中國古典園林賞析

1、中國古典園林賞析一一留園1571姚旭 15080168概況：留園為中國大型古典私家園林，占地面積 23300平方米，代表清代風(fēng)格, 園以建筑藝術(shù)精湛著稱，廳堂宏敞華麗，庭院富有變化，太湖石以冠云峰為最， 有“不出城郭而獲山林之趣”。具建筑空間處理精湛，造國家運用各種藝術(shù)手法， 構(gòu)成了有節(jié)奏有韻律的園林空間體系，成為世界聞名的建筑空間藝術(shù)處理的范例。 現(xiàn)園分四部分，東部以建筑為主，中部為山水花園，西部是土石相間的大假山， 北部則是田園風(fēng)光。歷史沿革：留園始建于明代，為太仆寺少卿徐泰時的私家園林，時人稱東園。清 代，園為吳縣東山劉恕所得，更名“寒碧山莊”，俗稱“劉園”劉恕喜好法書名 畫，他將自己撰

2、寫的文章和古人法帖勒石嵌砌在園中廊壁。 后代園主多承襲此風(fēng), 逐漸形成今日留園多“書條石”的特色。同治十二年，園為常州盛康購得。比昔 盛時更增雄麗，因前園主姓劉而俗稱劉園，盛康乃仿隨園之例，取其音而易其字， 改名留園。平面布局圖：大門9二xi- e ,'1,隹=建雙快羽3亭：. 品庵又-村一:/裨甘i西哈小不關(guān)''/m演 槌式：弓陽專.卜，精下小莖壬粵昌k明色曦軒隔 fe. .，古aei活射七明1.>花式2fi?9»t.呼叫 a y3*不訃生3西%也sjhei 法”:才十仁舌科ii rtt 11?，：+ie ：f.«*1 zl1書 w 

3、5;.畫片評 10 疆螂北tf早m 石'dllxs-i»a獸界打費留園設(shè)計留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園所莫及。每一個建筑物在其景區(qū)都有著自己鮮明的個性， 從全局來看，沒有絲毫零亂之感，給人有一個連續(xù)、整體的概念。園內(nèi)亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜒相續(xù)有七百米之多，頗有步移景換之妙。建筑 物約占園總面積四分之一。建筑結(jié)構(gòu)式樣代表清代風(fēng)格，在不大的范圍內(nèi)造就了 眾多而各有特性的建筑，處處顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術(shù)手法。明徐泰時創(chuàng)建時，林園平淡疏朗，簡潔而富有山林之趣。至清代劉氏時，建筑雖 增多，仍不失深邃曲折幽靜之

4、趣，布局和現(xiàn)在大體相似，部分地方還保留了明代 園林的氣息。到盛氏時，一經(jīng)修建，園顯得富麗堂皇，昔時園中深邃的氣氛則消 失殆盡?？臻g序列良好的建筑空間序列設(shè)計，宛似一部完整的樂章、動人的詩篇。空間序列的不同 階段和寫文章一樣，有起、承、轉(zhuǎn)、合；和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮， 有結(jié)束；也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物。通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強烈的印象、 深刻的記憶和美的享受。但 是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間的裝修、 色彩、陳設(shè)、照明等一系 列藝術(shù)手段的創(chuàng)造來實現(xiàn)的。因此，空間序列的設(shè)計手法非常重要?？臻g序列的全過程就是一系列相互聯(lián)系的空間過

5、渡。 對不同序列階段，在空間處 理上各有不同，造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成按照章法 要求的統(tǒng)一體。，空間序列的構(gòu)思是通過若干相聯(lián)系的空間，構(gòu)成彼此有機聯(lián)系， 前后連續(xù)的空間環(huán)境，它的構(gòu)成形式隨功能要求而不同。園林中“山窮水盡”、“柳暗花明”、“別有洞天”“先抑后揚”“迂回曲折”、“豁然開朗”等空間處理手 法，都是采用過渡空間將若干相對獨立的空間有機的聯(lián)系起來，并將視線引向高潮。一般來說，在高潮階段出現(xiàn)以前，一切空間過渡的形勢可能也應(yīng)該有所區(qū)別， 但在本質(zhì)上應(yīng)基本一致，強調(diào)共性，因以統(tǒng)一的手法為主。但作為緊接高潮前準(zhǔn) 備的過渡空間往往采用對比的手法，先收后放、先抑后揚等用以強

