“分形景觀”的藝術(shù)魅力

1、分形景觀的藝術(shù)魅力以蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀設(shè)計(jì)方案為例The artistic charm of “Fractal landscape” _take the plan of Chuang Yi Garden ,Suzhou Industrial Park as an example設(shè)計(jì)單位：蘇州園林設(shè)計(jì)院有限公司項(xiàng)目負(fù)責(zé)人及主要設(shè)計(jì)人：廖生安，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院碩士研究生畢業(yè)，風(fēng)景園林專業(yè)高級工程師。論文撰寫：楊柳、廖生安完成時(shí)間：2007年1月概要：本文以蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀設(shè)計(jì)方案為例，論述了現(xiàn)代藝術(shù)其中之一分形藝術(shù)的定義，以及分形藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的影響，分形景觀的藝術(shù)特征。Abstra

2、ct ：this article mainly idea is taking the plan of Chuang Yi Garden, Suzhou Industrial Park as an example, to define what is “Fractal art” which is one of modern art , and to discuss its affection to modern landscape, this article also discuss the character of Fractal Landscape.關(guān)鍵詞：分形藝術(shù) 分形景觀 Keyword

3、s: Fractal art, Fractal Landscape 一、現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的影響現(xiàn)代景觀自二十世紀(jì)初，美國景觀設(shè)計(jì)之父奧姆斯特得在設(shè)計(jì)紐約中央公園時(shí)提出景觀設(shè)計(jì)的目的是為了給公眾創(chuàng)造身心再生的場所起，歷盡美國哈佛三子埃可博（Garret Eckbo）、羅斯（James Rose）、丹凱利（Dan Kily）三人倡導(dǎo)的強(qiáng)調(diào)景觀功能性的“哈佛革命”，和二十世紀(jì)七十年代初，麥克哈格（Mcharg）在設(shè)計(jì)遵從自然（Design with Nature）中提倡生態(tài)學(xué)在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以及二十世紀(jì)八十年代現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的滲透，逐步現(xiàn)成了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)以景觀生態(tài)功能、景觀社會(huì)功能、景觀藝

4、術(shù)審美功能的三元價(jià)值觀?，F(xiàn)代景觀成為多種學(xué)科相互揉和大綜合性學(xué)科。生態(tài)學(xué)、環(huán)境行為學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)、場地設(shè)計(jì)學(xué)、建筑學(xué)等都成為景觀專業(yè)不可缺少的組成部分，無論現(xiàn)代景觀價(jià)值觀從一元、二元、到三元，美學(xué)一直占據(jù)著重要地位，特別是現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代景觀的影響非常明顯。藝術(shù)以其自身的發(fā)展規(guī)律演變到今天，它幾乎深入到了人類心靈和思維的各個(gè)方面。并通過藝術(shù)家的實(shí)踐，產(chǎn)生了大量的藝術(shù)觀念，藝術(shù)思想和藝術(shù)語言?，F(xiàn)代藝術(shù)中的抽象派藝術(shù)、極簡主義藝術(shù)、大地藝術(shù)、波普藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)等，因其藝術(shù)觀念和藝術(shù)語言本身就具有設(shè)計(jì)的意味，因此景觀設(shè)計(jì)師比較容易從中吸收營養(yǎng)，借鑒其創(chuàng)造方法和藝

5、術(shù)語言。比如極簡主義藝術(shù)對美國景觀設(shè)計(jì)大師彼得·沃克的影響，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)對景觀設(shè)計(jì)大師布雷·馬克斯的影響；波普藝術(shù)對景觀設(shè)計(jì)大師瑪薩·施互茨的影響，抽象派藝術(shù)對美國景觀設(shè)計(jì)大師丹·凱利和哈普林的影響；大地藝術(shù)對景觀設(shè)計(jì)大師哈格里夫斯和荷蘭景觀設(shè)計(jì)大師高伊策的影響；現(xiàn)代雕塑藝術(shù)對日本著名景觀設(shè)計(jì)師野口勇的影響等等。分形藝術(shù)是最近幾年才興起的一門新的藝術(shù)門類，目前還主要是借助于電腦的便捷用于服裝、包裝、工業(yè)產(chǎn)品圖案等平面設(shè)計(jì)上。分形藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)上的應(yīng)用目前在國內(nèi)還比較陌生，但在國外最近幾年已提出將分形藝術(shù)用于景觀設(shè)計(jì)上的概念。二、分形藝術(shù)思想及分形景觀幾

