水粉畫靜物教程.ppt

南墅中學楊虎堂,今天開始學水粉啦！,1、教學目標：掌握色彩基礎知識以及室內光色變化規(guī)律，學會水粉靜物寫生步驟與方法。2、教學重點和難點：重點是掌握色彩寫生的步驟和方法；難點是掌握正確的觀察、表現(xiàn)方法。應知：基礎色彩知識及室內光色變化規(guī)律；工具材料的性能、特點，使用方法及通常表現(xiàn)技法應會：色彩的觀察、表現(xiàn)方法；水粉靜物寫生的步驟、方法。,第一節(jié)色彩基礎知識,色相環(huán),需要你記住和理解的色彩知識！,加色,三原色,紅黃藍三原色，最基本的、不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調配出各種色彩。,間色,將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍黃=綠、藍紅=紫、黃紅=橙；橙、紫、綠也稱標準間色。,復色,一種間色與另一種間色相混合，就得到了復色稱為三次色。綠橙=黃灰，紫橙=紅灰，紫綠=藍灰。黃灰，紅灰，藍灰也稱標準灰色。,色彩的冷暖,色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。,一些具體色彩的聯(lián)想,“三固定”條件色,色彩三屬性,色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度,色調,色調是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調子，光源色是冷的就形成冷調子，當光線很強的時候就形成亮調子，光線弱就形成暗調子。,構成色調的三要素,1.固有色2.光源色3.環(huán)境色,a:固有色：指物體在正常日光照射下所呈現(xiàn)出的固有的色彩，以與色光線照射下的“光源色”區(qū)別！如紅花、紫花、黃花等色彩。其體現(xiàn)在半明部。b:光源色：指某種光線(太陽光、月光、燈光、蠟燭光等)照射到物體后所產生的色彩變化。其作用于物體的受光部。在日常生活中，同樣一個物體，在不同的光線照射下會呈現(xiàn)不同的色彩變化。比如直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進來的漫射光，色調偏冷；同是陽光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黃色、玫瑰色；中午偏白色，而黃昏則偏桔紅、桔黃色。陽光還因季節(jié)的不同，呈現(xiàn)出不同的色彩變化，夏天陽光直射，光線偏冷,而冬天陽光則偏暖。光源顏色越強烈，對固有色的影響也就越大，甚至可以改變固有色。比如一堵白墻，在中午陽光照射下呈現(xiàn)白色，在早晨的陽光卜則呈淡黃色，在晚霞的照射下又呈桔紅色，在月亮下則呈灰藍色。所以光線的顏色直接影響物體固有色的變化，光源色在色彩寫生中尤為重要。c:環(huán)境色：物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大，同時自身暗部的反光部受影響更明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強了畫面相互之間的色彩呼應和聯(lián)系。也大大豐富了畫畫的色彩。對此，環(huán)境色的掌握非常重要。,“三固定”條件色,光源色影響圖1：在室內自然光的條件下，由于天光的影響，物體的色調偏冷。圖2：光源改變?yōu)槠胀襞莺?，畫面變成了暖色調。圖3：主要光源略微偏綠，整個畫面調子隨之改變。,1,2,3,三面五調的色彩調配1、亮面色彩固有色+明度較高的同類色或鄰近色+白色。如：紅蘋果的亮面調配方法為：紅色（固有色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可2、灰面色彩：以固有色為主，適當加入周圍物體的環(huán)境色。如紅蘋果的背景是一塊淺藍灰色的襯布，它的灰面色彩調配方法為：紅色（固有色）+淺藍灰色+白色（少量）3、暗面色彩固有色+固有色的補色或基本色+明度較低的同類色或鄰近色（主要用于固有色較淺的物體）固有色+藍色類+紅色類（主要用于基本色較深重的物體）,第二節(jié)水粉畫基礎知識,水粉畫的概念,水粉畫是繪畫的一種，用粉質顏料與水、膠調和繪制而成。顏料本身不透明，運用得當，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。,一、水粉畫的特點與工具,水粉畫的特點：水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調合粉質顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學水粉畫首先遇到并應掌握的問題，它直接關系到技法運用和畫面的效果。,水粉畫的工具和材料,顏料水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調合劑（膠、魚肝油）根據一定比例配制而成。黃色系：檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色系：橙紅、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色系：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色系：淡綠、嫩綠、粉綠、翠綠、草綠、深綠、土綠；藍色系：湖藍、鈷藍、群青、普藍；紫色系：紫羅蘭、青蓮黑色：煤黑、象牙黑。