6、調(diào)和突出高潮 的到來。統(tǒng)一對比的建筑構(gòu)圖原則同樣可以運用在室內(nèi)空間處理上。留園分四個景區(qū)（中、東、西、北部），每個景區(qū)既各有特色，又相互聯(lián)系貫通， 繾綣徘徊之間，令人留連忘返?？砂磧蓷l游覽路線進行。第一條：從大門進園，沿窄廊至古木交柯，然后沿曲谿樓一一西樓一一清風(fēng)池館自在處一一五峰仙館一一揖峰軒一一林泉耆碩之館一一佳晴喜雨快雪之亭又一村一一土山（至樂亭）一一舒嘯亭一一活潑潑地一一別有天一一聞木樨 香軒可亭小蓬萊濠濮亭曲谿樓古木交樹綠蔭涵 碧山房一一出口。此條游覽路線是先游東部，再游北部、西部，最后游覽中部。第二條：從大門進園，沿窄廊至古木交柯，然后沿綠蔭一一涵碧山房一一聞木樨 香軒一一可亭一一

7、小蓬萊一一濠濮亭一一曲谿樓一一西樓一一清風(fēng)池館一一五 香仙館一一揖峰軒一一林泉耆碩之館一一待云庵一一冠云亭一一冠云樓一一又 一村一一土山（至樂亭）一一舒嘯亭一一活潑潑地一一別有大一一出口。此條游覽路線是先游中部，再游東部、南部、北部、西部。如果是雨天，你就可循著園 中長廊而游，不濕衣襟而獲雨中游園的雅趣。a,留園入口m留園西部牖7種國北毒林小院空原而s%th必!l超苦嶂而睨-自永選枷南l ib入口部分封閉、 狹長、曲折、視野極 度收縮;至綠蔭處附 然開朗，達到高潮： 過曲谿樓，西樓時再 度收束;至五峰仙館 前院又稍開朗：穿越 石林小院視野又一次 被壓縮：至冠云峰前 院則頓覺開朗，至此, 可經(jīng)院

8、的西、北回到 中央部分，從而形成個循環(huán)。j1峰仙館前院冠a：峰前燒入口 部分空間布局疏密有致，虛實相間。留園雖然不大，但是留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州園林中排名 第一，無論建筑，假山，長廊，亭子，水池，樹都擺放的特別到位，不擁擠也不 疏松，一片片的層次非常豐富，布局之能力是建筑界的范本。移步換景在空間布局完美的前提下，留園利用其經(jīng)典的長廊和景觀擺放進行了完美的移步 換景，你每走一步，四周觀看每個方向，都有著不一樣的精致，走一步一個景色， 全然不同。這點設(shè)計可以說是園林設(shè)計的巔峰， 每一步觀看的都是一種不同的美 景，而且都如畫一樣的美妙。移步換景這個詞簡直就是專門給留園設(shè)計的。 曲廊之美留園整個園子都

9、有長廊貫穿其中, 長670余米，漏窗200余孔。長廊全部連成一 片，環(huán)環(huán)相扣。而且是曲廊，高低變化，彎折變換，有貼墻，不貼墻以及湖邊順 勢的彎曲，可謂經(jīng)典，其曲線折疊，高低不同，也造成了上面所說“移步換景” 的原因之一。包袱設(shè)計“包袱”是相聲的術(shù)語，主要意思是事先埋下個伏筆，留園最經(jīng)典的幾個“包袱” 是“別有天”，“緣溪行”，“靜中觀”，“又一村”，“鶴所”，“亦不二”，“飽云”，“東山絲竹”等這些磚匾。等你走過去一看，會讓你眼前一亮，才明白這伏筆的 巧妙之處。先抑后揚留園這點是非常有意思的，入口很小，進去后相當(dāng)壓抑和黑暗，我第一次去還奇 怪怎么園林這個樣子，再走一段，景色豁然開朗，讓人大吃一

