范斯沃斯住宅淺析_0

1、范斯沃斯住宅淺析 范斯沃斯住宅淺析 【摘要】范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯 斯凡德羅的代表作品，1945年為美國(guó)單身女醫(yī)師范 也是美國(guó)現(xiàn)代主義建筑作品中斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950 重要的代表作之一，它靜立于年落成。作為密斯在美國(guó)做的 濃蔭綠林間的“容貌”與“氣唯一一個(gè)住宅，她實(shí)現(xiàn)了國(guó)際 質(zhì)”一直被世人所稱(chēng)道，給無(wú)形勢(shì)和密斯自己設(shè)計(jì)哲學(xué)中的數(shù)人以遐想。本文主要從環(huán)境、某些思想。她和加州蒙特瑞的平面、功能、結(jié)構(gòu)、空間等方坎那瑞如一樣，她是一首詩(shī)，面，分析密斯這一杯具爭(zhēng)議的一束光線(xiàn)，是一種風(fēng)格，一種先河作品。 習(xí)慣；是一絲鄉(xiāng)愁，一個(gè)夢(mèng)。 【關(guān)鍵詞】環(huán)境、平面、功能、二、設(shè)計(jì)解析 結(jié)構(gòu)、空間、

2、節(jié)點(diǎn) 1.環(huán)境 abstract: francisco wo 建成后的范斯沃斯住宅在 圖1 house, mies van de rom the 盎然的綠意下，顯得尤其晶瑩 representative works of 剔透，艷麗非凡，仿若一座“水 modernist architecture, is 晶宮”（圖1）。關(guān)于她的一 also the important one of 切，無(wú)不透露著濃濃的浪漫情 the representative works, 調(diào)。而這種情調(diào)源自于其坐落 it rest in the shade between 在帕拉諾南部的?？怂购佑?and 岸，被大量的槭

3、木簇?fù)矶А?has been praised by the 在這里，你可以與自然的元素 world, to millions of people 親密接觸，抬眼即能望見(jiàn)一些 to daydream. this article 人工的小品，這些編織成了動(dòng) mainly from the environment, 人的韻律樹(shù)的枝葉彎垂在 plane, the function, the 房子之上，仿佛是在向主人表 structure, the space and so 示關(guān)切的慰問(wèn)；當(dāng)樹(shù)上的落葉 on, the author analyses the 輕掃小道時(shí)，你似乎能夠感覺(jué) glass of

4、 mies controversial 到一股永不結(jié)束的愛(ài)情故事； first works. 炎炎夏日中，槭木那一簇簇濃 圖1 范斯沃斯住宅總平圖 key words: environment, 密的樹(shù)葉遮住了驕陽(yáng)，向住宅 plane, function, structure, 灑下了點(diǎn)點(diǎn)投影，也增加了其 在河邊的私密性。 space, node 2.基座 一、概述 密斯把 基座作 為對(duì)待場(chǎng)地的特殊策略，幾乎間與家具均未設(shè)計(jì)靠墻，這樣當(dāng)所有他的作品中都能看到基座房屋的主人在房間里的任意一角這一設(shè)計(jì)元素。對(duì)于不同的地活動(dòng)都至少能看到兩面完整的由形環(huán)境，密斯首先引入基座來(lái)玻璃框分隔出的屋外的風(fēng)景。

5、室協(xié)調(diào)場(chǎng)地與建筑的關(guān)系，基座內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨之上容納了室外場(chǎng)地和室內(nèi)空礙能看到四面玻璃幕墻外的風(fēng)景間，因此基座可以看成是密斯而設(shè)計(jì)的，人在其中，吃、穿、自己創(chuàng)作出來(lái)的“新地形”。住、睡等日常活動(dòng)都局限在房間在范斯沃斯住宅中，他有意識(shí)中心一個(gè)有限的范圍內(nèi)，而這個(gè)的弱化了基座的概念，為了避有限范圍周邊任一角度都在暗示免汛期的干擾，基地被抽象成著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的兩片抬高的水平面（圖2）。 景色，做到了時(shí)刻不忘呼應(yīng)玻璃3.平面 幕墻的基本使用功能觀(guān)看。在基本關(guān)系控制下，密斯密斯利用組合的模式將兩間帶浴方案中隱藏著方形元素的重盆的衛(wèi)生間安放在家具組合兩復(fù)，方形的提取對(duì)于理解密斯側(cè)，

