水彩畫發(fā)展簡史

1、水彩畫發(fā)展簡史,水彩畫是人類勞動的產物，是從原始社會就已經開始出現(xiàn)的藝術形式之一。在還沒有創(chuàng)造出語言和文字以前，原始人就用水彩畫的形式來表達自己的生活，勞動和情感。水彩畫的早朋階段，其表現(xiàn)手法非常簡單，它只需用水調配可溶性顏料就可作畫,野牛（水彩） 西班牙阿爾太米拉石窟壁畫,早在15000年以前，西班牙舊石器時代的阿爾太米拉石窟壁畫中的野牛，古埃及盛行于Memphie時期用蘆筆畫在草紙和墻壁上的畫以及我國西南地區(qū)諸省的崖畫都可以說是原蛤社會早期的水彩畫。水彩畫是標志人類文化與文明的最早的藝術形式之一,但水彩畫真正發(fā)展成為獨立畫種，則主要是通過英國水彩畫家們的努力來完成的、18世紀到19世紀中期

2、莢國水彩畫取得輝煌成就，使水彩畫作為一門獨立畫種真正登上藝術殿堂，在世界藝術格局中占有一席之地，因此，人們把英國作為水彩畫的發(fā)源地,小野兔（水彩畫） 德丟勒,事實上，歐州，在中古時代的4世紀到文藝復興時期，就有了水彩畫的雛形。那時的經本，書籍中所裝飾的插圖，是先用鋼筆(鵝翎筆)勾畫精致的線條，然后用清水浸顏料，敷以深淺不一的單色：如德國畫家丟勒(AlbreckDurer)所畫的風景、小野兔等畫幅，細致、生動，表現(xiàn)出冷靜的設計性，至今仍不失為佳作,到18世紀的歐洲，隨著資本主義經濟的飛速發(fā)展，為了開拓原料的產品市場。為了殖民擴張的需要，地質學和制圖學的產生，透視學、色彩學原理的完善，使水彩畫在這

3、些國家的經濟、軍事中發(fā)揮了很大的作用同時水彩畫也隨之受到極大的重視，進而演化發(fā)展成一門獨立的藝術品種,在英國，用來描繪鄉(xiāng)土風物、地理形勢的“地形畫”，進一步推進了水彩畫色彩技巧的發(fā)展。被稱為“英國水彩畫之父”的保羅桑德比（Paul Sandby，17251809），在繪制大量的地形畫過程中，對大自然進行深入的觀察與表現(xiàn)，并在顏料制造和繪畫方法方面，作了不斷嘗試。 18世紀后期，湯姆斯吉爾?。═homas Girtin,17751802）力圖改革并擺脫早期的鉛筆淡彩（1硂3種極單調的藍、紫、褐灰色），變?yōu)橐曰疑虻?，然后大膽著色，或者完全改變打底色的方法，分別用不同色彩將各種景物直接畫在紙上，使

4、淡彩畫發(fā)展成為多彩的富有詩意的風景畫，成為開創(chuàng)現(xiàn)代水彩風景畫新紀元的畫家。 此后，理查德波寧頓（Richard RBonington，18011828）進一步奠定了英國水彩畫的色彩基礎，并使之趨向成熟。他少年時期，隨家移居巴黎，其作品大受法國同行贊賞，并多次獲獎，成為法國水彩畫的啟蒙者,與此同時，威廉透納（William Turner，17751851）使英國水彩畫達到繁榮的頂峰。他既以油畫著稱，又是水彩畫史上的巨匠。他在色彩與空氣表現(xiàn)技巧方面作了大量的嘗試和革新，他的畫解除了線條與淡彩的束縛，使水彩走入色彩表現(xiàn)的新境界，形成異常獨特的風格，成為水彩畫發(fā)展史上的轉折點。他所繪的大量海景作品，用

5、透明的色塊將物體與結構融于光色的波動之中，大氣彌漫，若隱若現(xiàn)，十分動人。透納還被認為是印象主義的先驅者，他的作品從迪卡爾看維也納，表現(xiàn)了薄霧籠罩中頃刻即逝的光影彌漫的神奇效果。廷尾湖風景、達得利堡河上的貨船等名作，光色爍動，神奇動人，早已被公認為是世界藝術寶庫中璀璨奪目的明珠,達得利堡河上的貨船 （水彩畫） 英湯姆斯吉爾丁,另一位以故鄉(xiāng)風光為創(chuàng)作題材的田園畫家約翰康斯泰布爾（John Constable，17761837），以一種非常純真的、不加任何修飾的獨特風格描繪大自然。他的水彩畫清新淡雅，平實真切，反映出他對光和影的洞察力和表現(xiàn)力，他的純真樸實的風格對后世藝術家有著非常廣泛而深遠的影響,

