論文(創(chuàng)作說(shuō)明)人物類(3)綜述

1、目錄中文摘要 3英文摘要 3關(guān)鍵詞 3前言 41建設(shè)者的現(xiàn)狀 42作品的選題背景 43作品構(gòu)圖研究54作品的筆墨技法研究64.1 技法運(yùn)用 64.2筆墨運(yùn)用6結(jié)論 7參考文獻(xiàn) 9致謝 9摘 要： 中國(guó)畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)在不斷的探索中一步步走向文化精神的指向，在 創(chuàng)造中整合了各種藝術(shù)要素， 并聚焦于時(shí)代文化對(duì)背景中， 呈現(xiàn)出讓人耳目一新 的審美時(shí)代性。 人物畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)里的一個(gè)門(mén)類比較其他門(mén)類來(lái)說(shuō)， 它最大的優(yōu) 勢(shì)在于靠近現(xiàn)實(shí)，靠近生活。它可以用來(lái)抒情、造景，但人們往往對(duì)它的敘事功 能更感興趣。 這也是人物畫(huà)更容易被人們理解和接受的原故。 而我們的畫(huà)家也正 是用這種形式來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種關(guān)注。 在藝

2、術(shù)發(fā)展史上， 我們很難去造就 一個(gè)時(shí)代，但我們完全可以踏上時(shí)代的浪潮， 去展現(xiàn)一種自我， 去呈現(xiàn)一種精神， 給時(shí)代以新的標(biāo)示。關(guān)鍵詞： 新生代農(nóng)民工；群體精神；渴望；Summary: Chinese painting step by step in a continuous exploration of contemporary art to the cultural spirit of pointing, in the creation of various artistic elements are integrated in and focus on cultural backgroun

3、d, create a fresh aesthetic of the times. Figure painting as a category for other categories of Chinese paintings, its greatest strength lies close to reality, close to life. Lyric, and which can be used for landscaping, but are often more interested in its narrative function. This is painting a mor

4、e easily understood and accepted by the excuse. Our artists also use this form to express themselves to the reality of a concern. In the history of art, it is difficult to create an age, but we can step on the tide of the times, to show themselves, to render a spirit, to the era with a new mark.Keyw

5、ords: migrant workers; spirit; keen;8、尸、 亠前言當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展已進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期， 形成了藝術(shù)發(fā)展多元化格局， 并 深刻地影響著當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)演進(jìn)的方向。 中國(guó)畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)的多元化、 生態(tài)化及多 重化的格局中， 并沒(méi)有淹沒(méi)中國(guó)畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)的追求及其評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。 隨著繪畫(huà)作品 內(nèi)容的廣泛、形式的多樣的發(fā)展。 在我們這一代人的創(chuàng)作中也呈現(xiàn)著百花齊放的 態(tài)勢(shì)，我們用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)著自己對(duì)生活的感受和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。每天在我們身邊來(lái)來(lái)往往的人群中我們總會(huì)看到這樣一些人。 他們?cè)跇桥c樓 之間來(lái)回的穿梭著，攀爬著， 用他們的汗水堆積著一個(gè)城市的夢(mèng)想。 他們就是 農(nóng)民工

6、，我們這個(gè)城市建設(shè)的先鋒力量。我想這一形象對(duì)大家來(lái)說(shuō)都不陌生。 在這個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代，他們中有著這樣一群特殊的人 80、 90 后。與 我們同一個(gè)時(shí)代的不同人群他們的生活現(xiàn)狀給我留下了深刻的印象。 在他們的身 上我看到了生活的氣息與人性的感受。 我把我的感受帶到我的作品中， 希望這也 是你所看到的生活。1 建設(shè)者的現(xiàn)狀中國(guó)的脊梁農(nóng)民工， 是我國(guó)在特殊的歷史時(shí)期出現(xiàn)的一個(gè)特殊的社會(huì)群 體。在我上初中時(shí)騎車上學(xué)的路上的人群中有他們伴隨著我。他們頭頂安全帽， 身著沾滿泥水和灰塵的衣服， 散發(fā)著汗水的味道，腳踩一雙久穿不壞的膠鞋。騎 著摩托車趕往他們工作的地方。 有時(shí)在公交車上遇到他們卻因?yàn)樗麄兩?/p>

7、上散發(fā)的 味道而遭受著其他人異樣的眼光和鄙夷的神情。 而他們的樂(lè)于助人與淳樸善良的 品德又讓我們?yōu)樽约旱乃魉鶠槎械胶诡?。這些都給我留下了深刻的印象。2 建設(shè)者的選題背景人物畫(huà)是一種形式。 或者說(shuō)是一種載體。比較其他門(mén)類來(lái)說(shuō)，它最大的優(yōu)勢(shì) 在于靠近現(xiàn)實(shí)，靠近生活。它可以用來(lái)抒情，用來(lái)造景，但人們對(duì)它的敘事功能 更感興趣。 這也是人們對(duì)人物畫(huà)更容易理解和接受的原故。 而我們的畫(huà)家也正是 用這種形式來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種關(guān)注。傳統(tǒng)的人物畫(huà)開(kāi)始是作為表現(xiàn)人活動(dòng)的一種簡(jiǎn)單的記錄方式， 從魏晉時(shí)期到 唐畫(huà)功臣像時(shí)人們才開(kāi)始把人物畫(huà)從借助故事文學(xué)的敘事時(shí)代推到獨(dú)立記錄人 物的肖像時(shí)代。直到清末， 畫(huà)家對(duì)