6、何學(xué)的分形理論，是現(xiàn)代數(shù)學(xué)的一個(gè)新分支，"分形"一詞譯于英文Fractal，系分形幾何的創(chuàng)始人曼德爾布羅特（B.B.Mandelbrot）于1975年由拉丁語Frangere一詞創(chuàng)造而成，詞本身具有"破碎"、"不規(guī)則"等含義。Mandelbrot研究中最精彩的部分是1980年他發(fā)現(xiàn)的并以他的名字命名的集合，他發(fā)現(xiàn)整個(gè)宇宙以一種出人意料的方式構(gòu)成自相似的結(jié)構(gòu)。Mandelbrot 集合圖形的邊界處，具有無限復(fù)雜和精細(xì)的結(jié)構(gòu)。Mandelbrot 集合圖形的邊界處，具有無限復(fù)雜和精細(xì)的結(jié)構(gòu)。如果計(jì)算機(jī)的精度是不受限制的話，您可以無限地放大

7、她的邊界。當(dāng)你放大某個(gè)區(qū)域，它的結(jié)構(gòu)就在變化，展現(xiàn)出新的結(jié)構(gòu)元素。這正如前面提到的"蜿蜒曲折的一段海岸線"，無論您怎樣放大它的局部，它總是曲折而不光滑，即連續(xù)不可微。微積分中抽象出來的光滑曲線在我們的生活中是不存在的。所以說，Mandelbrot集合是向傳統(tǒng)幾何學(xué)的挑戰(zhàn)。用數(shù)學(xué)方法對放大區(qū)域進(jìn)行著色處理，這些區(qū)域就變成一幅幅精美的藝術(shù)圖案，這些藝術(shù)圖案人們稱之為"分形藝術(shù)"（圖1-2）。分形藝術(shù)的特點(diǎn)簡單地說就是整體上看可以是無限復(fù)雜的，但整體與局部之間具有無限的自相似性，就像起伏蜿蜒的山川形態(tài)非常復(fù)雜，但與山上的一塊巖石卻具有相似的形態(tài)；一棵參天大樹與

8、樹上的一片樹葉具有相似的形態(tài)。分形藝術(shù)這種具有嚴(yán)密邏輯的特點(diǎn)最近被應(yīng)用到各種藝術(shù)設(shè)計(jì)中去，藝術(shù)總是相通的，景觀設(shè)計(jì)也從藝術(shù)這個(gè)大家庭中吸收了有意義的營養(yǎng)，并且進(jìn)行了積極的實(shí)踐。比如菲格若斯（Bet Figueras）設(shè)計(jì)的巴塞羅那植物園（Jardín Botánicode Barcelona）（圖3）和馬克垂伯（Marc Treib）設(shè)計(jì)的諾巴瑞斯中心公園(Nou Barris Central Park)（圖4），建成后的巴塞羅那植物園景韻獨(dú)特，用嶄新而現(xiàn)代的語言訴說著傳統(tǒng)的地中海美麗景色的動(dòng)人故事，是人們種種記憶景象的重新詮釋。植物園的景象使人們首先聯(lián)

9、想到穿插著小徑和道路的地中海地區(qū)山坡上耕作的農(nóng)田景觀。植物園的空間組織及形式表達(dá)大部分是為了體現(xiàn)植物的分布，從而構(gòu)成了一個(gè)基本的幾何式結(jié)構(gòu)。 菲格若斯稱其為“充滿植物和分形氣息的植物園”?，F(xiàn)在，這個(gè)植物園已經(jīng)成為當(dāng)代歐洲風(fēng)景園林的一流設(shè)計(jì)作品之一。三、 分形藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探索以蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀設(shè)計(jì)方案為例項(xiàng)目現(xiàn)狀：蘇州工業(yè)園區(qū)國際科技園座落于蘇州工業(yè)園區(qū)中新合作區(qū)西角，是園區(qū)實(shí)現(xiàn)科技創(chuàng)新，知識(shí)創(chuàng)新，國際企業(yè)孵化的主要載體。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園科技園將建設(shè)成為國內(nèi)一流，國際領(lǐng)先的高科技創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集基地。創(chuàng)意園位于蘇州工業(yè)園區(qū)獨(dú)墅湖高教區(qū)南側(cè)，工程規(guī)劃總用地面積為39.66公頃，建筑總面積為6

