安藤忠雄光之教堂大師分析ppt

1、 安藤忠雄安藤忠雄的光之教堂的光之教堂 church of light 大師分析之大師分析之- “清水混凝土詩(shī)人清水混凝土詩(shī)人” 普利策建筑獎(jiǎng)獲得者普利策建筑獎(jiǎng)獲得者 東京大學(xué)的終身特別榮譽(yù)教授東京大學(xué)的終身特別榮譽(yù)教授 安藤忠雄簡(jiǎn)介安藤忠雄簡(jiǎn)介 光之教堂建筑概況光之教堂建筑概況 光之教堂光之教堂cad圖圖 光之教堂模型圖光之教堂模型圖 總結(jié)總結(jié) 目錄 沒(méi)文化沒(méi)文化的的“鬼才” 安藤忠雄（1941年9月13日），日本大阪人， 日本建筑師。 安藤忠雄甚有傳奇性，在成為建筑師前，曾任貨 車司機(jī)及職業(yè)拳手（成績(jī)：23戰(zhàn)13勝3敗7平手），其 后在沒(méi)有經(jīng)過(guò)正統(tǒng)訓(xùn)練下成為專業(yè)的建筑師。 安藤忠雄在大阪府

2、立城東工業(yè)高校畢業(yè)后，前往 世界各地旅行，并自學(xué)建筑。1969年創(chuàng)立安藤忠雄建 筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉長(zhǎng)屋，是兩 層高的混凝土住宅，已顯現(xiàn)其設(shè)計(jì)風(fēng)格。其后獲得日 本建筑學(xué)會(huì)賞。1980年代參與關(guān)西周邊地區(qū)（神戸北 野、大阪心齋橋）的商業(yè)建筑設(shè)計(jì)，1990年代以后， 參與公共建筑、美術(shù)館建筑等大型計(jì)劃接連發(fā)表了以 清水混凝土建造的住宅和商業(yè)建筑，引起風(fēng)潮和討論， 名聲也開(kāi)始快速累積，從博物館、娛樂(lè)設(shè)施、宗教設(shè) 施、辦公室等，作品的領(lǐng)域?qū)拸V，通常都是大型規(guī)模 的建筑。但也有人認(rèn)為失去了安藤早期的小型建筑特 有的魅力。 1995年，安藤忠雄獲得建筑界最高榮譽(yù)普利茲克 獎(jiǎng)，他把10萬(wàn)

3、美元獎(jiǎng)金捐贈(zèng)予1995年神戶大地震后的 孤兒。 “鬼才”之 作 沃夫茲堡現(xiàn)代美術(shù)館沃夫茲堡現(xiàn)代美術(shù)館 教堂三部曲（風(fēng)、水、光之教堂）教堂三部曲（風(fēng)、水、光之教堂） 神戶兵庫(kù)縣立美術(shù)館神戶兵庫(kù)縣立美術(shù)館 霍姆布洛伊美術(shù)館霍姆布洛伊美術(shù)館 建筑建筑概況概況 光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（風(fēng)之教堂、 水之教堂、光之教堂）中最為著名的一座。位 于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅區(qū)的一角， 光之教堂的設(shè)計(jì)的重點(diǎn)不是外部而是內(nèi)部?？?間以堅(jiān)實(shí)的混凝土墻所圍合，創(chuàng)造出絕對(duì)黑暗 空間，陽(yáng)光從墻體上留出的垂直和水平方向的 開(kāi)口滲透進(jìn)來(lái)，從而形成著名的“光的十字 架”抽象、洗練和誠(chéng)實(shí)的空間純粹性，達(dá) 成對(duì)神性的完全

4、臣服。沉溺于安藤神話的想象 與懺悔，置身其中渾然不覺(jué)時(shí)間的流逝。 朗香教堂是1950年所建，設(shè)計(jì)者柯布西耶（le corbusier） 1887年生于瑞士，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的學(xué)院派教育，先后在貝瑞、貝 倫斯學(xué)習(xí)、工作。他曾參觀過(guò)地中海一帶的古代建筑和民間建筑， 受風(fēng)格派、法國(guó)純凈主義、立體主義繪畫及密斯巴塞羅那館抽象 均質(zhì)空間的影響，從“新建筑”走向追求表現(xiàn)力度的建筑構(gòu)成和 實(shí)在觸感的建筑而獨(dú)成一體。 有人說(shuō)朗香教堂是柯布西耶建筑思想的另一轉(zhuǎn)變，沒(méi)有初期 現(xiàn)代建筑的跡象、也沒(méi)有機(jī)械美學(xué)的五點(diǎn)特征。該教堂“每個(gè)角 落都隱藏著光輝”也有人解釋為其理性主義工業(yè)到塑性主義浪 漫的轉(zhuǎn)變。但其中的另一說(shuō)法卻令

