貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作探析

1、       貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作探析                     一、貝多芬的創(chuàng)作思想貝多芬（1770-1827），德國(guó)作曲家，出生于18世紀(jì)萊茵河西岸的波恩，當(dāng)時(shí)的波恩受到了法國(guó)“啟蒙運(yùn)動(dòng)”與德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，人們崇尚自由、博愛(ài)的人道主義思想，使社會(huì)上形成了一種反抗現(xiàn)存觀念和制度的新思潮。貝多芬的創(chuàng)作正是在這樣的時(shí)代思潮中孕育而生的。貝多芬說(shuō)：“為何我

2、寫(xiě)作？我心中所蘊(yùn)蓄的必得流露出來(lái)，所以我才寫(xiě)作。”，以此可看出貝多芬的創(chuàng)作是多么的具有個(gè)人主觀思想，但這并不是簡(jiǎn)單反映他對(duì)生活的感受。貝多芬的創(chuàng)作總是深思熟慮后完成的，他曾說(shuō)：“我的作品一經(jīng)完成，就沒(méi)有再加修改的習(xí)慣，因?yàn)槲疑钚挪糠值淖儞Q足以改易作品的性格?！必惗喾业脑缒昕偸敲鎸?duì)著父親的粗暴及窮困潦倒的家境，但惡劣的生活環(huán)境卻孕育了貝多芬無(wú)懼困難、勇往直前的性格及追求平等獨(dú)立自主的意識(shí)。對(duì)于他的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，每一個(gè)音符都表現(xiàn)出了他這種堅(jiān)韌的姿態(tài)、堂堂不可冒犯的精神，他有使人誠(chéng)服的自信，他有無(wú)堅(jiān)不摧的創(chuàng)造力，他隨心所欲地創(chuàng)造音樂(lè)形式，但一切都那么的存在于情理之中，這使他的創(chuàng)作充滿(mǎn)了自信與激情，他的音

3、樂(lè)是追求自由和平的象征，他表現(xiàn)出了自強(qiáng)不息的巨人般的意志力，他所有的創(chuàng)作源泉總是來(lái)自他自身思想的支配，主張友好的為實(shí)現(xiàn)人類(lèi)的自尊和美好的要求去做出努力，當(dāng)然這樣的他總會(huì)與同時(shí)代的保守勢(shì)力發(fā)生碰撞，但這就是貝多芬，世界上唯一的貝多芬。貝多芬表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作思想與他所處的社會(huì)階級(jí)地位以及當(dāng)時(shí)歐洲資產(chǎn)階級(jí)的快速發(fā)展是息息相關(guān)的，“平等、自由、博愛(ài)”是貝多芬音樂(lè)思想的核心。法國(guó)大革命時(shí)期的思想對(duì)十九世紀(jì)歐洲的藝術(shù)發(fā)展也是有巨大影響的。音樂(lè)本身對(duì)革命時(shí)期的思想也是有影響的，當(dāng)所向無(wú)敵的共和國(guó)軍隊(duì)唱著新法蘭西的歌曲進(jìn)入各國(guó)時(shí)，群眾音樂(lè)體裁的影響也就傳遍了四方。貝多芬的音樂(lè)中充滿(mǎn)了法國(guó)大革命時(shí)期群眾歌曲和“露

4、天慶?；顒?dòng)”音樂(lè)的音調(diào)，以進(jìn)行曲式雄赳赳的節(jié)奏為基礎(chǔ)，用器樂(lè)中前所未有的交響發(fā)展醞釀凱旋的高潮，這些都是十分自然的。貝多芬在一生的創(chuàng)作道路上，甚至是在梅特涅反動(dòng)時(shí)期，都是始終堅(jiān)持法國(guó)大革命喚醒他的時(shí)代思想的。除了群眾性音樂(lè)體裁外，法國(guó)大革命時(shí)期的歌劇藝術(shù)也起了很重要的影響。正是受法國(guó)共和思想的鼓舞，貝多芬把這些思想更深入的概括和提高到音樂(lè)作品當(dāng)中去。貝多芬音樂(lè)的戲劇性的慷慨，激昂的情緒、高亢的音調(diào)、頑強(qiáng)的節(jié)奏在很多方面都來(lái)源于法國(guó)大革命時(shí)期的影響，動(dòng)力性、英雄性使得貝多芬的音樂(lè)更加的有力、更加的突出與眾不同并且充滿(mǎn)了活力。路德維希.貝多芬的音樂(lè)在十九世紀(jì)初葉承擔(dān)了社會(huì)巨大的使命，那就是把音樂(lè)充

