蘇州園林賞析

1、蘇州園林賞析蘇州園林,名聞全國，譽滿世界。距今二千四百年的夫差的館娃宮,便是蘇州第一座園林?，F(xiàn)存的園林近則四五百年，遠則上千年，可謂源遠流長。蘇州園林究竟有幾處,尚無確切的統(tǒng)計，現(xiàn)存園林尚近二百處,無怪乎人們稱蘇州為“園林城市”。蘇州地處江南水鄉(xiāng)，湖光山色，旖旎動人。這里文人薈萃，能工巧匠,代代相傳。園林設計者和匠師們將大自然優(yōu)美的景物,根據(jù)他們自己的藝術趣味和美好理想進行概括、提煉,創(chuàng)造出富有詩情畫意的園林，使它成為杰出的藝術品。歷來介紹蘇州園林的文章，或從建筑學角度寫，或從園林歷史寫，或從導游角度寫，各盡其妙。葉圣陶的蘇州園林以精練的語言、嚴謹?shù)慕Y構，從欣賞者的角度，抓住蘇州園林的藝術特點

2、,條分縷析地作了全面、深刻的介紹。 葉老曾說:“大凡讀一篇文章,摸清作者的思路是最要緊的事,按作者的思路去理解,理解才能透徹。”(評改兩篇報導第頁)這是夫子自道。讀他的文章自然也可以從抓思路著手。本文的思路很清楚,先說明寫作的緣由，指出蘇州園林總的特點,然后根據(jù)園林的組成部分,分類加以說明，最后推出一道余波，使人感到含意不盡。全文1節(jié)(指未經(jīng)刪改的原文)，可分為三大部分：第一部分（第1節(jié)）是引子，說明寫作動機。(此節(jié)在教材中已被刪去)文章從陳從周教授的蘇州園林寫起,娓娓道來，自然親切。這本著作多照片，葉老工作余閑,常常翻看，這固然帶來一次次的“愉快的享受”，更使他想到他的童年。 葉老是蘇州人,

3、184年出生，2歲之前，他一直在蘇州生活。“想童年時常與窗侶嬉游,蹤跡遍山徑樓廊汀岸”，道出了他對蘇州園林的深厚的感情,他和同窗顧頡剛、王伯祥等都是很要好的朋友,課余經(jīng)常游玩,欣賞園林，所以對蘇州園林的情趣和特征有深刻的體會，盡管已入高齡(寫這篇文章時7歲），長期居住北京,但對故鄉(xiāng)園林卻從未忘懷，而陳從周教授的圖冊,“多年珍玩”，以此寄托思鄉(xiāng)之念，并進而激起寫文章的動機。 從陳從周教授的蘇州園林寫起，表面看來似乎起筆太遠了,實則對文章的中心扣得很緊。這本圖冊不僅使作者產(chǎn)生寫作要求,而且長期以來,他借助這些圖片,經(jīng)?；匚丁⒋μK州園林,從而加深了對蘇州園林特點的認識。第二部分（第2至10節(jié))是主

4、體，著重介紹蘇州園林的特色。作者先提出總的看法，然后分類介紹。 語出葉圣陶洞仙歌,見拙政諸園寄深眷談蘇州園林。第一層,包括第、3兩節(jié),從對我國園林總的印象談到蘇州園林設計的總的原則。先說總的印象:“蘇州園林是我國各地園林的標本?！边@是作者根據(jù)自己游了蘇州十多處園林的體會，也是與其他地方的園林比較的結果。“標本”一詞，很確切地說出了蘇州園林在我國園林藝術中的地位和影響,同時指出鑒賞蘇州園林的重要。前人早已說過,“江南園林甲天下,蘇州園林甲江南”。這話可以和葉老的印象印證。 說明文常用簡明扼要的語言，把事物的特征講清楚。蘇州園林眾多,風格不同，比如主要園林滄浪亭、獅子林、拙政園、留園分別代表宋、元

5、、明、清四代不同的園林風格，要概括它們的特點不容易。葉老有高度的藝術修養(yǎng),對蘇州園林又有過長期的欣賞和研究，所以概括它們的特征并不困難。他認為,蘇州大大小小的園林，“似乎設計者和匠師們一致追求的是：務必使游覽者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫”。為了突出這一點，作者用四個“講究”，對此作了概括的說明，接著用“一切都要為構成完美的圖畫而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆”作了歸納,最后再用游客的反應證明自己看法不謬。 第二層,從第4節(jié)到第10節(jié)。分別從布局,景物處理,花木,乃至墻、廊、門、窗的設色等方面說明蘇州園林的特點。對園林這樣復雜的事物，單憑概括性的說明顯然是不夠的，還須分類加以說明。