5、我感觸尤深，據(jù)日本“邊緣派” 建筑師今井兼次的考察，柯布西耶曾在設(shè)計(jì)朗香教堂前，兩次回 故鄉(xiāng)瑞士參觀斯泰納的唯一建筑作品高忒館（goethe）。作為哲 學(xué)家的斯泰納，其作品 “靈的空間”的建筑實(shí)感存在著，并被今 井的“佐賀大隈紀(jì)念館”借鑒。這樣的建筑，有人評(píng)論為“生命 體的建筑”，是人類最早的“掩蔽體”，是“洞窟”，是人類潛 意識(shí)中溫暖、柔軟、陰暗的母體。從這個(gè)概念出發(fā)去體會(huì)朗香教 堂，可以從精神的角度理解、感知其內(nèi)在的聯(lián)系；從建筑的形體 塑造、墻體與屋頂?shù)慕唤犹幚恚ンw味鋼筋混凝土的柔化；從墻 體鏤窗形成的神秘氛圍、光與影的陰柔“洞窟”去體味對(duì)上帝之 光的崇尚和敬畏。它拋開(kāi)傳統(tǒng)宗教建筑和巴洛

6、克的手法，墻上卻 開(kāi)著與圣卡羅教堂壁龕和凹間有幾分相似的洞窗，雖沒(méi)有強(qiáng)調(diào)圣 壇的做法，但其內(nèi)在氛圍的塑造卻有著西方宗教神學(xué)的神秘與空 靈，地中海的地域文化和斯泰納的“靈的空間”都完全體現(xiàn)在建 筑的固有氛圍之中。建筑師的設(shè)計(jì)思想依然在建筑本身傳承的哲 學(xué)意識(shí)和文化底蘊(yùn)當(dāng)中，母體的庇護(hù)和對(duì)神的冀望使整個(gè)空間變 得靈動(dòng)，虔誠(chéng)的禱告和賦予力量的復(fù)出成為教堂不變的宗旨。 在萬(wàn)神廟單純幾何形體的垂直空間與日本建筑非幾何學(xué)水平 意象的對(duì)峙中，安藤的觀點(diǎn)是：場(chǎng)所是支撐建筑的大前提； 純粹的幾何學(xué)是支撐建筑的骨架；人工化的自然，從自然 中抽象出秩序，抽象出光、水、風(fēng)。在歐洲征服自然和日本傳 統(tǒng)人與自然平等的觀念

7、中，他“構(gòu)筑了一種自然與人類之間保 持緊張感且相互對(duì)峙的建筑，只有保持這種緊張感，人類才能 覺(jué)醒自身，實(shí)現(xiàn)自我。自然并不是理性的對(duì)抗物” 光之教 堂的設(shè)計(jì)，對(duì)自然要素“光”的表現(xiàn)，正是他所謂對(duì)自然進(jìn)行 抽象化的作業(yè)。 在該設(shè)計(jì)中，沒(méi)有歐洲傳統(tǒng)宗教建筑的空間和形式，也沒(méi) 有西方神學(xué)的空靈與征服，只是通過(guò)對(duì)場(chǎng)所的應(yīng)用、初期現(xiàn)代 建筑幾何形體的運(yùn)用、宗教“十”字符號(hào)的抽象引用和在此基 礎(chǔ)上的自然“光”抽象形成其獨(dú)特的建筑形式。這是宗教建筑 的另一種靜寂的平和與秩序，表象了日本傳統(tǒng)水平空間的過(guò)渡 和融通。特別是在一、二期建筑期間，在室內(nèi)外空間的處理上， 都體現(xiàn)了亞洲傳統(tǒng)哲學(xué)和建筑觀。在教堂單純幾何形體

8、中，光 “十”字抽象化的無(wú)窗混凝土盒子教堂，體現(xiàn)了西方宗教的神 秘及其與自然的對(duì)峙。建筑的混凝土沒(méi)有做任何柔化處理，強(qiáng) 調(diào)了與自然的緊張和對(duì)峙，而整個(gè)場(chǎng)所空間的滲透和過(guò)渡，又 體現(xiàn)了與自然相融的一面，這是在自然平等大前提下的對(duì)峙， 是傳承哲學(xué)意識(shí)和文化底蘊(yùn)下所形成的建筑觀。 兩位建筑師的年代、地域相差甚遠(yuǎn)，但也有其共通點(diǎn)。一 是都沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的學(xué)院派教育，也就沒(méi)有了學(xué)院派思想的束 縛；二是均以初期現(xiàn)代建筑為開(kāi)端從事建筑設(shè)計(jì)及其理論研究； 三是設(shè)計(jì)之初均考察研究了歐洲古建筑，后對(duì)地域性建筑進(jìn)行 探索，形成自己的建筑觀和地域性建筑創(chuàng)造。 結(jié)構(gòu)分析 該教堂以一個(gè)素混凝土矩形體量為主體。 這一矩形體量