6、田園 （水彩畫） 英康斯泰布爾,19世紀末20世紀初，法國畫家塞尚（P. Cezanne，18391906）的繪畫表現(xiàn)手法則對后世影響極深。他認為自然不只是表面的，而有它的深度。他在水彩畫上的留白，表現(xiàn)了白色本身機能上的感覺，他的分面筆觸，高度概括又準確肯定，具有深刻的推理，給予后世水彩畫家許多啟發(fā),圖8 有蘋果和桃的靜物 （水彩畫）法塞尚,20世紀上半葉，俄國抽象表現(xiàn)主義畫家康定斯基（Wassily Kandinsky，18661944）作的第一幅水彩抽象畫，純粹抒發(fā)心靈意象。他以薄薄的奶黃色涂底，用輕靈筆觸勾畫出不規(guī)則的色彩與形狀。畫面上，彎彎曲曲的線條，豐富多樣的色彩，不停地跳動、碰撞，

7、仿佛組成了一曲曲動人的交響曲。由此，開啟了抽象繪畫的序幕?？刀ㄋ够谧髁嗽S多實驗性的水彩畫后，完成了一種比較稀疏的構圖，由感性發(fā)揮走向嚴格的自律，創(chuàng)作出一種理性的抽象構成繪畫,無題 （水彩畫） 俄康定斯基,同時，現(xiàn)代水彩畫在美國發(fā)展蓬勃，美國已成為20世紀以來新崛起的“水彩畫王國”。流派紛呈，畫家眾多，如大衛(wèi)理勒米勒得（David Lyle Millard）、安德魯懷斯（Amdrew Wyeth）、法蘭克韋伯（Frank Webb A.W.S）、查理斯雷德（Charles Reid）等。美國最大、最有權威的水彩畫組織“美國水彩畫會”建于1866年（前身為紐約水彩畫會），每年舉行一次畫會年展，推

8、動著水彩畫的進一步繁榮和發(fā)展,耙干草地艾瓦洛（水彩畫）美懷斯,現(xiàn)在，水彩畫不僅在西方，也在東方蓬勃發(fā)展，水彩畫已成為一個世界性畫種。 我國水彩畫的起源，可以上溯到5000年以前的新石器時代。青海大通縣上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，以流暢的筆法，單色平深的剪影手法，描繪了五個手拉著手舞蹈的人。整個隊形有強烈的運動感，表現(xiàn)出活潑歡快的氣氛。還有河南臨汝閣村出土的鸛魚石斧圖，白、黑、土紅色彩與土黃色的陶衣共同形成了一個強烈、單純、樸質的彩色畫面,鸛魚石斧圖 （彩陶,隨著社會的發(fā)展，顏料及繪畫工具的發(fā)明與演變，水彩畫的內容與形式也在不斷嬗變和發(fā)展。春秋戰(zhàn)國時已出現(xiàn)像御龍人物這樣精彩的水彩畫作品，這時的宮

9、廷壁畫藝術實際上就是用水彩或水粉的形式進行繪制的，如色彩絢麗、氣勢宏偉的長沙馬王堆墓帛畫及秦宮壁畫藝術，其水彩畫特點明顯，已形成水彩畫的雛形,宮女圖 唐墓室壁畫,明清時期，西學東漸，西方水彩畫傳入中國。清康熙年間，傳教士郎世寧（Giuseppe Castiglione，16881766）來華，并任清王朝的宮廷畫師，常使用水彩畫工具作畫。此后，有不少英國水彩畫家來到中國。西洋水彩畫的性能特點與中國傳統(tǒng)繪畫的藝術情趣所具有的異曲同工之妙，使西洋水彩畫很快得到國人的欣賞、接納，并為一些畫家借鑒。水彩畫在我國的藝術園地逐步成長并有了很大發(fā)展。 鴉片戰(zhàn)爭后，上海成了遠東和亞洲最繁榮的商業(yè)城市，天主教會在