8、表現(xiàn)人物的精神內(nèi)涵的探索才開(kāi)始， 但那也僅 僅是開(kāi)端， 并且許多是自發(fā)為之并不是有意而為。 這些探索為人物畫(huà)的發(fā)展留下 了很多的空間。一是題材意義上的。 二是體現(xiàn)作者精神追求意義上的。 我們?cè)趧?chuàng) 作時(shí)可以選擇兩方面的結(jié)合，也可以有所側(cè)重。我以寫(xiě)意人物畫(huà)作為我畢業(yè)創(chuàng)作的基本方向， 給觀者描繪了一幅屬于 “新生 代農(nóng)民工”的故事。這些農(nóng)民工大多是出生于農(nóng)村的與我們年齡相仿的80、90后。他們?cè)缭巛z學(xué)后就進(jìn)城打工， 對(duì)于父輩們賴以生存的土地和傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn) 等都不是那么熟悉。他們渴望進(jìn)入、 融入城市社會(huì)， 而城市在很多方面都還沒(méi)有 做好接納他們的準(zhǔn)備。他們的受教育程度高， 職業(yè)期望高， 物質(zhì)和精神享

9、受要求 高，是最具潛力的民工群體。 他們的生存狀況與精神狀態(tài)值得我們關(guān)注。我想我 的畫(huà)畫(huà)出的不是具體的人， 而是我的畫(huà)給你帶來(lái)的是一種信息， 而不是某一個(gè)人 的、某種主題、某種活動(dòng)，而是人性的一種氣息。3 建設(shè)者的構(gòu)圖研究我們的畫(huà)家重視反映現(xiàn)實(shí)生活， 表現(xiàn)當(dāng)下精神世界， 更推動(dòng)了寫(xiě)意人物畫(huà)的 復(fù)興和發(fā)展。隨著徐悲鴻、蔣兆和、黃胄、盧沉、周思聰、方增先、劉國(guó)輝等一 批批優(yōu)秀畫(huà)家不懈的寫(xiě)生實(shí)踐，中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)達(dá)到了一個(gè)新的高峰其風(fēng)格多 樣、形式活潑、內(nèi)容廣泛。隨著繪畫(huà)作品內(nèi)容的廣泛、 形式的多樣的發(fā)展。 人物畫(huà)在我們這一代人的創(chuàng) 作中也呈現(xiàn)著百花齊放的態(tài)勢(shì)。 我將傳統(tǒng)的繪畫(huà)和現(xiàn)代的生活相融合進(jìn)我的

10、作品 中，并用中國(guó)畫(huà)講究的散點(diǎn)透視與虛實(shí)相生特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)。因此我所畫(huà)的 中國(guó)的 脊梁這一作品題材來(lái)源于農(nóng)民工的生活。 畫(huà)面的內(nèi)容或許是他們某一天工作或 休息的場(chǎng)景。畫(huà)中人物的表情動(dòng)、動(dòng)作、神態(tài)都給我們傳達(dá)著一些信息。作品采 用的是的橫式的構(gòu)圖， 繪制于八尺生宣上。 圖中人物以一輛老舊的三輪車為中心 向兩邊交錯(cuò)排列，相互依靠、遮擋，或站或坐，形成一定的聚散關(guān)系。神情與動(dòng) 作各異引人猜測(cè)形成了一幅具有故事性的畫(huà)面組合。 而為了突出畫(huà)面中的人物我 未將原來(lái)畫(huà)面中的地面上的木質(zhì)地板畫(huà)出， 而直接用空白畫(huà)面代替。 并在人物的 背景中添加了一些他們工作中的常見(jiàn)事物如鋼管、 電線等。 更賦予了畫(huà)面以生活 的氣

