文物鑒定方法之三

1、文物鑒定方法之三-銅、玉、瓷部分工藝與鑒定的關(guān)系每一件流傳至今的文物，從開礦取料到完成，其間各自都有相當多 的工序流程，每道工序又有其各自的工藝。有些工藝反映出的特征對鑒 定該類文物可以起到相當重要的作用， 可以實現(xiàn)定性指標，但無法量化。 所以在文物鑒定方法之夢中沒有被單獨列入，它不屬于科技鑒定的 范圍。針對各種媒體有關(guān)不同文物工藝的片面或錯誤說法，本文就與不 同文物鑒定相關(guān)的工藝加以分析，核心是老工藝方法在文物上產(chǎn)生的特 征為什么現(xiàn)今仿制不出來。主要內(nèi)容包括：一、工藝的時代性；二、不 同文物部分老工藝特征；三、工藝與時空關(guān)系；四、老工藝與文物鑒定。一、工藝的時代性：工藝是不同時代生產(chǎn)力的集中

2、表現(xiàn)，它主要包括三個方面：一是加 工制作文物的動力是什么？哪里來的？有多么大？二是老工藝的加工工 具是什么？怎么產(chǎn)生的？存在什么不足之處？三是當時的力與工具給文 物留下了什么特征？現(xiàn)在教科書中對生產(chǎn)力定義為三個方面：有勞動能 力的人、生產(chǎn)工具（勞動資料）、勞動對象（不同文物）。實際上應(yīng)為四 項，即增加了科技是生產(chǎn)力一項。無論三項還是四項，在文物上主要留 下了人的力和原始工具兩項。其中在部分文物上留下了科技知識與技術(shù)， 比如三條腿的文物要經(jīng)過實際組裝確定三條腿的位置（那時不會用數(shù)學 方法三等分圓），已經(jīng)知道了三點共體的基本原理。比如實用文物的提梁 或把手要多粗才能保證使用安全等等，雖無力學計算，

3、但已經(jīng)從實踐中 找出來。但這些與文物鑒定關(guān)系不大。古老工藝在部分文物上體現(xiàn)了勞 動關(guān)系，比如超大型青銅器、秦漢的陶人陶馬、大批量的作戰(zhàn)用刀、槍、 劍、箭等，需要精心合理組織。但多數(shù)文物屬于家庭式作坊，勞動關(guān)系 很簡單。從時代特征上講生產(chǎn)關(guān)系雖然有，但與文物鑒定關(guān)系不大。只有生產(chǎn)力中動力來源與勞動資料與文物鑒定最相關(guān)。因而討論文物鑒定 方法時，有必要對這兩個方面給以認識。文物的時間越久遠，反映出的 原始動力和原始工具越弱，其上的特征雖然經(jīng)過大自然的二次加工，但 或多或少地仍歸保留著，對文物的定性有一定參考作用。二、不同文物部分老工藝特征：任何一件文物，包括玉器在內(nèi)，雖然從料上講它不是人類加工而成

4、 的，但經(jīng)歷了古人們的挑選。銅、陶、瓷則是古人加工所成。從選料、 取料直至成器無一不具有原始特征，要想把工藝分析透、全，現(xiàn)今還缺 少資料。但就青銅器澆濤工藝、玉器陰線的工藝、瓷器胎的拉坯與刮削 工藝基本可以得出較完整的特征了。這三種工藝極具有代表性，也是絕 大多數(shù)文物所具有的。用工藝鑒定文物，必須考慮三個方面：其一是老 工藝沿用的時間太過漫長，很難分清出相應(yīng)的年代；其二是所有工藝部 位的變化較其它部位要嚴重；其三是老工藝無法量化。具體如下：1、青銅器澆鑄工藝特征：一件青銅器的工序很多，現(xiàn)在最容易觀察 到的特征是澆鑄工藝留下的特征，這是任何一件青銅器都不可少的工藝， 這也是鑒定青銅器真老最有力的

