10.29室內色彩與光線、照明

1、第六章第六章 室內色彩、材料和光環(huán)境設計室內色彩、材料和光環(huán)境設計 本章主要介紹有關色彩的一些基本原理、基本章主要介紹有關色彩的一些基本原理、基 礎知識，色彩的物理效應、給人的心理感受及設礎知識，色彩的物理效應、給人的心理感受及設 計師在進行設計時對室內色彩的運用搭配及各種計師在進行設計時對室內色彩的運用搭配及各種 材質的使用。材質的使用。 以及室內設計中材料的選擇和室內以及室內設計中材料的選擇和室內 燈光照明設計的方式方法原則。燈光照明設計的方式方法原則。 本本 章章 內內 容容 6.1 色彩的基本知識色彩的基本知識 6.2 色彩在室內空間中的應用色彩在室內空間中的應用 6.3 室內設計中材

2、料質感的選擇室內設計中材料質感的選擇 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 6.1 色彩的基本知識色彩的基本知識 色彩是光的一種表現(xiàn)形式。 物體表面色彩的形成取決于三方面因素，即 光源的照射、物體接受光線所反映的色光及空間 環(huán)境對物體色彩的影響。 6.1.1 什么是色彩 （1） 色相 色相是區(qū)別色彩的重要概念，表示色的特質， 如紅、黃、藍等。（注：無彩色沒有色相） 6.1.2 色彩的基本屬性色彩的基本屬性 （2） 明度 明度：色彩的明亮程度。不同的色彩反映的 光強弱不一，因而會產(chǎn)生不同程度的明暗。 那種色彩明度最高？ （3） 彩度/純度 彩度是指色彩的鮮艷程度，即色彩的飽和度。 注：無

3、彩色沒有彩度。 清色 濁色 思考： 光三原色、色彩三原色分別指什么？ 6.1.3 色彩的基本知識色彩的基本知識 色彩的混合有三種不同形式，它們分別是光 源色為色源的色光混合、物料色為色源的顏料混 合和光源色、物料色都使用的空間混合。 （1） 色光混合（加色混合） 紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue）是色 光的三原色，這三種色光混合便可得出白色光。 加色混合可得出：紅光+綠光=黃光；紅光+ 藍光=品紅光；藍光+綠光=青光。 6.1.3 色彩的基本知識色彩的基本知識 （2） 顏料混合（減色混合） 物料三原色是青藍（Cyan）、品紅 （Magenta red）、黃（Yellow），三色混合

4、會得 出黑色。 減色混合可得出：品紅+黃=紅；青藍+黃=綠； 青藍+品紅=藍。 （3） 空間混合（中性混合） 這種混合有別于前兩種混合，它是由色彩斑 點相交并置后，形成一種反射光的混合。它是借 助顏色排列而出的色光的現(xiàn)象，再經(jīng)過人眼視網(wǎng) 膜信息傳遞過程中形成的色彩混合效果，其混合 的結果是色彩既不加光也不減光，所以這種色彩 混合又稱中性混合。 （4）色彩對比是由三原色(品紅、青藍、黃)及其 補色(綠、橙、紫)的并置引起的。大塊的色彩對 比可增加景物的縱深感，能夠掩蓋細節(jié)的不足。 色相對比、明度對比、純度對比 6.1.3 色彩的基本知識色彩的基本知識 常用的多色相配色以少量色種為基礎，按 “大統(tǒng)

5、一協(xié)調、小對比”的規(guī)則配色。 室內色彩設計的基本要求室內色彩設計的基本要求 在形象設計中，要充分利用色彩的情感效應 來調節(jié)改善視覺效果和展現(xiàn)空間個性；利用膨脹 收縮、遠近大小等錯覺來調整空間設計不足之處， 突出其悅目的特點。 以下是一些基本顏色對人產(chǎn)生的心理效果， 在布置居室時可參考使用。 紅色：熱情、精力旺盛。但紅色使用過多會 感覺疲勞。 粉紅色：甜美、舒適。但使用太多或使用不 當?shù)脑?，會給人輕浮的感覺。 黃色：這種顏色可以在人心情不好時讓人燃 起希望與勇氣。 綠色：可以使身心感覺平和，是使人放松的 顏色。大面積應用綠色時要盡量選擇明亮的色調。 藍色：可以使人心情平靜，是最適合用在睡 房的顏

6、色。 茶色：使人聯(lián)想到大自然的泥土、木頭等， 給人以安心的感覺。 白色：沒有壓迫感的白色，用于墻壁或天花 板使人感覺寬敞，但是如果連地板也用白色，則 會使人情緒不穩(wěn)定，禁不住要逃避。 黑色、灰色：配一點自然材質或明亮的色調， 黑、灰色厚重幽深的魅力將發(fā)揮得更為完善，是 很有特色的布置。 （5）色彩調和 通過兩種或兩種以上色彩合理搭配產(chǎn)生和諧的效果。 同色調和是指色相相同，明度和純度不同的色彩之 間的調和。即在明度、純度的變化上，使之循序漸進， 形成強弱、高低的對比，以彌補同色調和的單調感。 類似色的調和是以色相接近的某類色彩的調和。 對比色的調和是以色相相對或色性相對的某類色彩 （如紅與綠、黃

