古代詩歌發(fā)展概述(實用版).

1、先將竹竿截斷，然后用弦將截斷的竹竿先將竹竿截斷，然后用弦將截斷的竹竿連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂地追逐著，滿載而歸。地追逐著，滿載而歸。一、上古一、上古口頭歌謠口頭歌謠“斷竹斷竹,續(xù)竹續(xù)竹,飛土飛土,逐宍逐宍 ”現(xiàn)實主義源頭：現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋西周至春秋詩經(jīng)詩經(jīng)浪漫主義源頭：浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期戰(zhàn)國后期楚辭楚辭（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦詩歌發(fā)展的兩大源頭詩歌發(fā)展的兩大源頭我國最早的詩歌總集我國最早的詩歌總集:詩經(jīng)詩經(jīng)體制：體制：“風(fēng)、雅、頌風(fēng)、雅、頌”三部

2、分三部分“國風(fēng)國風(fēng)”現(xiàn)實主義的精華現(xiàn)實主義的精華賦賦（鋪陳敘述）（鋪陳敘述）比比（比喻）（比喻）興興（起興）（起興）表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：句式四言為主，語言雙聲疊韻句式四言為主，語言雙聲疊韻賦賦鋪陳敘述鋪陳敘述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。將子無怒，秋以為期。”（衛(wèi)風(fēng)衛(wèi)風(fēng). .氓氓） 比比比喻比喻興興起興起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！于嗟女兮，無與士耽！桑之落矣，其黃而桑

3、之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。隕。自我徂爾，三歲食貧?！?詩經(jīng)詩經(jīng)的精華在于的精華在于十五國風(fēng)十五國風(fēng)，是帶有地方，是帶有地方色彩的民歌，主題為色彩的民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭歌唱愛情，贊美勞動，揭露現(xiàn)實。露現(xiàn)實。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。參差荇菜，

4、左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關(guān)關(guān) 雎雎中國中國浪漫主義浪漫主義的先河的先河 在楚地歌謠的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的有濃厚地方色在楚地歌謠的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的有濃厚地方色彩的新詩體彩的新詩體楚辭楚辭。楚辭體的特點：楚辭體的特點：1.1.帶有想象豐富、文辭華美、風(fēng)格絢麗的浪漫主義色彩；帶有想象豐富、文辭華美、風(fēng)格絢麗的浪漫主義色彩； 2.“2.“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”具有濃郁的具有濃郁的地方色彩；地方色彩；4.4.常用語氣助詞常用語氣助詞“兮兮”（句末：加強整體語氣，句中：（句末：加強整體語氣，句中：表停頓）。表停頓）。3.3.楚辭的語句參差，富有變化，篇幅一般比較長

5、；楚辭的語句參差，富有變化，篇幅一般比較長； 奠基人、最早影響最深遠的愛國詩人奠基人、最早影響最深遠的愛國詩人屈原屈原 屈原的騷體詩，屈原的騷體詩，是浪漫主義的典范作品是浪漫主義的典范作品。對理想的。對理想的熱烈而執(zhí)著的追求、愛憎情感火山爆發(fā)式的自我傾訴、熱烈而執(zhí)著的追求、愛憎情感火山爆發(fā)式的自我傾訴、獻身祖國的赤膽忠心，都在奔放的辭句、宏大的結(jié)構(gòu)中獻身祖國的赤膽忠心，都在奔放的辭句、宏大的結(jié)構(gòu)中被容納。被容納。 詩人詩人大膽地馳騁想象，糅合了神話傳說、歷史故事、大膽地馳騁想象，糅合了神話傳說、歷史故事、自然現(xiàn)象與自身遭遇，創(chuàng)造了一個個前無古人的神奇瑰自然現(xiàn)象與自身遭遇，創(chuàng)造了一個個前無古人的

6、神奇瑰麗的幻想世界。麗的幻想世界。屈原的作品具有卓越的獨特個性。這種屈原的作品具有卓越的獨特個性。這種浪漫主義特色的形成，同楚國文化傳統(tǒng)密不可分。浪漫主義特色的形成，同楚國文化傳統(tǒng)密不可分。 楚國巫風(fēng)盛行，朝廷和民間祭祀都使巫覡楚國巫風(fēng)盛行，朝廷和民間祭祀都使巫覡“作歌樂作歌樂鼓舞以娛諸神鼓舞以娛諸神”。這種帶有原始宗教氣氛的樂歌，自然。這種帶有原始宗教氣氛的樂歌，自然是產(chǎn)生浪漫主義杰作的溫床。是產(chǎn)生浪漫主義杰作的溫床。代表作：代表作：離騷離騷 九歌九歌是屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加是屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成。傳說是屈原放逐江南時所作，當(dāng)時屈工而成。傳說是屈原放逐江南時所作，當(dāng)時屈原原“