5、依據(jù)之一。 用放大2040倍放大鏡，全 面觀察青銅器，真正老三代的青銅器，必然要體現(xiàn)出以下六個方面： 澆鑄銅液的入口：液態(tài)銅汁向陶范內(nèi)澆鑄必須有入口， 這個入口丿圖2.1.1銅液入口喇叭形就會有特殊的部位和較大的尺寸，以便銅汁的進入。該入口往往選在青 銅器的最高點，有時為了美化，會 選擇在器物的最下端，反向澆注， 為方便銅汁的進入開口會寬大一些。鑒定任何一件青銅器都要先找 這個入口。如圖2.1.1，這是選擇足 底為入口的，可見足底腿較粗一些， 有些向外微撇，多數(shù)形成喇叭口，以利銅汁的流入。其中一或二個孔 陶范內(nèi)空氣的出口：內(nèi)外陶范間的空間是待鑄青銅器的形狀， 但 其內(nèi)部有空氣，如果排不出來，青

6、銅液會有空洞或無法流入，不能保證 器物完美，所以必須設(shè)置排氣孔。排氣孔也要設(shè)置于器物的最高處或最 低處（最低處用倒?jié)卜沧ⅲ?。尋找這個排氣孔是鑒定青銅器工藝的主要 依據(jù)之一，可見圖2.1.2。這是青銅器三足的局部照片。圖 2.1.2足底排氣出口/Me為銅液流進的入口，另一個為空氣排 出的口，這個口同樣要略粗于與之對 應(yīng)腿的部位，口要粗于腿。此出氣孔 也是檢驗陶范內(nèi)的銅液是否已裝滿 的窗口。當陶范內(nèi)銅液灌滿后，銅液 會從出氣孔流出（此時澆入的口內(nèi)銅 液不再下降，穩(wěn)定下來）。有足的青 銅器出入口多設(shè)在足下部，出口多以 較直的范為主。澆滿后的出入口要被封閉。由于 封閉出入口：完成一件青銅器，出入口有

7、些特殊的造型（不能影響美觀協(xié)調(diào)），一般封閉后會看出封底與腿銅液的結(jié)合，見圖2.1.1、圖2.1.2。足底的平面與腿的銅液表現(xiàn)不一（時C。其中圖a是銅足入口處封口特圖2.1.3.b 出口封閉征，圖b是出口銅體圭寸閉，圖c是圭寸口和腿的銅質(zhì)差別）。不同盔銅液的結(jié)合部位：從爐內(nèi)取出銅液要人工來完成澆注，用的 工具類似勺的盔?？娜莘e不可能很大。小件青銅器可以用一盔的銅液就夠了，大件的器物可能用多盔銅液。 這時在陶范內(nèi)不同盔的銅液必產(chǎn)生先后相結(jié)合的層面。成器時這個結(jié)合部位有可能不明顯，但歷經(jīng)二、三千年 后便暴露出“廬山真面目”。這是鑒定青銅器極其重要的標準，見圖2.14ab、c、d、e。這類結(jié)合縫可分

8、成兩種:圖2.1.4.a不同盔銅液結(jié)合縫一種是不同盔銅液間的結(jié)合；另一種,- hi打寸I圖2.1.4.b銅體結(jié)合處開裂微觀是同一盔銅液經(jīng)陶范內(nèi)不同渠道先后到達的時間不等產(chǎn)生的。尤其是后 者在時空中變化更明顯。此條所有鑒定青銅器的人無一涉及。 陶范的開裂：陶范燒制時用的中低溫，在澆鑄銅液前須對組合成 的陶范預(yù)熱，但與高溫熔化的銅液仍有較大的溫差。這時當陶范突然受 到高溫時，便會出現(xiàn)裂紋。這種開裂多在銅液入口附近。陶范的裂開口-卜圖2.14d不同盔銅液微觀的變化*圖2.1.4.e不同盔銅液微觀的變化處要寬些，越向陶體內(nèi)部越窄，銅液會流入這些縫內(nèi)，成器時形成像小 山峰一樣的狀態(tài)，但在時空中緩慢地把尖