6、分別由兩側(cè)進(jìn)入，門(mén)被完美作品中空間比例的由來(lái)和空間的契合于兩側(cè)裝飾線(xiàn)條之內(nèi)，如感受的產(chǎn)生有著重要的方法論果不是門(mén)把手泄露了“天機(jī)”，意義（圖3）。范斯沃斯住宅遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像四個(gè)普通的立柜立呈現(xiàn)出辛克爾回旋式平面的簡(jiǎn)于組合兩側(cè)，由于衛(wèi)生間屬于私化狀態(tài)，集合原則對(duì)平面的控密性的空間，鑒于房屋四周透明制表現(xiàn)出明顯的理性精神，暗的環(huán)境，安置在組合內(nèi)極為合適。示了對(duì)古典主語(yǔ)的回歸。其使床安置在飲食區(qū)的對(duì)面，利用“h”用方形/矩形勻質(zhì)的平面格，型的設(shè)計(jì)構(gòu)造；廚房區(qū)與休息區(qū)其尺寸與框架結(jié)構(gòu)的跨度相分別置于“h”型的凹的空間里；關(guān)，空間的劃分均在格的控各區(qū)左右邊緣上分別由兩塊延伸制中，密斯對(duì)平面細(xì)部的控制的擋板

7、阻隔，這樣能避免功能空體現(xiàn)在格與建筑元素的關(guān)系間互相干擾的可能；室內(nèi)的家具中。在范斯沃斯住宅平面設(shè)計(jì)均屬密斯的經(jīng)典家具設(shè)計(jì)，巴塞中，柱子被置于格外緣，墻羅那椅分散于功能組合的四周，體因?yàn)椴痪呷魏纬兄鼗螂[藏結(jié)并不靠墻的擺放。室內(nèi)空間只占構(gòu)的作用，不再拘于與格的到“盒子”面積的三分之二左右，重合或偏離的關(guān)系，它甚至被其余被設(shè)計(jì)成了陽(yáng)臺(tái)與露臺(tái)，室置于格的中間，體現(xiàn)了極大內(nèi)到室外的出入口位于連接房間的靈活度。另外，密斯的格與陽(yáng)臺(tái)的隔斷墻里，相較于室內(nèi)只限于平面的控制，在垂直高空間，室外空間的布置更加空曠。度上除了室內(nèi)凈高外，其他標(biāo)除了幾張休息的椅子，基本上沒(méi)高并未發(fā)現(xiàn)嚴(yán)格的幾何控制。 有任何多余的家具

8、，這種室內(nèi)布4.功能 置徹底將“少就是多”的理念貫范斯沃斯住宅室內(nèi)空間布局徹到底（圖4）。 齊全而簡(jiǎn)練，由于房屋的面積所5. 結(jié)構(gòu) 限，為了讓間體現(xiàn)出最好的開(kāi)闊視野，密斯將空間中的功能區(qū)全都集中到了房屋的中心位置，房 圖2 圖3 圖4 圖2 范斯沃斯住宅基座平面 與剖面 圖3 范斯沃斯住宅控制線(xiàn) 圖4 范斯沃斯住宅平面圖 在范斯沃斯住宅中，柱子與前的作品中， 結(jié)構(gòu)在明確表達(dá)空鋼梁形成整體，在此密斯沒(méi)有刻間尺度的前提下 給空間打上了意隱藏真實(shí)結(jié)構(gòu)，而將結(jié)構(gòu)表現(xiàn)勻質(zhì)的格。部分呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)與為整體的框架，外圈鋼梁作為外空間中的面以線(xiàn)面結(jié)合的形式， 立面造型的飾帶，在室內(nèi)底面和限定了不同形式空間，打破了

