黃河大合唱賞析

1、黃河大合唱賞析第一樂章：黃河船夫曲 .這是一首驚心動(dòng)魄的合唱曲。它以磅礴的氣勢、緊張的情緒、近似呼喊的音調(diào)，描繪了黃河船夫迎著驚濤駭浪頑強(qiáng)地駛向彼岸的動(dòng)人畫面。音樂素材吸取了北方民歌和船夫號子的某些音調(diào)和節(jié)奏，經(jīng)過獨(dú)具匠心的藝術(shù)加工，提煉出了動(dòng)作性很強(qiáng)、短促有力的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。這個(gè)動(dòng)機(jī)貫穿全曲，經(jīng)過發(fā)展、變化，使音樂具有堅(jiān)毅、勇敢、奮進(jìn)的特征。在演唱上采用了領(lǐng)唱、合唱的形式，造成了一呼百應(yīng)，銳不可擋的氣勢。中間部分將此動(dòng)機(jī)的節(jié)奏展寬，改為拍子，速度放慢，和聲進(jìn)行也很平穩(wěn)； 著意刻畫了英勇的船夫們戰(zhàn)勝風(fēng)浪，終于登上了彼岸的勝利心情和自豪感。與前段的情緒上形成鮮明的對比，也為下段音樂的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。下

2、一段音樂是在前段抒情性、平靜的音樂之后展開的，它以雄健的氣勢、飽滿的感情、斬釘截鐵的力度和較快的速度把歌曲推向高潮，唱出了：緊接著，緊張的劃船音調(diào)再次出現(xiàn)，并加進(jìn)了喘氣的聲音，力度也逐漸減弱，給人以船夫們駕船破浪，沖向遠(yuǎn)方的聯(lián)想。這段尾聲“象征著斗爭的不斷性”(冼星海語)，預(yù)示著經(jīng)過艱苦的奮斗，一定會到達(dá)勝利彼岸的前景。 第二樂章：黃河頌 這是一首男中音獨(dú)唱歌曲。歌曲以熱情、自豪、悲壯的感情，抒發(fā)了“站在高山之巔”鳥瞰黃河時(shí)，感慨萬千的情懷。全曲由三個(gè)樂段構(gòu)成。開始部分是一個(gè)音域?qū)拸V、氣息深長、旋律線起伏較大的音樂主題。它顯示出黃河的雄偉，飽含著熱烈贊頌的感情：然后，以流暢的旋律，近似喧敘的陳

3、述方法進(jìn)入了第一樂段，形象地為我們展現(xiàn)了濁浪滾滾的黃河，曲折宛轉(zhuǎn)、奔騰不息、源遠(yuǎn)流長的自然風(fēng)貌。這段音樂的素材來自主題，是根據(jù)歌詞的內(nèi)容，用模仿、簡縮、伸展等比較自由的手法發(fā)展的： 第二樂段以稍快的速度，更加親切、熱情的音調(diào)，謳歌了五千年古國文化的形成和發(fā)展，贊頌了我們偉大的民族精神和巨人般的不屈不撓、勇敢堅(jiān)強(qiáng)的性格。在這一樂段中“啊！黃河”出現(xiàn)了兩次。第一次是具有感嘆、贊美的情緒； 音調(diào)挺拔激越，表達(dá)了自信、豪放的感情。其中的小甩腔吸收了我國戲曲音樂中的表現(xiàn)手法，對感情的表達(dá)是細(xì)膩入微的。通過兩次“?。↑S河”的不同處理，把這段音樂很有層次地推向了高潮。第三樂段曲調(diào)的節(jié)拍又回到了拍子。速度稍慢

4、，句與句的銜接很連貫。這段音樂，以情景交融的手法，把浩浩蕩蕩的黃灌和具有黃河一樣堅(jiān)強(qiáng)性格的英雄兒女交織在一起，相互映襯，深刻生動(dòng)地表達(dá)了對黃河和對祖國英雄兒女的贊頌這情。展示出其不意們偉大民族像黃河一樣，不畏強(qiáng)暴，不怕困難，永遠(yuǎn)向著勝利前進(jìn)的形象。第三樂章：黃河之水天上來 這是一首長詩，以三弦作伴奏朗誦。它由遠(yuǎn)及近的敘述了歷史上黃河泛濫給兩岸人民帶來的災(zāi)難；敘述了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，東方海盜日本侵略者在黃河兩岸殺人放火、奸淫擄掠的慘景。后段著重描繪了在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民動(dòng)員起來，在黃河兩岸，在萬山叢中，在青紗帳里，游擊戰(zhàn)士、野戰(zhàn)兵團(tuán)星羅棋布，誓與日本侵略者決一死戰(zhàn)的英雄氣慨和必勝信念。全詩