,粉質顏料有強覆蓋力又可做到透明的特點，可象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，產生強烈、豐富、渾厚的色彩效果；也可以與水調合象水彩那樣用薄濕的畫法，產生透明或半透明滋潤流暢的效果。,粉質顏料有強覆蓋力又可做到透明的特點，可象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，產生強烈、豐富、渾厚的色彩效果；也可以與水調合象水彩那樣用薄濕的畫法，產生透明或半透明滋潤流暢的效果。,畫紙,水粉畫用紙以質地結實，吸水適中。常用的有素描紙、水彩紙、水粉紙等，也有用繪圖紙、有色紙和卡紙的。,由淺到深、由暖到冷、按白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍色系列、綠色系列、最后是黑色來放，即好清洗，又不混亂，還易于調理色調。最大格子擺最常用、用量最多的顏料，長格子是放排筆的,調色盒顏料排放,正確的調色方法,錯誤的調色方法,第三節(jié)水粉表現(xiàn)技法,干畫法,又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調配，要求用筆肯定、準確，筆觸感覺強烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。,濕畫法,又稱薄畫法，在調色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。,干濕結合畫法,指干濕兩種畫法結合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結合畫法視覺效果會更好。,第四節(jié)關于用筆,“勾”的表現(xiàn)手法,用細和小的筆調適量的顏色，根據畫面的需要畫出長短、曲直、粗細、輕重、虛實等不同的線條，也稱“勾線”。,“涂”的表現(xiàn)手法,筆上調滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些。多用于鋪大關系和表現(xiàn)背景。,“擺”的表現(xiàn)手法,按照物體形體結構的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力，造型具有塊面感。,“擦”的表現(xiàn)手法,又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中。,“點”的表現(xiàn)手法,一般用來點物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準確、肯定。,第五節(jié)水粉寫生中幾個問題,小貼士：水不能太多，干畫法就幾乎不用水，水多顏色不穩(wěn)定，易變色有些色彩不可多用如紫色會泛色白色多了會粉氣等等時間長了,關于色彩的“臟”,“臟”主要是畫面色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當。例如，當你需要調某種藍灰色，沒有經驗的學生就會在新鮮的藍色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調色應該是在新鮮的藍色中加入少許它的補色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。,關于色彩的“粉”,“粉”，主要是白粉使用不當，削弱了色塊自身的特點，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。,關于色彩的“花”,“花”“碎”，主要是畫面的色彩關系不準確，過分強調局部色彩，忽略了色彩的整體關系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關系”。多用大號畫筆作畫。,關于色彩的“灰”,“灰”“燥”，主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。,關于色彩的“火”,“火”，產生的原因主要是用色純度過高，幾乎用管裝或瓶裝的顏料原色未加調和即直接作畫，給人以火、生、楞的感覺。此外，用色太厚，特別是用非常厚的顏色在畫面上“干拖”、“干拉”都會造成畫面的焦枯、火氣。是色塊的組合和關系搭配不當，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。這些都說明初學者缺乏水粉畫的調色和用筆經驗。避免的辦法是作畫時盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。,關于整體,畫好色彩的首要條件是要掌握正確的色彩觀察方法，而“整體觀察”和“相互比較”是正確觀察色彩的兩個要點。在觀察色彩時要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制約。學生要想熟練的把握畫面的整體效果，需要在學習訓練時多做小色稿和記憶色調的練習，這樣可以在短時間內把握好畫面的色彩關系和整體關系。無論是素描還是色彩首先要抓住“形”（形體結構、比例、透視等）,構圖：主要包括兩個方面內容,1、是對所描畫對象在畫面中主次、大小、左右、上下的安排。,2、對所畫物象結構間的調整和設計。,（也就是畫面布局）,取與舍：,主與賓：,一幅畫要有一個主體。主體是畫中最主要的形象，有了主還要有，陪伴就是賓?；脽羝?6,就是剪裁。根據創(chuàng)作的需要，對物體加以選擇、剪裁、以至提煉。幻燈片9,疏與密：,畫面布局,是相對的，也就是要有變化。幻燈片16,構圖的一般方法,1、主體物要安排在視覺中心附近，使之突出，不可置于正中。,、大小適當，四周要留出適當?shù)目障叮屑伞绊斕炝⒌亍薄?