第七講：鑒賞詩歌的表達技巧之表達方式（抒情方式）

,鑒賞詩歌的表達技巧之表達方式,修辭手法,表達方式,表現(xiàn)手法,結(jié)構(gòu)技巧,詩歌的表達技巧,記敘,議論,描寫,抒情,直接抒情,間接抒情,記敘記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。例：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”（陸游書憤）用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀念的往事。,議論對人和事物的好壞、是非、價值、特點、作用等所表示的意見。例1：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”（元稹菊花）【析】這是詩的后兩句，點出喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。例2：“勝敗兵家事不期，包羞忍辱是男兒。江東子弟多才俊，卷土東來未可知?！保ǘ拍翞踅ぃ疚觥俊皠贁”沂虏黄冢呷倘枋悄袃骸敝苯幼h論，后以“江東子弟多才俊，卷土東來未可知”之句作結(jié)，另出新意，使議論不抽象，不枯澀。,抒情,直接抒情（直抒胸臆）,間接抒情,景,物,事,歷史上的人、事、物,觸景生情借景抒情以景襯情寓情于景（情景交融）以景結(jié)情,托物言志借物抒情托物寓理,用典抒情借古諷今借古喻今詠史言志借古鑒今借古抒懷懷古傷今,敘事抒情借事抒情即事感懷,一、直接抒情,也叫直抒胸臆，作者或作品中的人物，不借助于任何別的手段，直接地表白和傾吐自己的思想感情，以感染讀者，引起共鳴。,如“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”，表現(xiàn)了詩人的傲氣和不屈,其中當然也流露著對權(quán)貴的蔑視。,優(yōu)點：感情直白顯露，讓人一目了然，感染力強。,二、間接抒情,景,物,事,歷史上的人、事、物,觸景生情借景抒情以景襯情寓情于景（情景交融）以景結(jié)情,托物言志借物抒情托物寓理,用典抒情借古諷今借古喻今詠史言志借古鑒今借古抒懷懷古傷今,敘事抒情借事抒情即事感懷,1、借景抒情,景,指作者帶著強烈的主觀感情去描寫客觀景物，通過景物來抒情。,閱讀下面一首唐詩，按要求答題。端居李商隱遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。注端居：閑居。素秋：秋天的代稱。問：這首詩的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點？請簡要分析。,這首詩第三、四句的最大特點是借景抒情（1分）。詩人借助對“青苔”、“紅樹”以及“雨”景、“月”色的描寫（1分），賦予客觀景物以濃厚的主現(xiàn)色彩，營造出了冷寂、凄清的氛圍，表達了悲愁、孤寂和思親的情感（2分）。,春行即興李華宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。,在景物描寫中融人了作者的主觀感情，使詩歌達到“物我合一”,分不清哪是“景”，哪是“情”。,整首詩都是寫詩人行經(jīng)宜陽時即目所見的暮春景色，是安史之亂后荒寂的景色。在景物描寫中，滲染著詩人感傷，哀愁的心情。,2.寓情于景（情景交融）,3.以景襯情,登科后孟郊昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。這首詩是如何抒發(fā)感情的？,（一）樂景寫（襯）樂情,以詩人策馬奔馳于春花爛漫的長安道上的得意情景，描繪出詩人神采飛揚的得意之態(tài)。,小重山陳亮碧幕霞綃一縷紅?；敝μ渌搌B，冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。黃昏月，一笛碧云風。往事已成空。夢魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無處覓征鴻。這首詞寫的是什么景，表達什么情？,這首詞的上片寫哀景，一縷紅、啼鳥、冷煙、黃昏月、一笛風，創(chuàng)造出濃重的凄冷、哀婉的氣氛，借以烘托自己內(nèi)心的悲哀和冷寂，與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。,（二）哀景寫（襯）哀情,絕句杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？,（三）樂景寫（襯）哀情,全詩抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨,詩的前兩句卻勾畫了一幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽。詩人借清新美好的春光景色的描寫,反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚,以樂景寫哀情,別具韻致。,在詩詞的收尾處以飽含深情的寫景句子收束全詩,以“景物”來傳達、折射、暗示(暗喻)出作者的感情、寄托、抱負。這類詩詞的情先脫穎而出，爾后再以景襯情。此情是由景所觸，只是為了突出激情，在表述上打破了常規(guī)順序，先情后景，含蓄、委婉、蘊藉。,4.