5、洋溢著真切的情感、悲壯的氣氛和凜凜正氣。氣魄雄傳，感人至深。伴奏部分的曲調(diào)，具有波濤翻滾的形象，并蘊(yùn)藏著滿江紅、義勇軍進(jìn)行曲的音主財(cái)，它既是詩的背景的描繪，也是根據(jù)詩的內(nèi)容在情緒上的渲染和補(bǔ)充，可謂兩相交映，相得益彰，形象地展現(xiàn)了抗日烽火遍地起的雄偉畫面。第四樂章黃水謠 這是一首女聲齊唱后改為女聲二部合唱歌曲。它以今昔對比的手法，揭露、控訴了日本侵略者入侵華北以來所犯下的滔天罪行，記述了黃河兩岸人民在日本侵略者的鐵蹄下所遭受的深重災(zāi)難。歌曲吸取了民謠的形式，經(jīng)過獨(dú)具匠心的藝術(shù)處理，使它成為一首新型的民謠體歌曲。 全曲由三個(gè)樂段構(gòu)成。第一樂段可以看成為兩部分。前部分具有徵調(diào)式的色彩，后半部分則有

6、羽調(diào)式的色彩(前八小節(jié)),這兩個(gè)不同色彩的段落是通過徵調(diào)式的屬音和羽調(diào)式的下屬音“2起著橋梁的作用。最后十小節(jié)才使曲子調(diào)落在主音上。這種曲調(diào)潤色方法，在民歌中是屢見不鮮的：以上這段曲調(diào)，委婉、秀麗、優(yōu)美、親切，描繪了黃河兩岸沃土千里，兩岸人民世世代代在這塊土地上勞動(dòng)生息的和平生活景象。緊接著由一個(gè)四小節(jié)的間奏，過渡到第二樂段。 第二樂段以緩慢的速度，低沉、悲憤的情緒，描繪了由敵寇的侵略、國土的淪喪，黃河兩岸人民妻離子散、流離失所、掙扎在水深火熱之中的慘景。在樂段結(jié)束句中，作者巧妙地把悲憤、痛苦的情緒推到了新的高度，聽來催人淚下，被看作為點(diǎn)睛之筆：第三樂段可以看作是第一樂段的變化再現(xiàn)，更為徐緩的

7、速度，如泣如訴的歌腔，使無限痛苦、悲憤的情緒更充分地表現(xiàn)出來，在人們心中引起強(qiáng)烈的感情共鳴。在高音區(qū)模仿歌腔的尾奏，使人回味無窮。第五樂章：河邊對口曲 這首歌曲原為男聲對唱，后改為男聲二重唱及混聲合唱。這首歌曲的曲調(diào)是吸取山西民歌的音調(diào)寫成的。它以問答的形式，采用不同的調(diào)式對比，通過兩位流亡在黃河邊上的老鄉(xiāng)共抒胸臆，反映了千百萬流亡群眾共同的悲慘遭遇，表現(xiàn)了他們決心拿起武器參加游擊隊(duì)與侵略者決一死戰(zhàn)的情景。歌曲為單樂段反復(fù)的分節(jié)歌形式。旋律質(zhì)樸、風(fēng)趣，特別注重與歌詞聲韻的幅度，塑造了黃河勃然 結(jié)合，唱來親切上口，鄉(xiāng)土氣息濃郁。最后是樂段上句和下句相疊置的重唱和合唱，很有氣勢。寓意流亡群眾在奔騰

8、叫嘯的黃河的啟示下，不再憂郁，拿定注意，奮然到太行山參加游擊隊(duì)，堅(jiān)決打回老家去的決心。合唱部分速度逐漸加快，使感情熱烈豪放，猶如千百萬群眾絕處逢生，結(jié)伴同行，浩浩蕩蕩地踏上了偉大的民族革命戰(zhàn)爭的光明道路。 第六樂章黃河怨 這是一首女高音獨(dú)唱歌曲。音調(diào)悲憤纏綿，感情深沉強(qiáng)烈。它通過淪陷區(qū)一個(gè)婦女的悲慘遭遇和痛不欲生的控訴，揭露了日本帝國主義的殘暴，哭訴了我們民族的深重災(zāi)難，是用血和淚在喚起人們拿起武器，投入神圣的抗日救亡戰(zhàn)爭。全曲由多樂段組成。運(yùn)用大小調(diào)交替的手法、多變的節(jié)奏很有層次地表達(dá)了一位受迫害受污辱的婦女極為痛苦和悲憤的情感。曲調(diào)吸取了陜北民間哭腔的某些特點(diǎn)，委婉悲涼，痛切感人。第一樂段