10、驚，風(fēng)格大變。這 種設(shè)計真是讓人太佩服，完全意想不到整體思想留園每個區(qū)域也有自己的特點，比如西區(qū)以山景為主，中區(qū)山水兼長，東區(qū)是建 筑區(qū)，北面還有鄉(xiāng)村般的又一村，每個區(qū)域都有自己的特色，讓你審美不會疲勞， 這又是一大優(yōu)點。組景手法對景、借景、火景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、 朦景、色景、香景、景眼、題景、天景。古人設(shè)計的這些手法在留園被發(fā)揚光大， 我們會慢慢分析留園的這些手法，這是私家園林設(shè)計的最精巧之處，也是造成“移 步換景”的一大重要原因。漏窗框景不同于滄浪亭的石漏窗，留園的漏窗更加精致和富于變化， 有石頭花紋漏窗，石 頭全空漏窗，木制花紋漏窗，木制多格漏窗，木

11、制多重漏窗，木制窗格漏窗，屏 風(fēng)漏窗，水榭型框景等。如此多變的風(fēng)格，可以映射出更多的驚喜花街鋪地留園的鋪地比起其他園林，簡直是教科書級別的，種類之多，難以想象。自從了 解了留園的鋪地后，我對其他江南私家園林更加注意，小小的腳下竟然還有這么 大的天地，這就是江南私家園林的細(xì)膩，多少人忽視了這個經(jīng)典留園三寶留園三寶相當(dāng)經(jīng)典，不可不看。以冠云峰的瘦皺漏透最為經(jīng)典， 這絕對是中國第 一太湖石，百看不厭。另二寶為楠木殿與雨過天晴圖和魚化石，自己可以親自感受一下，也是很精品的 文化之名留園的建筑名字都非一般名字，極盡文化底蘊之能事，比如曲溪樓取自爾雅 “山瀆無所通者日溪”，小蓬萊取自史記“蓬萊、方丈、瀛洲

12、”，濠濮亭取自 世說“濠濮問想”，清風(fēng)池館取自詩經(jīng)“吉甫作頌，穆如清風(fēng)”。寫意的山水藝術(shù)思想中國的造園藝術(shù)與中國的文學(xué)和繪畫藝術(shù)具有深遠(yuǎn)的歷史淵源，特別受到唐宋文人寫意山水畫的影響，是文人寫意山水模擬的典范。中國園林在其發(fā)展過程中， 形成了包括皇家園林和私家園林在內(nèi)的兩大系列，前者集中在北京一帶，后者則以蘇州為代表。由于政治、經(jīng)濟、文化地位和自然、地理條件的差異，兩者在規(guī) 模、布局、體量、風(fēng)格、色彩等方面有明顯差別，皇家園林以宏大、嚴(yán)整、堂皇、 濃麗稱勝，而蘇州園林則以小巧、自由、精致、淡雅、寫意見長。由于后者更注 意文化和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，因而發(fā)展到晚期的皇家園林，在意境、創(chuàng)作思想、建 筑技巧

13、、人文內(nèi)容上，也大量地汲取了私家花園的“寫意”手法。完美的居住條件與生活環(huán)境蘇州古典園林宅園合一，可賞，可游，可居，這種建筑形態(tài)的形成，是在人口密 集和缺乏自然風(fēng)光的城市中，人類依戀自然，追求與自然和諧相處，美化和完善 自身居住環(huán)境的一種創(chuàng)造。拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊這四座古典園林， 建筑類型齊全，保存完整，系統(tǒng)而全面地展示了蘇州古典園林建筑的布局、 結(jié)構(gòu)、 造型、風(fēng)格、色彩以及裝修、家具、陳設(shè)等各個方面內(nèi)容，是明清時期（14-20世紀(jì)初）江南民間建筑的代表作品，反映了這一時期中國江南地區(qū)高度的居住文 明，曾影響到整個江南城市的建筑格調(diào)，帶動民間建筑的設(shè)計、構(gòu)思、布局、審 美以及施工技術(shù)

14、向其靠攏，體現(xiàn)了當(dāng)時城市建設(shè)科學(xué)技術(shù)水平和藝術(shù)成就。豐富的社會文化內(nèi)涵蘇州古典園林的重要特色之一，是它不僅是歷史文化的產(chǎn)物，同時也是中國傳統(tǒng) 思想文化的載體。表現(xiàn)在園林廳堂的命名、匾額、楹取、書條石、雕刻、裝飾， 以及花木寓意、疊石寄情等，不僅是點綴園林的精美藝術(shù)品，同時儲存了大量的 歷史、文化、思想和科學(xué)信息、物質(zhì)內(nèi)容和精神內(nèi)容都極其深廣。其中有反映和 傳播儒、釋、道等各家哲學(xué)觀念、思想流派的；有宣揚人生哲理，陶冶高尚情操 的；還有借助古典詩詞文學(xué)，對園景進行點綴、生發(fā)、渲染，使人于棲息游賞中， 化景物為情思，產(chǎn)生意境美，獲得精神滿足的。而園中匯集保存完好的中國歷代 書法名家手跡，又是珍貴的