以景結(jié)情,江城子乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。,賞析：遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景啊，念及此情此景的詞人亦不免肝腸寸斷。,情景交融（寓情于景）與借景抒情有何區(qū)別：,寓情于景：詩句因情布景，以景襯情，情景交融。明寫景，暗含情，即所有景語皆情語也。借景抒情：詩人把自己所要抒發(fā)的情感，表達的思想寄寓在景物之中，通過景物予以抒發(fā)。二者的共同點是，以抒情為中心。其區(qū)別是，情景交融表面寫景，實質(zhì)寫情；借景抒情寫景、抒情都是明寫。,鑒賞詩歌的景和情,答題要點：1、從“景”的角度：通過聯(lián)想、想象展現(xiàn)詩中所描繪的畫面。概括景物所營造的氛圍特點（一般兩個雙音節(jié)詞）2、從“情”的角度：分析作者的思想感情。判斷“景”和“情”是否和諧一致。（一致：借景抒情、情景交融；不一致：反襯）引入術(shù)語，總結(jié)該詩的思想感情。,是通過描寫客觀事物來表達自己思想感情。它的特點是，只描寫物象，不直接抒情，作者將所要表達的思想感情寄寓在對物象的具體描繪之中，通過比喻、擬人、象征等方式，委婉曲折地表現(xiàn)作者的思想感情。,物,1、借物抒情,石灰吟于謙千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。,詩人托物言志，通過開采石頭燒成石灰的過程及結(jié)果，抒發(fā)了自己不畏艱難困苦的堅貞情操和清正磊落的高潔思想。,2、托物言志,托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，詠物不是寫景。借景抒情的“景”是指自然風景，而不是某種物品。,托物言志和借景抒情的區(qū)別,托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等。借景抒情的“情”專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。,在詩歌中援引史實，使用典故，借以表達某種特定的含義，以抒發(fā)某種思想與情感。用典可以拓展意境，使詩詞情意顯得含蓄，達到言簡義豐的效果。,歷史上的人、事、物,1、用典抒情,如夢令嚴蕊道是梨花不是；道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。注：嚴蕊：南宋中葉女詞人。問：簡要回答末句用了什么抒情手法？由此可知這首宋詞抒寫的是什么事物?,答：“人在武陵微醉”是用典抒情。用了“武陵人”的典故，出自晉代文學家陶淵明的桃花源記，由此可知這首宋詞抒寫的是桃花。,詠史詩中常見的表現(xiàn)手法，借歷史上的事件來諷喻當朝。,臺城劉禹錫臺城六代競奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶前門成野草，只緣一曲后庭花。,全詩以臺城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，敘寫了六朝縱情作樂的荒淫生活，與野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對比，把嚴肅的歷史教訓化作了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無限感慨。,2、借古諷今,這是一首借古諷今的懷古詩。作者通過贊頌楚霸王項羽的英雄氣概，譴責了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為；簡潔而有意味，頗顯豪氣。,絕句李清照生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。,借古諷今是用典抒情的一種方式，借古諷今是引用前人前事等來評論當前風氣、時政等；用典抒情則是著重自己的感受，引用前人的語句或事跡來表現(xiàn)出來。,用典抒情與借古諷今有何區(qū)別？,秋思張籍洛陽城里見秋風，欲作家書意無窮。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。,該詩寓情于事，敘事抒情。借助日常生活中的一個片斷寄家書時的思想活動和行動細節(jié)，異常真切細膩地表達了羈旅之人對家鄉(xiāng)親人的深切思念。,事,1、敘事抒情,把抽象的感情用具體的事情表達,通俗易懂。,2、借事抒情,江南逢李龜年杜甫歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。賞析：四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十年的時代滄桑、人生巨變，暗示唐代社會物質(zhì)財富和文化繁榮帶來浩劫的那場大動亂的阻影，以及它給人們造成的巨大災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。確實可以說“世運之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”。,3、即事感懷,指詩人就某件事發(fā)表自己的議論，抒發(fā)自己的感慨。古人常以“即事”為題寫詩，因一點事由而生發(fā)，抒寫心中的感慨，或憂國憂民；或渴望建功立業(yè)；或仕途失意閨中懷人；或謳歌河山等。