10、9.4萬M2，景觀設(shè)計(jì)面積約18.2公頃。B區(qū)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園東西長570695M，南北寬360370M，占地面積25.1公頃，建筑控高10層。各建筑物通過地下車庫，空中廊橋相連，使建筑物形成一個(gè)龐大的建筑組團(tuán)。機(jī)動(dòng)車沿周邊環(huán)路進(jìn)入地下車庫，實(shí)現(xiàn)較為徹底的人車分流交通系統(tǒng)，使區(qū)內(nèi)核心景觀帶形成富有人氣活力的辦公休閑和接待游覽觀光的場所，整個(gè)景觀場所品質(zhì)較高。目前項(xiàng)目用地項(xiàng)目為自然村落，正在根據(jù)規(guī)劃要求組織拆遷，場地西南向有自然河道，東、北向?yàn)槌鞘懈傻溃瑘龅貙?huì)進(jìn)行三通一平。沒有需有保留和保護(hù)的生物群落、自然景觀和人文景觀，基本上是在一塊荒地上進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)。項(xiàng)目定位：創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的功能是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的研發(fā)、

11、展示和生產(chǎn)基地。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括：廣告、建筑、室內(nèi)、景觀、藝術(shù)產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)；時(shí)裝，影像，出版，休閑軟件的設(shè)計(jì)和開發(fā)；音樂，影視，動(dòng)渡，游戲軟件的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)基地等。此項(xiàng)目的建筑設(shè)計(jì)具有時(shí)尚、前衛(wèi)、藝術(shù)性、科技性的當(dāng)代前衛(wèi)建筑的風(fēng)格特征。建筑語言簡煉而富有個(gè)性，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)張力。使建筑和景觀融為一體，建筑環(huán)境本身就是一種創(chuàng)意產(chǎn)品，傳達(dá)一種創(chuàng)意園的創(chuàng)新精神，體現(xiàn)創(chuàng)意園追求完美，創(chuàng)意無限的價(jià)值觀。并以此形成創(chuàng)意環(huán)境促進(jìn)辦公人員的創(chuàng)作思路。創(chuàng)意園景觀設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的功能需求特點(diǎn)，結(jié)合規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，采用現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合手法，創(chuàng)造出一個(gè)集研發(fā)辦公，觀賞，休閑為一體的寧靜安詳，舒

12、適典雅，簡潔大氣，優(yōu)美環(huán)境的場所。景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)具有創(chuàng)新性，體現(xiàn)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的行業(yè)特點(diǎn)，并將成為園區(qū)獨(dú)具特點(diǎn)和個(gè)性的標(biāo)志性景觀環(huán)境。設(shè)計(jì)方法論：眾所周知，方法論直接導(dǎo)致設(shè)計(jì)結(jié)果。現(xiàn)代理想的景觀設(shè)計(jì)是景觀的藝術(shù)性、功能性、生態(tài)性的完美融合的產(chǎn)物。在這多元的時(shí)代，現(xiàn)代藝術(shù)中的繪畫、雕塑、電影、音樂、服裝、甚至是文學(xué)、戲曲、舞蹈都有可能影響景觀設(shè)計(jì)。在綜合分析創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括建筑、室內(nèi)、景觀、服裝、工業(yè)產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)、影視動(dòng)畫、工藝美術(shù)、廣告設(shè)計(jì)等之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有一個(gè)共同點(diǎn)就是具有創(chuàng)新思維，并與現(xiàn)代藝術(shù)密切相關(guān)。所以，本方案采用“藝術(shù)概念，景觀過程”的設(shè)計(jì)方法，即首先把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)作一項(xiàng)藝術(shù)作