9、包含了三個(gè)直徑為5.9m的球 體，同時(shí)被一片完全獨(dú)立的墻體以15。切成 大小兩部分，大的為教堂，小的則為主要人 口空間。人們經(jīng)過(guò)這片墻體上高535m、 寬16m的開(kāi)口，就進(jìn)入了教堂，地面處理 成臺(tái)階狀，由后向前下降直到牧師講壇。講 壇后面便是在墻體上留出的垂直和水平方向 的開(kāi)口，陽(yáng)光從這里滲透進(jìn)來(lái)，從而形成著 名的“光的十字”。 環(huán)境分析 光之教堂環(huán)境光之教堂環(huán)境-封閉的封閉的 教堂教堂+空十字縫空十字縫+自然光自然光 功能分區(qū) 在安藤忠雄的觀念里，建 筑師人與自然的中介空間。那片 獨(dú)立的以15角斜插進(jìn)教堂矩 形體量的l型墻體，不僅為教堂 的空間感增加了“看點(diǎn)”，而且 以最簡(jiǎn)單的方式解決了基地

10、和工 程的所有難題。教堂的基地靠近 道路，除了面向內(nèi)院的西墻，其 他墻開(kāi)窗洞是不合適的。l型斜 墻不僅分割了空間，而且把柔和 的陽(yáng)光反射滲透進(jìn)教堂室，是室 內(nèi)空間神秘化，神圣化，同時(shí)也 遮蔽了現(xiàn)存內(nèi)院之中的牧師住宅， 凈化了教堂周邊的視覺(jué)環(huán)境。而 且，還隔離了喧囂的外部環(huán)境， 維護(hù)了教堂莊嚴(yán)神圣、靜謐的氛 圍。 交通流線分析 交通空間放在建筑的四周，既不破壞空間 的流動(dòng)性，同時(shí)給人一種跳躍感。同時(shí)由于建 筑的功能原因，建筑與路的指間有植被的遮擋， 能有一種安靜舒適的環(huán)境。建筑業(yè)在兩路的交 叉口也有利于出行，這就決定了光之教堂主要 由二層臨街入口為主入口進(jìn)入，再經(jīng)主要交通 弧形樓梯下到一層，一層

11、有平臺(tái)踏步可以直接 進(jìn)入花園。除去這條主要的交通流線，其余分 支分別進(jìn)入到市內(nèi)各個(gè)地方。 平面分析 從總平面圖可以看出，教堂的入 口在面對(duì)院內(nèi)的西墻上，可以形成完 整的沿街立面。 通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，教堂南立面 并不是完全朝南，而是與東西方向軸 線呈30 的角。這顯然是經(jīng)過(guò)建筑師 認(rèn)真規(guī)劃的。從平面圖上可以看出， 這片與墻體呈30 夾角的墻體是與教 堂主體矩形平面呈“平行”關(guān)系的。 教堂的功能是做禮拜，做禮拜一 般為上午的時(shí)間，南立面與東西方向 有了夾角之后，可以保證光線從早到 晚都十分充足，從而使人們做禮拜的 時(shí)候可以“欣賞”到炫亮的“十字” 光影。 同時(shí)，十字光線也隨著陽(yáng)光入射角的 變化在室

12、內(nèi)呈現(xiàn)出不同的位置，也暗 示了時(shí)間的變化 光之教堂在安藤忠雄的作品中是十分獨(dú)特 的，安藤忠雄以其抽象的、肅穆的、寂靜的、 純粹的、幾何學(xué)的空間創(chuàng)造，讓人類精神找到 了棲息之地。 教堂設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的，沒(méi)有傳統(tǒng)教 堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義 的空間，呈現(xiàn)出一種靜寂的美，與日本枯山水 庭園有著相同的氣氛。建筑在布置是根據(jù)用地 內(nèi)原有教堂的位置以及太陽(yáng)位來(lái)決定的。 建筑通風(fēng)靠墻體和頂部的縫隙 空間分析 立面分析 在安藤的這所光的教堂里，理性的幾何形體 限定的外形雖然都被整合成簡(jiǎn)單純粹的幾何 形體，但室內(nèi)的空間卻不是單調(diào)的，而是變 化精致的?！凹兇饪臻g”是安藤在建筑幾何 學(xué)方面所要達(dá)