7、懷憂若苦，愁思沸郁懷憂若苦，愁思沸郁”，故通過制作祭神，故通過制作祭神樂歌，以寄托自己的這種思想感情。但現(xiàn)代研樂歌，以寄托自己的這種思想感情。但現(xiàn)代研究者多認為作于放逐之前，僅供祭祀之用。究者多認為作于放逐之前，僅供祭祀之用。共十一篇：共十一篇：東皇太一東皇太一、云中君云中君、湘君湘君、湘夫人湘夫人、大司命大司命、少司命少司命、東君東君、河伯河伯、山鬼山鬼、國殤國殤、禮魂禮魂。 天問天問是古今罕見的奇特詩篇，是古今罕見的奇特詩篇，它以問語一連向蒼天提出了它以問語一連向蒼天提出了172個問題，個問題，涉及了天文、地理、文學(xué)、哲學(xué)等許多涉及了天文、地理、文學(xué)、哲學(xué)等許多領(lǐng)域，表現(xiàn)了詩人對傳統(tǒng)觀念的

8、大膽懷領(lǐng)域，表現(xiàn)了詩人對傳統(tǒng)觀念的大膽懷疑和追求真理的科學(xué)精神。疑和追求真理的科學(xué)精神。天問 從從詩經(jīng)詩經(jīng)的現(xiàn)實主義到屈原的浪漫主義，是中國的現(xiàn)實主義到屈原的浪漫主義，是中國詩歌發(fā)展的一個里程碑。屈原的騷體詩，依詩取興，詩歌發(fā)展的一個里程碑。屈原的騷體詩，依詩取興，引類譬喻，繼承發(fā)展了引類譬喻，繼承發(fā)展了詩經(jīng)詩經(jīng)的比興傳統(tǒng)。的比興傳統(tǒng)。 詩經(jīng)詩經(jīng)的比興較為單純，而的比興較為單純，而楚辭楚辭的比興具有的比興具有象征的特質(zhì)，往往成為一個形象的系統(tǒng)。象征的特質(zhì)，往往成為一個形象的系統(tǒng)。離騷離騷中中香草美人香草美人的比興就是范例。楚地本是澤鄉(xiāng)山國，其間的比興就是范例。楚地本是澤鄉(xiāng)山國，其間頗有疊波曠宇

9、、崇山秀嶺，這些江山的光怪之氣足以頗有疊波曠宇、崇山秀嶺，這些江山的光怪之氣足以搖蕩心靈、催發(fā)麗辭偉句。搖蕩心靈、催發(fā)麗辭偉句。 騷體詩沖破騷體詩沖破詩經(jīng)詩經(jīng)四言詩的固定格式，句式加長四言詩的固定格式，句式加長而靈活，篇章放大而嚴密，詞采絢麗而貼切，而靈活，篇章放大而嚴密，詞采絢麗而貼切，是是詩詩經(jīng)經(jīng)之后的一次詩體大解放。之后的一次詩體大解放。 先秦時代，先秦時代，詩經(jīng)詩經(jīng)與與楚辭楚辭雙峰并峙，雙峰并峙，是中國詩史上是中國詩史上現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義與與浪漫主義浪漫主義的兩座巍然的兩座巍然屹立的坐標(biāo)。屹立的坐標(biāo)。 有人說，中國歷代詩有人說，中國歷代詩“莫不同祖風(fēng)騷莫不同祖風(fēng)騷”，足，足見其對后代詩歌

10、的影響。見其對后代詩歌的影響。 樂府原指樂府原指音樂機關(guān)音樂機關(guān)，漢武帝劉徹時擴充，漢武帝劉徹時擴充為大規(guī)模的專署。為大規(guī)模的專署。 其主要任務(wù)是采集民間歌辭予以配樂，其主要任務(wù)是采集民間歌辭予以配樂，以及將文人歌功頌德之詩制譜以供統(tǒng)治者以及將文人歌功頌德之詩制譜以供統(tǒng)治者祭祀和朝會宴飲之用祭祀和朝會宴飲之用。 “漢樂府漢樂府”即是漢代的樂府詩，又稱即是漢代的樂府詩，又稱“樂府詩樂府詩”或或“樂府歌辭樂府歌辭”。三、三、漢代漢代漢樂府漢樂府 漢樂府民歌漢樂府民歌直接繼承了直接繼承了詩經(jīng)詩經(jīng)中民歌的現(xiàn)實主中民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)義傳統(tǒng)，較全面而深刻地反映了當(dāng)時社會生活和人民，較全面而深刻地反映了當(dāng)時

