談山西小花戲的舞蹈特征

1、談山西小花戲的舞蹈特征小花戲產(chǎn)生于山西省左權(quán)縣 ,也稱 遼州社 火.當(dāng)?shù)剡€流行 耍龍燈 ,舞獅子 ,跑 竹馬 等民間藝術(shù)形式 .飛舞多變的扇花 ,輕盈活 潑的三顛步 ,構(gòu)成了小花戲的獨特韻味 ,加上 易于流傳的 小調(diào)和大腔的音樂特色 ,增強 了這一民間藝術(shù)形式的生命力 .特別是山西黃河歌 舞藝術(shù)的成功 ,進一步推動了小花戲的繁榮發(fā)展 .,小花戲的表現(xiàn)形式第一類是歌舞 .演員根據(jù)唱詞內(nèi)容 ,配以象征 性的舞蹈動作 ,不少歌舞還有簡單的故事情節(jié)和人 物形象.其特點是載歌載舞 ,歌舞并重 ,或偏重于 舞 ,如舞唱合作化 ,打秋千 ,摘花椒 等.這種歌舞形式還可以組織人數(shù)較多的大型舞 隊 ,在樂隊伴奏

2、下 ,以整齊的步法和多變的扇花做 出各種舞姿造型，參加重大喜慶節(jié)Ft的游行表演. 第二類是歌舞劇 .有完整的故事情節(jié)和人物個 性,有一定的戲劇矛盾和沖突 ,構(gòu)成了小戲形式 , 但仍然是通過小花戲的舞蹈動作來表現(xiàn),其特點是歌中有舞 ,舞中有戲 ,歌,舞,戲三者緊密結(jié)合 . 這一類的代表劇目有打櫻桃 ,菜歌 ,槐 林會等 .上述兩種形式各具特色 ,均有其獨到之處 .因 此,都受到群眾的喜愛并得到了發(fā)展 . 二,小花戲的舞蹈風(fēng)格1, 扇花飛舞多變 .這是小花戲一個固有的特 談山西小花戲的 舞蹈特征 文/白曉紅色 .一把彩扇在演員手中舞動起來開合自如靈活 , 扇花變化無窮 .有些觀眾看了左權(quán)小花戲 ,

3、稱之為 扇舞,正是抓住了小花戲在扇花上奇異多變的 特點.最具特色的扇花是 蝴蝶扇 ,它的技巧看來 雖不復(fù)雜 ,但是要捕捉它的風(fēng)格韻味也很不容易 . 蝴蝶扇 的扇花 ,是要把彩扇舞動得起伏翩躚 , 如同彩蝶在田野花叢中飛舞 .目前小花戲以 蝴蝶 扇 為主的扇花 ,已發(fā)展到五十余鐘 .扇子是小花 戲的萬能道具 ,一把彩扇通過演員的表演 ,打開時 可以象征鏡子，書本，茶盤合攏時則代替勺 子，鐮刀，斧頭扇子更是小花戲表達思想感隋 的重要工具 ,用不同顏色的彩扇和不同的舞動方 法,可以表現(xiàn)出不同的思想感情 .比如小花戲群 舞,演員手舞紅色彩扇 ,就會表現(xiàn)出熱烈 ,活潑的 情緒;換以藍,綠,粉色,就會給人

4、以雅致 ,文靜 之感 .各種五顏六色的彩扇 ,舞動起來講究很多 ,扇 法的開,合,挽,轉(zhuǎn),動,靜,快,慢,時而像飛 舞的蝴蝶 ,時而像艷麗的花朵 ,眨眼如潺潺流水 , 瞬間似紅旗招展 ,其變幻莫測 ,使人眼花繚亂 ,目 不暇接.上世紀(jì)六十年代末期 ,地處太行山巔的左 權(quán)縣第一次試種水稻成功 ,群眾歡欣鼓舞 ,因此編 演了小花戲太行新歌 .舞臺上十多名演員 ,各 拿兩把綠色彩扇 ,邊歌邊舞 .合攏時上下輕點 ,好 像正在插秧 ;打開時波浪翻騰 ,如同稻田一片蔥 綠 .想象豐富 ,虛實相間 ,真實感人 ,收到了很好的藝術(shù)效果 . 扇子是小花戲的重要組成部分 ,它不但加強了 小花戲的表現(xiàn)力 ,而且為

5、小花戲美的藝術(shù)形象發(fā)揮 了極其重要的作用 ,體現(xiàn)了小花戲獨特的風(fēng)格特 點.八、2, 舞步輕盈活潑 ,富有彈性 .小花戲的舞步 走 ,跳,跨,挪不下二十余種 ,其中最富特色 ,最 有代表性的 ,是每舞動一步身體相應(yīng)顛顫三下的 三顛步.其要點是顫 ,顛,跳,蹬,再配以輔 助 I 生的動作扭 , 擺 ,甩 , 構(gòu)成獨特的韻味 . 顫 :隨著舞蹈腳步起落 ,雙腿膝蓋屈伸要有彈 性 ,如同挑擔(dān)的扁擔(dān)在肩上顫悠 . 顛 :身體隨著膝蓋的顫 ,依次往腳跟 ,腳尖 （腳趾部分）彈壓,通過膝顫腳顛 ,使舞步富有彈 性.跳 :在波浪起伏的一步三顛顫時 ,身體的重心 變化和移動形成明顯的跳躍之感 .尤其是 三顛躍

