門把手材料的運用

1、門把手材料的運用話題：興趣愛好 中國傳統(tǒng)文化 心理學家 材料現(xiàn)代人統(tǒng)稱的門把手在我國古代作三種不同的功用和稱謂。其一門環(huán)，是裝在門上的銅環(huán)或鐵環(huán)，也叫門環(huán)子。其二門鈸，是舊式大門上所安的像鈸的東西，上邊有環(huán)，叫門時用環(huán)敲門發(fā)出聲音。其三門鼻兒，是釘在門上的銅制或鐵制半圓形物，可以跟釕铞兒、鐵棒等配合把門扣住或加鎖。門把手作為房屋、車船或用圍墻、籬笆圈地的出入口上可執(zhí)可摸的物件，既起到實用作用，又起著裝綴門楣、美化門面的作用。芬蘭建筑設計師優(yōu)哈尼帕拉斯瑪(juhanj pallasmaa)稱門把手是“與房屋的握手”。執(zhí)著門把手在心理上有著占有領域感的心理感受。門把手的設計是一門藝術，講究造型、光

2、線、投影、色彩、材料質地、手感和心理影響等因素。門把手因社會的演變而發(fā)生著變化，并隨著人們審美觀念而轉變著對材料的選擇與使用。一、傳統(tǒng)門把手的材料1、秦漢時期門把手的材料漢代司馬相如長門賦：“擠玉門以撼金鋪兮，聲噌口以而似鐘音?！泵鑼戇淀戦T環(huán)的情形，玉門金鋪(門鈸)的視覺效果以及金屬碰撞的聽覺效果形成一幅生動的畫面。門鈸配以裝飾性底座，周邊上帶鈕頭圈子。底座造型虎、獅、螭等獸頭狀，猛獸怒目，露齒銜環(huán)，將威嚴氣象帶到門上，漢拿元廟所裝底座為龜蛇之形北方玄武。普通民宅門上的門鈸通常取圓形、六邊形、八角形，式樣簡潔，卻不乏裝飾美，有的帶著民間吉祥符號，如蝙蝠圖形、云形如意紋等，自有一番祥和的氣象。后

3、漢書梁統(tǒng)傳附梁冀傳：“柱壁雕鏤，加以銅漆，窗牖皆有綺疏青瑣。”秦漢時代門把手主要采用青銅。門把手的鍛造工藝主要是：其一，鎏金與鑲嵌技術。鎏金工藝是用金粉和汞的合金涂在青銅器的表面，經(jīng)過烘烤，汞蒸發(fā)，金就留在器物的表面。經(jīng)過鎏金處理的青銅器不但器物外表色澤金燦美麗，而且鎏金本身保護青銅器，降低氧化的作用。其二，鍛銅浮雕與線刻。鍛銅比較輕盈，技術成熟。青銅器上細線刻花紋，花紋簡練概括，西漢后期在南方和西南方地區(qū)發(fā)展更快。其三，鑄銅的工藝要比鍛銅復雜。藝術創(chuàng)作的復原性好，適合做成精細作品的材料，受人們的喜愛，但是容易氧化。2、唐宋時期門把手的材料帝王家皇宮大門上的鋪首在尺寸上、用料上、工藝上、制作上

4、，都達到了登峰造極的地步，鋪首的實用價值已經(jīng)退為其次，主要是為了彰顯皇家君臨天下的氣勢。王子王孫、達官顯貴、富甲豪紳家大門上的鋪首(獸面門鈸)也大而氣派。鋪首的用料是銅制鎏金，光耀奪目，造型多為圓形，穹隆凸起部鏨出獅子、老虎、螭、龜、蛇等猛獸動物造型，怒目圓瞪，齜牙咧嘴，為皇帝家把守大門。門環(huán)的下半部分制成扁平狀，上面再套上半環(huán)狀門環(huán)，于門環(huán)的扁平狀部分鏨出飛龍起舞，騰云駕霧的圖案，十分精美肅然，突顯皇家風范與眾不同。唐時李思訓“江帆樓閣圖”畫中的門，直欞樣式，顯示直欞和方格的質樸。宋代的“雪霽江行圖”上景物，屋門格心已非直木條的組合，門的裙板部分，還飾以如意云頭圖案。唐代初期，門鈸造型除了傳

5、統(tǒng)的方、圓形以外，還創(chuàng)新出八瓣菱花形、八瓣葵花形、亞字形、八棱形等。唐代中晚期，大多飾以重瓣花紋、花枝紋和流云紋等。唐宋時期，也盛行含有宗教色彩的紋飾：如道教的八卦紋樣；佛教色彩的吉祥萬德含義“萬”字標志等。3、明清時期門把手的材料門環(huán)在明代有嚴格的等級制度規(guī)定，據(jù)明史記載：“親王府四城正門以丹漆金釘獸面銅環(huán)；公王府大門綠油獸面銅環(huán)；百官第中公侯門用金漆獸面錫環(huán)；一二品官門綠油獸面錫環(huán)；三至五品官門黑油錫環(huán)；六至九品官門黑油鐵環(huán)”。門鈸上裝飾有獸面的，只有二品以上達官貴人的府邸大門才能享用。一般小戶百姓家的門環(huán)、門鈸多為鐵制的，門鈸大多數(shù)為圓形、六角形，邊緣打制出花卉、云紋、蝙蝠等花邊圖案，在