9、去掉，成為圓滑的小山丘。見 圖2.1.5.a b，此特征也無人論證。圖2.1.5.a陶裂形成小蚯紋放大圖2.1.5.b 陶裂形成小凸紋放大陶范對接形成的范縫：這是現(xiàn)今討論青銅器鑒定的絕大多數(shù)人談 及的，前邊五項很少有人涉及。所以討論青銅器的工藝特征，僅僅只說 范縫遠遠不夠，范縫僅占了六分之一。況且觀察范縫必須放大，一大多 數(shù)沒有銼磨的痕跡；二要摸范縫；青銅器真品的范縫光滑、無刺，有形 變、色變、質(zhì)變等。與近似，只是一般重于的特征，且多數(shù)明顯。上述六條僅就青銅器制造中與澆鑄銅液有關(guān)工藝產(chǎn)生的特征而作的討論，其它特征見微觀鑒定青銅器和高古玉一書?？梢娬嬲那嚆~ 器工藝是相當復(fù)雜的，每道工序、工藝都

10、有相應(yīng)的特征，絕不能僅僅用 工藝兩個字代替或總括，也不能僅以范縫一項為依據(jù)。鑒定青銅器的工 藝環(huán)節(jié)，應(yīng)該至少說出三條以上的特征，證明該件青銅器的時代標志。 上述六條在時空中必然發(fā)生全方位的變化，各照片已經(jīng)反映出來了。結(jié) 合工藝與變化，可完成定性目標，是老三代青銅器，但無法定量。量化 指標要靠微觀標準圖+分子構(gòu)造式。根據(jù)銅、錫、鉛變質(zhì)后的分子構(gòu) 造式數(shù)量值定朝代，其中包括次生物。青銅器全部變質(zhì)是老文物中的典 型，玉器、瓷器變質(zhì)到現(xiàn)今只是局部。變質(zhì)部位證明了老文物的分子或 原子發(fā)生了質(zhì)的飛躍，其中分子構(gòu)造式是現(xiàn)今所有作偽、作舊都無法實 現(xiàn)的。所以新方法是最具有生命力的，使用與推廣將遭遇到極強烈的反

11、 對。2、玉器的細陰線：各地區(qū)高古玉文物上基本全有細陰線。鑒定一件 玉器最主要的方法是查它的陰線工藝。 雖然無法定量，但完全可以定性。 陰線的鑒定要圍繞三個方面進行：一必須考慮到力；二必須考慮到工具（設(shè)備）；三必須考慮到陰線的特征（含時空變化）。 力：百年以前攻玉沒有電力、風力等動力，完全靠人的腳或手。 用腳踏動砣機或用手拉弓形“鋸”把力傳給砣軸、砣輪、砣刀。這個力 不會很大，人憋住呼吸一下最多舉起 100公斤左右。但長時間踏動或拉 動砣機，其力也就是數(shù)十公斤（應(yīng)折算為牛頓）。加之老砣機的損耗，真 正傳給解玉砂攻玉的力會更弱。此外便是力的方向，用手推拉弓形狀“鋸” 時，到了頂點后便會回來，腳踏

12、時到了高點也會返回來，因此力是發(fā)生 著方向性的周期變化，不斷往返。有效性是兩個端點小而中間較大。至 于作用點（砣刀帶動解玉砂與玉器的接合部位），也是周期性的發(fā)生著改 變，一會向左，一會向右，而不會是一個方向。這些必將使陰線有其獨 特的反映。 工具：老方法攻玉，主要工具（設(shè)備）包括砣機、手動類似鉆、砂紙樣的工具和解玉砂三類。a、砣機：老砣機使用開始階段應(yīng)為木制的，前期捆扎、后期釘裝, 再往后才用榫卯結(jié)構(gòu)。有了青銅器或鐵以后，可能發(fā)展成銅或鐵的，但 木制的使用時間最久。砣機造成的特征：甲、無論木砣機加工得多么優(yōu) 良，但其不可免效率低下；乙、不穩(wěn)定，搖搖擺擺、晃來晃去；丙、行 程有限，手拉的弓形狀最