6、身步,第二顛轉(zhuǎn)第三顛時 ,腳離地 ,身騰空,使 舞步起伏更加鮮明 .蹬 :兩腿交替向前邁步時 ,形成腳前掌的勾勁 和腳跟的蹬勁 ,男演員的步法最為明顯 .扭 :隨著舞步的起落節(jié)奏 ,左右輕微扭動 ,要 和顛顫協(xié)調(diào)一致 ,使舞步更加優(yōu)美 .擺 :在舞動過程中 ,以大臂帶小臂 ,有規(guī)律地 擺動 ,手過頭為大擺 ,手在肩以下為小擺 . 甩 :手在向上擺動時 ,自然撩起 ,到達最高點 時有股甩勁 .通過擺和甩 ,使顛顫的舞步更加活 潑 ,富有朝氣 .上述七字是 三顛步 步法的統(tǒng)一整體 ,缺一 不美 .然而顛顫是關(guān)鍵 ,其他則是為了加強舞蹈步 法的風(fēng)格特色 .要做到顫中有扭 ,顛中有跳 ,使 顫 ,顛,

7、跳,蹬 ,扭,擺 ,甩協(xié)調(diào)一致 ,有機結(jié) 合,再加上多種扇花尤其是 蝴蝶扇 的配合舞 動,構(gòu)成了三顛步足下有彈性 ,身軀有起伏的 顛顫形象 .3, 小花戲的舞姿舒展秀美 ,靈活多變 .到目前 為止,經(jīng)常運用并有固定名稱的舞蹈動作有五十余 種 ,大部分動作始終貫穿了顛顫這一基本動律 .舞 姿的基本特點總括起來有以下幾種態(tài)式 . 顛簸 :隨著顛顫的彈力 ,雙膝大幅度地屈伸 , 使全身形成明顯的起伏 ,好似波浪中的小船 ,悠然 自如.如蝴蝶式擺浪 ,晃手顛跳 等舞蹈動 作 ,就很突出地表現(xiàn)了這一特點 . 擰轉(zhuǎn) :以腰部為基軸 ,在左右轉(zhuǎn)身時 ,用靈敏 的擰勁 ,扭轉(zhuǎn)成多姿勢多角度的身態(tài) .如回頭望

8、月,磕扇擰身 等,使舞姿做到剛?cè)嵯酀?,優(yōu) 美俏麗.晃首:頭部或輕微的左右搖晃 ,或微劃圓圈 . 手臂劃圓 :雙手隨臂同向或交替劃大圓形 ,使 身段舒展 ,柔美.如畫龍點睛,喜鵲登枝 等 ,給人以線條流暢 ,頓挫有致的美感 . 轉(zhuǎn)肩扭 :肩部前后交替搖擺劃圓圈 ,腰胯隨之 扭動 ,使身形動作顯得柔美而輕盈 .尤其是轉(zhuǎn)肩 扭和搖首晃腦巧妙結(jié)合 ,如金魚擺尾 , 照 鏡,坐虎 等,使舞姿更加俏皮 ,詼諧 ,活 潑. 三道彎:以磕扇勾腿 ,轉(zhuǎn)身蹲襠等動 作 ,顯示出這一舞姿造型的特點 .總之 ,小花戲的舞蹈動作通過腰 ,頭,肩, 手,臂的靈活多變 ,起伏跌宕 ,使舞步,扇花,舞 姿三者諧調(diào)配合 ,多

9、樣統(tǒng)一 ,形成了小花戲舒展 , 矯健 ,樸實 ,俊秀的舞蹈特色 ,好似簇簇山花 ,散 發(fā)出泥土的芳香 ,給人以美的享受 .小感六句 , 以括其舞蹈要點 :一步三顛膝要顫 ,上下起伏似波 瀾 ,輕盈靈巧扭擺甩 ,擰身轉(zhuǎn)體臂劃圓 ,歡抖彩扇 如蝶舞 ,神韻要隨意境遷 . 三,小花戲的音樂 小花戲的唱曲多采用歷史悠久 ,獨具山鄉(xiāng)風(fēng)格 的左權(quán)民歌 .其中最有代表性的是 小調(diào) （以曲 調(diào)短小而得名 ）,其次為 大腔. 小調(diào)是左權(quán)民歌的主要組成部分 ,小花戲的唱 曲大部分從中選用 ,有很多還形成固定的小花戲唱 曲 ,例如打秋千 ,放風(fēng)箏 ,旦哥等 . 大腔比小調(diào)難學(xué)難記 ,故流傳到今的數(shù)量比較少 , 但從其旋律特色和演唱方法來看 ,則有其獨到之 處.例如,打櫻桃 ,落梅花等 . 小花戲的音樂具有鮮明的地方風(fēng)格和濃厚的生 活氣息 .曲調(diào)采用左權(quán)民歌 ,山曲和民間小調(diào) ,旋 律流暢,情深意切