體育新聞攝影的特點(diǎn)和情感表現(xiàn)

1、體育新聞攝影的特點(diǎn)和情感表現(xiàn)一、導(dǎo)言體育新聞攝影是以捕捉體育新聞為主的新聞報(bào)道。新聞;二字是萬(wàn)萬(wàn)不可忽視的。一張?bào)w育新聞?wù)掌仨氁锌陀^準(zhǔn)確的新聞要素，即畫面和文字說(shuō)明要將所拍攝的新聞人物以及事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和內(nèi)容交代清楚。被拍攝對(duì)象自身情感的流露決定了體育畫面情感的濃淡程度，但是體育新聞攝影記者的拍攝方法也會(huì)影響和表達(dá)主體形象情感的流露。被攝主體的情感體驗(yàn)可以從其不同的姿態(tài)和側(cè)面顯露出來(lái)。二、體育新聞攝影概述體育新聞攝影是新聞攝影領(lǐng)域中難度最大、不可預(yù)測(cè)因素最多、技巧運(yùn)用最廣的一類題材。攝影記者通常無(wú)法預(yù)測(cè)、計(jì)劃或是提前安排好理想中的畫面。從攝影角度來(lái)說(shuō)，體育攝影是典型的動(dòng)體攝影，往往是

2、在被攝對(duì)象顯著、急速的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝。因而，它比靜態(tài)對(duì)象的拍攝難度要大些。體育新聞攝影是一種創(chuàng)作活動(dòng)，遵循著一定的創(chuàng)作規(guī)律，與寫作一樣，有一個(gè)審題、立意的過(guò)程。體育新聞攝影在拍攝前必須進(jìn)行題材的選擇，選擇題材前必須對(duì)題材的含義和種類有充分的了解，否則就會(huì)如盲人摸象，找不到題材，分不清題材意義的大小，最終會(huì)導(dǎo)致體育新聞攝影的失敗。所謂體育新聞攝影題材，指的是在體育領(lǐng)域內(nèi)新近發(fā)生或正在發(fā)生的以及新發(fā)現(xiàn)的具有新聞價(jià)值的事件，它是對(duì)報(bào)道對(duì)象的籠統(tǒng)稱謂。體育新聞攝影創(chuàng)作的主題，來(lái)自于對(duì)體育運(yùn)動(dòng)發(fā)生過(guò)程的挖掘。主題是靈魂，是屬于思想性的東西。在拍攝前必須先立意，意也就是主題，主題的形成離不開體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)生

3、過(guò)程，鮮明的主題一是體育新聞攝影記者在長(zhǎng)期的體育攝影實(shí)踐中逐步挖掘出來(lái)的。二是從復(fù)雜的材料中提煉出來(lái)的。三、體育新聞攝影的特點(diǎn)（一）新聞的真實(shí)性在經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，體育越來(lái)越受人們的重視，競(jìng)技體育逐漸傳播到人們的思維中，強(qiáng)身健體成為人們?nèi)粘Ｉ钪械谋匦拚n。與此同時(shí)，體育新聞事業(yè)也開始蓬勃發(fā)展，人們開始越來(lái)越多地關(guān)注來(lái)自體育領(lǐng)域的新聞報(bào)道。發(fā)生在體育領(lǐng)域內(nèi)的一切事件都有可能成為值得發(fā)掘的題材。一個(gè)優(yōu)秀的體育新聞攝影記者應(yīng)時(shí)刻保持高度的新聞敏感性，從中捕捉到有價(jià)值的體育新聞攝影題材加以報(bào)道。并不是說(shuō)體育領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生的任何事件都可以被列入體育新聞攝影題材的范疇，它和一般的新聞一樣，需要具備最起碼

4、的新聞價(jià)值-時(shí)新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等。當(dāng)然體育新聞還應(yīng)具備沖擊性、沖突性等。另外，它不僅要有普遍意義上的新聞價(jià)值，讓大眾喜聞樂見，更要具有體育新聞特性。（二）視覺的形象性照片作為體育新聞中的獨(dú)立;報(bào)道形式是完全可以成立的，既可以概括文字表述的內(nèi)容又顯示出文字不具有的藝術(shù)價(jià)值。它有時(shí)還會(huì)描述比賽的精彩瞬間-比賽的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、比賽決勝負(fù)的一剎那、比賽中的明星運(yùn)動(dòng)員以及重要選手的受傷情況。有經(jīng)驗(yàn)的體育新聞攝影記者，會(huì)在比賽中緊緊地抓住這些場(chǎng)景，直到拍攝的照片足以成為頭條報(bào)道的配發(fā)圖片。一個(gè)好的體育新聞攝影記者會(huì)在比賽結(jié)束哨音吹響的時(shí)候，用心觀察事態(tài)的發(fā)展，并繼續(xù)進(jìn)行拍攝。有時(shí)候一場(chǎng)緊張的