13、大行程也就是 150cm左右，腳踏的砣機最大行 程也就是40cm左右（踏板抬起來距地表的尺寸）。把這樣的長度換算到 砣刀上，可以計算出砣輪的轉(zhuǎn)動次數(shù)、包括行程；丁、砣刀反復(fù)來回運 轉(zhuǎn)，不像電動砂輪向一個方向運轉(zhuǎn)。這樣的砣機決定了陰線不可能長、 不可能深、不可能寬、不可能直、不可能規(guī)整，而必須要體現(xiàn)出相應(yīng)的 特征。b解玉砂：這是原始制玉不可缺少的工具之一，從極細的陰線到大 面積的拋光，沒有解玉砂實現(xiàn)不了古人的琢玉?，F(xiàn)今只能想象在老砣機 的砣刀、砣棒（以下簡化為砣刀）與被加工的玉石接觸的上方一定尺寸 位置懸掛一個小容器，內(nèi)部放上解玉砂。容器的最下端開一個小孔，讓 解玉砂按一定要求向加工玉器的部位流

14、動 （似漏斗功能），在水流的配合 下，完成攻玉的任務(wù)。因此，鑒定古玉工藝必須考慮如下五點：其一、 解玉砂在玉表是失控的，人無法指揮與操作它，只能任其“自由行動”；其二、砣刀帶動解玉砂，有可能滑動，也有可能滾動，滑動時使玉表產(chǎn) 生直線或曲線等小 溝，而滾動則有可能產(chǎn)生小坑；其三、解玉砂初次使 用時邊角鋒利，在相同的力時產(chǎn)生的溝、坑等會深些，以后再次使用時 隨著尖、角、棱的磨損，產(chǎn)生的溝坑（陰線）會淺些；其四是砣刀的不 穩(wěn)定，使解玉砂攻玉的效果會有更大的變動；其五，由于砣刀完成一個 行程后，要改變方向（反向運行），與砣刀結(jié)全的解玉砂也會“掉轉(zhuǎn)槍口” 攻玉，改變了原有的滑動或滾動功能。這五條解玉砂的

15、特性在完成玉器 陰刻線的過程中，必將使陰刻線內(nèi)部，包括兩側(cè)和溝底產(chǎn)生出不規(guī)則的 加工痕，有的局部是線狀，有的局部有溝坑。總之，不可能產(chǎn)生平直規(guī) 整的較長的直線或曲線（頂多不會超過 10m m）左右。解玉砂的這種琢 玉特性是現(xiàn)代工具無法實現(xiàn)的，可參見文內(nèi)的各圖。收藏古玉，特別是高古玉，如果不時時刻刻想到解玉砂，永遠會犯 錯誤。圍繞解玉砂要思考以下三個問題：一是解玉砂絕非普通的砂子， 不但比重大，而且硬度高，是經(jīng)過精心加工挑選出的，因此很珍貴，要 反復(fù)多次被應(yīng)用；二是解玉砂攻玉的力是從何處來的？解玉砂自身沒有 力，從上方的漏斗落在玉器上不能攻玉，只有利用砣刀的旋轉(zhuǎn)動能傳導(dǎo) 給它才會產(chǎn)生動力，形成了

16、攻玉的力。老玉在解玉砂的作用下無論被加 工成什么樣，也都要顯示出力的微弱；三是解玉砂在“完全自由化運動” 中，所有加工的部位都不可能有規(guī)律性，體現(xiàn)出的是短、淺、亂等特征， 無論用什么工具都如此。比如用手拿柔質(zhì)材料沾上解玉砂，磨或拋光玉 表，在玉表均有不到位的位置（拋光達不到如玻璃般平整光滑），這時放 大后可見有粗細不等的線條，也有深淺不一的劃溝。前后或左右手動時 產(chǎn)生的“亞”直線，順時針或逆時針運動后便有多種曲線或弧線的劃痕。 觀察玉器不易拋光的部位，這些特征表明無法控制的解玉砂的“自由行 動”，真正的古玉基本全有這一特征。因為古玉用的解玉砂無法固定，只 有近現(xiàn)代被固定在砂輪或鉆頭上的金剛砂才

17、能有固定的位置產(chǎn)生出規(guī)律 性的各種線條。查找解玉砂在玉器上無法控制、“自由行動”產(chǎn)生的各種 痕跡是鑒定古玉的主要依據(jù)之一，也是古玉工藝不可或缺的前提之一。C、手動小件工具：類似于現(xiàn)在銼、砂紙等，配合砣機完成如擴孔、 拋光、鏤空、浮雕、減地等某些細部加工等。這類輔助工具一是受力大 小影響。二有先后的差異，開始用時鋒利，慢慢將下降，影響陰線等工 藝特征的變化。手刻劃的陰線詳微觀鑒定青銅器和高古玉一書。 陰線特征：由上述力、解玉砂、工具三種與陰線關(guān)系最主要的因 素可以得出古玉特別是高古玉上的陰線必然具有：其一陰線短，較長的 陰線往往由多個小段組合而成，絕不可能在古玉上出現(xiàn)過長的陰線，一 般不超過10