6、凸起的臍眼上吊個圓環(huán)或魚形、柳葉形、令箭形的門綴響器，家人或?？团钠痦懫?，敲出的節(jié)奏、聲音抑揚可判，主人便知哪位家人或客人到了。既美觀大方，又結實耐用。人們?yōu)榱顺鲂袝r加強安全防范，用鐵絲和繩，系在兩個環(huán)上，掛個鎖。隨著工藝的進步以及實用功能的推進，門鼻兒開始在百姓家悄然興起。門鼻兒是釘在門上的銅制或鐵制半圓形物，可以跟釕铞兒、鐵棒等配合把門扣住并加鎖。二、現(xiàn)代門把手的材料隨著現(xiàn)代城市化的進程，城市人口劇增，擁擠的城市向天空發(fā)展，呈現(xiàn)“洋灰鐵筋時代”特征?，F(xiàn)代民居的特征外型方正，樓道內各單元住房的出入口簡潔、明快。單元門通常是無裝飾的板門防盜安全門，給住戶平添安全的心理感受。由華麗到返璞歸真的發(fā)

7、展，反映了現(xiàn)代人對門裝置的美學要求。門把手的造型也呈簡約的“l(fā)”、“i”線型扳手。1、現(xiàn)代主義門把手的材料現(xiàn)代主義運動中，法國畢加索是最早涉及材料研究與最先提出材料概念的藝術家。而對現(xiàn)代門柄影響格外巨大的是一位學習過建筑工程設計的哲學家路德維格維特根施泰因(ludwig wittgenstein)。在維也納為姐姐設計房屋，他的設計靈感來源于管子，用彎曲的金屬管制作了一個門柄，門兩側的門柄則不同，這暗示著對不同空間區(qū)別的認可。藝術家們不斷探索各種藝術表現(xiàn)形式，他們對待藝術、材料及新概念的態(tài)度，導致了人們對門把手的材料運用的變化。門把手從容掌門，引領著文化潮流。在技術上將現(xiàn)代制造技術與傳統(tǒng)手工藝技

8、術相結合；在文化上將現(xiàn)代流行時尚與中國傳統(tǒng)文化工藝結合；在個性上將產(chǎn)品的藝術性、工藝性、觀賞性、收藏性與實用性相結合。2、構成主義門把手的材料構成主義的藝術所運用的鍛、鉚、銑、拋光等工業(yè)技術，材料與工業(yè)技術結合緊密，如塔特林的第三國際紀念碑就是用木、鐵、玻璃構成，佩夫斯納的作品都用線、塑料網(wǎng)繩、金屬等材料并列、組合、穿插而成。構成主義材料與工藝技術、新技術、新材料相結合，是材料與技術的完美結合。他們意圖通過使用最新的材料工藝和造型建立藝術與機器之間的新關系。門柄最初被安裝在彈簧鎖上，門鎖與門柄同樣精美；19世紀，門鎖被包裹在厚厚的門體中，露出的只有門柄，扳手式門柄開始流行。門把手以“標配”的五

9、金材料形象出現(xiàn)在公眾面前。標配材質，批量生產(chǎn)、標準化產(chǎn)品、簡潔明快的分區(qū)，以線代面、以面襯線，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，給人一種比例構圖的美感，形成沉穩(wěn)大度的格調。3、超現(xiàn)實主義門把手的材料西方藝術到了20世紀七八十年代之后，藝術觀念的寬泛以及審美理念的變化，所使用的材料不僅有傳統(tǒng)材料，還包括玻璃、塑膠、反光金屬、聲光等，甚至一些非材料的材料，使得相對意義上的材料一下子“被廣義”了，導致材料運用的無限可能性，同時又具有了簡潔明快的時代特征。超現(xiàn)實主義藝術受心理學家佛洛依德的啟迪，追求一種潛意識心靈體驗的再現(xiàn)，如達利的作品是各種藝術手段的綜合，如奧本海姆的裹著裘皮的咖啡具等，他們喜歡表現(xiàn)夢境的、離奇的食物，在材料選擇與表現(xiàn)手段上是大膽的、奇特的。門把手的設計師們突破了傳統(tǒng)設計的觀念，擴大了材料運用的范疇，創(chuàng)造觀念方式與藝術手段的與時俱進，極大地豐富了作品的藝術表現(xiàn)力。超現(xiàn)實主義門把手所使用的材料多樣又富有個性，追求門把手的奇、新、特的組合，強化了藝術的氣質，各種表意元素超乎想象地搭配于一體，使人產(chǎn)生強烈的視覺效果和更多的