談手風(fēng)琴風(fēng)箱技巧的運用

1、       談手風(fēng)琴風(fēng)箱技巧的運用                     摘要：風(fēng)箱是手風(fēng)琴上的重要部件，它的運用技巧直接關(guān)系到手風(fēng)琴的發(fā)音是否完美。風(fēng)箱的運用是演奏中重要的部分，風(fēng)箱運用的好壞會直接影響到樂曲的音量、音色、音樂表現(xiàn)力、感染力，不同的樂曲通過不同風(fēng)箱運行來表達(dá)樂曲的內(nèi)容和情感。本文通過對風(fēng)琴各類風(fēng)箱運用技巧的分析，更好的掌握風(fēng)箱運用技巧，使樂曲在演

2、奏中能夠達(dá)到更好的效果。關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴；風(fēng)箱；運用方法引言手風(fēng)琴最早于二十世紀(jì)初傳入我國，并在人們的音樂文化生活中發(fā)揮出日益重要的作用，極大程度上推動了音樂的交流與傳播。其中，手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)主要包括左手鍵鈕系統(tǒng)、右手鍵盤系統(tǒng)、風(fēng)箱這三部分，在實際演奏過程中，風(fēng)箱的運用尤為關(guān)鍵。具體來說，風(fēng)箱猶如人體的呼吸體系一樣，對手風(fēng)琴的存在狀態(tài)起著調(diào)節(jié)作用，通過應(yīng)用風(fēng)箱，不僅可對節(jié)奏快慢與氣流進(jìn)出進(jìn)行控制，而且還能將樂曲中的情感充分反映出來，進(jìn)而營造出良好的意境。因此，手風(fēng)琴學(xué)習(xí)者及演奏者為完美奏出作品，就應(yīng)當(dāng)熟練掌握風(fēng)箱的各種運用技巧。一、平風(fēng)箱運用技巧在手風(fēng)琴演奏過程中，最常用的一種手法便是平風(fēng)箱。當(dāng)演

3、奏復(fù)調(diào)曲、抒情曲等音樂作品，或是要向聽眾表達(dá)溫婉、纏綿的情緒時，就需要對平風(fēng)箱的發(fā)聲進(jìn)行控制。平風(fēng)箱的運用技巧具體為：雙手的手臂呈自然放松的狀態(tài)，前臂與箱底的內(nèi)角緊貼，手腕的背部則頂著風(fēng)箱的皮帶，掌心則離開風(fēng)箱的底板，讓腕背力，向左稍向下發(fā)力，將風(fēng)箱朝外拉，讓其呈現(xiàn)出自然的扇形舒展?fàn)顟B(tài)。在回收風(fēng)箱時，前臂依然與箱底的內(nèi)角緊貼，大拇指的根部緊貼扇形風(fēng)箱，緩慢朝里推風(fēng)箱。在實際演奏過程中，演奏者應(yīng)注意自然放松手臂，但不可太過松懈或僵硬，同時確保以均勻的力度來推拉風(fēng)箱；此外，當(dāng)用左手演奏和弦時，手指與鍵盤盡量緊貼在一起，以小幅度運動為宜。二、頓風(fēng)箱運用技巧通過運用頓風(fēng)箱，可將慷慨激昂及輕松愉快的情緒

4、表現(xiàn)出來。其運用技巧為：在將風(fēng)箱啟動時，注意手指先落鍵；將風(fēng)箱往往外拉時，左手的腕背就需要頂著風(fēng)箱的皮帶；而將風(fēng)箱往里推時，演奏者左手的大拇指根部就需要瞬間發(fā)力，同時迅速落鍵，讓手風(fēng)琴發(fā)出聲音，手指隨后自然放松，讓余音延續(xù)下去。頓風(fēng)箱一般運用在樂章的首位以及轉(zhuǎn)折部位等。三、抖風(fēng)箱運用技巧（一）兩抖指的是風(fēng)箱開合一次，連續(xù)演奏兩個持久的聲音。演奏者在運用此技巧時，需前傾身體，用左臂將風(fēng)箱固定，并迅速發(fā)力，朝前方將風(fēng)箱拉出，隨后迅速將風(fēng)箱沿拉出的路線迅速收回。在抖風(fēng)箱時，應(yīng)注意將閉合狀態(tài)保持住，為防止琴身出現(xiàn)晃動的情況，應(yīng)盡可能減小運動的幅度。其中，抖風(fēng)箱的音節(jié)除了以長的一整句出現(xiàn)在一段樂曲中，也

