日暮蒼山遠逢山宿芙蓉山主人

1、日暮蒼Lil遠逢LU宿芙蓉山主人房頂用白矛覆蓋。日暮蒼LU遠或木材不加油漆叫白屋。犬吠：狗叫。夜歸：夜晚歸來。暮色降臨山色蒼茫覺得路途遠。天氣寒冷茅草屋顯得更加貧困。柴門外忽然傳來了狗叫的聲音。夜晚來。風刮雪下我只好投宿。作品鑒賞。后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。柴門聞犬吠。詩人進入茅屋已安頓就寢。忽從臥榻上聽到吠聲不止。風雪夜歸人。詩人猜想大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧這兩句從耳聞的角度落墨。給人展示一個犬吠人歸的場面。這首詩歷來解釋不同。主要分歧是在對歸的理解上。 一種意見認為歸是詩人的來到。詩人在迷漫風雪中忽然找到投宿處。如賓至如歸一般。另一種意見是芙蓉lLi主人風雪夜歸。尖鍵是詩人

2、的立足點在哪里。前者。詩人是在白屋外。在風雪途中；后者。詩人在白屋內?；蚯皟删湓谖萃?。后兩句在屋內。這首詩用極其凝煉的詩筆。描畫出一幅以旅客暮夜投宿。腐家風雪人歸為素材的寒11夜宿圖。詩是按時間順序寫 下來的。首句寫旅客薄暮在Ll路上行進時所感次句寫到達投宿人 家時所見。后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都構成一個獨立的畫面。而又彼此連屬。詩中有畫畫外見情。詩的開端。以日暮蒼ill遠五個字勾畫出一個暮色蒼茫。lLj路漫長的畫面。詩句中并沒有明寫人物。直抒情思。但使讀者感到其人呼之欲出。其情浮現紙上。這里。點活畫面。托出詩境的是一個遠字。它給人以暗示。引人去想象。從這一個字。讀者自會想見有人在

3、暮色來臨的LU路上行進!=l=J并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情接下來。詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人。沿著這條LLI路投向借宿人家。天寒白屋貧是對這戶人家的寫照；而一個貧字 應當是從 遙遙望見茅屋到叩門入室后形成的印象上句在蒼dLi遠前先寫日暮。這句則在白屋貧前先寫天寒。都是增多詩句層次。加重詩句分量的寫法。漫長的lLi路。本來已經使人感到行程遙遠。又眼看日暮。就更覺得遙遠；簡陋的茅屋。本來已經使人感到境況貧窮。再時逢寒冬。就更顯出貧窮。而聯(lián)系上下句看。這一句里的天寒兩字。還有其承上啟下作用承上。是進一步渲染日暮路遙的行色；啟下。是作為夜來風雪的伏筆。這前兩句詩。合起來只用了十個字

4、。已經把山行和投宿的情景寫得神完氣足了 后兩句詩柴門聞犬吠。風雪夜歸人。寫的是借宿山家以后的事。在用字上。柴門上承白屋。風雪遙承天寒。而夜則與日暮銜接。這樣。從整首詩來說。雖然下半首另外開辟了 一個詩境。卻又與上半首緊緊相扣。不使讀者感到上下脫節(jié)。但這里。在承接中又有跳越?？磥?。聞犬吠既在夜間。山行勞累的旅人多半已經就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來臨。從寒氣侵人到風雪交作。從進入茅屋到安頓就寢。中間有一段時間。也應當有一些可以描寫的事物?？墒窃姽P跳過了這段時間 略去了一些情節(jié)。即使詩篇顯得格外精煉。也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫。也許下半首詩應當進一步描

5、寫借宿人家境況的蕭條。寫lLi居的荒涼和環(huán)境的靜寂?；驅懸归g風雪的來臨。再不然。也可以寫自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫。出人意外地展現了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。 這就在尺幅中顯示變化。給人以平地上突現奇峰之感。就寫作角度而言。前半首詩是從所見之景著墨。后半首詩則是從所聞之聲下筆的。因為。既然夜已來臨。人已就寢。就不可能再寫所見 只可能寫所聞了。柴門句寫的應是黑夜中。臥榻上聽到的院內動靜：風雪句應也不是眼見。而是耳聞。是因聽到各種聲音而知道風雪中有人歸來。這里。只寫聞犬吠?？赡芤驗檫@是最先打破靜夜之聲。日暮蒼III遠也是最先入耳之聲。而實際聽到的當然不只是

6、犬吠聲。應當還有風雪聲。叩門聲。柴門啟閉聲。家人回答聲。等等。這些聲音交織成一片。盡管借宿之人不在院內。未曾目睹。但從這一片嘈雜的聲音足以構想出一幅風雪人歸的畫面 作者簡介。劉長卿字文房。河間人。開元中進士。歷任監(jiān)察御史。終隨州刺史。據全唐詩話載：長卿以詩馳聲上元。寶應間?；矢煸疲涸娢从袆㈤L卿一句。已呼宋玉老兵矣；語未有駱賓王一字。已罵宋玉為罪人矣。其名重如此。詩多政治失意之感。也有反映離亂之作。以五言著稱。有劉隨州集。他生平坎坷。有一部分感傷身世之作。但也反映了安史亂后中原一帶荒涼凋敝的景象如穆陵尖北逢人歸漁陽。疲兵篇。新息道中作等。筆調蒼涼沉郁。劉長卿詩以五七言近體為主。尤工五言。五律簡練渾括。于深密中見清秀。如新年作。岳陽館