第六課從傳統(tǒng)到現(xiàn)代課件

1、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代從傳統(tǒng)到現(xiàn)代印象派與后印象派印象派與后印象派拾穗者米勒干草垛莫奈印象派印象派印象派什么是印象派？為什么將現(xiàn)實主義作品和印象什么是印象派？為什么將現(xiàn)實主義作品和印象派作品放在一起？派作品放在一起？ 印象派是印象派是1919世紀(jì)后半期誕生于法國的繪畫流派，其世紀(jì)后半期誕生于法國的繪畫流派，其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿等。他們繼承代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿等。他們繼承了現(xiàn)實主義了現(xiàn)實主義“讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，使自己的的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的

2、傳統(tǒng)繪畫程式的約束，藝術(shù)家們走出擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式的約束，藝術(shù)家們走出畫室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對自然清新生動的感畫室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對自然清新生動的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，以觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，以陽光和色彩為主角，借助光與色的變換來表現(xiàn)作者從一陽光和色彩為主角，借助光與色的變換來表現(xiàn)作者從一個飛逝的瞬間所捕捉到的印象。個飛逝的瞬間所捕捉到的印象。印象派這個名稱是怎么來的？印象派這個名稱是怎么來的？日出印象 莫奈印象派產(chǎn)生的原因是什么？印象派產(chǎn)生的原因是什么？1 1、照相機(jī)的發(fā)明、照相機(jī)的發(fā)明2 2、浮世繪傳入歐洲、浮世

3、繪傳入歐洲魯昂大教堂魯昂大教堂黎明正午黃昏喬瓦尼安東尼奧瓜爾迪18世紀(jì) 巴洛克風(fēng)格的作品魯昂大教堂魯昂大教堂克勞德莫奈的藝術(shù)風(fēng)格：1、改變了陰影和輪廓線的畫法，在他的畫作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。2、對于色彩的運用相當(dāng)細(xì)膩，他曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。愛德華馬奈草地上的午餐酒吧侍女吹笛的男孩愛德華馬奈的藝術(shù)風(fēng)格：1、第一個將印象主義的光和色彩帶進(jìn)人物畫，開創(chuàng)印象主義畫風(fēng)的人。2、他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅實的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，是一個承上啟下的重要畫家。4、

4、他十分善于使用黑色，使整個畫面得色彩響亮醒目而又各得其所。3、馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。莫奈馬奈新印象派新印象派新印象派新印象派 嘗試用原色色點配置，使畫面產(chǎn)生視覺混合的色彩效果，運用這種準(zhǔn)確分布的各種色點來客觀理性地、冷靜地組成畫面藝術(shù)形象。大碗島星期天的下午 修拉后印象派后印象派 主張藝術(shù)形象要有別于客觀物象，同時飽含著藝術(shù)家的主觀感受，以個人的風(fēng)格為出發(fā)點，強(qiáng)調(diào)主觀情感的色彩和平面的帶有裝飾趣味的畫面形式，打破了相對狹窄的“傳統(tǒng)”，在不同方面啟迪了現(xiàn)代藝術(shù)后來的發(fā)展。后印象派的代表畫家： 高

5、更、塞尚、梵高 文森特梵高在巴黎創(chuàng)作的兩朵剪下的向日葵，目前被收藏在荷蘭，也就是梵高故鄉(xiāng)的阿姆斯特丹國梵高博物館。同樣在巴黎創(chuàng)作的另一版本的兩朵剪下的向日葵，現(xiàn)收藏于瑞士的伯爾尼藝術(shù)博物館。在巴黎創(chuàng)作的四朵剪下的向日葵，目前被收藏在荷蘭阿培爾頓市的國立克羅-米勒博物館。而在巴黎創(chuàng)作的再一幅兩朵剪下的向日葵，則被收藏在美國紐約的大都會藝術(shù)博物館。梵高在阿爾勒創(chuàng)作的花瓶里的五朵向日葵，在二戰(zhàn)時毀于火災(zāi)，人類再無機(jī)會看到它的廬山真面目了?；ㄆ坷锏娜湎蛉湛嬘?888年8月，目前是一位美國收藏家的收藏品。這三朵向日葵，自1948年后，就再也沒有被展出過。在阿爾勒創(chuàng)作的十二朵向日葵，目前收藏于德國慕尼黑博物館。更加艷麗一點的花瓶里的十二朵向日葵，則被美國費城藝術(shù)博物館收藏著。最后一個版本的十四朵向日葵，現(xiàn)存于日本東京損保日本東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館內(nèi)。梵高在創(chuàng)作它時說：“在黃色背景前面的十四朵花好像我以前所畫的一樣，不同之處是這幅畫更大一些。我認(rèn)為這一幅是以更加簡練的手法畫出來的?！钡诙€版本的十四朵向日葵，是在梵高病倒后畫的，目前收藏在荷蘭阿姆斯特丹的國立凡高博物館。阿爾勒的陽光果然夠艷麗，在梵高所畫的十四朵向日葵