第5課美術(shù)作品可以什么都不像嗎

1、美術(shù)作品可以什么美術(shù)作品可以什么都不像嗎都不像嗎? ?走進抽象藝術(shù)走進抽象藝術(shù)5抽象抽象主義主義的的定義定義 排斥任何具有象排斥任何具有象征征性、文性、文學(xué)學(xué)性、性、說說明性的表現(xiàn)手法，明性的表現(xiàn)手法，僅將僅將造造型型和色彩加以和色彩加以綜綜合、合、組織組織在在畫畫面上。面上。 即把自然的即把自然的形態(tài)極形態(tài)極度的度的簡簡化、化、變變形形、夸張、夸張、甚至分解。甚至分解。 而抽象而抽象主義主義的的發(fā)發(fā)展展趨勢趨勢，大致可分，大致可分為為： 一、幾一、幾何抽象。何抽象。這這是以塞尚的是以塞尚的理論為出發(fā)點理論為出發(fā)點，經(jīng)經(jīng)立立體體主主義義、構(gòu)構(gòu)成主成主義義、新造、新造型型主主義等義等而而發(fā)發(fā)展出

2、來。其特色是展出來。其特色是畫畫面中面中會會帶有帶有幾幾何何學(xué)學(xué)的的傾傾向向, 而而這個畫這個畫派便可以蒙德里安作派便可以蒙德里安作代表。代表。 二、二、抒情抽象。抒情抽象。這這是以高更的是以高更的藝術(shù)藝術(shù)理念理念為出發(fā)點為出發(fā)點，經(jīng)經(jīng)野野獸獸派、表派、表現(xiàn)現(xiàn)主主義發(fā)義發(fā)展出來，所以是帶有浪漫的展出來，所以是帶有浪漫的傾傾向的。向的。而而這個畫這個畫派便可以以康派便可以以康定定斯基斯基為為代表。代表。一、兩位抽象藝術(shù)家、兩種抽象藝術(shù)一、兩位抽象藝術(shù)家、兩種抽象藝術(shù)康定斯基(俄國)1866-1944蒙徳里安(荷蘭)1872-1944抽象的表現(xiàn)風(fēng)格抽象的表現(xiàn)風(fēng)格 依照表現(xiàn)方式的不同，分為冷抽象依照

3、表現(xiàn)方式的不同，分為冷抽象 與熱抽與熱抽象象 兩種風(fēng)格，試著觀察出它們的表現(xiàn)差異。兩種風(fēng)格，試著觀察出它們的表現(xiàn)差異。 冷抽象冷抽象 以幾何造型為主，富有知性、秩序以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴肅感。也叫做的嚴肅感。也叫做“硬抽象硬抽象”。 熱抽象熱抽象以自由的弧線為主，富有感性、神以自由的弧線為主，富有感性、神秘的浪漫感。也叫做秘的浪漫感。也叫做“軟抽象軟抽象”。左：蒙德里安左：蒙德里安 色彩構(gòu)成色彩構(gòu)成 1921年年中：德洛涅中：德洛涅 律動律動 1934年年右：馬勒維奇右：馬勒維奇 動力的絕對主義動力的絕對主義 1916年年 抽象的表現(xiàn)風(fēng)格抽象的表現(xiàn)風(fēng)格冷抽象 左：帕洛克左：帕洛克

4、噴灑的構(gòu)成噴灑的構(gòu)成 1943年年中：弗朗茲中：弗朗茲馬克馬克 林中之鹿林中之鹿 1913年年右：康定斯基右：康定斯基 即興即興峽谷峽谷 1914年年 抽象的表現(xiàn)風(fēng)格抽象的表現(xiàn)風(fēng)格熱抽象熱抽象蒙德里安（18721944）百老匯爵士樂百老匯爵士樂蒙德里安作1942-1943年布上油畫127厘米x127厘米紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏蒙德里安蒙德里安（18721944）百老匯爵士樂是蒙德里安在紐約時期的重要作品，也是其一生中最后一件完成的作品，它明顯地反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴肅的黑色界線，而是活潑跳動的彩色界線，它們由小小的長短不一的彩色矩形組成，分割和控制著畫面。依然是原色，但不

