試論舞蹈題材電影中舞段的選擇及作用

1、試論舞蹈題材電影中舞段的選擇及作用摘要：舞蹈題材的電影作品往往會(huì)選取舞者表演的部分舞段運(yùn)用到 電影作品當(dāng)中，用電影語(yǔ)言的敘述方式對(duì)舞段進(jìn)行“重述”以達(dá)到服務(wù)劇 情發(fā)展的作用。本文中筆者以電影黑天鵝為例，對(duì)舞蹈題材電影中舞 段的選収和作用進(jìn)行分析，旨在關(guān)注舞蹈題材電影的獨(dú)特且富有魅力的表 達(dá)方式。關(guān)鍵詞：電影；舞蹈題材；舞段；黑天鵝以舞蹈為題材的電影在近幾年的銀幕上雖不能與傳統(tǒng)的好萊塢大片 相媲美，但是依托舞蹈這門“元藝術(shù)”的藝術(shù)魅力，舞蹈題材的電影越來(lái) 越受到觀眾的青睞。如1999年上映的電影屮央舞臺(tái)，以及其后相繼上 映的舞出我人生最后的舞者等。值得關(guān)注的是今年的奧斯卡頒獎(jiǎng) 典禮中黑天鵝獲得了

2、最佳影片、最佳導(dǎo)演等共12項(xiàng)提名，這也預(yù)示 著舞蹈題材的電影不再是邊緣化，而逐漸因其獨(dú)特的視角和雙重的藝術(shù)敘 述方式獲得了觀眾的認(rèn)可。作為專業(yè)舞人不僅對(duì)黑天鵝導(dǎo)演獨(dú)到的藝 術(shù)視角和深入的心理刻畫所折服，更是對(duì)電影當(dāng)中岀現(xiàn)的舞段頗感興趣。 通常情況下，單位時(shí)間內(nèi)電影鏡頭向觀眾傳達(dá)的信息量要高于舞蹈表演所 傳達(dá)的信息量。那么在短短的一百多分鐘的影片里，舞段的選擇具有一定 的傾向性和特殊含義，運(yùn)用舞段也對(duì)影片主題的表達(dá)起到了一定的積極作 用。木文中筆者以電影黑天鵝當(dāng)中運(yùn)用的舞段為例，探討舞蹈題材的 影片當(dāng)中舞段的選擇和運(yùn)用舞段的作用。一、舞蹈類題材電影作品中舞段的選取電影是以敘事為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式，

3、而舞蹈通常被認(rèn)為是長(zhǎng)于抒情拙 于敘事的。舞蹈題材的電影當(dāng)中運(yùn)用電影的鏡頭將敘事與抒情相結(jié)合，是 有利于整個(gè)電影劇情的推進(jìn)和主題的呈現(xiàn)。然而舞蹈題材的電影屮舞段的 選擇不是隨意的，也不是僅僅用于表現(xiàn)舞者舞蹈的進(jìn)行時(shí)態(tài)就夠了，而是 要通過(guò)舞段的表演給電影劇情的推進(jìn)添加助推力。因此，舞蹈題材的電影 中舞段的選擇是有一定傾向性的。電影黑天鵝是以著名芭蕾舞劇天鵝湖從排練到演出的過(guò)程為 線索展開敘述的。在電影中所選擇的舞段不僅具有審美的意義，更有推動(dòng) 劇情發(fā)展、象征及預(yù)示的含義。在黑天鵝中電影剛開始就是芭蕾舞劇 第一幕當(dāng)中的一段舞蹈：王子打獵時(shí)遇到了美麗的奧杰塔公主，而公主被 魔王羅特巴特施了魔咒，她白天

4、是一只天鵝，夜晚才能變回美麗的少女。 只冇當(dāng)一位男子真正的愛(ài)上他才能夠解除這個(gè)可怕的魔咒。當(dāng)影片對(duì)于這 只天鵝命運(yùn)的伏筆埋下之后，影片進(jìn)入了一個(gè)舞蹈演員日常的舞蹈訓(xùn)練之 中。筆者通過(guò)對(duì)于影片的賞析，認(rèn)為黑天鵝中對(duì)于芭蕾舞劇天鵝湖 舞段的選擇具有以下兩個(gè)傾向：第一，經(jīng)典性。由于該影片是針對(duì)女主人公妮娜挑戰(zhàn)一個(gè)演員分飾白 天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色的過(guò)程中，如何面對(duì)壓力、承受和突破自身心理障 礙，最終走向在藝術(shù)中達(dá)到終極完美的故事情節(jié)而展開，因此，在電影的 中多次出現(xiàn)了芭蕾舞劇中的白天鵝變奏和黑天鵝變奏的兩個(gè)舞段。尤其是 對(duì)黑天鵝三十二個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)的特寫鏡頭，既出現(xiàn)在女主人公妮娜在家里的刻 苦訓(xùn)練中，也出現(xiàn)