7、與紫、藍與橙）進行的調和。提高或降 低某一種對比色的純度；在對比色之間插入分割色；對 雙方面積大小進行處理，以達到對比中的和諧；有些對 比色之間具有類似色的關系，也可起到調和作用。 （6）色彩的表情、喜好 6.2 色彩在室內空間的應用色彩在室內空間的應用 6.2.1 室內用色的要點 墻面色、墻裙色、踢腳線、地面、天花、裝飾配件、 家具色 6.2.2 色彩的物理效應和心理效應 6.2.3 室內色彩設計的要點 （1）迎合環(huán)境的功能要求、使用要求，與整體氣氛、 意境相符合； （2）注重室內空間的整體效果； （3）尊重使用者的性格和喜好； （4）色彩使用不宜過多，最好不要超過三種； （5）室內結構與室

8、內整體設計風格的統(tǒng)一； （6）色彩與光源的協(xié)調； （7）了解裝飾裝修材料的性能與色彩； （8）各個房間的協(xié)調關系。 6.3 室內設計中材料質感的選擇室內設計中材料質感的選擇 （1） 粗糙與光滑 未加工的石材、原木、粗磚等材質表面都很 粗糙，而玻璃、拋光金屬、釉面陶瓷、絲綢則給 人光滑的感覺。 （2） 軟與硬 纖維織物、硬的材料如磚石、金屬、玻璃等。 6.3.1 材質的特性材質的特性 （3） 冷與暖 材質的冷暖表現(xiàn)在身體觸覺的感知上。一般 來說，與人體密切接觸的部分，要求采用柔軟溫 暖的材質。 （4） 光澤度 光澤材料通過表面的反射使室內空間感擴大， 是活躍室內氣氛的好材料。例如：拋光金屬、玻

9、璃、磨光花崗石、大理石、釉面磚、瓷磚等材料 都有很好的光澤度。 （5） 透明度 包括透明材料和半透明材料，也是材質的重 要屬性。常見的透明材質有玻璃、絲綢等。透明 材料的使用使空間更加通透、明亮。 （6） 紋理/肌理 肌理是材料本身表現(xiàn)出的紋理結構。各種材 料表現(xiàn)的肌理效果各不相同。 （7） 彈性 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 如何營造舒適的室內光環(huán)境，應從工程設計時就 要加以考慮。 為保證夜間的照明度，電燈瓦數(shù)不能太小。 室內的光線保持在均勻、柔和、視野開闊的 狀況下較為理想。 合適的采光不僅對心理和視覺產(chǎn)生良好的影 響，而且能夠保證室內陽光充足，通風效果好，避免 潮濕，還能

10、殺滅細菌。 照度照度 （1）自然光 常見形式：頂部采光、玻璃幕墻 （2）人工采光（照明） 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 6.4.1 光源的種類光源的種類 6.4.1 光的基本概念光的基本概念 1、光通量：指光源的光輸出量 2、亮度：亮度是指發(fā)光體表面在某個特定方向的 發(fā)光密度。單位用燭光/平方米表示。 3、光源：光源包括了整套燈光系統(tǒng)，其中如房間 、反射鏡、電燈等。 4、反光射值(Light Reflectance Value): 反光射值 指噴漆墻面或其他房間裝修內，從一個特定表面 反射的光的百分比。LRV值范圍從0到100，值越 高表示越明亮，LRV值越低表示色彩越暗淡。

11、5、 亮度率和對比率：指在視覺范圍內，最亮的 區(qū)域與最暗的區(qū)域的對比率。 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 1. 白熾燈白熾燈 2. 熒光燈熒光燈 3. 汞燈汞燈 4. 金屬鹵化燈金屬鹵化燈 5. 高壓放電燈高壓放電燈 石英金鹵化燈 陶瓷金鹵化燈 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 1. 直接照明 2. 間接照明 3. 混合照明 6.4.2 室內照明的方式室內照明的方式 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 1、直接照明 光線通過燈具射出，其中90%-100%的光通量到達假 定的工作面上，這種照明方式為直接照明。這種照明 方式具有強烈的明暗對比，并能造成有趣生動的

12、光影 效果，可突出工作面在整個環(huán)境中的主導地位，亮度 較高，如工廠、普通辦公室等。 2、半直接照明 半直接照明方式是半透明材料制成的燈罩罩住光源上 部，60%-90%以上的光線使之集中射向工作面， 10%-40%被罩光線又經(jīng)半透明燈罩擴散而向上漫射， 其光線比較柔和。這種燈具常用于較低的房間的一般 照明。由于漫射光線能照亮平頂，使房間頂部高度增 加，因而能產(chǎn)生較高的空間感。 6.4 室內采光、照明設計室內采光、照明設計 3、間接照明 間接照明方式是將光源遮蔽而產(chǎn)生的間接光的 照明方式，其中90%-100%的光通量通過天棚 或墻面反射作用于工作面，10%以下的光線則 直接照射工作面。 通常有兩種