15、藝術(shù)品，具有極高的文物價值。另外，蘇州古典園林 作為宅園合一的第宅園林，其建筑規(guī)制又反映了中國古代江南民間起居休親的生 活方式和禮儀習(xí)俗，是了解和研究古代中國江南民俗的實物資料。組景手法古人總結(jié)組景有18種方法，即：對景、借景、火景、框景、隔景、障景、泄景、 引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、題景、天景： 對景：相對設(shè)景，互為景觀。即 a點相對于b點,b點位a點景觀，反之亦同。 即中國古老傳統(tǒng)陰陽互通之理借景：遠(yuǎn)借鄰借，高借低借，應(yīng)時而借火景：遠(yuǎn)景在水平方向視界很寬，但其中又并非都很動人，因此，為了突出理想 景色，常將左右兩側(cè)以樹叢，樹干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右

16、遮擋 的狹長空間，這種手法叫火景，火景是運用軸線，透視線突出對景的手法之一， 可增加園景的深遠(yuǎn)感框景：園林中的建筑的門、窗、洞、或者喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠(yuǎn)處的 山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。園冶中謂：“藉以粉壁為紙、以 石為繪也”隔景：以小見大，各個分區(qū)明確，實隔，虛隔，虛實結(jié)合隔景。障景：是古典園林藝術(shù)的一個規(guī)律，就是“一步一景、移步換景”，最典型的應(yīng)用是蘇州園林，采用布局層次和構(gòu)筑木石達到遮障、 分割景物，使人不能一覽無 余。古代講究的是景深，層次感，所謂“曲徑通幽”，層層疊疊，人在景中 泄景：看似無意，實為精心的設(shè)計引景：通過漏窗，弧墻引導(dǎo)之意。但是其本身不是主景分景：

17、就是根據(jù)視象空間表現(xiàn)原理，將景區(qū)（或景點）按一定的方式劃分與界定， 構(gòu)成以園中有園、景中有景、景中有情的構(gòu)景處理方法，有點像我們現(xiàn)在經(jīng)常用 的景觀分區(qū)藏景：是一種含蓄手法，目的是為了更好地顯露景物?！吧接?，盡出之則不高； 煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)；掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。山高不能全看見，水遠(yuǎn)也不能全部看見。露景：藏與露的辯證關(guān)系影景：既是利用建筑或樹木的倒影的魅力朦景：及是利用障，幕布，屏障，給人以朦朧的感覺色景：抓人眼球的美景設(shè)計香景：就是利用花香，樹香，自然地芳香。平坡凹凸火景的做法景眼：通過對聯(lián)或是詩句對于景觀的高度概括題景：以一副動態(tài)或者靜態(tài)的畫面和畫以及景物景點為參考背景命

18、題，已知展開聯(lián)想來圍繞寫作稱為題景，有點像我們設(shè)計當(dāng)中經(jīng)常采用的主題手法天景：即自然之景建筑特色留園以其獨創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組， 變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆為觀 止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀 各異的東、中、西、北四個景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏 窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。一進大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道 高墻之間是長達50余米的曲折走道，造國家充分運用了空間大小、方向、明

19、暗 的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門， 中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先 抑的藝術(shù)效果。留園內(nèi)的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛， 游人 看到的是回廊復(fù)折、小院深深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的 廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼 臺館、迤皿相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體。留園建筑藝術(shù)的另一重要特點，是它內(nèi)外空間關(guān)系格外密切，并根據(jù)不同意境采 取多種結(jié)合手法。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建 筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內(nèi)窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅 引入室內(nèi)。室內(nèi)外空間的關(guān)系既可以建筑圍成庭院， 也可以庭園包圍建筑；既可 以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內(nèi)外空間融為一體。千姿百態(tài)、賞心悅目 的園林景觀，呈現(xiàn)出詩情