5、再受到黑線的約束，它們以明亮的黃色為主，并與紅、藍間雜在一起形成繽紛彩線，彩線間又散布著紅、黃、藍色塊，營造出節(jié)奏變換和頻率震動?？瓷先ィ@幅面比以往任何一件作品更為明快和亮麗。它既是充滿節(jié)奏感的爵士樂，又仿佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。這是蒙德里安藝術(shù)生涯的最后一個新發(fā)展。開花的蘋果樹蒙德里安作1912年布上油畫78厘米x106厘米荷蘭海牙市立美術(shù)館藏 在1912年10月阿姆斯特丹的“近代美術(shù)聯(lián)展”中，蒙德里安送展了這幅開花的蘋果樹。依然是樹的主題，但幾乎走到了純抽象的邊緣。形象被進一步簡化至碎面，而幾乎成為圖案的象征。我們可以看到，樹干與枝杈變成了直線和弧線，它們相互交錯，產(chǎn)生

6、某種特別的律動感。色彩則采用了柔美的淡綠、淡黃色系，給人輕快和愉悅之感。畫面上，樹的基本形態(tài)其實已經(jīng)消失在一種黑色線條的網(wǎng)格之中。整個畫面都被網(wǎng)格籠罩著。這種網(wǎng)格的結(jié)構(gòu)，顯示出中間稠密而四周逐漸疏松的構(gòu)成秩序。這種所謂集中式的結(jié)構(gòu)，在蒙德里安以后的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。蒙德里安（18721944）紅、黃、藍的構(gòu)成紅、黃、藍的構(gòu)成蒙德里安作1930年布上油畫45厘米x45厘米蘇黎世私人收藏蒙德里安（18721944） 這幅作于1930年的紅、黃、藍的構(gòu)成是蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代表作之一。我們看見，粗重的黑色線條控制著七個大小不同的矩形，形成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大

7、，且色度極為飽和。左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個有節(jié)奏、有動感的畫面，從而實現(xiàn)了他的幾何抽象原則，“借由繪畫的基本元素：直線和直角（水平與垂直）、三原色（紅黃藍）和三個非色素（白、灰、黑），這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身。”康定斯基即興之31油畫,1931年康定斯基(俄國)這是即興作品第31號海戰(zhàn)康定斯基以色彩表現(xiàn)出兩艘船艦開戰(zhàn)的混亂場面。雖然在畫面中并沒有

8、大炮、士兵等具體形象,但是已使人感受到一種騷亂的氣氛。適度的飛躍紙油彩1941年康定斯基紅-黃-藍布油彩1925康定斯基康定斯基康定斯基尼金斯基 尼金斯基 (油畫,1949年)克蘭(美國)今天今天 油畫1980年奔德施維徳尼(奧地利) 人面魚紋人面魚紋 彩陶盆局部半坡類型新石器時代二、藝術(shù)為什么會走向抽象？馬列維奇（18781935）白底上的白色方塊白底上的白色方塊馬列維奇布上油畫1918年79.4厘米x79.4厘米紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。馬列維奇（18781935） 1918年，馬列維奇最著名的白底上的白色方塊問世。這一標(biāo)志著至上主義終級性的作品，徹底拋棄了色彩的要素。白色成為光的化身。那個白