5、分組織起來(lái)的民主斗爭(zhēng)風(fēng)暴，音樂(lè)就是表達(dá)這種情感最有力的利器。二、貝多芬的創(chuàng)作形式貝多芬的創(chuàng)作形式是多樣的，如：交響樂(lè)、管弦樂(lè)、戲劇配樂(lè)、鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏等等。貝多芬在繼承維也納古典樂(lè)派創(chuàng)作形式的基礎(chǔ)上進(jìn)一步開(kāi)拓了新的創(chuàng)作領(lǐng)域，如：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)、交響套曲形式等等，他的這些創(chuàng)作無(wú)疑對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作形式的成熟與發(fā)展起了創(chuàng)造性、決定性的作用。從音樂(lè)中我們可以聽(tīng)到貝多芬與海頓、莫扎特的不同，也能感受到貝多芬的音樂(lè)與舒伯特、門(mén)德?tīng)査傻葹榇淼男乱魳?lè)時(shí)期的某些聯(lián)系，總之貝多芬的音樂(lè)在那個(gè)時(shí)期具有承上起下的作用。在貝多芬眾多藝術(shù)作品中，交響樂(lè)是非常重要的一部份，從作品中

6、我們可以看到他創(chuàng)作的基本形式及其創(chuàng)新。貝多芬的九部交響曲在不同時(shí)期體現(xiàn)了他創(chuàng)作風(fēng)格及特征的變化，有些音樂(lè)家將其分為以下幾部分：英雄性、戲劇性（第三、第五、第九交響曲）；生活風(fēng)俗性和抒情性（第一、第四、第八交響曲）；群眾性、舞蹈性（第七交響曲）；綜合性（第二交響曲）；自然、哲理性于一體（第六交響曲）。貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作形式上，創(chuàng)造性地發(fā)展了交響樂(lè)套曲和古典奏鳴曲式，并且把奏鳴曲式，創(chuàng)造性地運(yùn)用于交響樂(lè)以及其他器樂(lè)作品中，從而使音樂(lè)的藝術(shù)性、對(duì)比性更加強(qiáng)烈，主部與副部的對(duì)比也因?yàn)橐魳?lè)素材的大膽創(chuàng)新，而變得更加突出有意義。它們不僅在音樂(lè)素材上有對(duì)比，而且在調(diào)性轉(zhuǎn)換、音樂(lè)性格、情緒上也有對(duì)比。主題材料的

7、發(fā)展方式，在音樂(lè)作品中也產(chǎn)生了重要的意義。音樂(lè)的展開(kāi)部，音樂(lè)素材充滿(mǎn)了激烈的矛盾，緊張的戲劇性沖突，新穎的創(chuàng)作手法、大膽的和聲運(yùn)用，成為了貝多芬奏鳴曲式動(dòng)力的核心。再現(xiàn)部，主題材料發(fā)展的動(dòng)力，再一次得到了空前的展開(kāi)，使得整個(gè)音樂(lè)作品呈現(xiàn)出一種既開(kāi)放又統(tǒng)一，既對(duì)比又和諧的狀態(tài)。在交響樂(lè)套曲的不同樂(lè)章之間，不僅僅是對(duì)比與并置的關(guān)系。整個(gè)套曲構(gòu)思的戲劇性音樂(lè)材料使每一個(gè)樂(lè)章前后連貫呼應(yīng)，音樂(lè)材料的統(tǒng)一，進(jìn)一步加強(qiáng)了各個(gè)樂(lè)章之間的統(tǒng)一。交響樂(lè)套曲中的一個(gè)非常重要的變化是，以第三樂(lè)章的諧謔曲取代了傳統(tǒng)意義上的小步舞曲，從音樂(lè)氣質(zhì)和特征上來(lái)看，它也不再是傳統(tǒng)意義上的貴族宮廷的典雅氣質(zhì)，而是具有開(kāi)闊、大膽、