18、mm左右。直徑再大的砣刀也不可能超過 300m m。每砣的尺 寸短，否則過大的搖擺將使砣刀無法運行。傳輸給砣刀的力不足以使砣 刀一下完成過長的陰線，有時同一段的陰線要砣刀往返幾次才能完成該 陰線；其二陰線不能過深，這與砣刀、解玉砂、力三者都有關(guān)，過小的 力和無法控制的解玉砂，加上砣刀的晃動，過深時解玉砂進不去；其三 搖擺會使砣刀正轉(zhuǎn)到位后反過來向另一方向轉(zhuǎn)動時被卡住。老砣刀是靠 正反向兩個方向運行的（具體計算出的轉(zhuǎn)數(shù)，可見微觀鑒定青銅器和 高古玉一書。在砣刀由正轉(zhuǎn)負的時間，搖擺會更劇烈一些。所以古玉 的陰線不規(guī)整、雜亂無章；其四不規(guī)整的表現(xiàn)是寬、窄、深、淺、陰線 內(nèi)的劃痕等無規(guī)律，大多處于變化

19、之中。這就是很多人說的“跳刀痕”“毛刀”等。直觀看似很規(guī)整，但放大 2040倍后，就會見到斷斷續(xù)續(xù) 的各種狀態(tài)。第四項可以歸結(jié)為變；其五是老砣機的速度慢，手或腳使 砣刀轉(zhuǎn)動，在兩頭時砣刀速度為零，而加速是逐漸的，只有在手或腳處 于行程的中間部位時，砣刀的速度才會達到最快，但較之現(xiàn)今的電動砂 輪仍不可同日而語，相對慢多了。由于慢便有相應(yīng)的工藝特征顯示。加 之力小，在加工陰線時，其口沿一般不會產(chǎn)生崩碴，基本規(guī)整?，F(xiàn)今的 電動砂輪會使陰線兩側(cè)的口沿產(chǎn)生眾多的小崩碴，口沿不整齊，摸著刺 手；其六因砣機搖擺振動更加使力減弱，在力小、轉(zhuǎn)速慢的前提下，琢 出的陰線兩個口沿和溝底，兩個側(cè)面相對光滑一些，尤其是

20、陰線的口沿, 基本沒有崩碴，沒有劃手的感覺。加之時空的腐蝕，古玉的陰線部位顯 得光滑，成器時間越久越明顯；其七，由于攻玉時要用到水，可以說泥 砂俱下，一條直、曲陰線的對接頭不可能完全對誰，前一刀和后一刀在 結(jié)合的部位除了有斷開的距離外，還會出現(xiàn)左右位置的差異。直觀看有 些彎彎曲曲的，形不成直線或標準的曲線；其八，陰線自身短、淺、弱， 加上時空的作用，古玉的陰線日漸模模糊糊，時間越久這一特征越明顯。 查陰線放大40倍觀察，凡新玉內(nèi)部，包括溝底與兩側(cè)，均有數(shù)條平行且 直的劃痕，一般為35條。而老玉，特別是高古玉，陰線內(nèi)部基本不存在砣刀的劃痕了，或被腐蝕掉其原有的形態(tài)，或與次生物結(jié)合在一起, 從口沿

21、到溝底、兩側(cè)都不清晰了。除了可以判斷出有陰線外，整體處于 模模糊糊的狀態(tài)。以上總結(jié)出老工藝琢出的陰線要表現(xiàn)出：短、淺、亂、變、慢、光、彎、模八個特征?？匆患衿魇欠裼衫瞎に嚨褡炼?，關(guān)鍵在陰線，不圖2.2.3.b 尾巴放大223.f2.2.3.g2.2.3.h圖2.2.3.d 陰線放大圖2.2.3.f 陰線微觀18圖2.2.3.g陰線微觀圖 2.2.3.h陰線微觀符合上述老工藝特征的，基本不屬于老玉。具體可提供以下圖片為參照物。如圖2.2.3.a b、c、d、e、f、g、h。其中a為古玉動物尾巴陰線，b 為局部放大圖，C、d、e、為陰線的放大圖，f、g、h為陰線微觀。該尾 巴最寬處實測為寬12

