[《花被窩》：鄉(xiāng)村女性的情欲戲劇] 戲劇英語(yǔ)怎么說(shuō)

1、花被窩：鄉(xiāng)村女性的情欲戲劇 戲劇英語(yǔ)怎么說(shuō) 曉蘇的短篇小說(shuō)花被窩講述的是打工時(shí)代一位農(nóng)村留守婦女身體出軌的故事。身體出軌是不正當(dāng)?shù)那橛麑?shí)現(xiàn)，不正當(dāng)?shù)那橛麑?shí)現(xiàn)總是伴隨著麻煩，甚至是存在著危險(xiǎn)的麻煩，而不獨(dú)有難以抗拒的緊張的快感。油菜坡的秀水遇到的就是這樣的麻煩。秀水的丈夫長(zhǎng)年在外打工，兒子在老埡鎮(zhèn)上寄宿讀書(shū)，家里就只剩下她和寡居的婆婆秦晚香。生命力旺盛而獨(dú)守空房的秀水，很容易地就被在老埡鎮(zhèn)邊上開(kāi)電器修理鋪，可以隨時(shí)走村串戶(hù)的不規(guī)矩男子李隨拉下了水。李隨來(lái)她家修電視接收器“鍋蓋”，幾乎用要你沒(méi)商量的打蠻做法把第一次接觸的這個(gè)空巢女人抱上了床，絲毫不受阻擋地跨進(jìn)了她本應(yīng)謹(jǐn)守的婦道的門(mén)檻。而秀水的失身

2、，似乎不需要強(qiáng)迫。從她在偷歡時(shí)身體的迎合與后來(lái)對(duì)維持私情的期待，可以看出秀水并不想拒絕哪怕是不正當(dāng)?shù)膬尚躁P(guān)系。李隨第一次上門(mén)就輕易進(jìn)占了這個(gè)有夫之?huà)D，好像帶有隨機(jī)性，但對(duì)于長(zhǎng)期獨(dú)守空房的秀水來(lái)說(shuō)，有異性突然闖入，正好比久旱的禾苗突然得到了雨水的澆灌，越是劈頭蓋臉，干渴的生命越有快感，它表明自然性的本能即情欲需求使得秀水的偷情成為必然，這是一種只緣情欲非關(guān)道德的在今日農(nóng)村司空見(jiàn)慣的兩性關(guān)系。正是把準(zhǔn)了這一點(diǎn)，李隨才膽敢再次在大白天專(zhuān)程來(lái)找秀水尋歡。小說(shuō)就從這一次的配合默契的偷歡寫(xiě)起。而這一次在晴朗天氣里的偷情做愛(ài)，給女主人公帶來(lái)了大麻煩，因?yàn)樗詈ε碌氖虑樵诩彝等说氖聰÷哆€是發(fā)生了。小說(shuō)所講述的

3、其實(shí)不是主人公為何偷情和怎樣偷情，而是偷情敗露后女主人公倉(cāng)皇應(yīng)對(duì)過(guò)程中的心理和行為，通過(guò)這種心理和行為的戲劇性展示，表達(dá)了作者對(duì)特定生存境遇里女性生命情態(tài)的關(guān)注和對(duì)鄉(xiāng)村家庭倫理的思考。小說(shuō)用大量的筆墨，渲染性地刻畫(huà)了秀水感覺(jué)私情敗露后的慌亂、緊張和害怕，以及挽救危局時(shí)的急切、矛盾和得到意外結(jié)局后的欣喜、沉醉，心理描寫(xiě)成為情欲事件的主要表達(dá)方式。其突出的特點(diǎn)是，當(dāng)事人的心理表現(xiàn)都被動(dòng)作化，而人物在事件進(jìn)程中的行為動(dòng)作又在象征、隱喻和暗示的詩(shī)化手法下變得具有心理性。由于主人公墮人性愛(ài)游戲后，做賊心虛地誤判了周?chē)默F(xiàn)實(shí)，在一場(chǎng)虛驚中以利人來(lái)為己，歪打正著地改變了做人方式，恢復(fù)了正常的倫理角色，一件不

4、道德的制造家丑的男女隱私居然給不和諧的家庭生活帶來(lái)了曙光，因此，整個(gè)事件充滿(mǎn)了喜劇性。不妨說(shuō)，花被窩精心結(jié)撰的，是一部鄉(xiāng)村女性的情欲戲劇。整部戲劇，表面看起自媳婦紅杏出墻，終于婆媳關(guān)系改善，但實(shí)際上，作為劇情展開(kāi)動(dòng)力的，是鄉(xiāng)村女性代代相傳的情欲，可謂“歲歲年年人不同”，但“年年歲歲花相似”。正因此，“花被窩”成為這出戲的重要道具。“花被窩”是婆媳兩代女性紅杏出墻、感受婚外性愛(ài)歡樂(lè)的物證，更可以視為女性情欲之美的象征。秀水被李隨不由分說(shuō)地扛到了臥房里，“床上鋪著一床花被窩，印在緞子被面上的喜鵲被陽(yáng)光一照簡(jiǎn)直像真的了，仿佛馬上要飛起來(lái)。”不難從這樣的描繪里看出作家所認(rèn)同的生命倫理，對(duì)蓬勃飛揚(yáng)的女性