8、戲謔、粗放、熱情、神秘、驚奇的藝術(shù)效果，并且形成了與他自身性格特點(diǎn)、音樂(lè)理想有關(guān)的新的音樂(lè)特征。貝多芬進(jìn)一步發(fā)展了以動(dòng)機(jī)、主題展開(kāi)的有創(chuàng)造性的音樂(lè)創(chuàng)作手法，有時(shí)單一、簡(jiǎn)潔、明亮、粗獷等等很普通的主題在他的筆下往往能獲得巨大的發(fā)展空間。在貝多芬的音樂(lè)中節(jié)奏的變化也是音樂(lè)發(fā)展重要手段，也充分的豐富了音樂(lè)作品表現(xiàn)力。如：切分節(jié)奏的運(yùn)用，使得音樂(lè)的發(fā)展動(dòng)力不斷的增強(qiáng)，使音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性發(fā)生了非常豐富的表現(xiàn)。不拘一格、豐富的和聲運(yùn)用使調(diào)性色彩不穩(wěn)定的范圍大在的擴(kuò)大了并增強(qiáng)了音樂(lè)的對(duì)比性。還有在音樂(lè)力度變化上，極強(qiáng)、極弱的表現(xiàn)，非常夸張的力度表情，使音樂(lè)作品的起伏、情緒達(dá)到了極致。在樂(lè)隊(duì)配器上非常注重發(fā)揮銅管

9、樂(lè)器組的作用，使其音樂(lè)作品的表現(xiàn)力大大的提高。貝多芬早期的創(chuàng)作形式主要是在生活需求及社會(huì)環(huán)境的影響下，更多傾向于三重奏、四重奏和鋼琴變奏曲、回旋曲、歌曲及一些音樂(lè)小品的創(chuàng)作。在貝多芬中期時(shí)，他的創(chuàng)作形式，更多的是以交響曲為主，并且在他的作品中占有非常重要的地位。貝多芬本人認(rèn)為交響曲是面向人類(lèi)理想，最佳藝術(shù)的表現(xiàn)形式。這一階段也是貝多芬音樂(lè)思想和藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)入比較成熟的一個(gè)階段。在貝多芬創(chuàng)作后期，音樂(lè)作品更為深刻和理想化。 三、貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)貝多芬的藝術(shù)作品及本身音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特性可以說(shuō)是西方音樂(lè)藝術(shù)史上意義非常重大的里程碑。在貝多芬的音樂(lè)作品中，充分地反映了先輩音樂(lè)家們的藝術(shù)精華，同時(shí)也繼往開(kāi)

10、來(lái)的創(chuàng)造了浪漫主義初始階段的很多音樂(lè)特點(diǎn)，可以稱(chēng)為先驅(qū)。貝多芬在自身藝術(shù)作品表現(xiàn)形式中不僅體現(xiàn)了先輩音樂(lè)家們的英雄性、群眾性因素，也體現(xiàn)了音樂(lè)家們深邃的、哲理性的、莊嚴(yán)宏偉的音樂(lè)本質(zhì)。在作品中我們總可以感受到先輩們的音樂(lè)創(chuàng)作手法，而且總以更強(qiáng)的更新的力量復(fù)活在了貝多芬的音樂(lè)作品中，如巴赫、亨德?tīng)?、莫扎特等。貝多芬音?lè)作品中的英雄性、戲劇性也可以在格魯克的歌劇中找到某些影子，這些也足夠說(shuō)明他精心研究了、學(xué)習(xí)了其它音樂(lè)家的作品，也說(shuō)明先輩大師們對(duì)貝多芬音樂(lè)的創(chuàng)作起了一定的影響。如：莫扎特的對(duì)音樂(lè)形象細(xì)致、深刻的心理刻劃，以及他后期作品中戲劇性的抒情氣質(zhì)，這些都可以在貝多芬的音樂(lè)作品中找到某些影子。