山居即事王維寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。,首聯(lián)“寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉?！笔撬氉噪[居山中時的心態(tài)寫照。人在門外亦可掩扉也，當是室內(nèi)寂莫，故出門掩扉，環(huán)視山居外景以解悶，正切詩題“即事”者，詠眼前景物也。倘閉關(guān)室中，有何事可即！山居所見，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，無復(fù)寂寞之感。頷聯(lián)“鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀?！毕φ諠M山，鳥鵲還巢，松樹茂盛，行人歸宅，很少人來訪，柴扉緊掩，彌滿著詩畫氣息的寧靜生活，極富運動感極富生命力的美。,頸聯(lián)“嫩竹含新粉，紅蓮落故衣?！庇谩澳壑瘛睂Α凹t蓮”、“新粉”對“故衣”，光影流轉(zhuǎn)里體現(xiàn)出詩人對隱逸生活的喜愛。尾聯(lián)“渡頭煙火起，處處采菱歸?！蹦┳致湓谝粋€“歸”上，暗合其歸隱之意，隱隱有陶潛之情。在王維的田園詩中，盡管周圍是熱鬧活潑，生生不息，充滿了活力的大自然，但詩人的心卻是孤寂的。大自然的萬物都是熱鬧鮮活的，嫩竹、紅蓮，唯有詩人的心是寂寞孤獨的。這樣的心態(tài)，促使王維潛心地去發(fā)現(xiàn)去欣賞田園。,曲筆曲筆，即詩人不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對方著筆，展開想象，是推進一層的寫法?？煞譃橐魄橛谌恕⒁魄橛谖飪煞N，也稱之為“對寫”。作用：這樣寫顯得情深意厚，并給人以無限的回味和遐想。,一、移情于人邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。前兩句，極力渲染了一種孤獨寂寞的氛圍，為下文正面描寫“思家”，作了情感上的鋪墊。三、四兩句寫想家，不是直接寫自己如何想念家人，而是換一種角度，把自己的思念轉(zhuǎn)化成對方的思念，極寫家里人如何想念自己，使思念之情加倍突出。,二、移情于物移家別湖上亭戎昱好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。作者采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，使主客移位，巧妙而含蓄地表達了詩人對湖上亭的依戀之情。（或：借景抒情。通過柳條、藤蔓、黃鶯的描寫，表現(xiàn)惜別之情。）,指出下列詩句的抒情手法：1、知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？詩經(jīng)2、遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。3、忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。4、前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。(登幽州臺歌唐陳子昂）5、復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。,1、直接抒情,2、借景抒情（哀景哀情）,3、觸景生情,4、直接抒情,5、借事抒情,6、今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月7、我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤（墨梅王冕）8、咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程萬里9、滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？從今別卻江南路，化作啼鵑帶血歸。,6、寓情于景,7、托物言志,8、直接抒情,9、用典抒情觸景生情,10、憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？11、黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。12、江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？13、殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。14、垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。（虞世南蟬）,11、借景抒情（樂景寫樂情）,12、借景抒情（樂景寫哀情）,13、借景抒情（哀景寫哀情）,10、用典抒情,14、托物言志,15、勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。謝亭送別16、上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。17、宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生