、兩邊的空間要大體均衡，但不必相等。,、下邊的空間要比上邊的略大，但要“上緊下松”。,構圖中常見的問題,空曠、擁擠、呆板、零散、偏移、不穩(wěn)定等。,第六節(jié)水粉靜物寫生步驟,水粉畫步驟,1.觀察必須在畫之前整體地觀察對象。用時約3分鐘一是構圖，心中要有畫面各個物體擺放的位子。二是色調，把握畫面的主要色彩傾向，從色相上區(qū)分是藍調子還是黃調子,從色性上辨別是暖調子還是冷調子,從色度上比較是灰調子還是鮮調子，三要考慮各個物體之間的關系，比如，區(qū)分畫面主體物和次要物之間的純度和明度的關系，如何區(qū)分畫面兩個顏色相近的蘋果（色相問題）以及光源的統(tǒng)一等問題。,實物照片,2.起稿靜物寫生構圖是根據具體的物體及做畫者的角度確立橫幅或豎幅，構圖一般多為三角形構圖、復合三角形構圖、橢圓型構圖等。初學者可先用鉛筆起稿。在起稿之前，建議先用鉛筆在紙面上畫出臺，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在桌面所放的位子，容易把空間拉出來。用單色把素描關系簡單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。起稿的時候可以用熟褐或群青。一般來說，冷色調用群青，暖色調用熟褐。也可以只用熟褐構圖，因為熟褐是中性顏色，沒有冷暖傾向。如圖,水粉畫步驟,步驟1：勾勒物體形狀及結構,步驟2：沾水涂抹暗部，概括結構及空間。,3.鋪大關系用時約十二分鐘在鋪大關系的同時,應把觀察時的感受與認識牢記于心并貫穿于做畫過程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對整組靜物的色調感受和確認,便可以快速的進入大體的鋪色階段。鋪大體色彩關系應從主要物體入手,從暗部、投影等深色落筆。這個階段應迅速而概括地把整個畫面的大體色彩關系全面鋪開,暗部、中間面、投影、反光色彩應一次鋪好,亮面、高光暫時留出不要在局部細微關系上過多糾纏,簡練概括而整體地鋪色是這個階段的工作核心。第一遍鋪大色關系不宜太厚,以免深入時無法覆蓋底色的問題。第一階段的工作時間應控制在三十分鐘左右.,步驟3：先鋪畫面中最重的色塊，用大筆概括，要求結構清晰，不拘小節(jié)。,步驟4：再鋪純度高的色塊。認真觀察，區(qū)分同類色之間的色相差異。,水粉畫步驟,步驟5：用大號筆概括襯布，確定色調。區(qū)分立面與平面襯布的明度、冷暖對比。,3.鋪大關系（二）,水粉畫步驟,4.細節(jié)深入約占用1/2時間1.從何處細節(jié)塑造開始：大關系鋪完之后進行深入刻畫。從最精彩的主體物開始，并向投影襯布展開。要時刻把握主體物的刻畫，畫面有主有次，有節(jié)奏感，才不會“散”。2.細節(jié)塑造的要點：用色彩表現(xiàn)不同物體的質感，如瓷器光滑，反光比陶器、木頭等強烈，不銹鋼和玻璃又不同。3.畫面的虛實關系處理：深入表現(xiàn)部分物體的色彩關系，表現(xiàn)出物體的主次、強弱、虛實的差別，表現(xiàn)豐富的轉折層次，體積和空間關系及質感。不能在具體刻畫中忘了整體比較和整體深入。畫一個物體時應時刻把該物體的色彩與周邊的背景及物體色彩進行比較，觀察與聯(lián)系地加以表現(xiàn)。如畫一個蘋果時，要連同它的背景色彩一起畫，這樣才會使這一物體與其所處環(huán)境的色彩形成一種正確的色彩對比關系，深入刻畫階段應限定在兩個小時內。水果的塑造也是同理，只是注意前后空間距離所形成的主次虛實變化。深入塑造，避免平均是該階段的首要任務。,水粉畫步驟,步驟6：根據整體色調，區(qū)分白布及白瓷盤的明度、色相差異。主觀處理布褶，抓住大的起伏關系即可。,4.細節(jié)深入（二）,步驟6：根據整體色調，區(qū)分白布及白瓷盤的明度、色相差異。主觀處理布褶，抓住大的起伏關系即可。,步驟7：強調罐子口的細節(jié)，明確結構。邊緣處反光可以畫得強烈些，使冷色罐子能夠在環(huán)境中更能協(xié)調。同時注意邊緣線的虛實處理。,4.細節(jié)深入（三）,步驟8：用比較方的筆觸塑造黃金瓜的體積結構，強調亮、暗部的冷暖對比。固有色位置強調其純度，邊緣處用偏冷灰的顏色表現(xiàn)，這樣可避免畫粉氣、畫火,水粉畫步驟,5.整體調整：整體大關系的微調色彩的繪制過程通常步驟明確，一氣呵成，少有重復修改，水粉畫忌諱反復修改！畫面基本完成后，需要整體把握。檢查一下整體的色調及和諧統(tǒng)一的關系，同時對個別局部的細節(jié)進行調整，減弱瑣碎次要的細節(jié)，加強重點物體的點睛之筆，高光、罐口、杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調整階段的主要任務是從大的整體關系出發(fā)，對畫面進行全面的檢查，調整和修改畫面不入調的局部色彩。對那些物體重點，賦予畫龍點睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細節(jié)關系，努力使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一。,水粉畫步驟,步驟9：對襯布、茄子、青椒等物體進行塑造。塑造當中注意區(qū)分同類色，物體與環(huán)境的協(xié)調關系。,步驟10：深入刻畫白瓷盤和雞蛋及勺子，強調三者的相互關系。白瓷盤暗部及投影顏色雖灰當要有色彩傾向。,5.整體調整（二）,水粉畫步驟,一、起稿開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據靜物的色調，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色