11、息并與前面的空白畫(huà)面相呼應(yīng)增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感。 使畫(huà)面主體集中于畫(huà)面 中間的人物上，使觀者能更好的將注意力放到人物上來(lái)，烘托出畫(huà)面主題。 而一 幅作品肯定會(huì)有一個(gè)中心人物， 在我的作品中， 我將中心人物定于畫(huà)面中心偏左 的位置上。 在表現(xiàn)這一人物的時(shí)候?yàn)榱藢⑺c其他人物相區(qū)別， 我將他的衣物畫(huà) 的筆其他人物的顏色較淺， 屬于整個(gè)畫(huà)面中的一抹亮色。 并將他置與畫(huà)面中最凸 顯的位置。而他的神情又與其他人物不一， 臉部朝向也不一。 這樣他的主體人物 的位置就更好的凸顯出來(lái)。 在畫(huà)面的最右邊還設(shè)置了一個(gè)人物與其相呼應(yīng)。 如此 亦使整個(gè)畫(huà)面內(nèi)容也更具完整性。4 建設(shè)者的筆墨技法研究4.1 技法的運(yùn)用 寫(xiě)

12、意人物畫(huà)的演變和發(fā)展是一個(gè)長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程只有在一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和 物質(zhì)條件下才能產(chǎn)生一定藝術(shù)形式的表現(xiàn)技法， 現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為新的表現(xiàn) 技法的產(chǎn)生提供了更大的可能性。 比如在顏料或者墨中調(diào)入一些化學(xué)用劑會(huì)產(chǎn)生 一些特殊的效果，或者采用特殊材料做成的繪畫(huà)用紙來(lái)作畫(huà)等等。我在這幅作品的的繪畫(huà)技法上采用的是做礬紙的方法。相對(duì)來(lái)說(shuō)比較傳統(tǒng)。 礬紙的做法即在生宣紙上刷上適量的礬水， 等他干透了之后在上面進(jìn)行繪畫(huà)， 礬 可以改變紙的吸水性， 讓紙變得半不熟， 在經(jīng)過(guò)這種加工過(guò)后的紙上繪畫(huà)會(huì)產(chǎn)生 特殊的肌理效果，這種斑駁的肌理效果也是我要表現(xiàn)的人物所需要的畫(huà)面效果。 當(dāng)然這種效果不是每一次都能成功， 所以

13、需要多次的實(shí)驗(yàn)， 調(diào)整礬水中礬的比例， 只有達(dá)到一定的適當(dāng)比例才能達(dá)到理想的效果。在繪畫(huà)的過(guò)程中我也遇到了一些問(wèn)題。 可能由于局部地方的礬水刷的不均勻 導(dǎo)致局部地方的畫(huà)面效果不夠好， 或者出現(xiàn)偏差的情況。 呈現(xiàn)出一片一片的濃厚 墨色，顯得太過(guò)厚重。 因此我借用了工筆繪畫(huà)中擦洗的方法， 將繪畫(huà)用的勾線筆 剪禿成圓形，然后在需改動(dòng)的地方噴上水， 然后用做好的擦洗筆輕輕將其刷洗掉， 待晾干后再補(bǔ)上需要的墨色。4.2 筆墨的運(yùn)用由于各種材質(zhì)不同的事物所需要的表現(xiàn)方式是不同的， 所以在繪畫(huà)的過(guò)程中 也應(yīng)注意到，比如在表現(xiàn)金屬材質(zhì)的鋼管， 三輪車皮的時(shí)候需要強(qiáng)而厚重的質(zhì)感， 這時(shí)筆中的含水量應(yīng)該少些墨多些

14、。 而在表現(xiàn)畫(huà)中人無(wú)的衣物時(shí)就要考慮到衣物 質(zhì)地等方面的問(wèn)題。還有車輪的的部分需要畫(huà)的很黑，還要表現(xiàn)出斑駁的感覺(jué)。 所以應(yīng)先用淡墨皴再用濃墨積染。這些都是繪畫(huà)時(shí)需要考慮到的東西并加以注 意。還要在繪畫(huà)的過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)。結(jié)論人物畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)里的一個(gè)門(mén)類， 在中國(guó)文化精神的影響下不斷地朝著多元 化、生態(tài)化的方向發(fā)展。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代再到當(dāng)代。看似不經(jīng)意的一小步，卻寄托 著藝術(shù)家們跨世紀(jì)的追求。通過(guò)不同的繪畫(huà)語(yǔ)言體現(xiàn)出的不同繪畫(huà)風(fēng)格運(yùn)用富有個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言所形 成的不同于他人的藝術(shù)風(fēng)貌所表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)品格， 滲透在我的作品中。 在作品 的背后的故事， 不管情節(jié)是怎樣的最重要的是畫(huà)者基于一種責(zé)任， 通過(guò)這樣一種 形式來(lái)表現(xiàn)的自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和投入的感情，傳達(dá)自己感受的生活。參考文獻(xiàn)】1 西沐中國(guó)畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)30年M.中國(guó)書(shū)店.20092 黃宗賢. 中國(guó)美術(shù)史綱要 M. 西南師范大學(xué)出版社 .20083 何楓 . 人物畫(huà)教學(xué) M. 遼寧. 遼寧美術(shù)出版社 .20114 大眾文藝 . 淺談寫(xiě)意人物 J.20115 張啟文. 創(chuàng)作與構(gòu)圖 M. 西南師范大學(xué)出版社 .19