5、可以時十幾個小節(jié)，并且在樂句中，還存在著更為有力度的表現(xiàn)。（二）三抖指的是風(fēng)箱開合一次可連續(xù)演奏出三個音，此種抖風(fēng)箱形式比較適用于將熱烈的、層層渲染的氣氛表現(xiàn)出來，可產(chǎn)生較為獨特的音樂效果，在三連音樂段上得到較為廣泛的應(yīng)用。三抖有著較為復(fù)雜的運用技巧，在演奏第一個音時，風(fēng)箱應(yīng)當(dāng)呈上寬下窄的扇形打開；在演奏第二個音時，除了要維持扇形不變外，還需按照之前打開的路線，將風(fēng)箱逐步收回；而當(dāng)演奏第三個音的時候，就需要抬起風(fēng)箱的下端，將風(fēng)箱力度改變。此種風(fēng)箱運用技巧通常運用在柏諾西斯金創(chuàng)作的組曲第三號兩班牙等這一類別的音樂作品中。（三）四抖主要是在三抖的技巧上，增加了開風(fēng)箱的一個動作，進(jìn)而發(fā)出了第四個音。

6、以佐拉塔耶夫創(chuàng)作的第二奏鳴曲為例，該樂曲第三樂章最后一段就對這一手法進(jìn)行了反復(fù)應(yīng)用，充分促進(jìn)了情緒表現(xiàn)力的增強，營造出了熱烈的氣氛。四、揉風(fēng)箱運用技巧揉風(fēng)箱是一種與弦樂器較為接近的揉弦，其運用技巧為：左臂在開啟風(fēng)箱時呈放松狀態(tài)，用手指及手腕進(jìn)行有節(jié)奏的顫揉，進(jìn)而振動風(fēng)箱。一般來說，在演奏過程中運用揉風(fēng)箱的技巧，可使樂曲的曲調(diào)悠揚，旋律動聽，同時，還能將如泣如訴的音調(diào)演奏出來，揉風(fēng)箱這種運用技巧比較適用于表現(xiàn)富有歌唱性的、抒情且柔和的樂曲，通常運用在音值比較長的和弦或單音中。五、震風(fēng)箱運用技巧作為一種常見且頗具特色的手風(fēng)琴風(fēng)箱運用技巧，震風(fēng)箱指的是以均勻的外力讓風(fēng)箱朝著一個方向顫動運行。在演奏過

7、程中，演奏者應(yīng)注意在放松狀態(tài)下，用手腕或手指帶動風(fēng)箱，使其震動。其中，震風(fēng)箱主要包括以下三種演奏方式：（一）單手按鍵時，利用另外一只手來運用震風(fēng)箱技巧當(dāng)演奏者用左手進(jìn)行震風(fēng)箱時，左手的手腕就要與風(fēng)箱的皮帶或手風(fēng)琴的底部緊貼在一起，手掌從左右方向快速輕微扇動讓風(fēng)箱在顫動下演奏出波動音的效果；當(dāng)用右手進(jìn)行震風(fēng)箱時，則需將右手緊貼在手風(fēng)琴上，對親身進(jìn)行有規(guī)律的震動，進(jìn)而發(fā)出震音。（二）當(dāng)雙手同時按鍵時，采用單手演奏震風(fēng)箱演奏者用左手震風(fēng)箱時，左手的手指在按鍵的同時，還需用手腕或手指對風(fēng)箱進(jìn)行輕微的、有規(guī)律的顫動；右手震風(fēng)箱時，則利用右手來震動琴鍵部分。（三）當(dāng)演奏姿勢為坐姿時，也可以利用左腿有規(guī)律的