5、情欲的肯定。“大紅大綠的，上面有花又有草，還有長(zhǎng)尾巴喜鵲，看上去喜慶，吉祥，熱烈，還有點(diǎn)浪漫”的花被窩，也庶幾是女性鑒照自我的一面鏡子，在這面鏡子里，女性可以看到真實(shí)的自我，這是一個(gè)秘不示人，需要小心加以掩蓋，但可以暗自欣賞的感性而嫵媚的自我?！盎ū桓C”作為女性情欲的化身，如此敏感，難怪在這個(gè)情欲戲劇里具有推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵作用，是它引起了誤會(huì)，也是它冰釋了焦慮，更重要的是，它讓主人公完成了對(duì)女性生命本性的認(rèn)同，解除了道德壓力，獲得了精神上的解放。這個(gè)短篇，很成功地運(yùn)用了戲劇的誤會(huì)法，使故事的敘述引人入勝，而最后抖出真相時(shí)又使讀者與主人公一起大為開(kāi)懷。已經(jīng)被媳婦趕出新建的樓房，在廢棄的土屋里單

6、獨(dú)居住的婆婆，總是幽靈般的在最不該出現(xiàn)的時(shí)候，出現(xiàn)在兒媳居占的樓房周?chē)?，讓被偷和偷人的秀水害怕無(wú)比。先前的秀水，根本沒(méi)把婆婆當(dāng)家里人看，一旦背叛了丈夫，做了對(duì)不起這個(gè)家庭的丑事，秀水才感到了來(lái)自婆婆的巨大威懾力。婆與媳，仿佛是天敵；婆媳關(guān)系就好比是警察與小偷、貓和老鼠的關(guān)系。秀水這一次被急不可耐的李隨裹挾進(jìn)忘情的偷腥行為中，兩人不慎將床上的花被窩弄臟，還沉浸在完事后的快樂(lè)中的秀水，發(fā)現(xiàn)他們留下的贓物，趕緊拿水洗了，趁太陽(yáng)好把這床留有她的快樂(lè)體驗(yàn)的花被窩拿到屋外土場(chǎng)上去曬。哪料到，突然冒出來(lái)的以打豬草做掩護(hù)的婆婆，似乎發(fā)現(xiàn)了不正常的洗曬被窩背后的秘密。這讓心里有鬼的秀水大為驚嚇。當(dāng)婆婆提出李隨為

7、何到來(lái)的致命問(wèn)題，惶亂至極的秀水便一下子被擊倒，用身體動(dòng)作做了招認(rèn)。于是發(fā)生了秀水在一夜不眠后一反往常，前倨后恭，覲顏低頭，違心地千方百計(jì)討好婆婆，進(jìn)行物質(zhì)和精神的雙重賄賂，為的是讓婆婆原諒她，替她保守秘密，以保全這個(gè)家不被拆散的戲劇性事件進(jìn)程。而實(shí)際上，同樣在年青時(shí)有過(guò)婚外情的婆婆秦晚香并不知道媳婦秀水有出軌行為，她對(duì)花被窩的注意不過(guò)出于常理，而對(duì)花被窩的濃烈興趣，乃是因?yàn)榛ū桓C勾起了她對(duì)美好往事的懷想。所以，受過(guò)傷害的秦晚香，對(duì)秀水一反常態(tài)的做法一開(kāi)始不敢相信，到后來(lái)還不明就里，直至從秀水由虛情假意而弄假成真的對(duì)待中恢復(fù)了做婆婆的尊嚴(yán)，獲得了做人權(quán)利，得以有興致打扮一番出門(mén)重尋夢(mèng)痕，即令如