22、mm，其上陰線寬度從0.050.5mm不等，較直的 陰線最長未達8mm，陰線最深部位為0.3mm,重點觀察上述八個方面。 由于是高古玉，其中包括時空變化，陰線口沿的形變大多以后天形成的 變化為主，都有不等的形變。這與新玉、仿玉的口沿崩碴不同。后仿崩 碴，有尖、有角、有棱，用力摸時可能使皮膚劃破，這就是流血的代價。古玉上的陰線是其典型代表，如果陰線沒有上述工藝特征，其它所 有需要鑒玉時的紋飾、器型、工料等，就沒有鑒定的必要了。3、瓷器的拉坯與刮削工藝特征：老瓷器胎的拉坯與刮削核心是驗證拉坯用的輪盤，手工拉坯手留下 的痕跡不是主要的?，F(xiàn)今拉坯手也會留下痕跡，但轉(zhuǎn)輪與力不同。鑒定 瓷器除了時空變化外

23、，就是查瓷器胎制作時的力和輪盤的轉(zhuǎn)動留下的工 藝特征，主要包括力和轉(zhuǎn)盤。 力：老式轉(zhuǎn)盤上往往有一個把手，人用力搖轉(zhuǎn)把手使轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動起 來，人的力是有限的。雖然現(xiàn)在沒有數(shù)據(jù)表明人手有多大的力和可以使 轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)到多快，但肯定不如電動機那樣快，也不會如電動機那樣平衡均 速。人手使轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動后，轉(zhuǎn)盤會慢慢的減速，直到停止，再次轉(zhuǎn)動。 轉(zhuǎn)輪（轉(zhuǎn)盤，坯料放在上面中心處，以利人工手拉坯）：老式轉(zhuǎn) 盤無論是木制的還是石質(zhì)或其它材料的，中間要有一個軸來固定，使其 作圓周轉(zhuǎn)動。這個軸與轉(zhuǎn)盤之間加工得再好，也免不了有搖動和擺動、 震動?，F(xiàn)今高科技的汽車如果架起來，觀察它的車輪，也會看到不等的 擺動與晃動，何況數(shù)百年或千年

24、以前？這就會使拉坯不均勻、不規(guī)整。老瓷器拉坯是在轉(zhuǎn)盤最高速時開拉的，這時產(chǎn)生的拉坯痕會相對規(guī)整一 些，隨著轉(zhuǎn)速的下降，再拉出的坯痕與快速時的不等。先快后慢的轉(zhuǎn)輪 使所拉出的坯有所不同，前邊規(guī)整后面的有形變。此外拉完坯要用工具 刮削，使其表面光滑平整，刮削時同樣要用轉(zhuǎn)輪，由于輪盤的抖動，刮 削痕同樣會出現(xiàn)差異。這些差異在瓷器施釉部位側(cè)光時可以看出來，哪 怕是不透明的釉層。而在胎的未施釉部位格外明顯，比如足或足底。 工藝特征：由于力的變化和轉(zhuǎn)輪的不穩(wěn)定，刮削必然出現(xiàn)以下七 方面的主要特征：其一是刮削痕有寬窄的不等，雖然用的刮刀是同一把， 但由于轉(zhuǎn)輪不斷的減速和力的時刻改變，會產(chǎn)生有的部位寬、有的部

