從箏曲《四段錦》和《凄涼曲》看古箏演奏中左手韻味的把握

1、從箏曲四段錦和凄涼曲看古箏演奏中左手韻 味的把握一、關于古箏的韻味古箏是以韻見長的一種樂器， 韻味的表現在古箏的演奏中是 至關重要的。 不僅僅能夠體現出作品的風格， 同時也能夠區(qū)別各 地箏曲的風格特點。山東箏，陜西箏，潮州箏，客家箏，河南箏 這些派別的劃分正是由于它們所在地區(qū)的表現韻味不同。 古箏演 奏中韻味的表現形式主要有如下兩點：(1) 右手言表：即樂曲本身的演奏旋律，通過譜面的表情符 號，加之演奏者的強弱快慢處理，使樂曲在聽覺上有起伏變化， 能夠將樂曲的表面韻味傳達給聽眾。這是體現樂曲韻味的第一 步，就是首先將樂曲所傳達的“聲”的效果讓觀眾有一個大概的 體會。(2) 左手言心：即通過左手

2、的顫、揉、按、滑弦等技法，給 予樂曲以優(yōu)美動聽的音樂韻律， 使之動人心弦， 賦予樂曲以無比 的生命力。 通過左手的韻味來補充右手“聲”的不足， 這就叫做 “以韻補聲”。二、山東箏曲四段錦演奏中左手的韻味 四段錦是山東箏派的傳統(tǒng)曲目，以山東老八板箏曲為素 材創(chuàng)作而成。由清風弄竹、山鳴谷應、小溪流水、 普天同慶這四首小曲組成，作為聯綴演奏的套曲。樂曲中用 較緩慢的“按滑”音和級進音程為主的旋律，以及大指快速的 “劈托”和“花指”奏法，描繪出清風蕩漾，萬物復蘇，潺潺流 水與巍巍高山纏綿相映， 展現出祖國錦繡山河宏偉氣勢和一片欣 欣向榮的興旺景象。此樂曲的第一部分清風弄竹，是慢板部分，運用了較多 的上

3、滑音和顫音， 這就需要左手腕關節(jié)處于一個非常放松的狀態(tài) 之下，在按滑的長短，力度，速度上有很好的控制。山東箏派的二變音 4、7多奏成滑音，在這里， 7 的上滑音 一般為小二度， 其實際音高為 7滑向 i ，這個按滑的速度比較快， 右手觸弦的一瞬左手同時向下進行按滑。 左手手腕要靈活， 動作 要有一個弧度。將音高按到 7 后。需要有一個很小的提腕動作， 使 7 的尾音有一個類似上滑音的重復，繼而滑到 i 。這里需要注 意的是， 左手動作結束后不要立即松開， 而是要等到下一個動作 開始前再松開。其次，這一部分中的顫音運用也很多。在2、3、6三個空弦顫音的演奏中， 2 音奏出大二度的混合音響， 3、

4、6 兩 音分別奏出小三度的混合音響，顫音均在其時值的后半部分進 行，這些特性音突出了山東地區(qū)濃郁的地方韻味。在隨后的快板部分山鳴谷應，右手注重“雙抹”指法的 運用，同時中指與大指是以勾托的形式出現的， 這都體現了“右 手言表”的特點。 而左手除了運用了第一部分中提到的按滑音和 顫音，還運用了頗具山東韻味的“點顫”這一手法。 即在右手彈 弦的同時， 左手在弦上輕輕的打一下或點一下。 這種手法猶如蜻 蜒點水般，很有彈性，給人跳躍活潑的感覺。第三部分慢板小溪流水和第四部分快板普天同慶中 左手韻味演奏的技巧， 基本沿襲了前兩部分中所提到的手法。 在 這兩部分中， 右手較多運用了“花指”的演奏技巧， 山

5、東箏曲的 花指通常構成旋律的一部分，成為旋律的主要因素之一。三、陜西箏曲凄涼曲演奏中左手的韻味 凄涼曲又名老五更，是根據同名迷糊曲調改編。前 半部保持原貌， 后半部略有發(fā)展， 雖不能像傳說的那樣是周秦時 期的古調，但也說明此曲流傳的久遠。 宛有“凄凄切切斷腸聲”， “指滑音柔萬重情”的意味。曲中多處左手大指與食、中、名指 的交替按弦手法，說明了山西流派箏曲的獨具特色。樂曲的開始部分為慢板， 右手演奏剛勁有力， 左手通過大指 與食、中、名指的交替按弦，充分表現出“聲短促”，“爆發(fā)力 強”的性格特點。陜西流派的音樂又稱為“秦聲”，是七聲音階的民族調式， 分為“苦音”和“歡音”兩種。在這里，樂曲主要

6、運用了“苦 音”來表達悲痛、 傷感之情。 苦音中的 7 音偏低于原位 7 而較高 于 b7， 4 音微升靠近 4。這就要求左手對 4、 7 的按、顫、滑音 相結合，從游移狀態(tài)過渡到 3、6 二音。 4、7 兩音首先要將音高 按到位， 其次要注意的是顫音的動作要一直保持住， 直到進入下 一個音。體現出左手“一音三韻”的秦聲風格。其次，樂曲中多次出現的左手大指與食、中、名指的交替按 弦必須連續(xù)進行， 中間不能有中斷。 從而達到“以韻補聲”的效 果。演奏 4、7二變音之音或 127 這樣連續(xù)按弦時，必須用大指 與食、中、名指的交替按滑，這樣才能準確的表現陜西地方的韻 味。樂曲最后速度較慢，這就要求左手的按滑要恰到好處，在 4 音的余顫還沒有消失的時候，大指的按弦就要與右手同時按下， 在聽覺上有微微上滑的效果。 身體在這時要向左傾斜， 把身體的 力量傳遞到手指，因為結束音的音區(qū)比較低，不容易用勁，單單 靠手指間的力量不能夠很好的把音按到位。結語 以上通過分別淺析四段錦和凄涼曲在彈奏中左手韻 味的把握，概略地了解了古箏在左手韻味上的一些相關知識和在 樂曲中的應用。另外，韻味是表達作品情境的一種方式， 是為音樂內容服務 的。要演奏好一首樂曲， 不但要在音樂情感方面與音樂情境共同 變化，還要在心理和審美意識上與它相一