11、貝多芬還深入地繼承并發(fā)展了古典音樂(lè)時(shí)期歌劇和交響樂(lè)的成果。十八世紀(jì)后期，在歌劇與交響樂(lè)音樂(lè)形式積極發(fā)展的互相影響下，也更多的影響了貝多芬的創(chuàng)作，這些都可以在他的作品中看出來(lái)。在貝多芬的音樂(lè)作品中可以看出交響樂(lè)體裁的戲劇化，以及歌劇的交響化。使兩種不同的創(chuàng)作形式在相互作用中把他的器樂(lè)作品表現(xiàn)得非常充分也讓貝多芬的創(chuàng)作形式得到了很大的發(fā)展，特別又使得交響樂(lè)的創(chuàng)作得到了新的發(fā)展，使其更具有歷史意義和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)后來(lái)音樂(lè)發(fā)展的影響，可以說(shuō)是非常深遠(yuǎn)的。生動(dòng)的樂(lè)器法使用，也給音樂(lè)更加豐富的音色與表現(xiàn)，對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的可能性做出了史無(wú)前例的探索與實(shí)踐。豐富的音樂(lè)構(gòu)想，一改傳統(tǒng)音樂(lè)的單一性而追求音樂(lè)情感上的多樣

12、變化。對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用，和聲及對(duì)位法的創(chuàng)新，進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂(lè)的緊張感、迫力感。演奏中新穎、高難度的演奏技術(shù)、技巧的開(kāi)發(fā)，給音樂(lè)注入了新的活力，并增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力與表現(xiàn)力。在音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，音樂(lè)內(nèi)容的加長(zhǎng)使其作品更加豐富充實(shí)飽滿(mǎn)，拓寬了音樂(lè)表現(xiàn)的廣度并形成了貝多芬獨(dú)有的音樂(lè)特點(diǎn)。在音樂(lè)創(chuàng)作上貝多芬盡可能的開(kāi)發(fā)樂(lè)器本身，如：使鋼琴作品創(chuàng)作的音域更加的擴(kuò)大化了，增強(qiáng)和擴(kuò)大了音樂(lè)力度的表現(xiàn)和可塑性。增強(qiáng)了鋼琴踏板的更多色彩的用法。彈奏技術(shù)上更加強(qiáng)調(diào)了連音奏法、歌唱式奏法的實(shí)踐。加強(qiáng)了手、腕等一切可以調(diào)動(dòng)起來(lái)的，表現(xiàn)音樂(lè)的技巧。在創(chuàng)作的作品中使用了新鮮的不同以往的轉(zhuǎn)調(diào)手法。豐富了音樂(lè)的表情與表現(xiàn)。除了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)以外，貝多芬對(duì)變奏曲式的結(jié)構(gòu)研究也是比較特別的，他把以前單純的“裝飾變奏”開(kāi)發(fā)為新的“個(gè)性變奏”。貝多芬不僅是在變奏曲中突出自己的特點(diǎn)，而且在奏鳴曲式中也將這些獨(dú)特的手法運(yùn)用于其中，很多變奏曲通常不轉(zhuǎn)調(diào)或者很少轉(zhuǎn)調(diào)，但是貝多芬就不一樣了，他似乎有超乎常人的思維空間，將變奏曲中每一段都進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)而且是統(tǒng)一的三度的轉(zhuǎn)調(diào)使其音樂(lè)有了突出的性格，如：作品op34變奏曲。四、小結(jié)音樂(lè)家的藝術(shù)創(chuàng)造總是來(lái)源于先輩的音樂(lè)作品及理念，留下來(lái)的音樂(lè)痕跡以及音樂(lè)家自我的音樂(lè)思維及創(chuàng)