11、社會生活和人民的思想感情。的思想感情。 但它又與但它又與詩經(jīng)詩經(jīng)發(fā)歌以抒情為主不同，漢樂府發(fā)歌以抒情為主不同，漢樂府發(fā)歌發(fā)歌以敘事為其特色以敘事為其特色。這些歌辭描畫了慘重的階級壓。這些歌辭描畫了慘重的階級壓迫與剝削，揭露了上層社會的奢淫腐朽，反映了長期迫與剝削，揭露了上層社會的奢淫腐朽，反映了長期對外戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難，表達了人民對封建婚姻對外戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難，表達了人民對封建婚姻的抗議，對自由愛情的熱烈向往，為后代提供了一幅的抗議，對自由愛情的熱烈向往，為后代提供了一幅幅生動具體的漢代社會現(xiàn)實生活圖景。幅生動具體的漢代社會現(xiàn)實生活圖景。 漢樂府民歌善于通過戲劇情節(jié)的鋪敘，通過人物漢樂

12、府民歌善于通過戲劇情節(jié)的鋪敘，通過人物語言、行動的刻畫塑造出特定環(huán)境中富有個性典型形語言、行動的刻畫塑造出特定環(huán)境中富有個性典型形象。象。三、三、漢代漢代漢樂府漢樂府 三、三、漢代漢代漢樂府詩樂府：樂府：采集民歌加以整理，配樂演唱的機構(gòu)。采集民歌加以整理，配樂演唱的機構(gòu)。內(nèi)容：內(nèi)容：繼承繼承詩經(jīng)詩經(jīng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。 語言：語言：樸素自然，活潑生動樸素自然，活潑生動句式：句式：五言為主五言為主上邪上邪 陌上桑陌上桑十五從軍征十五從軍征孔雀東南飛孔雀東南飛上邪上邪我欲與君相知，我欲與君相知， 長命無絕衰。長命無絕衰。 山無陵，山無陵，江水為竭，江水為竭，冬雷陣陣，冬雷陣陣，夏雨雪，夏雨雪

13、，天地合，天地合， 乃敢與君絕！乃敢與君絕！ 蒼天啊，我要與你蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠不相知相戀，永遠不變心。除非高山被變心。除非高山被夷為平地，江河全夷為平地，江河全部枯竭，嚴冬里出部枯竭，嚴冬里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，連在一起不復(fù)存在，那個時候，我才與那個時候，我才與他分離訣別。他分離訣別。 日出東南隅，照我秦氏樓。日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。頭上倭墮髻，耳中明月

14、珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著少年見羅敷，脫帽著帩帩頭。頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。陌上桑陌上桑 主要內(nèi)容：寫采桑女秦羅敷拒絕一主要內(nèi)容：寫采桑女秦羅敷拒絕一“使君使君”即太守之類官員調(diào)戲即太守之類官員調(diào)戲的故事，歌頌她的美貌與堅貞的情操的故事，歌頌她的美貌與堅貞的情操。“陌上桑陌上?！?，意即大路邊的意即大路邊的桑林，這是故事發(fā)生的場所。因為女主人公是在路邊采桑，才引起桑林，這是故事發(fā)生的場所。因為女主人公是在路邊采桑，才引起一連串的戲

15、性情節(jié)。一連串的戲性情節(jié)。 十五從軍征，八十始得歸。十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰？道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰？遙望是君家，松柏冢累累。遙望是君家，松柏冢累累。兔從狗竇入，雉從梁上飛。兔從狗竇入，雉從梁上飛。-十五從軍征十五從軍征中庭生旅谷，井上生旅葵。中庭生旅谷，井上生旅葵。烹谷持作飯，采葵持作羹。烹谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時熟，不知貽阿誰。羹飯一時熟，不知貽阿誰。出門東向望，淚落沾我衣。出門東向望，淚落沾我衣。 古詩十九首古詩十九首原題為原題為古詩古詩，最早收，最早收錄于南朝梁代昭明太子蕭統(tǒng)所編錄于南朝梁代昭明太子蕭統(tǒng)所編文選文選之內(nèi)。之內(nèi)。這些詩并非一人一時之作，作者屬于

16、地主階級這些詩并非一人一時之作，作者屬于地主階級中下階層。中下階層。 古詩十九首奠定了五言詩的基礎(chǔ)，可以古詩十九首奠定了五言詩的基礎(chǔ)，可以說說代表了漢文人五言詩的最高成就代代表了漢文人五言詩的最高成就代表了漢代五言抒情詩的最高峰表了漢代五言抒情詩的最高峰。 這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗。個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗。文人五言詩文人五言詩古詩十九首古詩十九首（漢末）（漢末） 古詩十九首古詩十九首在歷代都受到了高度評在歷代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為價，南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕五言之冠冕”，其藝術(shù)成就確是文人