13、處理方法，一是將不透明的燈罩裝在燈泡 的下部，光線射向平頂或其他物體上反射成間接光線； 一種是把燈泡設在燈槽內，光線從平頂反射到室內成 間接光線。通常和其他照明方式配合使用，才能取得 特殊的藝術效果。商場、服飾店、會議室等場所，一 般作為環(huán)境照明使用或提高景亮度。 4、半間接照明 半間接照明方式，恰和半直接照明相反，把半透明 的燈罩裝在光源下部，60%以上的光線射向平頂，形 成間接光源，10%-40%部分光線經(jīng)燈罩向下擴散。 這種方式能產(chǎn)生比較特殊的照明效果，使較低矮的房 間有增高的感覺。也適用于住宅中的小空間部分，如 門廳、過道、服飾店等，通常在學習的環(huán)境中采用這 種照明方式，最為相宜。 5

14、、漫射照明方式 漫射照明方式，是利用燈具的折射功能來控制眩 光，將光線向四周擴散漫散。這種照明大體上有 兩種形式，一種是光線從燈罩上口射出經(jīng)平頂反 射，兩側從半透明燈罩擴散，下部從格柵擴散。 另一種是用半透明燈罩把光線全部封閉而產(chǎn)生漫 射。這類照明光線性能柔和，視覺舒適，適于臥 室。 照明的布局形式照明的布局形式 照明布局形式分為三種，即基礎照明(環(huán)境照 明)，重點照明和裝飾照明。在辦公場所一般采 用基礎照明，而家居和一些服飾店等場所則會 采用一些三者相結合的照明方式。具體照明方 式視場景而定。 燈光的表現(xiàn)方式燈光的表現(xiàn)方式 1.面光表現(xiàn) 面光是指室內天棚、墻面和地面做成的發(fā)光面。 天棚在光的

15、特點是光照均勻，光線充足，表現(xiàn)形 式多種多樣。如用日光燈吊頂，光線密度均需一 致，以保每個空間都光線充足；又如用大面積筒 燈吊頂，天棚上有規(guī)律的牛眼燈，猶如夜空星羅 棋布；再如結合天棚梁架結構，設計成一個個光 井 2.帶光表現(xiàn) 所謂帶光是將光源布置成長條形的光帶。表 現(xiàn)形式變化多樣，有方形、格子形、條形、條格 形、環(huán)形（圓環(huán)形、橢圓形）、三角形以及其它 多邊形。如周邊平面型光帶吊頂、周邊凹入型光 帶吊頂、內框型光帶吊頂、內框凹入型光帶吊頂 、周邊光帶地板、內框光帶地板、環(huán)型光帶地板 、上投光槽、天花凹光槽、地腳凹光槽等等。長 條形光帶具有一定的導向性，在人流眾多的公共 場所環(huán)境設計中常常用作導

16、向照明。 3.點光表現(xiàn) 點光是指投光范圍小而集中的光源。由于它的光照 明度強，大多用于餐廳、臥室、書房以及櫥窗、舞 臺等場所的直接照明或重點照明。點光表現(xiàn)手法多 樣，有頂光、底光、順光、逆光、側光等。 頂光-自上而下的照明，類似夏日正午日光直射。 光照物體投影小，明暗對比強，不宜不作造型光。 底光-自下而上的照明，宜作輔助配光 順光-來自正前方的照明，投影平淡，光照物 體色彩顯現(xiàn)完全，但立體感覺差。 逆光-來自 正后方的照明，光照物體的外輪廓分明，具有 藝術魅力的剪影效果，是攝影藝術和舞臺天幕 中常用的配光方式。 側光-光線自左右及左上，右上，左下，右下 方向的照射，光照物體投影明確，立體感較

17、強 ，層次豐富，是人們最容易接受的光照方式。 六、燈具的種類及藝術效果六、燈具的種類及藝術效果 燈具按照安裝方式可分為下列類型。 懸吊類-通稱吊燈。有一般性吊燈，用于一般性 室內空間；花燈，用于豪華高大的大廳空間；宮 燈，一般用于具有傳統(tǒng)古典式風格的廳堂；伸縮 性吊燈，采用伸縮的蛇皮管或伸縮鏈作吊具，可 在一定范圍內根據(jù)需要調節(jié)燈具的高度。 吸頂類-緊貼天棚的燈具。有凸出型吸頂燈，這類燈具 適用面較大，可以單盞使用，也可以組合使用，前者適 用于較小的空間，后者適用于較大的空間；嵌入型吸頂 燈，燈具嵌入天棚內，組合使用給人以星空繁照的感覺。 壁燈類-壁燈有附墻式和懸挑式兩種，安裝在墻壁和柱 子上。壁燈造型要求富有裝飾性，適用于各種空間。 落 地燈-也稱座地燈，是家居客廳、起居室、賓館客房、 接待室等空間的局部照明燈具，是室內陳設之一，具有 裝飾空間的作用。 臺燈-座落在臺桌、茶幾、矮柜 的局部照