6、分類說明可以使讀者對被說明的事物、事理理解得更透徹、具體。下面選幾節(jié)來說一說。/n009atxt/gn第5節(jié),介紹假山和池沼。蘇州園林離不開山和水。在這兩種景物的處理上最能體現(xiàn)蘇州園林的特點。作者把它們作為重點加以說明。先說假山。蘇州園林的假山堆疊構思非常巧妙，“使游覽者遠望的時候仿佛觀賞宋元工筆畫，或者倪云林的小品,登假山或觀賞假山時忘卻身在蘇州城市,只覺得身在山間”。獅子林的景物以山為主，全用太湖石堆疊而成,有的巍峨雄渾，有的瘦削娟秀,嵌空玲瓏，盤旋曲折。滄浪亭有幾座堆壘而成的小山，高下升降,極盡委婉之美。葉老用“重巒疊嶂”來概括這些變化多端的假山,決非溢美之辭。元代譚惟則在獅子林即景中寫

7、道:“鳥啼花落屋西東，柏子煙青芋火紅。人道我居城市里,我疑身在萬山中。”這可以作為葉老的說法的佐證。在幾座小山上種植少許竹子花木，到了春天,萬木蔥綠,益顯得山石嶙峋;到深秋,萬木蕭條，就成疏木寒山了。作者指出，這些藝術創(chuàng)造,是設計者和匠師們“生平多閱歷,胸中有丘壑”的結果,這一見解,非常深刻。 其次說池沼。江南多水，水使園林增色。池水有空闊、明澈的特色，是構成園林幽美景色的重要因素。作者點出蘇州池沼之水“大多引用活水”,有一股生氣。各個園林的水，情況各異，富有藝術才華和創(chuàng)造能力的能工巧匠，根據(jù)池沼的特點,構成一幅幅動人的圖畫。一種是把“池沼作為全園的中心,其他景物配合著布置”,網(wǎng)師園便是典型一

8、例。其園甚小，但池沼周圍亭臺樓閣,倒映水中，分外有趣，吸引很多游客。一種是水面成河道模樣，如拙政園，沿著縱長的池面，點綴著少數(shù)建筑物,安排靈巧的小橋,再布置一些湖石,或種零星花木,宛然有江南水鄉(xiāng)風味。如果沿著池邊漫步，“從各個角度看都成一幅畫”。在池沼中常常種植荷花，養(yǎng)金魚，這“又是入畫的一景”。拙政園荷花種得最多，到了夏天,萬柄搖風,香遠益清，簡直一片蓮花世界。怡園的荷花另有一種風味,“疊石疏泉不數(shù)旬,水芝開出似車輪。石幢一尺桃花雨,便有紅魚跳綠萍?！?李鴻裔怡園）這首詩生動地描繪了一幅“魚戲蓮葉圖”。 第7節(jié),寫花墻和廊子。這兩樣東西看起來是附件，但也能顯示蘇州園林的特點?；▔屠茸邮拐麄€

9、園子時而幽曲，時而開朗,有分有合,互相穿插,增加風景的層次和深度。所以作者說：“有墻壁隔著,有廊子界著,層次多了，景致就見得深了?！绷魣@多廊子，長達七百多米，兩邊無所依傍，上又有各種鏤空圖案(名漏窗,又名窗花),妙就妙在“隔而不隔,界而未界”,使游者幾經(jīng)轉折，目不暇接,時有“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”的感覺。滄浪亭用的是復廊,把墻外的水和墻內(nèi)的水聯(lián)成一片，是借景的佳例。 蘇州的漏窗本身便是一幅幅圖案畫,滄浪亭復廊的漏窗達一百余種。而透過漏窗,瀏覽那若隱若現(xiàn)的綺麗景色,真如一幅幅出色的山水畫,使人有觀賞不盡的感覺。 園林中增置花墻、廊子、漏窗,其目的都是為了增加觀賞點,力求從有限的空間創(chuàng)造出更多的優(yōu)美的意境,讓觀賞者感到美不勝收。 第8節(jié),說明“蘇州園林在每一個角落都注意圖畫美”。蘇州園林整體而言，布置得疏密相間,主次分明，形成完整的藝術整體；就每個局部而言,也裝飾得特別精致，很難找到一點破綻。作者運用舉例的方法，用階砌旁邊的書帶草，墻上的爬山虎、薔薇、木香,墻下的幾竿竹子或幾棵芭蕉做例子,說明都能在極小的范圍內(nèi)景物也能被布置得錯落有致，令人吟味無窮,得到美的享受。第10節(jié)，說明建筑物的顏色，也是形成美感的重要因素。梁柱、木窗、欄干是暗紅色，墻壁是白色,水磨方磚是淡灰色，屋瓦和檐漏也是淡灰色，周圍草木