17、五言詩達到成熟階段的其藝術(shù)成就確是文人五言詩達到成熟階段的標(biāo)志。標(biāo)志。 如如行行重行行行行重行行、涉江采芙蓉涉江采芙蓉、迢迢牽牛星迢迢牽牛星、西北有高樓西北有高樓皆為傳世皆為傳世經(jīng)典。經(jīng)典。涉江采芙蓉涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。 采之欲遺誰？所思在遠道。采之欲遺誰？所思在遠道。 還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。 同心而離居，憂傷以終老。同心而離居，憂傷以終老。西北有高樓，上與浮云齊。西北有高樓，上與浮云齊。 交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！上有弦歌聲，音響一何悲！ 誰能為此曲？無乃杞梁妻。誰能為此曲？無乃杞

18、梁妻。清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。 一彈再三嘆，慷慨有余哀。一彈再三嘆，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但傷知音稀。不惜歌者苦，但傷知音稀。 愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。-西北有高樓西北有高樓迢迢牽牛星迢迢牽牛星迢迢牽牛星，皎皎河漢女。迢迢牽牛星，皎皎河漢女。 纖纖擢素手，札札弄機杼。纖纖擢素手，札札弄機杼。 終日不成章，泣涕零如雨。終日不成章，泣涕零如雨。 河漢清且淺，相去復(fù)幾許？河漢清且淺，相去復(fù)幾許？ 盈盈一水間，脈脈不得語。盈盈一水間，脈脈不得語。 魏晉南北朝時期魏晉南北朝時期：時期時期作家作家風(fēng)格風(fēng)格建安建安正始正始西晉西晉東晉東晉劉宋劉宋三曹三曹.建

19、安七子建安七子建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮籍、嵇康阮籍、嵇康五言詠懷組詩五言詠懷組詩左思左思詠史詠懷融為一體詠史詠懷融為一體陶淵明陶淵明田園詩田園詩.隱逸詩人或田園詩人隱逸詩人或田園詩人詠懷詩詠懷詩.出仕與歸隱的矛盾出仕與歸隱的矛盾（田園詩派）（田園詩派）謝靈運謝靈運（山水詩派）（山水詩派）大力描寫山水第一人大力描寫山水第一人四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝1.建建安文學(xué)安文學(xué)( (漢末）：漢末）：建安七子：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、孔融、陳琳、王粲、徐干、文學(xué)特征：文學(xué)特征：建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮阮瑀瑀、應(yīng)、應(yīng)玚玚、劉楨、劉楨三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕

20、、曹植（人稱、曹植（人稱“建安之建安之杰杰”。他的詩歌。他的詩歌“骨氣奇高，詞采華茂骨氣奇高，詞采華茂”） 繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮第一次掀起了文人詩歌的高潮。他。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛慷慨悲涼的陽剛氣派，氣派，形成形成“建安風(fēng)骨建安風(fēng)骨”的獨特風(fēng)格。的獨特風(fēng)格。建安風(fēng)骨建安風(fēng)骨 “風(fēng)風(fēng)”偏重指精神氣質(zhì)，偏重指精神氣質(zhì)，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風(fēng)骨。骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風(fēng)骨。建安風(fēng)骨所指的文學(xué)風(fēng)貌

21、主要是建安風(fēng)骨所指的文學(xué)風(fēng)貌主要是內(nèi)容充實、感內(nèi)容充實、感情豐富情豐富的特點。的特點。 建安時代的作家，擺脫了儒學(xué)的束縛，注意建安時代的作家，擺脫了儒學(xué)的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風(fēng)骨主要指的情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風(fēng)骨主要指的是建安詩文所具有的是建安詩文所具有的明朗剛健明朗剛健的風(fēng)格。的風(fēng)格。東臨碣石，以觀滄海。東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中；日月之行，若

22、出其中； 星漢燦爛，若出其里。星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉！歌以詠志。幸甚至哉！歌以詠志。觀觀 滄滄 海海仰手接飛猱，仰手接飛猱，俯身散馬蹄。俯身散馬蹄。捐軀赴國難，捐軀赴國難，視死忽如歸視死忽如歸。白馬篇白馬篇（節(jié)選）（節(jié)選）3.兩晉文學(xué)：兩晉文學(xué)：2.正始文學(xué)：正始文學(xué)：代表作家：代表作家：阮籍、嵇康阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻切，他們繼承了建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進一步推切，他們繼承了建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進一步推動了五言古詩的發(fā)展。）動了五言古詩的發(fā)展。）西晉：西晉： 左思左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)的精神。（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)的精神。其其詠史詠史詩開

23、啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）詩開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）東晉：東晉： 陶陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）謝謝（謝靈運（謝靈運 ：開創(chuàng)了山水詩派）：開創(chuàng)了山水詩派）四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝結(jié)廬在人境，而無車馬喧。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。飲酒飲酒其五其五 陶淵明陶淵明歸園田居歸園田居等作品，語言樸素自然等作品，語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎充滿了對田