13、品來創(chuàng)作，然后在藝術(shù)概念的基礎(chǔ)上結(jié)合景觀的功能需求和技術(shù)要求，使景觀成為一種科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。本方案在具體設(shè)計(jì)時(shí)借鑒了“分形藝術(shù)”和畢加索的“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語言特征，設(shè)計(jì)的形式語言的母題提煉于建筑設(shè)計(jì)語言中的“三角形”和“方形”（圖5）。在平面空間組織上設(shè)計(jì)上具有立體主義藝術(shù)的夸張變形的特點(diǎn)，并把“分形藝術(shù)”和“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語言用現(xiàn)代景觀語言加以實(shí)現(xiàn)，以期創(chuàng)作具有強(qiáng)烈個(gè)性的景觀藝術(shù)空間。景觀概念分形景觀本方案根據(jù)創(chuàng)意園的產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的特點(diǎn)，提煉建筑設(shè)計(jì)語言中“三角形”和“方形”的設(shè)計(jì)元素，用“藝術(shù)概念，景觀過程”的設(shè)計(jì)方法論，借鑒“分形藝術(shù)”和“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)

14、語言特征，創(chuàng)作了具有強(qiáng)烈藝術(shù)特征的景觀藝術(shù)空間，體現(xiàn)了“藝術(shù)空間、創(chuàng)意無限”的主題。本方案的藝術(shù)性通過以下方式體現(xiàn)。藝術(shù)性的景觀平面（圖6）根據(jù)景觀周邊高樓對景觀的俯視需求，本方案平面布局如一副抽象的分形藝術(shù)畫和立體主義繪畫?！叭恰焙汀胺叫巍钡脑O(shè)計(jì)母題不斷地被復(fù)制和組合后成景觀方案中的輔地、地形、廣場、水景、草坡、樹陣、景觀盒、花壇、庭院等，從平面的鋪地到立體的地形改照，都采用了同一種設(shè)計(jì)母題“三角”和“方形”，從而形成一個(gè)整體性的藝術(shù)空間。抽象復(fù)雜如同抽象畫一般的鋪地，不但是審美的需要，而且具有一定科學(xué)性，比如地下車庫出入口的復(fù)雜輔地圖案，據(jù)日本一項(xiàng)研究證明，當(dāng)?shù)孛鎴D案比較復(fù)雜時(shí)，能引起駕

15、駛員的警覺而減速，從而可以減少交通事故的發(fā)生。豐富的景觀空間（圖7-圖9）根據(jù)景觀視線主軸和游覽觀光交通路線的布置，本方案設(shè)計(jì)了豐富的景觀空間。比如在東西向景觀主軸的東、西向出入口區(qū)設(shè)計(jì)了高為2.6M的地臺(tái)和跌水瀑布；中心景觀帶鄰近建筑物處則設(shè)計(jì)了半庭院式休閑空間；宅間空地設(shè)計(jì)了為品茗和交流的半封閉式景觀盒；還有可享受日光浴的坡面草坡；可集中交流的下沉廣場；半地下停車場的地下庭院茶吧；樹陣休閑空間等?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯凡德羅提出“流動(dòng)空間”理論，他認(rèn)為建筑空間不是靜止的，而是流動(dòng)的。根據(jù)格式塔心理學(xué)的啟示，人在景觀游覽路線觀光后，對各個(gè)景點(diǎn)的印象會(huì)進(jìn)行疊加，從而形成一個(gè)整體的印象，也就是整體