13、到的具體目標(biāo)，是創(chuàng)造一種抽 取了人性、功能性和生活方式的抽象空間， 因?yàn)樗慕ㄖ紫缺憩F(xiàn)為裸露的空間。他希 望最大限度的節(jié)約材料，純化表現(xiàn)，去除一 切非本質(zhì)的因素，同時(shí)在此過(guò)程中把人的全 身心與空間交織在一起，通過(guò)極簡(jiǎn)化的形式， 最大程度的創(chuàng)造平衡。在自然的變化之中， 通過(guò)單純的形式，將多層次的復(fù)雜的景象展 現(xiàn)開(kāi)來(lái)。 形體設(shè)計(jì)和質(zhì)感 光之教堂的建筑物由一個(gè)混凝土長(zhǎng)方體和 一道與之成15度橫貫的墻體構(gòu)成，長(zhǎng)方體 中嵌入三個(gè)直徑5.9米的球體。這道獨(dú)立 的墻把空間分割成禮拜堂和入口部分。這 道獨(dú)立的墻體把空間分割成為禮拜堂和入 口部分。廊道兩側(cè)為素面混泥土墻頂部由 玻璃拱與h形衡量構(gòu)成。廊道前后沒(méi)

14、有墻 體阻隔，新鮮空氣自由的在這個(gè)空間中穿 行，其末端是綠色的樹木好遙遠(yuǎn)的海景。 透過(guò)毛玻璃拱頂，人們可以感受到天空、 陽(yáng)光和綠樹。教堂內(nèi)部的光線是定向的， 而不同于廊道中均勻分布的光線。 光之教堂由混泥土做墻壁，除了那個(gè)置身 于墻壁中的大十字架外，并沒(méi)有放置任何 多余的裝飾物。安藤忠雄說(shuō)，他的墻不用 掛畫，因?yàn)橛刑?yáng)這位畫家為他作畫。 15度，與矩形對(duì)角線 平行 形體設(shè)計(jì)和質(zhì)感 可靠的建筑材料混凝土， 模板900 x1800 x12mm普通膠合板，外覆聚胺脂層（據(jù)環(huán)境 不同，模板可用2-3次），為防水防塵需要，混凝土表面每隔二三年土上新保護(hù)層。 混凝土 強(qiáng)度270kg/cm，水泥重含量333

15、kg/cm，水與水泥混合比52%，細(xì)砂與總骨料比47%（一般 混凝土：硅酸鹽，水泥，水，細(xì)砂，粗骨料，添加劑，最小強(qiáng)度210kg/cm，坍落度 =15cm，水與水泥比55%，空氣含量4%，水泥含量最小值270kg/cm） 帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表，安藤的建筑一般全部或局部采用清水 混凝土墻面作為室外或室內(nèi)墻面，這種墻面不加仟何裝飾，墻面上的圓孔是殘留的模板螺 栓。光的教堂中，清水混凝土演奏的是一曲光與影的旋律。安藤在材料中攙進(jìn)了日本的傳 統(tǒng)手藝，利用現(xiàn)代的外墻修補(bǔ)技術(shù)，將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理， 在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，轉(zhuǎn)化成一種細(xì)膩精致的紋理，

16、 以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來(lái)呈現(xiàn)，對(duì)于他精確筑造的混凝土結(jié)構(gòu)，在這個(gè)世紀(jì)，很少 有人像安藤這樣把混凝土材料在建筑中發(fā)揮得如此淋漓盡致。安藤的建筑給人的是一種素 面朝天的感覺(jué)，一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美感。 建筑 風(fēng)格第一安藤相信構(gòu)成建筑必須具備三要素： 第一要素是可靠的材料，即真材實(shí)料。這真材實(shí)料可以是如純粹樸實(shí)的水泥，或未刷 漆的木頭等物質(zhì)。 第二要素是正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架，使建筑展現(xiàn)于世 人面前。它可能是一個(gè)主觀設(shè)想的物體，也常常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)的物體 最后一個(gè)要素是“自然”。他追求的自然是由素材與以幾何為基礎(chǔ)的建筑體同時(shí)被導(dǎo) 入所共同呈現(xiàn)的。 建筑建筑材料材料 墻體地墻體地板材板材 料料 混凝土材質(zhì)混凝土材質(zhì) 混凝土材質(zhì)混凝土材質(zhì) 淺色木地板材質(zhì)淺色木地板材質(zhì) 深色木地板材質(zhì)深色木地板材質(zhì) 內(nèi)部正面圖 3d分析圖 座位整齊 內(nèi)部向下傾斜 由下到上視野開(kāi)闊 3d分析圖 利用三角形的穩(wěn)定性使建筑具有設(shè) 計(jì)感和建筑理念 垂直空間與平行空