10、上海開辦土山灣國畫館，系統(tǒng)地傳授西洋繪畫技法，引進水彩畫，為我國培養(yǎng)了最早的西洋畫人才和最早的水彩畫家。清末名家任伯年所畫冊頁，明顯吸收了不少水彩畫技法。徐泳清所著水彩畫風景寫生法，可謂我國最早的水彩畫理論技法書籍,民國初，在蔡元培的倡導和扶植下，我國出現(xiàn)了一批依照西方美術教育的模式進行教學的美術學校，以寫生的方法傳授素描、水彩畫、油畫。1912年創(chuàng)辦上海美術院（上海美專前身），劉海粟、潘思同等擔任水彩畫教學。1918年成立國立北京藝術?？茖W校（后改為北平藝專），擔任水彩畫教學的有靈法鼎、李毅士等。1928年國立中央大學藝術系成立，李叔同、徐悲鴻等從事西畫教學。同年，在杭州成立國立藝術院（后更

11、名為國立杭州藝術?？茖W校），林風眠、吳大羽在此任教這些學校培養(yǎng)出了一大批杰出的水彩畫畫家，如陳秋革、李劍晨、李有行、王肇民等，中國水彩畫的發(fā)展出現(xiàn)了第一個高潮，水彩畫家隊伍不斷擴大，作品風格日趨多樣化，既有張眉孫的強調客觀真實的淞口帆影，又有常玉的夸張、變形的女人體,抗日戰(zhàn)爭時期，水彩畫發(fā)展受到一定影響，但同時，惡劣的環(huán)境也激發(fā)藝術家的創(chuàng)作欲望，并以畫筆作為抗日救亡的武器，創(chuàng)造出許許多多可歌可泣的具有生命力的藝術佳作，如李劍晨的智取鬼子兵、魏正起的日本俘虜?shù)?。在解放區(qū)，延安創(chuàng)辦“魯迅藝術文學院”，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的版畫家、水彩畫家，古元是其中的代表,智取鬼子兵 （水彩畫）李劍晨,新中國成立后，在

12、“百花齊放、百家爭鳴”方針的指引下，水彩畫蓬勃發(fā)展。1949年，“中華全國美術工作者協(xié)會”在北京成立，組織創(chuàng)作活動。1954年，中國美術家協(xié)會舉辦“全國水彩畫、速寫展覽”。1956年舉辦的“全國第一屆青年美術作品展覽”展出水彩畫一百多件。20世紀五六十年代，畫家們深入生活，用水彩畫來反映新中國的新面貌，寫實風格得以確立，奠定了中國水彩畫重寫實的傳統(tǒng)模式。李劍晨的晨曦中的人民英雄紀念碑、古元的延河飲馬、蕭淑芳的丁香花都是當時影響廣泛的佳作,丁香花 （水彩畫）蕭淑芳,20世紀50年代，蘇聯(lián)格拉西莫夫、茹可夫、克里馬中等畫家的水彩畫相繼傳入中國，他們“講究造型嚴謹和色彩真實”的寫實傳統(tǒng)極大地影響了中

13、國水彩畫藝術的發(fā)展,蘇州河的早晨 （水彩畫） 潘思同,1963年“英國水彩畫三百年作品展覽”來華展出，開闊了中國水彩畫家的視野，從此拉開了中西美術文化交流的新序幕。 改革開放后，隨著中西文化交流的增加，中國水彩畫再次崛起。中國水彩畫家在吸收西洋傳統(tǒng)技法精華的同時，將自己深厚的傳統(tǒng)文化、哲學觀念、生活體念融合其中，不斷探索，尋找著水彩畫發(fā)展的新方向，水彩畫逐漸從單一的傳統(tǒng)模式向多樣的現(xiàn)代形態(tài)轉變。1982年英國水彩畫第二次來華展出，展出了包括20世紀現(xiàn)代派風格的水彩畫。中國水彩畫家們受到莫大的鼓舞，全國各地各種畫會、研討會、畫展紛紛召開。1984年，“第六屆全國美展水彩畫作品展”在廣州展出。華紉秋的漁寨新歌、柳新生的雨后等作品，運用新的水彩藝術語言，開辟了觀念和技法革新的道路。1989年，杭州舉辦了首屆全國水彩畫展。1990年，在杭州成立了“中國水彩畫家學會（籌）”，決定每年舉辦一次全國性水彩畫大展及學術研討會。接著，1990年首次召開了“中國當代水彩畫學術研討會”，對水彩畫的理論建設起到了積極的促進作用,1993年中國美術家協(xié)會水彩畫藝術委員會成立，1995年全國首屆水彩畫藝術展覽在石家莊博物館舉行，送展作品達1500多件，新生力量涌現(xiàn)，作品呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢。1995年、1997年連續(xù)舉辦兩屆