9、尾部有所擴(kuò)充，以徐緩的速度、級進(jìn)為主的旋律、悠長的氣息，表達(dá)了面對黃河滾滾波濤，痛苦泣訴的感情。第二樂段節(jié)奏有所緊縮，五小節(jié)相同節(jié)奏型的短句，使控訴的感情步步加深，恨不得要把滿腔悲憤一口氣說完。緊接著速度轉(zhuǎn)慢，給人以肝膽皆裂的痛楚，表達(dá)了痛不欲生的強(qiáng)烈悲憤情緒。第三樂段力度加強(qiáng)，把狂風(fēng)、烏云、黃河的波濤和痛苦的心情緊緊交織在一起，使樂曲的情感進(jìn)一步加深。最后一段在節(jié)奏上基本重復(fù)了第二樂段的節(jié)奏型，音區(qū)有所提高。并以漸強(qiáng)的力度、較快的速度，把歌曲推向了高潮，表達(dá)了“替我把這筆血債清還”的主題。 第七樂章保衛(wèi)黃河 齊唱、輪唱。是這部大型聲樂作品的主題歌。它以響亮的戰(zhàn)斗口號，鏗鏘的節(jié)奏，振奮人心的旋

10、律，剛毅、自信，充滿力量的感情，形象地刻畫了游擊健兒端起土槍洋槍、揮動(dòng)大刀長矛，在青紗帳里、萬山叢中，為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國而戰(zhàn)斗的壯麗場景。全曲采用了進(jìn)行曲體裁、以短促有力的樂句，多分解和弦進(jìn)行等方法，使歌曲明憶你觀、雄偉、豪放、音樂形象分外鮮明，并具有濃厚的民族風(fēng)格。齊唱之后的二、三、四部分輪唱，此起彼伏，一浪高過一浪，恰似黃河的波濤，滾滾奔流，巧妙地隱喻了抗日力量由小到大、由弱到強(qiáng)，終于匯成了一支不可戰(zhàn)勝的力量。它將壓倒一切敵人，顯示了英雄民族的偉大氣魄。輪唱時(shí)“龍格龍格”的人聲伴唱，聽來變化無窮，情趣橫生，增強(qiáng)了生動(dòng)、活躍、樂觀的氣氛。這首歌曲音域只有十度，是用六聲音階寫成的。曲調(diào)吸取

11、了廣東民間獅子舞的某些音調(diào)和民間打擊樂的節(jié)奏特點(diǎn)，具有廣泛的群眾性，是抗日軍民廣為傳播的一首歌曲。第八樂章怒吼吧，黃河 混聲合唱，是大合唱的終曲。它是整個(gè)大合唱主題思想的高難度度概括，歌曲以主調(diào)和復(fù)調(diào)并用的手法、多變的節(jié)奏型、非常寬廣的怒吼的形象。它排山倒海，驚天動(dòng)地，顯示出整個(gè)中華民族的覺醒和巨大的車量，召喚著全中國人民為抗日戰(zhàn)爭的勝利，為新中國的破曉而戰(zhàn)斗。歌曲開始部分以主調(diào)的寫法，逐漸展寬的域，將“怒吼吧，黃河”重復(fù)了三遍。形成了極磅礴的氣勢，給人以緊迫感。接著用復(fù)調(diào)的手法、多層次地聲部節(jié)奏處理，描繪了洶涌澎湃的黃河后浪推前浪，象巨人般地發(fā)出了怒吼和狂嘯，召喚著全中國人民起來戰(zhàn)斗： 在氣

12、勢磅礴的第二段音樂之后，經(jīng)過四小節(jié)間奏的過渡，使曲調(diào)速度轉(zhuǎn)入了慢板，以復(fù)調(diào)的手法，悠長深沉的音調(diào)，通過“啊”的感嘆，把人們帶到了痛苦的回憶中去。接著女低音和男高音聲部次第陳述了歷史上我們民族的災(zāi)難，男低音和女高音聲部也參加起來，交織成一段色彩豐富、感情真摯、哀聲四起的悲歌。仿佛神州大地到處都在呻吟，都在控訴。這是一段絕妙的音樂，感人至深。通過情緒的大幅度跌宕，和前段音樂形成鮮明對比，為下樂段高潮的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備，并為高度地概括整個(gè)大合唱作了精巧的安排，體現(xiàn)了作者形象思維和邏輯思維的巧妙結(jié)合，也是內(nèi)容和形式高度統(tǒng)一的典范。第三段音樂的情緒是突然轉(zhuǎn)換的：速度轉(zhuǎn)為稍快，和聲以主調(diào)寫法為主，描繪了松花江、黑龍江、珠江、揚(yáng)子江一起在呼號，