5、在舞臺(tái)上的表演中。因?yàn)楹谔禊Z的變奏是最考驗(yàn)舞者功 力和表現(xiàn)力，同時(shí)也是女主人公妮娜最難突破自己的一點(diǎn)就是黑天鵝的表 演部分。因此，通過(guò)不同階段對(duì)于同一經(jīng)典舞段的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了妮娜歷練 成熟的過(guò)程。也止是印證了導(dǎo)演告訴妮娜的那句話：“完美不是控制出來(lái) 的，而是釋放出來(lái)的?！蹦菽茸罱K超越了自我，實(shí)現(xiàn)了黑、白天鵝兩體的 合一。因此，選取觀眾熟悉的經(jīng)典舞段，易于加深記憶與觀眾之間產(chǎn)牛共 鳴。并讓觀眾體味到電影鏡頭下的相同舞段與現(xiàn)實(shí)演出中的舞段相比，更 增添了一層導(dǎo)演賦予它的意味。第二，象征性。舞劇天鵝湖中的最后一幕是魔王羅特巴特用魔法 卷起大浪，耍淹死王子齊格弗里德。而白天鵝奧杰塔為了挽救他心愛(ài)的王 子

6、縱身躍入湖中。在電影當(dāng)中女主人公妮娜在劇場(chǎng)的排練過(guò)程中縱深躍下 高臺(tái)的動(dòng)作還有很多猶豫，沒(méi)有真正的表現(xiàn)出白天鵝的那種決絕。實(shí)際上 這一階段對(duì)于“躍湖”舞段的運(yùn)用是有一定象征性的。妮娜不夠決絕是因 為她還沒(méi)能充分理解黑天鵝這個(gè)角色，從而就不能理解白天鵝在那種情景 下的心態(tài)。因此，在影片尾聲的正式演出時(shí)，每一次臺(tái)上與臺(tái)下狀態(tài)的對(duì) 比都是妮娜自己心理褪變的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程中看似妮娜像著了魔的黑天 鵝，實(shí)際上她的骨子里還是那個(gè)崇尚完美、純?nèi)挥谝簧淼陌滋禊Z。舞臺(tái)上 對(duì)于“躍湖”舞段的呈現(xiàn)，是對(duì)前一次該舞段的呼應(yīng)，更是象征著妮娜回 歸了天性中的本真，實(shí)現(xiàn)了舞我合一，縱身一躍既是口天鵝生命的終結(jié)， 也是舞者本

7、身生命的終結(jié)。二、舞蹈題材電影中舞段運(yùn)用的作用(-)突出舞蹈題材的特點(diǎn)。電影作品選擇了舞蹈作為電影的題材就 要圍繞舞蹈本身的藝術(shù)特征展開情節(jié)并推進(jìn)劇情發(fā)展。在舞蹈電影當(dāng)中例 如黑天鵝、中央舞臺(tái)、舞出我人生都是以一個(gè)舞劇的排練過(guò)程為 線索，從選取演員到排練中遇到瓶頸，最終舞者會(huì)用自己的意志力超越自 我，呈現(xiàn)藝術(shù)的真諦。通過(guò)對(duì)舞者、舞蹈訓(xùn)練以及舞者人生的關(guān)照，呈現(xiàn) 一個(gè)舞蹈背后的故事。電影黑天鵝中，編導(dǎo)以天鵝湖排練為線索, 通過(guò)妮娜的兩面性來(lái)揭示人性當(dāng)中的兩面性。而在表現(xiàn)這種兩面性時(shí)，導(dǎo) 演巧妙地選取了白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，并設(shè)計(jì)劇情讓它出現(xiàn)在一個(gè)演 員的身上。在運(yùn)用黑、白天鵝兩個(gè)性格迥異的藝術(shù)

