油畫中的色彩關(guān)系

1、油畫中的色彩關(guān)系發(fā)布日期：2012-09-23分享到： 8我們在學習直接畫法時，應熟練地理解和掌握有關(guān)色彩的幾個基本要素，這樣我們就可以順利地進入色彩學習的大門，這其中包括色彩關(guān)系、色相、明度和純度（即飽和度）。（1）色彩關(guān)系所謂色彩關(guān)系，在這里主要是指物體在不同的光照下其色彩產(chǎn)生變化的一般規(guī)律。長期以來，人類一直都是更多地通過直觀去認識物體的色彩，那時人們的思想中只有固有色的概念，即所謂的紅太陽、黃土地、白云、藍天只有近代自然科學的發(fā)展才給我們提供了新的有關(guān)色彩的知識，從此人類終于懂得了大自然之所以呈現(xiàn)出五彩繽紛、萬紫千紅，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力有所不同的緣故。于是認識到除

2、了物體本身的固有色以外，對物體所呈現(xiàn)的色彩起重要作用的還有光源色和環(huán)境色。我們以一個白色的球體為例。將一個白色的圓球置于太陽光下，從早到晚，它所表現(xiàn)出的顏色是大不一樣的，即或在同一時刻，背光、受光的顏色也完全不同。其受光的部分在早晨會是一種偏暖的玫瑰紅色，中午則是一種微黃的暖白色，而黃昏又變成了偏紅的橙黃色。我們知道一個完整的立體在光照下總是包括有受光和背光兩個部分。受光部分是由大面積的受光和高光組成；背光部分則由明暗交界線、反光（包括地面向上的反射和天空向下的反射）以及投影組成。在一般的情況下，大面積受光的顏色接近固有色、高光偏冷（越亮的高光越冷），明暗交界線也偏冷。地面向上的反光偏暖，特殊

3、色彩的物體（如在冷色的襯布的映襯下）也會偏冷。天空向下的反射偏冷、投影偏冷。人類很早就發(fā)現(xiàn)了色彩的冷暖關(guān)系，即凡是偏紅、黃的顏色都屬暖色，而凡是偏藍、綠的顏色都屬冷色。暖色通常都給人造成一種亢奮的刺激，而冷色則給人留下一種退縮的感覺。靈活地運用色彩的冷暖對比，可使我們在畫面上創(chuàng)造出強烈的空間感覺。繪畫中的冷暖又是一個相對的概念，或冷或暖依對比而言。一個有經(jīng)驗的色彩畫家會非常迅速和恰如其分地把握畫面色調(diào)微妙的冷暖變化，并且主動大膽地去運用這種關(guān)系，使之服務于自己的藝術(shù)創(chuàng)造。而對一個初學者來說，學習如何去掌握和擁有這種能力，則是一個相當重要的課題。因為客觀物象色調(diào)的冷暖變化，常常并不都是那樣鮮明的

4、，它們常常處于一種模糊的狀態(tài)之中，只有當我們掌握了這種色彩知識，才有可能去進行正確的認識和判斷。比如說一只手看去可能什么顏色都有，當你緊盯著它的時候你會覺得它一會兒偏紅一會兒又偏綠，憑空很難說清楚它究竟是偏暖還是偏冷。只有當把它放在不同色相的背景之下，我們才會明確地判定它的色彩。我們把它放在暖色背景下你會發(fā)現(xiàn)它的顏色變得很冷，而在冷色的背景下它又變得很暖。當你進一步把它放在紅、綠、橙、藍、黃、紫的背景之下，你不但可以立刻判定它的冷暖關(guān)系，而且還會發(fā)現(xiàn)它在紅色背景下顯得有些發(fā)綠，在綠色背景下又顯得很紅，在橙色背景下變得偏藍，藍色背景下變得偏橙，黃色的背景下顯得偏紫，而紫色背景下又偏黃。其實，應該