16、印象優(yōu)先于局部印象的道理。基于以上理論，本景觀設(shè)計(jì)方案強(qiáng)調(diào)了景觀整體藝術(shù)性的特點(diǎn)，景觀各個(gè)分區(qū)的景觀空間具有各自的特點(diǎn)，但經(jīng)過游覽交通路線的游覽后，卻能獲得整體的藝術(shù)體驗(yàn)，這正是分形藝術(shù)的特點(diǎn)變化到無限復(fù)雜，但整體與局部之間確有明確邏輯上的自相似性，這也正是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，各創(chuàng)意專業(yè)各有特色，獨(dú)具魅力，但也有共同點(diǎn)創(chuàng)新性和藝術(shù)性。C、雕塑化的景觀小品（圖10圖12）本方案的景觀小品設(shè)計(jì)根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)，景觀小品包括景墻、景觀盒、景觀亭、空中廊橋、主題雕塑、垃圾桶、標(biāo)志、室外家俱、燈具、水景、小品等。東西向中心景觀帶空中廊橋占有重要視覺要點(diǎn)，本方案中采用拉索式鋼結(jié)構(gòu)體系，兩道優(yōu)美的弧線既是結(jié)構(gòu)

17、柱，又如兩條彩虹，裝點(diǎn)著空間，拉索的組成扇形如同立體構(gòu)成作品，架空廊橋本身成一種優(yōu)美的藝術(shù)品；下沉廣場的藝術(shù)景觀盒既是可休息的半圍合式空間，通過在格柵上印刷創(chuàng)意作品，使景觀盒成為一種具有使用功能的抽象雕塑；景墻抬升地形的陡坎立面、地下車庫的下沉式樓梯等都可作為創(chuàng)意產(chǎn)品的展示舞臺(tái)；三角形的浮在水面的木平臺(tái)，即是渡水載體，又是抽象雕塑；還有如同樹枝一樣的噴水立柱、羅馬柱和斗拱柱并列柱陣，雕塑般的臺(tái)階、草坡、花壇、家俱、垃圾桶等。用雕塑創(chuàng)作的方法設(shè)計(jì)的景觀作品，使景觀本身就成為一種現(xiàn)代雕塑。四、結(jié)語：分形景觀的藝術(shù)特點(diǎn)法布爾(J.H.Fabre,1823-1915)說：“在一個(gè)理想的世界中，隨著時(shí)間

18、的流逝，藝術(shù)會(huì)變得越來越有科學(xué)性，而科學(xué)也將變得越來越有藝術(shù)性”。 中國古典園林其實(shí)也有分形藝術(shù)的意味。中國古典園林藝術(shù)堪稱世界一絕，絕在什么地方呢？絕在規(guī)則中富于變化，園中有園，窗園相含，一亭、一宇、一草、一石，錯(cuò)落有致。比如蘇州“拙政園”和“ 留園”均有分形韻味。中國園林細(xì)微處變化萬千，件件似無意安放，但件件突出一個(gè)整體，整個(gè)園林似乎是由某種不變的規(guī)則演繹出來的。分形藝術(shù)中大量的體現(xiàn)了美學(xué)思想中的形式美法則，如重復(fù)、節(jié)奏、對稱和平衡等，同時(shí)，分形圖形更好的詮釋了這些形式美法則，也正是出于這個(gè)原因，才使分形圖形藝術(shù)在藝術(shù)這個(gè)大家庭里獨(dú)樹一幟。具體地講，分形圖形中主要體現(xiàn)出了分形藝術(shù)中的以下形式美法則。重復(fù)：重復(fù)是藝術(shù)中最簡單的變化方式。它大都用在裝飾藝術(shù)里，“在一件藝術(shù)品中，同樣的一個(gè)式樣是不能出現(xiàn)兩次的，裝飾藝術(shù)則不受這種限制，在一個(gè)任意大小的表面上，可以讓一些具有相同特征的裝飾式樣重復(fù)出現(xiàn)”?，F(xiàn)在看來，由于分形藝術(shù)中所需的自相似性，重復(fù)在分形藝術(shù)中也是大量運(yùn)用。換而言之，由于它們源于同一母體，都屬于同一血緣，因而表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自相似性，滿足了分形藝術(shù)的重要條件，同時(shí)達(dá)到了整體上的統(tǒng)一與和諧。節(jié)奏：節(jié)奏源于音律，在音樂中，七個(gè)音符按照強(qiáng)弱、長短等規(guī)律交替出現(xiàn)，就形成了特定的節(jié)奏。當(dāng)然，在這種節(jié)奏形成的過程中，速度對其效果有著決定性的影響，因?yàn)樽兓?/p>