8、上下輕微快速的顫動來震風(fēng)箱在震風(fēng)箱的三種方式運用中應(yīng)注意，演奏時只能選擇其中一種方法，只能有一個部位顫動。具體采用哪種方法要根據(jù)樂曲情況和演奏者本人的需要而定。六、手風(fēng)琴風(fēng)箱技法的深度優(yōu)化（一）風(fēng)箱啟動時機(jī)的準(zhǔn)確把握演奏中應(yīng)如何準(zhǔn)確把握風(fēng)箱啟動的時機(jī)？風(fēng)箱的啟動應(yīng)怎樣同左右手的觸鍵進(jìn)行有機(jī)的配合？這是優(yōu)化手風(fēng)琴風(fēng)箱技法首當(dāng)其沖的問題。要切實有效地解決這個問題，我們可以從以下三種情況加以考慮并付諸于具體的實施。第一種是最常用的啟動方式，即風(fēng)箱啟動與觸鍵動作同時開始，這樣做的結(jié)果會使發(fā)音比較飽滿、結(jié)實。第二種是風(fēng)箱啟動先于觸鍵，這樣發(fā)出的聲音明亮、有彈性，適合表現(xiàn)節(jié)奏鮮明或歡快、跳躍的音樂情緒。第

9、三種是觸鍵動作在風(fēng)箱啟動前，這種發(fā)音比較柔和，適用于抒情性和歌唱性較強的樂句。以上三種風(fēng)箱啟動方式各有所長，演奏中應(yīng)根據(jù)樂曲不同的風(fēng)格特征和表現(xiàn)需要來恰當(dāng)選用不同的風(fēng)箱啟動方式。（二）風(fēng)箱轉(zhuǎn)換時間節(jié)點的科學(xué)設(shè)計風(fēng)箱在轉(zhuǎn)換過程中切忌出現(xiàn)力量間斷或發(fā)音間歇的現(xiàn)象，應(yīng)力求做到“無痕跡”地轉(zhuǎn)換。一般情況下，轉(zhuǎn)換風(fēng)箱應(yīng)設(shè)計在樂曲的句逗與呼吸處進(jìn)行，盡量不要安排在樂句連線內(nèi)轉(zhuǎn)換，更不能當(dāng)一個音正在發(fā)音時突然轉(zhuǎn)換風(fēng)箱，這樣會將一個音分割成兩半而使之成為兩個音，這樣做的結(jié)果會嚴(yán)重影響演奏的效果和質(zhì)量。（三）風(fēng)箱運行速度及張力的合理調(diào)節(jié)風(fēng)箱一定要在均勻用力的狀態(tài)下平穩(wěn)運行，并保持合理的運行速度，要盡量避免由于隨

10、意推拉而造成的各種不正常的運行狀態(tài)。我們在保持風(fēng)箱均勻用力和合理運行速度的前提下，還應(yīng)注意風(fēng)箱的張力，風(fēng)箱運行不能松散無力，同時必須注意肩、肘、腕三個力點之間的協(xié)調(diào)配合，使風(fēng)箱保持適度的張力，進(jìn)而使發(fā)音剛?cè)嵯酀?jì)、自然流暢。（四）風(fēng)箱運行張幅的適度把控我們在做好風(fēng)箱合理開合、順當(dāng)運行的前提下，尚應(yīng)進(jìn)一步注意風(fēng)箱開合的幅度。在常規(guī)狀態(tài)下，風(fēng)箱打開的幅度不宜過大，應(yīng)多采用中、小張幅控制風(fēng)箱運行，這樣會更有利于風(fēng)箱的控制及左手觸鍵技巧的發(fā)揮。只有在非常特殊的情況下，如較長樂句時，左右手音交替連奏、音樂表現(xiàn)達(dá)到高潮處，或需要作渲染、強化的地方，方可根據(jù)需要適當(dāng)加大風(fēng)箱運行的幅度。結(jié)束語在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的運用極為重要的。風(fēng)箱不僅是手風(fēng)琴的發(fā)聲動力，風(fēng)箱運用對手風(fēng)琴的整體音色、力度，變化起著重要的作用。風(fēng)箱運用時，用力過猛，聲音發(fā)炸；有氣無力，聲音不飽滿。因此，必須根據(jù)樂曲的需要，細(xì)致地控制風(fēng)箱，準(zhǔn)確拿捏風(fēng)箱