9、勻頂面呈現(xiàn)出以往作品中平整延伸質(zhì)空間的統(tǒng)一性。而在之后的通的姿態(tài)。為強(qiáng)調(diào)水平面的懸浮感，用空間中，空間的勻質(zhì)感被保留外置的鋼柱被弱化。此種結(jié)構(gòu)的并表達(dá)出來(lái)，以最少的限元素保表達(dá)更趨于真實(shí)，也更容易被人留空間的完整性。 理解，能更大程度上參與空間的范斯沃斯住宅的空間界面主表達(dá)（圖5）。 要由水平面形成，外置的柱子難以在垂直面上形成有力的界面。透明的玻璃面若隱若現(xiàn)地提示了室內(nèi)外空間的分隔。內(nèi)部的服務(wù)內(nèi)核反向限定了圍繞它的主要空 間， 也可以看作是空間限定了實(shí) 圖5 體。 密斯空間中虛與實(shí)的角色被6.空間 反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，便于獲得最大使用自（1）軸線(xiàn) 由的通用空間。紀(jì)念性的平面形范斯沃斯住宅一改密斯在歐式

10、似乎又回到辛克爾的傳統(tǒng)中不洲作品中對(duì)離心式的動(dòng)態(tài)空間的同的是 辛克爾以環(huán)繞的小空間強(qiáng)調(diào)，轉(zhuǎn)而被規(guī)整的平面壓制，包圍中央的主要空間，而密斯則只在群體組合中表現(xiàn)，建筑平面顛倒了這一語(yǔ)法關(guān)系，很大程度體現(xiàn)出對(duì)紀(jì)念性的回歸。住宅主上得益于結(jié)構(gòu)的突破， 另一方面體、室外平臺(tái)和住宅內(nèi)核三者重也是為了實(shí)現(xiàn)空間對(duì)不同功能的復(fù)著平行軸線(xiàn)的主題，組成范斯適應(yīng)性(圖8、圖9)。 沃斯住宅的主要空間自身均勻?qū)Γ?）透明性 稱(chēng)，而其組合采用軸線(xiàn)錯(cuò)開(kāi)的非透明性體現(xiàn)了空間的滲透和對(duì)稱(chēng)布局，是密斯歐洲作品中動(dòng)暗示作用，其中滲透是不同圍合態(tài)平面與美國(guó)作品中靜態(tài)結(jié)構(gòu)的程度的空間交織在一起形成的空結(jié)合（圖6）。 間感受。密斯對(duì)空間

11、表達(dá)的態(tài)度（2）等級(jí) 也與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)類(lèi)似，一部分呈現(xiàn)，密斯作品中的空間按照其開(kāi)一部分隱匿，不同的是，密斯隱放程度可以大致分為三個(gè)等級(jí)：藏不需要表達(dá)的結(jié)構(gòu)，而他隱藏室內(nèi)封閉空間、室外開(kāi)放空間、的空間是需要通過(guò)空間暗示間接室外空間。范斯沃斯住宅自由平地表達(dá)，形成空間的透明性。范面的特征消失了，開(kāi)放空間擴(kuò)展斯沃斯住宅室外空間幾乎完全滲到整個(gè)室內(nèi)區(qū)域，只剩下一個(gè)容透進(jìn)來(lái)，但通用空間的形制減弱納衛(wèi)浴、更衣的服務(wù)內(nèi)核作為私了空間的交集。 密空間（圖7）。 （5）材質(zhì)表現(xiàn) （3）限定 材質(zhì)作為空間表達(dá)的重要元密斯作品中的空間限定由不素在密斯作品中扮演著相當(dāng)重要同等級(jí)的物質(zhì)元素完成。這與結(jié)的角色。 構(gòu)形式密切相