5、比賽之后運(yùn)動(dòng)員臉上的表情要比動(dòng)作;鏡頭更能說(shuō)明比賽的過(guò)程和結(jié)果。（三）生動(dòng)的瞬間性對(duì)于轉(zhuǎn)瞬即逝的體育新聞攝影而言，雖不能事先構(gòu)思好拍攝方案，但為了能抓拍成功，必須先找出被攝對(duì)象的主要特征，以利于抓住典型瞬間。實(shí)際上，在體育賽事發(fā)生和發(fā)展的過(guò)程中有一定的規(guī)律，若經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期拍攝實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，往往能預(yù)測(cè)到它的發(fā)展，并根據(jù)自己平時(shí)的積累，預(yù)見性地按動(dòng)快門即可抓拍到體育運(yùn)動(dòng)的最佳瞬間。四、體育新聞攝影的情感表現(xiàn)（一）瞬間表現(xiàn)新聞杜絕閉門造車，體育新聞攝影也是如此。在賽場(chǎng)上，誰(shuí)都不能肯定下時(shí)間段會(huì)有什么事情發(fā)生，攝影記者應(yīng)該客觀地觀察被攝對(duì)象的變化，尊重實(shí)際，在關(guān)鍵時(shí)刻按下快門。在抓拍中還要有技巧，充分地

6、掌握抓拍技巧才能拍出精彩的照片。要準(zhǔn)確把握體育賽事、體育事件的變化瞬間。捕捉體育事件發(fā)展中的決定性瞬間和最佳瞬間，從而使受眾清楚感覺到這瞬間以前發(fā)生過(guò)什么，以后將發(fā)生什么，給人以合理想象的空間。拍攝足球比賽，最難判斷的就是長(zhǎng)傳高球的第一落點(diǎn)，而往往最精彩的瞬間大都出現(xiàn)在這一點(diǎn)上。凌空抽射、魚躍沖頂、倒鉤射門、爭(zhēng)頂頭球等高難度動(dòng)作，哪一個(gè)不是在第一落點(diǎn)完成的？對(duì)于拍攝者來(lái)說(shuō)，難就難在判斷這第一落點(diǎn)的點(diǎn);將落在什么位置上。要想準(zhǔn)確地判斷這個(gè)點(diǎn)，就必須學(xué)會(huì)抬頭觀察局勢(shì)，判斷落點(diǎn)的大致方位，再將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)方位，從取景框里通過(guò)對(duì)附近球員的動(dòng)向和眼神判斷球的準(zhǔn)確落點(diǎn)。如果你判斷無(wú)誤，而且調(diào)焦功夫過(guò)硬，當(dāng)

7、球員做出精彩動(dòng)作時(shí)，你才有可能候個(gè)正著。還有一種方法，就是通過(guò)具體的球員來(lái)判斷球的落點(diǎn)，而不是先判斷球的大致落點(diǎn)，再在落點(diǎn)附近找球員。使用這種方法要有一個(gè)前提，那就是你對(duì)這支球隊(duì)的打法、技戰(zhàn)術(shù)、球員之間的默契配合以及鋒線球員的技術(shù)特點(diǎn)有非常深入的了解。張三一抬腳，你就知道會(huì)傳給李四；王五下底傳中，你會(huì)知道門前包抄的肯定是趙六。那么，只要你能及時(shí)地找到李四和趙六，不也就找到落點(diǎn)了嗎。再有，如果你判斷球的落點(diǎn)離球門很近，請(qǐng)千萬(wàn)不要忽略守門員，因?yàn)榇藭r(shí)守門員很可能會(huì)飛身救險(xiǎn)。將焦點(diǎn)及時(shí)地對(duì)準(zhǔn)守門員，你也許就能得到一張佳作。尤其是攻方在你站位的一側(cè)發(fā)角球時(shí)。更應(yīng)該注意這一點(diǎn)。如下圖1所示，是足球比賽中

8、的精彩瞬間。（二）真實(shí)表現(xiàn)體育新聞攝影記者自己去發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘新聞?lì)}材，是體育新聞攝影題材獲得的主要途徑。新聞圖片要求最大限度地逼近真實(shí)，充分表現(xiàn)體育新聞的現(xiàn)場(chǎng)感。體育新聞攝影記者的最高原則，是要追求對(duì)所記錄事實(shí)及人物的真實(shí)。這就需要記者們?nèi)グl(fā)現(xiàn)新聞，親臨體育比賽現(xiàn)場(chǎng)或體育事件的現(xiàn)場(chǎng)，以及與體育人物面對(duì)面地交流，用自己的眼睛和手中的照相機(jī)去發(fā)現(xiàn)、記錄、揭示事實(shí)的本質(zhì)。親自去現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)新聞固然是重要的，也是一種很有效的途徑。但是任何人的能力都是有限的，許多體育賽事、體育新聞僅僅依靠自己去發(fā)現(xiàn)，并不能滿足體育媒體的需求和觀眾的需要。在這種情況下，就要求每一個(gè)體育新聞攝影工作者利用一些途徑，獲得體育新聞攝