8、角色、運(yùn)用風(fēng)格鮮明的 舞段表演的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)雙重角色和雙重人格角色的塑造。用舞段和舞蹈 角色的對(duì)比道出了舞臺(tái)就是人生的道理。（二）調(diào)整電影的敘事節(jié)奏。單一的敘事節(jié)奏會(huì)使觀眾無(wú)法感受到劇 情的起伏感。在舞蹈題材的電影當(dāng)中舞段的運(yùn)用也是調(diào)整電影敘事節(jié)奏的 一種手段。電影當(dāng)屮的舞段不同于舞臺(tái)上的舞段，因?yàn)殓R頭屮的舞段是導(dǎo) 演為觀眾選擇了觀看的視角和重點(diǎn)，觀眾沒(méi)冇自主選擇的可能。因此導(dǎo)演 用鏡頭語(yǔ)言描述下的舞段來(lái)敘事，改變了常規(guī)敘事的結(jié)構(gòu)。讓觀眾看似在 觀看舞蹈的過(guò)程中讀到了導(dǎo)演的意圖。舞段最終是為劇情服務(wù)的。例如， 在女主人公妮娜在選拔后勝出的第一次排練中，導(dǎo)演選取的是舞劇中第一 幕王子打獵遇到了白

9、天鵝公主的舞段。舞蹈編導(dǎo)一直擔(dān)心的是雙人舞的部 分看不到愛(ài)情與激情的迸發(fā)，而僅憑借舞蹈編導(dǎo)用臺(tái)詞和表演來(lái)批評(píng)妮娜 是不能讓觀眾充分感受到的，因此在敘述這一段的時(shí)候用舞段放慢敘事節(jié) 奏，留給觀眾感受這個(gè)過(guò)程的時(shí)間和空間，使整個(gè)的敘事風(fēng)格更加自然。（三）突出劇情的矛盾沖突。筆者認(rèn)為電影的劇情推進(jìn)人多是通過(guò)矛 盾沖突的發(fā)生和解決而實(shí)現(xiàn)的。而舞蹈題材電影當(dāng)中的矛盾沖突往往蘊(yùn)含 在舞段當(dāng)中，最終也是在舞段的演繹中解決的。例如，影片中有這樣一個(gè) 場(chǎng)景，當(dāng)女主人公妮娜在芭蕾的世界里處于糾結(jié)狀態(tài)，感受到壓抑與朿縛 的時(shí)候。她甚至無(wú)法進(jìn)入狀態(tài)表現(xiàn)角色時(shí)，妮娜在朋友的帶領(lǐng)下去了酒吧, 在酒吧屮的那段舞蹈是擺脫芭蕾

10、教條束縛，完全釋放身心的舞蹈。也許在 此之前妮娜從沒(méi)有感受過(guò)舞蹈帶給她的快樂(lè)和釋放，但是在此之后，妮娜 對(duì)舞蹈的理解更加豐富和深刻了。通過(guò)此情節(jié)下的舞段展示解決了部分矛 盾沖突同時(shí)也推進(jìn)了劇情發(fā)展。不論是舞段的選擇還是舞段選擇之后所產(chǎn)生的作用和效果，實(shí)際上都 是在為影片主題的陳述而服務(wù)。網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于介紹黑天鵝這部影片評(píng)價(jià) 的關(guān)鍵詞是“懸疑”、“驚悚”、“心理片”等，但是筆者認(rèn)為黑天鵝更 多的是在展現(xiàn)舞者一路艱辛的心路歷程。筆者認(rèn)為妮娜在舞臺(tái)上、在自己 最璀璨的時(shí)候結(jié)束生命，也與看到了前任女主角在光環(huán)z后被替代的沒(méi)落 冇關(guān)。舞蹈是一個(gè)年輕的職業(yè)，她既需要年輕的身體，又需要用生活中積 淀的豐富閱歷來(lái)支撐舞臺(tái)的表現(xiàn)力。這本來(lái)就是一對(duì)孑盾。影片黑天鵝 真正要傳達(dá)給觀眾的是舞臺(tái)上光鮮亮麗的舞蹈演員在舞臺(tái)下真實(shí)的?；?狀態(tài)，以及一個(gè)舞蹈演員成長(zhǎng)和歷練的艱辛過(guò)程。這讓筆者不禁想到編導(dǎo) 王玫在舞劇天鵝湖記開始之前的那段話“舞蹈美麗而壯烈，成功所以