24、園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。南北朝時期：南北朝時期：民民歌歌時期時期作品作品內(nèi)容內(nèi)容風(fēng)格風(fēng)格南朝南朝北朝北朝文文人人詩詩后后期期前期前期后期后期西洲曲西洲曲 男女愛情男女愛情 哀怨纏綿、艷麗柔婉哀怨纏綿、艷麗柔婉木蘭辭木蘭辭 題材廣泛題材廣泛感情直率感情直率.語言樸實語言樸實.風(fēng)格剛健風(fēng)格剛健鮑照鮑照謝謝朓朓建功立業(yè)的抱負和對門閥制度的不滿建功立業(yè)的抱負和對門閥制度的不滿“永明體永明體”，對唐人五言絕句極有影響，對唐人五言絕句極有影響宮體詩宮體詩庾信庾信風(fēng)格浮艷風(fēng)格浮艷冶艷，宮體詩，冶艷，宮體詩，“徐庾體徐庾體”剛健，

25、剛健，南北朝詩歌藝術(shù)集大成者南北朝詩歌藝術(shù)集大成者“余霞散成綺，澄江靜如練余霞散成綺，澄江靜如練”-登池上樓登池上樓-晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑“池塘生春草，園柳變鳴禽池塘生春草，園柳變鳴禽”4.南北朝時期南北朝時期南朝民歌：南朝民歌：（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的發(fā)展）的發(fā)展）文學(xué)特征：文學(xué)特征：題材狹窄（愛情）、風(fēng)格艷麗，喜用雙關(guān)題材狹窄（愛情）、風(fēng)格艷麗，喜用雙關(guān)代表作：代表作：西洲曲西洲曲四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)

26、吹烏臼樹。樹下即門前，日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。西洲曲西洲曲-南朝民歌南朝民歌憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意

27、，吹夢到西洲南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。西洲曲西洲曲-南朝民歌南朝民歌4.南北朝時期南北朝時期北朝民歌：北朝民歌：（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的發(fā)展）的發(fā)展）文學(xué)特征：文學(xué)特征：題材廣泛、風(fēng)格剛健、語言直率題材廣泛、風(fēng)格剛健、語言直率代表作：代表作：木蘭辭木蘭辭（代表了北朝民歌的最高（代表了北朝民歌的最高成就）成就）四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝代表詩人：代表詩人：4.南北朝時期南北朝時期四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝文人詩創(chuàng)作：文人詩創(chuàng)作：鮑照、謝鮑照、謝朓朓、庚信、庚信初唐：初唐：代表作家代表作家作品內(nèi)容作品內(nèi)容文學(xué)貢獻文學(xué)貢獻初唐四杰初唐四杰陳子昂陳子昂男女愛情、男女愛情、江山之美、江山

28、之美、邊塞之情邊塞之情關(guān)心社會關(guān)心社會生活和政生活和政治問題治問題風(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍嘛L(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃姼杞⑵鸶呔凼钩跆圃姼杞⑵鸶呔蹨?、剛健有力的新詩風(fēng)渾、剛健有力的新詩風(fēng)五、隋唐五代五、隋唐五代 初唐四杰：初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王王( (是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人, ,他們才氣橫溢，不滿他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材抱，拓寬了詩歌題材) )陳子昂陳子昂 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。陳子昂建立高峻雄渾、剛健有

29、力的新詩風(fēng)。 唐代是唐代是詩歌高度成熟的黃金時代詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具風(fēng)格的著名詩人大約有五、六十人。風(fēng)格的著名詩人大約有五、六十人。五、隋唐五代五、隋唐五代初唐初唐四杰：四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王陳子昂陳子昂 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。張若虛張若虛的的春江花月夜春江花月夜“孤篇橫絕孤篇橫絕”。春江潮水連海平，春江潮水連海平，海上明月共潮生。海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。何處春江無

30、月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。汀上白沙看不見。春江花月夜春江花月夜盛唐：盛唐：作家作家稱號稱號文學(xué)成就文學(xué)成就李白李白杜甫杜甫詩仙詩仙詩圣詩圣唐代五、七言絕句之最唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史上律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠的詩人成就最高、影響最深遠的詩人流派流派作家作家詩歌內(nèi)容詩歌內(nèi)容詩歌形式詩歌形式山水山水田園田園邊塞邊塞王王.孟孟常常.儲儲隱逸情懷、自然隱逸情懷、自然幽靜和生氣美幽靜和生氣美多采用五古和五多采用五古和五律的形式律的形式高高.岑岑李李.王王邊塞戰(zhàn)爭題材，