9、影題材，補(bǔ)充自身發(fā)現(xiàn)的不足。（三）情感表現(xiàn)體育場(chǎng)上的主人是運(yùn)動(dòng)員，是充滿豐富情感的人物，因此在拍攝時(shí)，除了要記錄他們那龍騰虎躍的矯健身姿外，還不該忘記拍下他們?cè)诒荣愡^(guò)程中和賽前、賽后的各種喜怒哀樂的表情。那些真實(shí)地揭示運(yùn)動(dòng)員心態(tài)的具有鮮明個(gè)性的作品，同記錄運(yùn)動(dòng)員拼搏情景的照片一樣能打動(dòng)觀眾的心。要捕捉運(yùn)動(dòng)員活靈活現(xiàn)的神情，一方面固然得依靠攝影者扎實(shí)的抓拍功夫，做到眼到、心到、手到；另一方面，把握時(shí)機(jī)，掌握高潮出現(xiàn)的規(guī)律也很重要。通常，運(yùn)動(dòng)員在激烈的爭(zhēng)奪、相持階段表情都很緊張，缺少變化，因?yàn)榇藭r(shí)他的注意力高度集中。而一旦攻進(jìn)一個(gè)球，或出現(xiàn)一次失誤，在新的對(duì)抗開始之前，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)短暫的松弛階段。在

10、這階段，運(yùn)動(dòng)員的表情則會(huì)顯現(xiàn)出明顯的變化，或喜或惱，或怨或恨。此時(shí)，就是抓取人物表情的良好時(shí)機(jī)。如下圖2、圖3為2014年9月1日，哥本哈根2014年羽毛球世錦賽男單決賽，諶龍2:0勝李宗偉，諶龍首封王，中國(guó)男單獲7連冠的現(xiàn)場(chǎng)圖片。五、提升體育新聞攝影情感表現(xiàn)力的策略（一）以細(xì)節(jié)動(dòng)人較之近景，特寫更重視揭示運(yùn)動(dòng)員內(nèi)在的動(dòng)感，通過(guò)細(xì)微之處表現(xiàn)出動(dòng)作的本質(zhì)。拍攝體育畫面的特寫，成功的關(guān)鍵在于獨(dú)具慧眼的洞察力，能抓取運(yùn)動(dòng)員一些值得特寫的局部特征，以打開觀眾窺見體育運(yùn)動(dòng)內(nèi)在的窗戶。采用特寫來(lái)抓拍拍攝對(duì)象的手。手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)之一，具有豐富的表情;.在體育運(yùn)動(dòng)中手腳的動(dòng)作在一定程度上就能代表這

11、個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，比其他的景別更容易觸動(dòng)觀眾的心弦。還有就是運(yùn)動(dòng)員的面部表情，面部表情代表運(yùn)動(dòng)員在此時(shí)此刻的神情和心態(tài)，整個(gè)動(dòng)作做起來(lái)是否吃力，以及對(duì)對(duì)手的看法等，都能通過(guò)運(yùn)動(dòng)員豐富的面部表情表現(xiàn)出來(lái)。（二）用陪體襯托主體在中國(guó)山水畫論中，有貴在深遠(yuǎn);之說(shuō)。清代人論畫有十二忌，其中一忌布置拍密，二忌遠(yuǎn)近不分;都強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖要有深遠(yuǎn)的空間感。怎樣才能使畫面既體現(xiàn)主體又有深遠(yuǎn)的空間感呢？多景層可以為體育新聞攝影記者解決這一難題。多景層是指畫面有前景、近景、中景、遠(yuǎn)景的區(qū)分，這樣被拍攝的事物景層越大越有深遠(yuǎn)感。主體與陪襯的空間表現(xiàn)是體育新聞攝影中必要的表現(xiàn)手法之一。體育新聞攝影要突出動(dòng)感，要具有運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力