5、說這只手上紅、綠、橙、藍、黃、紫幾種色素都有，只不過在某種同類更強烈的顏色映襯下它本身那種色素被抵消了，只剩下一種完全相反的因素而已。根據(jù)光學原理我們知道構(gòu)成日光顏色的赤、橙、黃、綠、青、藍、紫的基礎(chǔ)是紅、黃、藍三原色。我們可以做這樣一個實驗，當我們把紅、黃、藍三塊顏色貼在一個砂輪上讓砂輪飛速地轉(zhuǎn)動，這時我們會發(fā)現(xiàn)紅、黃、藍三種顏色都看不見了，我們看見的只是一道耀眼的白光。我們將任何一個原色與另兩個原色相混合所構(gòu)成的間色相加就可獲得完整的日光的顏色，于是我們可以從中認識到色彩的三組互為補充的關(guān)系（即補色關(guān)系）。紅綠（藍十黃）藍橙（黃十紅）黃紫（紅+藍）原色都是最為純凈的色彩，而只要我們在其中加

6、入對比色的成分它就會馬上顯得混濁起來，而且越是保持原色狀態(tài)的顏色對比越強烈，加入對比色（間色）的成分越多，色彩的對比越弱?？梢哉f能否熟練地掌握色彩的冷暖對比和補色關(guān)系，是我們能否學好色彩的一個極為重要的關(guān)鍵，在這個問題上也同樣沒有什么捷徑可走，只有經(jīng)過長期的刻苦訓練，才有可能掌握并且得心應手地運用這種色彩表現(xiàn)的語言。（2）色相色相就是色彩的傾向，即色彩的姓甚名誰，其實即便是最為含混不清的各種灰色也自有其明確的色彩傾向。辨別的方向仍舊和前面所介紹的一樣，只要我們把各種不同的灰色放在一起去進行比較，馬上就會判明哪塊顏色偏紅灰、哪塊顏色偏綠灰，或者黃灰、紫灰一幅缺乏明確的色彩傾向的繪畫作品是令人乏味

7、的，而一個色彩畫高手恰恰十分擅長去設(shè)法從那種極為接近的色相中找出一些微妙的傾向來。這對初學者而言肯定也是一道大大的難題，因而他們的畫面色彩一般都會顯得單調(diào)、晦暗、呆板。在古典油畫時代，由于那時的畫家作畫時更多的是依賴于畫面的素描關(guān)系，因而那時的油畫基本上都是“醬油色調(diào)”，很少看得出多少明確的色相來。今天的現(xiàn)代油畫使這一切都從根本上得到改觀，許多現(xiàn)代畫家的油畫作品可以說就是用純色畫出來的，這就是為什么當們參觀現(xiàn)代油畫展覽時往往總能夠感受到一種清新的空氣與生命的激情。（3）色度色度是指色彩的明暗與深淺的程度，也叫明度。若用未經(jīng)嚴格訓練的眼睛去恰如其分地分辨色彩的色度是很困難的。比如說直接從錫管里擠出來的紅顏料和綠顏料，由于紅色更能刺激人的眼睛，一般人很可能會覺得之比綠色更亮。但如果我們把它拍成黑白照片，說不定你會發(fā)現(xiàn)它們的深淺程度原來是一樣的。區(qū)分不同色相而色度又很接近的色塊的深淺，同樣需要用比較的方法。如果我們不能在畫面上區(qū)分出各色塊的微妙的色度關(guān)系，那么這幅作品肯定就表現(xiàn)不出豐富的素描層次來。（4）純度（飽和度）純度是指色彩純凈的程度。純度這個概念也與色相密切相連，一般的情況下越是色相明確的顏色純度越高（白色或某些帶粉質(zhì)的顏色除外）。原色是最為純凈的顏色，因而有最高的飽和度。相反，調(diào)和次數(shù)越多或者加粉、加黑越多的顏色就越缺乏飽和