31、邊塞戰(zhàn)爭題材，邊塞風(fēng)情、軍中邊塞風(fēng)情、軍中苦樂、建功立業(yè)苦樂、建功立業(yè)多采用七言歌行多采用七言歌行和七言絕句和七言絕句詩仙（詩仙（李白李白）、詩圣（）、詩圣（杜甫杜甫）盛唐盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。)五、隋唐五代五、隋唐五代中國詩壇盛極一時的中國詩壇盛極一時的“雙子星雙子星” 樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。派，各呈異彩。 李白李白兼采兼采“屈、莊屈、莊”之精華，融會之精華，融會“儒、仙儒、仙俠俠”之精神，進而形成了獨樹一

32、幟的浪漫主義詩之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風(fēng)。風(fēng)。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。得以體現(xiàn)。 杜甫杜甫憑借憑借憂國憂民的赤子之心憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現(xiàn)象過程中的種種社會現(xiàn)象?！案F年憂黎元窮年憂黎元”是其主是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫沉郁頓挫的風(fēng)格。的風(fēng)格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；是感情的悲慨壯大

33、深厚；頓挫，頓挫，是是感感情表達的波浪起伏、反復(fù)低回。情表達的波浪起伏、反復(fù)低回。車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道旁過者問行人，行人但云點行頻。道旁過者問行人，行人但云點行頻。兵車行五、隋唐五代五、隋唐五代山水田園詩派：山水田園詩派：王王（王維）、（王維）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）邊塞詩派：邊塞詩派：高適、岑參、高適、岑參、李頎、王昌齡李頎、王昌齡詩仙（詩仙（李白李白）、詩圣（）、詩圣（杜甫杜甫）中國詩壇盛極一時的中國詩壇盛極一時的“

34、雙子星雙子星”空山新雨后，空山新雨后，天氣晚來秋。天氣晚來秋。明月松間照，明月松間照，清泉石上流。清泉石上流。山山 居居 秋秋 暝暝 王王 維維 竹喧歸浣女，竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。蓮動下漁舟。隨意春芳歇，隨意春芳歇，王孫自可留。王孫自可留。 孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。唐代少有的布衣終老的一位詩人。 本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。出與田家親密無間的友誼。過故人莊過故人莊 孟浩然孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外

35、斜。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。千里黃云白日曛，千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，莫愁前路無知己，天下誰人不識君。天下誰人不識君。別別 董董 大大高高 適適白雪歌送武判官歸京白雪歌送武判官歸京岑岑 參參北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云

36、慘淡萬里凝。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。作家作家作品特點作品特點中唐：中唐：韓愈、韓愈、孟郊孟郊多為多為“不平之鳴不平之鳴”，喜押險韻窄韻，喜押險韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、元稹、白居易白居易詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口。瑯瑯上口。劉禹錫劉禹錫懷古詩和政

37、治諷刺詩，語言平易，寓懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓意深遠。意深遠。李賀李賀訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎五、隋唐五代五、隋唐五代中唐中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。)韓孟韓孟韓愈、孟郊韓愈、孟郊詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征：奇崛險怪奇崛險怪李賀李賀人稱人稱“詩鬼詩鬼”詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征：詩境詭譎詩境詭譎元白元白元稹、白居易元稹、白居易詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征： 語

38、言平易直白語言平易直白一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。韓韓 愈愈 左遷至藍關(guān)示侄孫湘左遷至藍關(guān)示侄孫湘 抒發(fā)被貶的怨憤和對前途憂傷的感情，曲折地批評統(tǒng)治者的抒發(fā)被貶的怨憤和對前途憂傷的感情，曲折地批評統(tǒng)治者的昏庸，也表達了自己至死不渝的決心。昏庸，也表達了自己至死不渝的決心。 全詩感情深厚抑郁境界宏大開闊。全詩感情深厚抑郁境界宏大開闊。 黑云壓城城欲摧，黑云壓城城欲摧，甲光

39、向日金鱗開。甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。提攜玉龍為君死。 李李 賀賀雁門太守行雁門太守行晚唐：晚唐：作家作家文學(xué)貢獻文學(xué)貢獻李商隱李商隱杜牧杜牧溫庭筠溫庭筠無題無題，典雅華麗，哀怨綿渺，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩七絕最著，詠史詩“綺才艷骨綺才艷骨”小李杜：小李杜：李商隱、杜牧李商隱、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐：晚唐：溫庭筠溫庭筠詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征：哀艷哀艷 晚唐五代時，詞已成為與晚唐五代時，詞已成為與

40、“詩詩”并行的新詩體。并行的新詩體。 溫庭筠、韋莊溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。的詞都有所成就。 而南唐后主而南唐后主李煜李煜的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。李 商 隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青