25、位 窄的區(qū)別；其二是深淺不同，其原因同于上述第一項；其三是足的薄厚 不等（胎也有厚薄，但無法測量），這點相當重要。只有采用電機以后， 轉(zhuǎn)輪高速穩(wěn)定運行才解決了這個問題；其四是足底的造型不規(guī)整，整個 足底不可能完全一致，有的地方略高、有的地方略低，有的部位厚，有的地方薄，而且足底的表面不可能完全一致。如果能用剖面圖表示，這 個特征更加明顯；其五是足墻內(nèi)的刮削痕不是標準的弧線圓，所有的弧 度都有不等的變形、弧線有上下移位，彎曲、跳動的特征，且寬窄深淺 亦有變化；其六是整個圈足的不規(guī)整，或多或少地不是一個標準的圓， 無論內(nèi)徑還是外徑，各部位表現(xiàn)出有所差異；其七是整個足內(nèi)部的不規(guī) 整，足內(nèi)部同樣要刮削

26、。由于轉(zhuǎn)盤的不穩(wěn)定，加之先快后慢，在足內(nèi)部 的底上顯現(xiàn)出刮削底的不平整，必有刮削痕，或高或低、或?qū)捇蛘?，?且刮削痕的弧度不完全一致，大體似同心圓，但各個部位均有所移位。t-G4匚” j斗?、圖2.3.3.E耀胎足底刮削痕微觀 * W 圖2.3.3.F 耀瓷足內(nèi)底刮削微觀1圖2.3.3.A古耀州瓷足底全圖圖2.3.3.B 耀州瓷足底、足內(nèi)局部圖2.3.3.C耀瓷足底放大一 F、圖2.3.3.D 耀瓷器底內(nèi)部刮削為揭示古瓷的拉坯（刮削）工藝，提供二件瓷器的足和足內(nèi)的照片: 件古代耀州窯，用圖2.33A、B、C、D、E、F、G大寫字母表示；一件 古代定窯，用圖233.a b、c、d、e、f、g用小

27、寫字母表示。其中圖 A、 a為整個底足；圖B、b為足底局部；圖C、c為足內(nèi)墻底劃痕；圖D、d 為足內(nèi)底刮削痕；E、e、F、G、g為二器的微觀圖。其實在高古瓷的整件器物上均會表現(xiàn)出老工藝的特征, 無論直觀多么標準的器物均有誤差， 當手在其表緩慢移動時，都會感到器物表面有不等的凸凹感，而側(cè)光觀察 時，透過釉層或直接在釉表，也可以 觀察出不同拉坯后的刮削痕，官窯精圖2.33G耀足器底刮削痕品顯示出的只是相對微弱一些而已。* a圖2.3.3.a古定窯足底全圖圖2.3.3.C 定瓷足內(nèi)放大 . kJ -fl_ I:i 2.33e233f-/2.3.3.go三、老工藝的時空變化:老工藝使文物產(chǎn)生型、紋、款

28、、銘等，對其中形態(tài)變化大的部位在相同的時空內(nèi)產(chǎn)生的變化將相對嚴重一些。 比如在文物表面刻畫出紋飾、 銘文、款識等，這些部位發(fā)生的形變、色變、質(zhì)變、次生物、混融及相圖2.3.3.e 定瓷足底微觀應(yīng)的態(tài)必然重于其周邊光滑的部位，t、圖2.3.3.g定瓷器底胎釉微觀這些變化隨時間的延長而不等。具體 如青銅器不同盔銅液的結(jié)合部位，時 間短時只見中間有銅液對接痕，時間 久了便會在對接處出現(xiàn)更明顯被腐蝕 的形變；玉器的陰刻線口沿會有點狀 脫落、溝內(nèi)會有次生物、溝的兩側(cè)會 有不同程度的微小坑洼，玉色和由玉變質(zhì)引起的色彩會發(fā)生變化；拉坯 和刮削胎體產(chǎn)生的不同形態(tài)變化也會重一些。玉器與瓷器老工藝加工出 的陰線口

29、沿變形在時空中無尖、無棱、無角、摸著光滑。而仿品砂輪打 出的陰線口沿有尖、有角、有棱，摸著刺手。這些具體的變化可見本文 前邊的諸圖，也可見微觀鑒定青銅器和高古玉和微觀鑒定高古瓷 二書。對明清近代文物可見發(fā)表的后續(xù)文章，其內(nèi)均有大量照片?？傊?老工藝不可能在時空中永遠維持其原態(tài)（制作時的狀態(tài)），必順應(yīng)時空條 件而變化。鑒定文物尋找、觀察老工藝特征是一個方面，沒有老工藝特 征的都不是文物；而尋找、探究老工藝變化、特別是微觀變化為另一個 方面，“老工藝”如果沒有相應(yīng)的變化也構(gòu)不成文物。談到變化離不開微 觀，直觀看不出變化不等于無變化，微觀必然能看出變化。保證微觀的 正確性是全方位的變化，偽微觀和人