8、此，她也仍然蒙在鼓里，既不明白媳婦的示好所為何來(lái)，也不知道因自己也曾出軌而被媳婦認(rèn)作同道。小說(shuō)采用了不少暗示性的細(xì)節(jié)，來(lái)標(biāo)記這場(chǎng)心理戲劇中引導(dǎo)良心發(fā)現(xiàn)和女性認(rèn)同的誤會(huì)。比如，秦晚香受內(nèi)心秘密的驅(qū)使，想伸手摸花被窩上的濕印子，秀水情急中咳了一聲，競(jìng)把她嚇得“渾身一顫”，婆媳二人的之所以相互驚嚇，說(shuō)明各自的隱私尚未被人窺得。在花被窩里，誤會(huì)法的運(yùn)用，強(qiáng)化了小說(shuō)的人文性，它把鄉(xiāng)村女性的情欲實(shí)現(xiàn)，從道德審視和社會(huì)批判的現(xiàn)實(shí)世界，拉回到人性表演舞臺(tái)上了。以花被窩為道具，用誤會(huì)法來(lái)結(jié)構(gòu)鄉(xiāng)村女性的情欲喜劇，這是一種純文學(xué)的寫(xiě)法。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展，農(nóng)民大批進(jìn)城務(wù)工，這種發(fā)生在由歷史形成的城鄉(xiāng)二元

9、社會(huì)里的以男性為主的勞動(dòng)力大轉(zhuǎn)移，它帶來(lái)的問(wèn)題是，強(qiáng)勞動(dòng)力離開(kāi)后，農(nóng)村出現(xiàn)由弱者組成的留守群體。除老人和兒童外，其中一個(gè)特殊的群體就是留守婦女，指的是那些丈夫長(zhǎng)期進(jìn)城務(wù)工、經(jīng)商或從事其他生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，自己留居農(nóng)村的已婚婦女。這個(gè)群體人數(shù)眾多，據(jù)媒體披露，x年中國(guó)農(nóng)村留守婦女多達(dá)4700萬(wàn)。這些生活在經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的留守婦女，不像留守老人和兒童那樣早就引起關(guān)注，而實(shí)際上她們的生存困苦在有些方面超過(guò)了老人和兒童，由于在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和生活方面缺乏有效保障，她們需要承受著勞動(dòng)強(qiáng)度高、安全感低、精神空虛等多重負(fù)擔(dān)，其中“牛郎織女”式的生活帶給她們的難言之痛往往為人忽略。對(duì)于以市場(chǎng)化和城市化快速推進(jìn)為標(biāo)志的現(xiàn)

10、代化進(jìn)程給農(nóng)村帶來(lái)的這一新問(wèn)題，文學(xué)理應(yīng)作出反應(yīng)，書(shū)寫(xiě)農(nóng)村留守婦女的病苦，引起療救的注意，以表達(dá)作家的底層關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)批判態(tài)度。這是嚴(yán)肅文學(xué)作家所遵循的創(chuàng)作路徑?；ū桓C寫(xiě)的就是留守婦女，然而作者走的不是一般的底層寫(xiě)作的路子，他的底層關(guān)懷更多的是人性關(guān)懷，其創(chuàng)作意向并不在批判社會(huì)。秀水的偷情，沒(méi)有被看成是家庭悲劇，相反，這一意外事件促成了婆媳關(guān)系的和解，給家庭生活帶來(lái)了溫暖。秀水背叛了自己的丈夫，作者絲毫沒(méi)有加以道德譴責(zé)，當(dāng)事人自己也并無(wú)自責(zé)，在她的心中，好像不存在這方面的道德律。她在與人偷情時(shí)害怕婆婆聽(tīng)見(jiàn)，那是由于“秀水知道，這畢竟不是一件光采的事，要是被婆婆發(fā)現(xiàn)，她的臉今后就沒(méi)地方擱了。更讓秀

11、水害怕的是，只要婆婆發(fā)現(xiàn)了，那丈夫毫無(wú)疑問(wèn)也就知道了。如果丈夫知道了，那這個(gè)家也就完了。不管怎么樣，秀水都是看重這個(gè)家的?！笨梢?jiàn)，作為女性，在這件事情上，秀水有羞恥感，但沒(méi)有罪感。當(dāng)她誤以為自己與李隨的事已被婆婆察覺(jué)，恐懼焦慮得徹夜未眠，原因還是“她想，她和李隨的事情十有八九是被婆婆發(fā)現(xiàn)了，等丈夫過(guò)年時(shí)從南方回來(lái)，婆婆肯定要告訴他。一想到這，秀水就忐忑不安，背上流冷汗。她并不是害怕丈夫罵她打她，主要是害怕這個(gè)家散了?！彼辉倏紤]的是現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，那就是家不能散了，因?yàn)榧沂撬娴囊劳?，真正的情感所系。偷情不過(guò)是性欲的一時(shí)的滿(mǎn)足，家對(duì)她來(lái)說(shuō)才是無(wú)可替代的。為此，她才決定“想辦法堵住婆婆的嘴”，來(lái)“保住這個(gè)家”。秀水在潛意識(shí)里并不是沒(méi)有道德壓迫感，它是男權(quán)社會(huì)里的文化遺傳，是一種作為壓抑機(jī)制的女性集體無(wú)意識(shí)。