41、鳥殷勤為探看。無無 題題 唐代的五、七言古詩和樂府歌行進一步成熟，講唐代的五、七言古詩和樂府歌行進一步成熟，講求聲調(diào)韻律的五、七言律詩和絕句最后形成，詩歌形求聲調(diào)韻律的五、七言律詩和絕句最后形成，詩歌形式百花齊放。到盛唐時代，眾多的詩人把詩歌創(chuàng)作推式百花齊放。到盛唐時代，眾多的詩人把詩歌創(chuàng)作推向高峰，壯闊的山河，優(yōu)美的田園，繁華的都市，蒼向高峰，壯闊的山河，優(yōu)美的田園，繁華的都市，蒼涼的邊塞，慘烈的戰(zhàn)爭，都在詩歌中得到充分表現(xiàn)。涼的邊塞，慘烈的戰(zhàn)爭，都在詩歌中得到充分表現(xiàn)。 特別是李白的充滿狂放激情、猛力抨擊現(xiàn)實的浪特別是李白的充滿狂放激情、猛力抨擊現(xiàn)實的浪漫主義詩篇和杜甫關(guān)注國家命運、悲憫民

42、生疾苦的現(xiàn)漫主義詩篇和杜甫關(guān)注國家命運、悲憫民生疾苦的現(xiàn)實主義詩篇，代表了盛唐詩歌的最高成就。實主義詩篇，代表了盛唐詩歌的最高成就。唐代詩歌唐代詩歌是中國文化中的一宗瑰寶是中國文化中的一宗瑰寶。 清代康熙年間編輯的清代康熙年間編輯的全唐詩全唐詩收入收入22002200多位作多位作者的者的4890048900多首詩（佚失的不知其數(shù)）。在不到多首詩（佚失的不知其數(shù)）。在不到300300年年的時間，留下如此豐富的文化遺產(chǎn)，在世界文學(xué)史上的時間，留下如此豐富的文化遺產(chǎn)，在世界文學(xué)史上也是絕無僅有的。其中相當(dāng)多的優(yōu)秀詩篇，以多姿多也是絕無僅有的。其中相當(dāng)多的優(yōu)秀詩篇，以多姿多彩的藝術(shù)魅力征服了歷代讀者，

43、代代相傳，歷久不衰。彩的藝術(shù)魅力征服了歷代讀者，代代相傳，歷久不衰。 特點：特點： 北宋作家北宋作家 南宋作家南宋作家宋詩：宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣蘇蘇 軾軾黃庭堅（黃庭堅（“江西詩派江西詩派”）楊萬里（楊萬里（“誠齋體誠齋體”）陸陸 游（南宋詩壇盟主）游（南宋詩壇盟主）宋詞：宋詞： 詞，原名詞，原名 。 按篇幅長短分按篇幅長短分 、 、 ?！扒釉~曲子詞”小令小令中調(diào)中調(diào)長調(diào)長調(diào)時間時間/作家作家詞的發(fā)展過程詞的發(fā)展過程/代表代表盛唐盛唐民歌民歌中唐中唐民間詞民間詞晚唐、五代晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐南唐馮延巳

44、、李煜馮延巳、李煜北宋前期北宋前期晏殊、歐陽修晏殊、歐陽修柳永、蘇軾柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛柳永慢詞、蘇軾題材廣泛周邦彥周邦彥解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究謀篇解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究謀篇李清照李清照情景交融情景交融辛棄疾辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國激情以文為詞，善于用典，愛國激情姜夔姜夔詞風(fēng)清空幽冷詞風(fēng)清空幽冷江西詩派：江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義黃庭堅、陳師道、陳與義六、宋代六、宋代宋詩宋詩重理趣：重理趣：楊萬里（楊萬里（“誠齋體誠齋體”）蘇軾蘇軾婉約派：婉約派：柳永、李清照柳永、李清照宋詞：宋詞：豪放派：豪放派：蘇軾、辛棄疾蘇軾、辛棄疾畢竟西湖六月中，畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。風(fēng)光

45、不與四時同。接天蓮葉無窮碧，接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。映日荷花別樣紅。 曉出凈慈寺送林子方曉出凈慈寺送林子方 楊萬里楊萬里 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。雨雨 霖霖 鈴鈴柳柳 永永執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

46、便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？更與何人說？ 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！破破 陣陣 子子 為陳同甫賦壯語以寄為陳同甫賦壯語以寄辛辛 棄棄 疾疾 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

47、漸黃昏、清角吹寒，都在空城。清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。年知為誰生。 姜夔姜夔揚州慢揚州慢這首詞抒發(fā)了詩人這首詞抒發(fā)了詩人黍離黍離之悲，作者即事寫景，觸景生情，之悲，作者即事寫景，觸景生情，情景交融，抒發(fā)了內(nèi)心的郁憤，表達出一片愛國的深情。但情景交融，抒發(fā)了內(nèi)心的郁憤，表達出一片愛國的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想內(nèi)容上，是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的

