略論宋代瓷器的造型藝術(shù)風(fēng)格及審美

1、略論宋代瓷器的造型藝術(shù)風(fēng)格及審美瓷器發(fā)展到宋代，無論從生產(chǎn)的規(guī)模、品種、制作工藝等方 面考察， 無疑都達到了一個比較完善和繁榮的時期。 宋瓷其優(yōu)美 的外型充分的體現(xiàn)出當(dāng)時的時代文化特點和藝術(shù)審美追求。 宋瓷 其造型的藝術(shù)風(fēng)格在充分滿足了實用的功利目的的同時， 其平實 不失精巧， 高度內(nèi)斂的而又不失活潑的造型風(fēng)格， 濃縮了時代文 化特點，體現(xiàn)了當(dāng)時的藝術(shù)審美情趣。宋代由于飲茶之風(fēng)的流行和銅器的缺乏， 導(dǎo)致了瓷器制造業(yè) 的繁榮，并且出現(xiàn)了許多象 汝、弟、哥、定、鈞 等著名瓷窯， 但是無論是官窯還是民窯其共性的造型藝術(shù)風(fēng)格和唐代相比， 它 不再是飽滿、 厚重，造型趨于外向開放， 而是輕巧、 簡約、精

2、巧、 典雅，造型趨于內(nèi)斂蘊蓄。 具體來講就是比例精細、 準確、 適度， 構(gòu)造對稱、均衡，線條運用基本上以曲線居多、婉轉(zhuǎn)流暢，很少 出現(xiàn)那種直線造型和很強的塊面轉(zhuǎn)折，而是更多的是一種圓滑、 平緩的過渡。這些特征我們可以從河北鎮(zhèn)平出土的磁州窯 白釉黑花梅瓶 及龍泉窯的 雙耳瓶 等瓷器中得到印證。 白釉黑花梅 瓶如果從中間分開的話，左右都是相互的對稱、均衡。瓶身豐 肩、鼓腹、收尾，由于修長的瓶身，從而使線條顯得起伏有致， 順應(yīng)圓滑，整個體形的塑造都不會給人產(chǎn)生一種棱角分明的緊 張、壓迫感。這些特點還在其它如 玉壺春 、宋碗、宋壺 等形制中鮮明的體現(xiàn)出來。 宋瓷以上這些造型特點的出現(xiàn)是和當(dāng) 時宋代高度

3、發(fā)達的科技和文化分不開的。 當(dāng)時理性哲學(xué)的彌漫發(fā) 展，使人們對于外界事物的認識趨于一種理性嚴謹?shù)膽B(tài)度， 而教 學(xué)的發(fā)展對于瓷器造型的比例和結(jié)構(gòu)的把握都是恰到好處。 也正 是這種理學(xué)的嚴謹和數(shù)學(xué)上準確成就了宋瓷對稱、均衡、平實、 不張不揚的造型觀念。宋代的瓷器在那個時期在造型方面還出現(xiàn)了大量的仿古器， 這些仿古器包括了仿青銅器型、仿玉器型、仿漆器型等。這些仿 古器的造型雖然是摹仿了古代的一些器具的造型， 但是這些仿古 器的造型不是古代器具一成不變的翻版， 而是又經(jīng)過了適當(dāng)?shù)淖?化和處理， 又融入了時代精神和審美特點。 如故宮博物院收藏的 宋代官窯燒制的 弦紋瓶 是仿照漢代青銅器的樣式燒制而成的。

4、 在其保留基本造型特點的基礎(chǔ)上， 又使之比例關(guān)系更加適度， 造 型更加明快、 簡潔。 這些仿古器型在這個階段出現(xiàn)決不是一個偶 然孤立的現(xiàn)象， 而更多蘊含著一種歷史的必然。 宋代是一個民族 戰(zhàn)爭頻繁的時代， 在激烈殘酷的戰(zhàn)爭中， 激發(fā)了宋代人民的強烈 的民族意識。 這反映在宋瓷的造型上表現(xiàn)為對于邊疆少數(shù)民族瓷 器造型上借鑒和吸收利用上的減弱， 而更多的是保留其民族風(fēng)格 和特色，從而使宋代瓷器的造型在外在表現(xiàn)上柔和、平淡、含蓄 具有內(nèi)斂的氣質(zhì)，而很少出現(xiàn)那種過度夸張，形狀怪異的形制。再則宋代金石學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展及對于青銅器的研究， 使人們 再一次認識到古代器具造型藝術(shù)的價值， 從而使宋代的人們自然

5、而然的進行借鑒仿造， 仿古瓷器造型的出現(xiàn)便不足為奇了。 另外 值得我們注意的是這些仿古瓷器也不是不分選擇的仿造， 而大多 數(shù)都是造型美觀、高雅、古樸的雅器。在這些瓷器造型中不慍不 火，寧靜、高雅，始終散發(fā)出一股脫俗氣息，這一點是與宋代文 人治國，文風(fēng)彌漫， 追求風(fēng)雅的審美風(fēng)尚和生活喜好有直接的關(guān) 系。宋代瓷器上下修長的造型居多， 而左右橫寬的造型較少， 正 是這樣宋瓷的造型從外觀上給人一份挺拔、 俏麗的感覺， 也正是 這種感覺使得宋瓷的造型具有一種典雅、 精巧、 高貴脫俗的內(nèi)在 氣質(zhì)。它不像唐代瓷器的造型那樣具有豐滿、 雍容大度的開放感 覺，也不像清代瓷器造型那樣的繁縟、瑣碎，而更多的體現(xiàn)出

6、淡汝亦佳 的素淡、清麗、雅致的審美特色。正是這種造型所呈 現(xiàn)出的情調(diào)使我們不難領(lǐng)悟到其中所透露出的那種 陰柔美 的 品質(zhì)，這種審美特性是和宋代其他門類的藝術(shù)具有相通之處的。宋代是一個典型的文人制國、 掌權(quán)的時代， 是一個文治時期， 整個時代從上到下都彌漫著一種古代文人特有的清高、 脫俗、 雅 致的文化氣息。而政治上的軟弱，國力的衰敗，又使整個民族處 于壓抑和飄凌的動蕩不安中， 而文人的品質(zhì)經(jīng)過了環(huán)境的整合更 加趨于峻冷、 孤傲而又不流俗的心理狀態(tài)。 這種普遍的帶有時代 共性的心理狀態(tài)，在宋代瓷器的造型上便表現(xiàn)為一種陰柔美 的審美特點， 這種陰柔美 的審美趨向反過來又使得宋瓷造型不 是一種熱烈的具有開放、 輻射性的具有張力感的造型， 而是一種 冷靜的、具有內(nèi)斂性、收縮性的造型和審美特色。而這個時期對 于瓷器的賞玩、收藏也似乎成為文人、士大夫階層的流行時尚， 因為宋瓷造型在一定意義上體現(xiàn)著當(dāng)時人們的人格精神。宋代瓷器造型藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，有其時代的文化藝術(shù)環(huán)境給 出了特定的存在空間，在其簡約、平淡的外型下體現(xiàn)出自然、和 諧、淡雅的審美情