12、。但照片是靜止的，要顯示出畫面的動(dòng)感，就必須借助畫面中主體與陪襯的對(duì)比來(lái)表達(dá)體育新聞攝影的感染力。全景用來(lái)交代體育新聞事件發(fā)生的環(huán)境及主題人物與周圍環(huán)境的關(guān)系。全景與遠(yuǎn)景不同，全景有較明確的中心內(nèi)容。全景范圍的大小總是與主體對(duì)象有關(guān)，是與主體對(duì)象的大小相對(duì)而言的。例如，人和其所處的室內(nèi)比賽的全景，自然要比自然環(huán)境的全景范圍小得多，但它對(duì)主體事物來(lái)說(shuō)都是以全景來(lái)稱呼。建構(gòu)全景的體育畫面可利用廣角鏡頭，用全景空間能夠充分展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的英姿。主要考慮環(huán)境與主體人物的某種關(guān)聯(lián)，注意主體整體的固有特征的輪廓線條，主體與周圍環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系，以達(dá)到內(nèi)容上的豐富和結(jié)構(gòu)上的完整。（三）以多角度拍攝豐富主體正面構(gòu)圖

13、能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象的正面形象，觀眾可以看到主體正面的全貌。這種構(gòu)圖被拍攝主體占據(jù)畫面的中心部位，面對(duì)著觀眾，似乎可以通過(guò)眼神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。在拍攝時(shí)要準(zhǔn)確地抓取主體面部的細(xì)微表情，這種神情往往是通過(guò)眼神來(lái)傳遞和流露的。正面形象對(duì)情感的表現(xiàn)，是拍攝好主題最有代表性的一面，運(yùn)動(dòng)員在正面能夠得到較為充分的體現(xiàn)，正面構(gòu)圖是最完整的一個(gè)拍攝角度。正面形象具有完整性，從正面拍攝能透徹地表現(xiàn)人物的情感活動(dòng)。但主體形象的喜怒哀樂必須是發(fā)自運(yùn)動(dòng)員內(nèi)心的真實(shí)情感的流露，不能是導(dǎo)演出來(lái)的。側(cè)面構(gòu)圖能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)

14、體育畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向感。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的被攝對(duì)象時(shí)能夠加強(qiáng)主體的活躍、動(dòng)蕩效果。例如，在拍攝運(yùn)動(dòng)員跑步時(shí)，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，具有你追我趕的動(dòng)勢(shì)，這種表現(xiàn)方式在體育新聞攝影中很常見。側(cè)面形象對(duì)運(yùn)動(dòng)員情感的表現(xiàn)別具特色，從側(cè)面看運(yùn)動(dòng)員的形態(tài)，雖然不如正面那樣正對(duì)讀者，但側(cè)面的姿態(tài)往往比正面生動(dòng)、富于立體感，傳達(dá)情感的因素增多，同時(shí)體育畫面的空間有擴(kuò)展的余地。在體育新聞攝影中，側(cè)面最有利于表現(xiàn)主題形象的情感特征。照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的正后方，對(duì)著被攝對(duì)象的背部拍攝，即產(chǎn)生體育畫面的背面構(gòu)圖效果。背部構(gòu)圖能夠表現(xiàn)被攝對(duì)象的背部特征，在背面看不到人的面部表情，但對(duì)情感的表達(dá)是通過(guò)

15、其體態(tài)、輪廓來(lái)進(jìn)行的。這種情感是朦朧的、含蓄的。表現(xiàn)方法使用得當(dāng)，畫面的主體形象會(huì)更加凝練，表達(dá)的情感更深厚、含蓄、凝重。選擇不同方位拍攝，產(chǎn)生不同的體育畫面構(gòu)圖形式，都是作為體育攝影造型的表現(xiàn)形式而存在的。從理論上講，不同方位所拍攝的體育畫面的構(gòu)圖形式均有其自己的特點(diǎn)和缺陷，但不能因此主觀臆斷地給各種構(gòu)圖形式打上優(yōu)劣的印記。任何一種構(gòu)圖形式，只要它與某些被攝對(duì)象的特點(diǎn)相吻合，充分發(fā)揚(yáng)其特點(diǎn)而避免其不足，就能夠深刻地揭示體育的主題思想，并給人一種美感，就可稱之為優(yōu)秀的構(gòu)圖形式，而且可能成為優(yōu)秀的體育新聞攝影精品。六、結(jié)論在了解了競(jìng)技運(yùn)動(dòng)員心理活動(dòng)的同時(shí)，牢牢地把握比賽的進(jìn)場(chǎng)情況，對(duì)于拍攝情感照片也至關(guān)重要。因?yàn)樵诒荣惉F(xiàn)場(chǎng)，運(yùn)動(dòng)員的情感，總是隨著比賽的進(jìn)展而起伏，他們的喜怒情緒，會(huì)隨著裁判的哨聲而迸發(fā)出來(lái)。盡管有許多表情是稍縱即逝的，但若能及時(shí)捕獲住，都是令人難以忘懷的。參考文獻(xiàn)：1楊大本。荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品分析J.體育文化導(dǎo)刊，2014（02）：202-205.2楊建榮 . 體育新聞攝影中瞬間的表現(xiàn)J. 中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2012（