48、思想內(nèi)容上，盡管有一定的現(xiàn)實意義，但情調(diào)卻過于低沉。與辛棄疾、陸盡管有一定的現(xiàn)實意義，但情調(diào)卻過于低沉。與辛棄疾、陸游等詩人相比，即可看出其差距，不只是風(fēng)格不同而已。游等詩人相比，即可看出其差距，不只是風(fēng)格不同而已。 元代小令：元代小令：時期時期代表作家代表作家作品風(fēng)格作品風(fēng)格前前期期后后期期關(guān)漢卿、馬致遠、關(guān)漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然質(zhì)樸自然接近民歌接近民歌張可久、喬吉、張可久、喬吉、睢景臣睢景臣風(fēng)格趨于典雅工麗，風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容講究格律辭藻，內(nèi)容也開始遠離現(xiàn)實也開始遠離現(xiàn)實元代出現(xiàn)了元代出現(xiàn)了新的詩歌樣式新的詩歌樣式小令小令，也叫，也叫“葉兒葉兒”，是元散曲中的

49、一種，是單支的曲，是元散曲中的一種，是單支的曲子。子。元曲四大家：元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩山坡羊山坡羊 潼關(guān)懷古潼關(guān)懷古 峰巒如聚，波濤如怒，峰巒如聚，波濤如怒， 山河表里潼關(guān)路。山河表里潼關(guān)路。 望西都，意踟躕，望西都，意踟躕， 傷心秦漢經(jīng)行處。傷心秦漢經(jīng)行處。 宮闕萬間都做了土。宮闕萬間都做了土。 興，百姓苦。興，百姓苦。 亡，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩元明清詩歌：元明清詩歌：時代時代作家、作品風(fēng)格作家、作品風(fēng)格元元明明明末明末清初清初清清慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)） 我勸

50、天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨的竹枝詞和樂府詩（楊維楨的竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體鐵崖體”）高啟詩風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大高啟詩風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家江左三大家”吳偉業(yè)詩成吳偉業(yè)詩成“梅村體梅村體”“國朝六家國朝六家”；“格調(diào)說格調(diào)說”、“性靈說性靈說”、“肌理說肌理說”；龔自珍；龔自珍；“詩界革命詩界革命”元明清詞：元明清詞：作家作家文學(xué)貢獻文學(xué)貢獻 元好問元好問薩都剌薩都剌金元時期頗有成就金元時期頗有成就陳維崧陳維崧“陽羨詞派陽羨詞派”（詞仿蘇辛）（詞仿蘇辛）朱彝尊朱彝尊 “浙西派浙西派”宗師（推崇姜夔）宗師（

51、推崇姜夔）納蘭性德納蘭性德 以清新自然的小令著稱以清新自然的小令著稱（崇尚李煜）（崇尚李煜）清初三大家清初三大家張惠言張惠言 “常州詞派常州詞派”，主張詞有比興寄托，主張詞有比興寄托八、清代八、清代( (清代詩詞流派眾多，但大多數(shù)清代詩詞流派眾多，但大多數(shù)作家均未擺脫擬古主義和形式主義的套子，作家均未擺脫擬古主義和形式主義的套子，難有超出前人之處。難有超出前人之處。) )清詩：清詩：龔自珍龔自珍(以其先進的思想，打破了清中葉以以其先進的思想，打破了清中葉以來詩壇的沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。他的詩常著來詩壇的沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。他的詩常著眼于社會、歷史和政治的觀點來揭露現(xiàn)實，使詩成為眼

52、于社會、歷史和政治的觀點來揭露現(xiàn)實，使詩成為現(xiàn)實社會的批判工具。后來的現(xiàn)實社會的批判工具。后來的黃遵憲、康有為、黃遵憲、康有為、梁啟超梁啟超等新詩派更是將詩歌直接用做資產(chǎn)階級改良等新詩派更是將詩歌直接用做資產(chǎn)階級改良運動的宣傳載體。運動的宣傳載體。)清詞：清詞：納蘭性德納蘭性德人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變！等閑變卻故人心，卻道故人心易變！驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿！何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿！木木 蘭蘭 詞詞 納蘭性德納蘭性德山一程，水一程，山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。 綜上所述，中國詩詞歌曲均源于民間，它們綜上所述，中國詩詞歌曲均源于民間，它們雖然各自盡經(jīng)歷了漫長的演變發(fā)展過程，各有其不雖然各自盡經(jīng)歷了漫長的演變發(fā)展過程，各有其不同的表達方式，但其血脈相通，都是借客觀事物抒同的表達方式，但其血脈相通，都是借客觀事物抒發(fā)主觀情感。發(fā)主觀情感。 而中國詩歌的發(fā)展史大致是：而中國詩歌的發(fā)展史大致是： 歌而詩，詩而詞，詞而曲。歌而詩，詩而詞，詞而曲。 衍至清末，梁起超等人倡導(dǎo)的衍至清末，梁起超等人倡導(dǎo)的“詩界革