝術(shù)門類之間的廣泛運(yùn)用，具獨(dú)特 的美學(xué)價(jià)值進(jìn)一步得到彰顯。巧妙地將“留白”這一藝術(shù)手 法與平面設(shè)計(jì)融會(huì)貫通，不僅可以突生主題，加強(qiáng)平面作品 的藝術(shù)感染力，更可以提升作品的藝術(shù)品位。本文將圍繞平 面設(shè)計(jì)中的“留白”藝術(shù)展開(kāi)研究，突由其美的藝術(shù)效果。關(guān)鍵詞：留白；平面設(shè)計(jì)；意境從古至今，各藝術(shù)門類皆有“留白”的傳統(tǒng)，以繪畫見(jiàn) 長(zhǎng)。寒江獨(dú)釣圖是南宋著名畫家馬遠(yuǎn)的代表作，流傳至 今，取意名句“孤舟蓑笠翁，

2、獨(dú)釣寒江雪”。畫面只有一個(gè)老翁獨(dú)坐小舟之上垂釣，色調(diào)單純，一派寂靜。再用淡淡的 筆墨勾勒由青松、寒波，其余則大部分是空白，但卻將孤獨(dú)、 蕭瑟的氣氛描繪得淋漓盡致。詩(shī)歌，散文往往點(diǎn)到為止，小 說(shuō)中作者也留給讀者一個(gè)充滿想象的開(kāi)放式結(jié)局，樂(lè)曲中的“余白”，書法中的“飛白”，都與“留白”異曲同工。對(duì)于 平面設(shè)計(jì)而言，設(shè)計(jì)者需要在有限的空間內(nèi)將要表達(dá)的文字、 色彩、圖形進(jìn)行恰到好處的組合，在突生表達(dá)主體的同時(shí)提升藝術(shù)美感，所以“留白”顯得尤為重要。善用“留白” ，可以使作品達(dá)到意想不到的效果。1 突出主體、精準(zhǔn)明確對(duì)于一個(gè)好的設(shè)計(jì)作品來(lái)說(shuō)，最基本的要求就是表現(xiàn)主體明確，圖形、色彩、文字、符號(hào)這些都是為

3、主體服務(wù)，做到這一點(diǎn)需要設(shè)計(jì)者協(xié)調(diào)掌握空間布局。我們發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的平面設(shè)計(jì)作品只采用對(duì)畫面中實(shí)物的文字積累，或者對(duì)圖形進(jìn)行變色、變形的夸張表現(xiàn)等簡(jiǎn)單手法。這種簡(jiǎn)單變形的羅列，常使讀者眼花繚亂，很難抓住重點(diǎn)，豐富了一時(shí)的視覺(jué)感受，但缺乏持久的美感，忽略了藝術(shù)創(chuàng)作本身細(xì)膩豐富的感官體驗(yàn)，很難被細(xì)細(xì)品味?，F(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣往往是從上到下、從左至右，同時(shí)必須以最快的速度吸引讀者眼球，才能激發(fā)讀者閱讀興趣。這無(wú)形中要求我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)需要捕捉大眾閱讀心理，而沒(méi)有層次和變化的設(shè)計(jì)則無(wú)法引導(dǎo)讀者的視覺(jué)移動(dòng)。雜亂的文字、圖形布局會(huì)將表現(xiàn)主體淹沒(méi)。另外，一件平面設(shè)計(jì)作品中必須有且只有一個(gè)視覺(jué)沖擊中心， “留白”有助于

4、讀者視覺(jué)向被表現(xiàn)主體集中凝聚，適當(dāng)?shù)牧舭祝?可以讓讀者的視覺(jué)得以喘息， 心靈不再感到緊張，從而迅速鎖定一個(gè)視覺(jué)中心，它所創(chuàng)造出的空間可以形成一條新的路徑，達(dá)到左右讀者的閱讀方向，引領(lǐng)讀者視線的效果。2 虛實(shí)相生、節(jié)奏鮮明平面設(shè)計(jì)中的“虛實(shí)相生”與繪畫異曲同工，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是以虛襯實(shí)，從而豐富畫面節(jié)奏。我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的空白， 并非真的空無(wú)一物， 而是計(jì)白為黑， “實(shí)” 是實(shí)景， “空”仍是實(shí)，虛與實(shí)對(duì)立統(tǒng)一，是以虛概實(shí)的美學(xué)追求。前文中提到過(guò)馬遠(yuǎn)的寒江獨(dú)釣圖正是虛實(shí)相生的典型代表。一葉小舟、一個(gè)老者都不足以表達(dá)作者內(nèi)心的孤寂之感，唯有大片的空白， 將老者、 小舟的形象置于江水的廣袤無(wú)形之中，進(jìn)一

5、步刻畫老者的渺小，才能凸顯一個(gè)“獨(dú)”字?，F(xiàn)代著名畫家潘天壽曾經(jīng)說(shuō)過(guò)： “視而不見(jiàn)之空白并非空洞無(wú)物也?？墒褂^者之意識(shí)，結(jié)合所畫之題材，由意想而得各不相同之背景。 是背景也， 既含蓄又靈活實(shí)勝于不空白之背景多多矣”正是這個(gè)道理。 平面設(shè)計(jì)亦是如此。 平面設(shè)計(jì)作品中的留白，不是真的空白，它也是作品的重要組成部分。 “留白”看似無(wú)形，其實(shí)在平面設(shè)計(jì)作品中與視覺(jué)傳達(dá)的三大要素一一文字、圖形、色彩同等重要，它可以打破三者之間呆板陳舊的組合方式，并通過(guò)與文字、圖形、符號(hào)、色彩的組合碰撞，使作品本身形成一個(gè)多維的立體的視覺(jué)空間，虛實(shí)搭配，強(qiáng)化了作品美的意境。3 豐富想象、意境深遠(yuǎn)拓展想象空間是“留白”最大的