9、底上的白方塊，微弱到難以分辨的程度。它仿佛彌漫開來，并在白熾光的氛圍里重新浮現(xiàn)。在這里，馬列維奇似將進入一種難以用肉眼看見，難以用心靈體察，難以用感覺品味的境地。所有關(guān)于空間、物體、宇宙規(guī)律的當(dāng)代觀念，在這里都變得毫無意義。畫家所要表現(xiàn)的，是某種最終解放之類的狀態(tài)，即某種近似涅槃的狀態(tài)。這是至上主義精神的最高表達?！胺叫危ㄈ说囊庵?，或許人）脫去它的物質(zhì)性而融匯于無限之中。留下來的一切就是它的外表（或他的外表）的朦朧痕跡。”馬列維奇（18781935）下雪村落下雪村落馬列維奇1912年杰克遜杰克遜波洛克（波洛克（19121956） 杰克遜波洛克（jacksonpollock19121956）是2

10、0世紀(jì)美國抽象繪畫的奠基人之一。他的藝術(shù)，被視為二戰(zhàn)后新美國繪畫的象征。 波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。17歲時他來到紐約，在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟隨托馬斯哈特本頓（thomashartbenton）學(xué)畫。20世紀(jì)30年代，他受到墨西哥壁畫藝術(shù)的影響，評論家史密斯說：“迪古里維拉那種為屬于大眾的公共藝術(shù)獻身的熱情，可能有助于波洛克形成偏愛巨幅的感情?！彼绨萑泻彤吋铀鳎瑢刀ㄋ够欠N富于表現(xiàn)性的抽象繪畫和米羅那種充滿神秘夢幻的作品也情有獨鐘。在他看來，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣追求再現(xiàn)，而應(yīng)該關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達。杰克遜杰克遜波洛克（波洛克（19121956） 繪畫作品成為

11、畫家由情感所支配的行為的直接記錄?！安蹇说拿恳粡堊髌范疾皇禽p易畫出的當(dāng)他作畫時他沉湎于嚇人的狂熱行動中?！倍鳟嬤^程中的那種充滿節(jié)奏的自由運動，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。對于完成后的作品會是什么樣子，他事先全然不知，畫完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫框上去。藝術(shù)評論家羅森伯格將這種繪畫稱作“行動繪畫”，其含義便是，畫家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫，而是其作畫行動的整個過程。畫布成了畫家行動的場所，成了畫家行動的記錄。杰克杰克遜波洛克遜波洛克（19121956）薰衣草之霧 布上油畫1950年波洛克223.5厘米x292.3厘米琺瑯和鋁顏料，紐約私人收藏。隱現(xiàn)隱現(xiàn)3（綜合材料1986年）

12、斯特拉（美國） 起初，斯拉特放棄了三維空間形象，用各種方法來強調(diào)繪畫的平面性，后來他開始用各種形狀的畫布來作畫，其中的形象變成了色條與色條的交叉和相匯，目的是創(chuàng)造一種“無關(guān)系”的繪畫，這與當(dāng)時的“初級結(jié)構(gòu)”和“極少主義”藝術(shù)家十分接近。紅窗紅窗 （油畫，1964年）瓦薩雷利（匈牙利） 你能創(chuàng)作抽象藝術(shù)嗎? 對世界獨立的感覺和意識 有表達情感和觀念的欲望 抽象藝術(shù)的組織規(guī)范和語言方式26494(油畫，1994年）趙無極趙無極將西方的抽象藝術(shù)與風(fēng)景畫意識相結(jié)合，創(chuàng)造出一種具有中國水墨畫意味的抽象藝術(shù)形式，在20世紀(jì)50年代抽象藝術(shù)盛行的西方藝術(shù)界獨樹一幟。 1915年，馬列維奇為了表達自已的激進，

13、在一片白底上涂了一個黑方塊，把它懸在門的上方，之后又在白底上涂了一個白方塊。米羅米羅20世紀(jì)繪畫大師，超現(xiàn)實主義繪畫的偉大天才之一。米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默，這是其中一個要素。另一個卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動。他的有機物和野獸，甚至他那無生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸崱Ｃ琢_自畫像藍色上帝藍色上帝油畫1967年米羅（西班牙） 少 哈里昆的狂歡哈里昆的狂歡 米羅米羅 這是第一幅超現(xiàn)實主義的圖畫：室內(nèi)舉行著狂熱的集會，只有人類是悲哀的，那人長著頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各