12、關(guān)， 在1 9 3 3 年 在范斯沃斯住宅中，密斯采 圖6 圖7 圖8 圖9 圖6 范斯沃斯住宅平面軸線(xiàn) 圖7 范斯沃斯住宅等級(jí)關(guān)系 圖8 范斯沃斯住宅空間限定 分解1 圖9 范斯沃斯住宅空間限定 分解2 用無(wú)光凝灰?guī)r作為室內(nèi)和平臺(tái)的成就并不與居住舒適度成正比。鋪地。直接采用生產(chǎn)加工便捷的雖然房屋內(nèi)四周透明的環(huán)境能成工字鋼，用涂料涂白，并將外圈功將室外的光與景引入到室內(nèi)，梁和鋼柱作為整體表現(xiàn)。玻璃作達(dá)到與周邊環(huán)境融為一體的錯(cuò)為密斯完成空間滲透的媒介，在覺(jué)，但這樣的暴露程度，無(wú)疑給范斯沃斯住宅中更是被徹底運(yùn)人的安全感與隱私性到來(lái)沖擊，用，住宅空間被通透的玻璃盒子唯一的彌補(bǔ)方式是在四周按上窗圍合，

13、將自然景觀(guān)移植到住宅空簾，這樣既不破壞設(shè)計(jì)風(fēng)格的主間。此外，另一建筑元素木則作旨又防止過(guò)度的日照，也能兼顧為整個(gè)住宅的內(nèi)核而存在（圖到里面居住的人的隱私權(quán)；但是10）。 隨著季后的交替，無(wú)房越來(lái)越呈7.造型 現(xiàn)出它的不足之處，無(wú)法在夏天范斯沃斯住宅整體線(xiàn)條簡(jiǎn)潔的烈陽(yáng)下隔熱也無(wú)法在寒冬的氣大方，線(xiàn)與線(xiàn)之間成直角或平行候里保暖，除了采光良好外觀(guān)剔走向，沒(méi)有彎曲的線(xiàn)條與弧度，透，令人驚嘆外，并不適宜人在一切為九十度的矩形造型并無(wú)直里面居住，如果想要提高舒適度角以外的角度。房屋的建造上選則需要暖氣與空調(diào)設(shè)備，但這樣擇的是講求輕盈而牢固，穩(wěn)重而無(wú)疑會(huì)造成提高成本，消耗掉大巧工的鋼與玻璃構(gòu)架，室內(nèi)無(wú)承量的

14、資源，所以這并不是一項(xiàng)在重墻，承重置于屋外，“工”型節(jié)能方面很好的選擇。 鋼柱除有承重的功能外，還具有三、結(jié)語(yǔ) 使室內(nèi)空間看起來(lái)更加開(kāi)闊外的從密斯凡德羅設(shè)計(jì)的作用，同時(shí)也起到豐富建筑外觀(guān)眾多作品來(lái)看，他是一位保守且線(xiàn)條的作用；建筑外墻采用通體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)代派建筑大師，在建筑白色，在秋黃夏綠的濃蔭襯托下，理念上講究功能實(shí)用性設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練白色的房屋顯得跳脫而奪目；建性，反對(duì)傳統(tǒng)的教條主義，但是筑外觀(guān)四面采用大面積的落地玻當(dāng)他自己為師授課時(shí)，所給予學(xué)璃窗，不但可以滿(mǎn)足室內(nèi)采光的生們的關(guān)于在建筑風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)性一需要，而且使整個(gè)”盒子”達(dá)到面的空間并不寬裕，對(duì)學(xué)生宣揚(yáng)了晶瑩剔透的效果。 個(gè)性但不注重使用性的設(shè)計(jì)也不8細(xì)部處理 太茍同，可是同時(shí)他自己也陷入范斯沃斯住宅在剛與玻璃節(jié)了自身所設(shè)的怪圈無(wú)法突破。他點(diǎn)設(shè)計(jì)上也是開(kāi)創(chuàng)了使用玻璃幕一生所設(shè)計(jì)的建筑外觀(guān)幾乎都是墻的先河(圖11)。 中規(guī)中矩的矩形盒子，只有幕墻9適應(yīng)性 樣式在不斷翻新。盡管范斯沃斯范斯沃斯住宅地處河岸，每住宅不能免除作為密斯