6、藝術(shù)特色。中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念往往是含蓄的，追求的是“只可意會(huì)，不可言傳”的境界，那么如何更好地喚醒人們的情感和思想，達(dá)到藝術(shù)共鳴，就需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作中使用合理手段，激發(fā)讀者合理的 想象和聯(lián)想。所謂想象，是通過(guò)已知的事物產(chǎn)生全新的事物， 達(dá)到“一 石激起千層浪”的效果。眾所周知，達(dá)芬奇的代表作蒙娜 麗莎的微笑在過(guò)去數(shù)年間，因無(wú)數(shù)人對(duì)其猜測(cè)而蒙上了一 層神秘色彩，也極大地豐富了作品本身的藝術(shù)性。而縱觀這 幅畫像，除了對(duì)人物本身的刻畫，再無(wú)其他贅述的東西，沒(méi) 有突兀不和諧的色彩，也沒(méi)有文字的解釋，這其實(shí)就是一種“留白”。作者將他要表現(xiàn)的東西表現(xiàn)由來(lái)，其他的就靠讀者自己解讀了。 “一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)

7、哈姆雷特”也是 這樣一種意境。想象空間的擴(kuò)大，刺激讀者對(duì)設(shè)計(jì)本身不存 在的東西產(chǎn)生新的內(nèi)涵的豐富，實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)者與讀者之間的 互動(dòng)。當(dāng)然，由于不同人之間存在著文化差異，所以這種想 象是因人而異的，又是在一定范疇內(nèi)合乎情理的。聯(lián)想是一種非常豐富的心理活動(dòng)，目的是將設(shè)計(jì)者的主 體思想進(jìn)行跳躍式的編排，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫不自覺(jué)的傳遞到讀 者的感官中。聯(lián)想可以在有限的空間中構(gòu)建由一個(gè)新的自主 想象的空間，合理的聯(lián)想可以從單一的設(shè)計(jì)中讀生豐富的情 緒，并將要表達(dá)的主題和內(nèi)涵拓展放大，延展其深刻的內(nèi)涵,達(dá)到情感共振，最終由現(xiàn)戲劇性的效果。藝術(shù)設(shè)計(jì)者的思維方式會(huì)決定他在藝術(shù)作品的表達(dá)和表現(xiàn)手法，是否具有獨(dú)特的思想內(nèi)

8、涵，直接決定藝術(shù)作品的好壞。因此只有合理的“留白”處理，才能在烘托主題的同時(shí)，激發(fā)觀眾的藝術(shù)想象力，最大程度的發(fā)掘藝術(shù)作品中所潛藏的深刻內(nèi)涵。4 簡(jiǎn)約大方、提升品位平面設(shè)計(jì)有時(shí)候就像是服裝搭配，不會(huì)有人想把所有的顏色都穿戴在身上，也不會(huì)有人想把自己包裹成粽子。大多時(shí)候，簡(jiǎn)約才是美，平面設(shè)計(jì)師追求用最簡(jiǎn)單圖文渲染最深刻的內(nèi)涵，留白就是最常見(jiàn)也最有效的方式。早在二十世紀(jì)的 60 年代，藝術(shù)家們開(kāi)始對(duì)后現(xiàn)代主義美學(xué)展開(kāi)思考，一場(chǎng)“少則多”的簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)風(fēng)暴應(yīng)運(yùn)而生。它提倡用簡(jiǎn)潔表現(xiàn)豐富，用單純表現(xiàn)飽滿，用最少的色彩表達(dá)最明快的節(jié)奏。而這種理念一直沿用到今天。正如米切爾?麥克娜麗講到她所在的財(cái)經(jīng)雜志封面時(shí)

9、所說(shuō)，任何設(shè)計(jì)在色彩上的使用都應(yīng)該是謹(jǐn)慎的，黑白灰為主的設(shè)計(jì)雖然質(zhì)樸，但卻更能吸引讀者的眼球，不易產(chǎn)生審美疲勞。留白本身就是純潔的象征，是一種極有品位的顏色，是一種高雅、不會(huì)過(guò)時(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言。5 結(jié)語(yǔ)平面設(shè)計(jì)中的“留白”往往就像生活中“不鳴則已、一鳴驚人”的“沉默” 。蘇珊?桑塔格是美國(guó)著名女作家，享有“美國(guó)公眾良心”的美譽(yù)。在她的代表作沉默的美學(xué)中曾這樣寫道： “沉默，是語(yǔ)言的一種形式，同時(shí)也是對(duì)話的”沉默是生存的方式，留白是布局的規(guī)則，沉默就是生活的“留白”。沉默的的有章法、沉默的恰到好處，生活就會(huì)增加質(zhì)感?！傲舭住钡南嗟靡嬲?，設(shè)計(jì)才會(huì)富有生命力。參考文獻(xiàn)：1朱艾琪.韻外子致一一淺談“留白”在平面設(shè)計(jì)中的審美特征J.平面設(shè)計(jì)，2015.2陳曉菲.淺析留白在平面海報(bào)設(shè)計(jì)中的作用 J.藝術(shù)科技， 2013.3 原研哉（日）