14、種各樣的野獸、小動物、有機物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢幻形象。靜物和舊鞋靜物和舊鞋米羅米羅更令人激動的作品是靜物和舊鞋，顯示了這位非政治藝術(shù)家，為反對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的法西斯分子而做出的深切的反應(yīng)。靜物和舊鞋的形象是明確的，有舊鞋、酒瓶、插進叉子的蘋果，還有一端變成一個頭蓋骨的一條切開的面包。所有這一切都安排在一個捉摸不定的空間里，色彩、黑色和兇險的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對發(fā)生在他所熱愛的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。在這個時期，米羅畫了一幅線描自畫像。瞪大的眼睛和緊縮的嘴唇，反映

15、了他的恐怖觀念。嚴酷的繪圖和催人入眠的正面化形象，標(biāo)志著他繼承了自己的早期風(fēng)格。 亞歷山大亞歷山大考爾德是美國最富人氣，而考爾德是美國最富人氣，而且在國際上擁有崇高聲譽的現(xiàn)代藝術(shù)家，且在國際上擁有崇高聲譽的現(xiàn)代藝術(shù)家，更是更是20世紀(jì)雕塑界重要的革新者之一。他世紀(jì)雕塑界重要的革新者之一。他創(chuàng)作風(fēng)格獨特的創(chuàng)作風(fēng)格獨特的“活動雕塑活動雕塑”和和“靜態(tài)雕靜態(tài)雕塑塑”馳名于世。馳名于世。 考爾德的創(chuàng)作領(lǐng)域很廣，從巨大的鋼考爾德的創(chuàng)作領(lǐng)域很廣，從巨大的鋼鐵雕塑、繪畫、掛毯到精致的寶石設(shè)計，鐵雕塑、繪畫、掛毯到精致的寶石設(shè)計，作品分布于世界各國的公共空間。他的靜作品分布于世界各國的公共空間。他的靜態(tài)雕塑，

16、似蜻蜒點水的輕飄舞姿，非常適態(tài)雕塑，似蜻蜒點水的輕飄舞姿，非常適合襯托西方資本主義社會大都市的高樓大合襯托西方資本主義社會大都市的高樓大廈。他的活動鋼鐵雕塑，比靜態(tài)雕塑出名廈。他的活動鋼鐵雕塑，比靜態(tài)雕塑出名百倍。他用物理重心平衡杠桿原理，靠風(fēng)百倍。他用物理重心平衡杠桿原理，靠風(fēng)力產(chǎn)生不停的動態(tài)平衡狀態(tài)。站在他的這力產(chǎn)生不停的動態(tài)平衡狀態(tài)。站在他的這些作品前，欣賞變化萬千的造型美，不論些作品前，欣賞變化萬千的造型美，不論年紀(jì)大小，都會著迷。年紀(jì)大小，都會著迷。 在美國現(xiàn)代藝術(shù)荒原上，可以說考爾德在美國現(xiàn)代藝術(shù)荒原上，可以說考爾德是一位人人敬愛的墾荒藝術(shù)家，同時也象是一位人人敬愛的墾荒藝術(shù)家，同時也象征著美國藝壇走向新的境界；在法國，他征著美國藝壇走向新的境界；在法國，他的名望也很高。他的創(chuàng)作完全打破了國家的名望也很高。他的創(chuàng)作完全打破了國家之間的界限。之間的界限。 紅、白、藍、黑紅、白、藍、黑動感雕塑，1948年考爾德（美國） 穩(wěn)定的運動穩(wěn)定的運動涂彩金屬板、金屬棒1950年考爾德（美國）活動雕塑家考爾德（美國）活動雕塑家考爾德（美