30、作偽作舊不會實現(xiàn)全方位的變化。四、老工藝與文物鑒定:文物的兩大屬性一一人做和天做，其中人做包含了文物產(chǎn)生的全過 程，也包括使用痕跡，從選料到成器及至在時空中保留到今天，沒有人 做就不會產(chǎn)生文物。從現(xiàn)今能保存至今的文物器型、紋飾、款識、銘文 等方面，都可以觀察到不同工藝的特征，但都已不是成器時的原態(tài)，而 是經(jīng)過天做形成的新生態(tài)。雖然文物的器型不變，壺不會成為瓶；紋飾 不會變，小草不會成為牡丹花；款識不會變，張三不會成為李四；銘文 不會變，唐詩不會成為宋詞，但它們的微觀全部產(chǎn)生了不同程度的變化。 鑒定任何一件文物，不僅要尋找它的老工藝特征確定老，也要找出相應(yīng) 的變化，確定時空關(guān)系。隨著社會的發(fā)展，

31、后代能仿前代的，但變化特 征仿不到位。同一工藝后代仿前代的要靠變化程度，如宋代仿唐代的、 唐代仿漢代的、漢代仿夏代的，用的都是老工藝，很難分出真?zhèn)?。但?化差異永存，不同時代文物變化在自然法則的作用下絕不會相同。相對 工藝而言，現(xiàn)在鑒定文物光靠老工藝也不成，必須加上變化。文物鑒定方法之夢之所以引入微觀標準圖+分子構(gòu)造式，就是為了解決文物的定 性與定量標準。微觀標準圖涵蓋了所有器型、紋飾、款識、銘文，以及 工藝特征等等，在微觀之下必然會得出全方位的變化。而分子構(gòu)造式對 不同工藝產(chǎn)生的變化會給出量化指標。包括變質(zhì)的原材料和次生物。微 觀標準圖+分子構(gòu)造式是實現(xiàn)文物鑒定的理想方法，也是識別老工藝的有

32、 效方法。以現(xiàn)今的高科技工藝和水平，仿制文物的器型、紋飾、銘文和款識 已不是什么難事，加上作舊，很難鑒定文物。而不同文物的原材料，如 青銅器的銅、錫、鉛配比也很容易實現(xiàn)，但這不是憑眼睛能夠判斷出來 的，而要靠儀器。瓷器的胎釉彩眼睛只能看出粗與細、純與否，也解決 不了材料的物質(zhì)組成，同樣要用科學設(shè)備。無論高仿和作舊多么高超， 都不可能和真正文物原材料相同，所以有關(guān)鑒定文物的可利用線索只剩 下一項工藝，但老工藝無法區(qū)分時間，如青銅器時代從夏至周，歷經(jīng)二 千年左右（公元前二十二世紀到公元前 221年），尤其是春秋戰(zhàn)國數(shù)以百 計的大小列國；如玉器從舊石器時代到元明清歷經(jīng)五千多年，老工藝沒 什么大的改進；而瓷器的拉坯、施釉等如果從商代計到明清，也歷經(jīng)約 四千多年，老工藝可以定性，但斷不了代，鑒定文物要定出年代，同一 工藝無法完成定朝代的任務(wù)，只有老工藝的變化程度，因為時空使老工 藝不再保持原態(tài)，發(fā)生了階段性差異。次生物與變質(zhì)的分子構(gòu)造式提供 了依據(jù)?，F(xiàn)今所有科技法無一有與工藝鏈接的，所以連定性的任務(wù)都無法完 成。而傳統(tǒng)法強調(diào)的工藝大多也只是部分工藝，而且又沒有與變化論相 連接，更沒有理化指標，只能在有限的范圍內(nèi)勉強完成定老的任務(wù)，不 具有鑒定文物定性與定量的依據(jù)，所以也無法完成文物鑒定的終極目標。 只有微觀標準圖+分子構(gòu)