KTV音響施工及調(diào)試技術(shù)資料說課材料.doc

1、精品文檔KTV 音響施工及調(diào)試技術(shù)資料發(fā)布 : 2009-10-25 10:27 |作者 : webmaster |來源 : 音響網(wǎng)設備調(diào)試篇1.怎樣調(diào)好話筒 ?目前流行、通俗的演唱使用的動圈話筒音箱擺放盡量不要把話筒拾音區(qū)域覆蓋進去。唱歌底氣不足的加中高頻， 突出他的亮，底氣很足的減低頻， 省得聲音破掉，女人加低頻聲音厚，男人加高頻聲音透。2.如何調(diào)音 ?設備的開、關(guān)機順序由音源設備 (CD 機、DVD 機、 )、音頻處理設備 (效果 器、等 )到功率放大器到電視機、投影機、。關(guān)機時順序相反，應先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。調(diào)試1功放的音量話筒 (含微

2、調(diào) ),音樂電位器調(diào)到適當位置；2. 音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。3. 先試話筒靈敏度和動態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場感。4. 試驗伴奏音樂 :伴奏音樂開至正常工作時的音量；但要注意音量適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受 .(調(diào)音員應在不同位置聆聽效果。如立體聲音像、音質(zhì)等 ,所放的曲目應是自已熟悉的曲子 )。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞但不可過重。5. 注意在正式演唱時，消掉原唱歌聲。3.調(diào)音要點：調(diào)音員應分別監(jiān)聽左右聲道。 應熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場音

3、的關(guān)系， 此很大程度上依靠個人的聽覺。用混響美化歌聲。對非專業(yè)歌唱者應適當加重混響 ,以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。音量小時注意提升低頻和高頻； 音量大時適當提升中頻， 以增強聲音的明亮度。調(diào)音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。對迪斯科或搖滾樂則要注意 :提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。精品文檔精品文檔如果發(fā)生聲反饋嘯叫聲，應迅速將麥克風總音量減小 (或微調(diào)旋鈕 )以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步加大4.人聲音色的調(diào)試技巧人聲是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中

4、叫泛音。低頻泛音的幅度較強，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。如果高頻段頻率過弱，其音色就變得灰啞、缺少韻味、和個性；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、刺耳。如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。如果低頻段的頻率過弱， 音色將會變得單薄、 蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。5.混響時間的調(diào)節(jié)混響通常決定了余音的長短， 對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。 一般情況下 : 男低音演唱時， 可將混響時間調(diào)得短一些， 以提高聲音的清晰度； 如

5、果是女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說， 如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結(jié)構(gòu)， 或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響， 應將混響時間調(diào)大一些，以免聲音發(fā)生干澀?，F(xiàn)場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調(diào)音者可在 1-2 秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。通?；祉憰r間在 0.71.2ms 之間比較合適。 簡單的辦法是在房間內(nèi)擊掌， 感覺一下聲音在房間內(nèi)的混響狀態(tài)，如果共鳴適中就表示該房間的混響時間合適。6.如何調(diào)節(jié)好話筒

6、音量與伴奏音量之間的比例一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40% ，演唱聲音占60%.如果演唱者音色不錯， 可適當減小一些伴奏音樂的音量， 以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉， 容易唱走調(diào)、 合不上拍， 為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音量。在操作中，應注意不要把話筒音量過分調(diào)大，以至失去了卡拉 OK 的氣氛；也不要使伴奏音太強，而 “淹沒 ”演唱者的歌聲。7.如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而定調(diào)演奏的， 它不可能適應每一個演唱者的噪音條件。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調(diào)音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。演唱時

7、，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)它；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或精品文檔精品文檔者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實際情況將伴奏音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應的音區(qū)8.如何調(diào)節(jié)好直達聲和混響聲份量的比例混響聲太多而直達聲份量太少， 則會使聲音嚴重失真， 就像在浴室、 澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂 “浴室效應 ”。適當?shù)丶哟蠡祉懧暦萘勘壤?，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動聽， 可增加觀眾與聽眾的現(xiàn)場立體感。在無特殊要求的情況下，可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間位置（或小少許），即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1 。這樣，聲音既不會產(chǎn)生失真，

8、同時亦有一定的混響效果。9.音箱與環(huán)境之間的關(guān)系經(jīng)驗豐富的人有這樣的體驗， 同一對 KTV 音箱在不同的環(huán)境中會有不同的表現(xiàn)。(面積大小的變化和裝修情況 )通常做法 :用功放機上的均衡來做修飾 （將高低音加強或減弱） 缺點是 :建聲造成缺陷的頻點與功放均衡的頻點很難做到一致。彌補后的聽覺好象是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時自我感覺不滿意。聲皇可盡量減少此種現(xiàn)象 .內(nèi)在品質(zhì)提高，盡量減少箱體內(nèi)的多次反射，使得聲音變得 純凈 “.導向孔的增多 (2 個)，箱體內(nèi)的 “反彈 ”聲會明顯少堵住不同的孔，會有不同的聲音效果。當音箱距后墻、房頂、墻角不太遠（ 1 米以內(nèi)）時，其音效差

9、別更大。10. 唱歌時的輕松和累 (音箱音質(zhì)的剖析 )對輕松程度影響最大的是音域的寬度 。（電視機理論， 人聲感受的音域是指中頻段 ）對輕松程度占第二位的是靈敏度。 同一套系統(tǒng)，總是音量大一些比小一些時輕松，也就是用小一些氣力就能發(fā)出較大的聲音，自然就輕松了。影響輕松程度的第三個要素是音染。 （演唱時除在音箱中發(fā)出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲， 這些多余的聲音就是音染） 用有音染的音箱演唱， 就好象聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了最后一個對輕松程度影響較大的是余音（混響）處理。11.混響與音箱解 (清 )晰度的關(guān)系余音總是越來越弱的，系統(tǒng)解晰力越高，所能還原的余音就越充分 ,越

10、清晰。由于音箱大多采用紙盆高音，分頻器又不象 Hi-Fi 那樣考究，加上有很多環(huán)節(jié)采取措施不夠， 要想達到較高的解晰力是很難的。 常用的補救措施是在電器系統(tǒng)中加入激勵功能。 (DSP-8600)影響解晰力的環(huán)節(jié)包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。聽力的訓練方式：歌唱音箱比對方式以大于音箱常態(tài)功率 150 的功放試音方能讓音箱好壞盡情表達，但不能于失真情況下使用。比較歌唱音箱的幾個重點：A 音樂性精品文檔精品文檔小功率，中功率，大功率時音相比例是否一致性，不能小功率時表達不出來，大功率時不是低音過強，就是高音分貝過高，音相比例不一致。是否適合各類的音樂，不挑音樂特性且適應范圍廣泛的方為好的歌唱喇叭所需。B 歌唱性低音擴散性：喂 喂 哦 哦 試音，具擴散性的低音，唱起歌來具磁性且很輕松中低音，中高音的轉(zhuǎn)音豐富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌聲試音，轉(zhuǎn)音好的音箱，輕松活潑有感情。高音，超高音的頻率，明亮性，失真性：最難處理的是高音的超高音部分，以 KEY 高，小調(diào)歌曲試唱好的高音明亮且不失真。喉感是否適當1小聲輕唱 2.大聲豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱 ,慢速唱 5.多人一起唱是否適應各類音壓 ,快節(jié)奏 ,滿節(jié)奏 ,與各類型唱法皆能表達C.