古建筑名詞解釋

一、1、材：材是一座殿堂的斗拱中用來做拱的標準斷面的木材，按建筑物的大小和等第決定用材的等第。除做拱外，昂、枋、襻間等也用同樣的材。唐代以前的相當時期內，在中國古代建筑中的各個構件當中，已經形成了某種比例關系。衡量的單位就是斗拱中一個拱子的高度稱為一材。拱高又稱材高，拱寬又稱材寬，兩層栱子相壘時其中間空檔的高度又稱為栔高，材高加栔高稱為足材。宋營造法式規(guī)定以材高為計算斗栱、梁枋各種構件尺度的單位。清工部工程做法則例規(guī)定衡量構件的單位更簡化為“斗口”，即用材寬為計算單位。不僅斗栱梁枋用斗口計算，平面中開間也用斗口計算，設計更趨簡化。宋代用材高寬比為15:10，足材高21；清代為14:10，足材高為20。宋清兩代用材的比例雖相差不多，但用材的實際大小則不同。栔高的變化，宋清兩代規(guī)定都是6分，但實際測量中發(fā)現(xiàn)唐遼金元各代的栔高多大于此規(guī)定。明清多與規(guī)定相符。2、鋪作：有兩重含義，一是指成組的斗栱稱為鋪作，并按其位置不同分為柱頭鋪作、補間鋪作、轉角鋪作；二是指在一組斗栱之內，每一層或一跳的栱或昂和其上的枓稱為一鋪作。二、栱1、唐代栱子的式樣都是直栱，元代以前正心栱多隱刻，明清時期已不多見。早期的“翼形栱”，明清時已經發(fā)展成為形式固定的“三幅云”。清代許多地方建筑常喜用雕花栱。栱頭分瓣，唐代仍有內ao。宋營造法式規(guī)定除令栱為五瓣外，其余各栱一律四瓣。清代規(guī)定瓜子栱泥道栱為四瓣，慢栱三瓣，令栱仍為五瓣。元代以前轉角鋪作中常用鴛鴦交首栱，明代尚有，清代已不見使用。明代以前常用的小栱頭于明末清初已改為用昂，不再使用。 栱子的長度，宋清兩代規(guī)定相同，泥道栱與瓜子栱等長為62分，令栱長72分，慢栱最長為92分。遼金建筑多不遵此制。遼代建筑中一般是泥道栱比瓜子栱稍長，令栱與瓜子栱相近。金代出現(xiàn)三者等長的例子。金代晚期始與營造法式一致。2、騎槽：與斗栱出跳成正交的一列斗栱的縱中線謂之槽，華栱橫跨槽上，一半在槽外一半在槽內，謂之騎槽。3、丁頭栱：即半截栱，只有一個卷頭。另一端出卯插入柱中。若只施用于里跳轉角的丁頭栱，稱為蝦須栱。4、斗口跳：于櫨斗口只出華栱一跳，泥道栱僅用一令栱。華栱上施一枓，直接 承托橑檐枋，這種做法謂之斗口跳，是低等級建筑物上的用法。5、列栱：在轉角鋪作上，正面出跳的栱，在側面就是橫栱。同樣在側面出跳的栱，正面就是橫栱，像這種一頭是出跳，一頭是橫栱的構件就叫做列栱。營造法式規(guī)定列栱有四種形式：泥道栱與華栱出跳相列；瓜子栱與小栱頭出跳相列；慢栱與切幾頭相列；令栱與瓜子栱出跳相列。6、子廕：是指在構件上鑿出以固定與另一構件的相互位置的淺而寬的凹槽，職能防止偏側，不能防止起卯的作用榫固定住。7、絞昂栿：與昂或與梁栿相交，但不“騎”在梁栿上的做法。三、昂1、下昂：在一組斗栱中，外跳層層出跳的構件有兩種：一種是水平放置的華栱，一種是頭前低尾后高的、斜置的下昂。出檐越遠，出跳就越多。有時需要比較深遠的出檐，如果全用華栱挑出，層數(shù)多了檐口就可能太高。由于昂頭向下斜出，所以在取得出跳長度的同時，卻將出跳的高度降低了少許。在需要較大的檐深但不愿將檐抬得過高時，就可以用下昂來取得所需的效果 下昂是很長的構件。昂頭從跳頭起，還加上昂尖，斜垂向下；昂身后半向上斜伸，亦稱挑斡。昂尖和挑斡，經過少許藝術加工，都具有高度的裝飾效果。 從一組斗栱受力的角度來分析，下昂成為一條杠桿，巧妙地使挑檐的重量與屋面及槫、梁的重量相平衡。從構造上來看，昂還解決了里跳華栱出跳與斜屋面的矛盾，減少了里跳華栱出跳的層數(shù)。2、“凡昂安枓處，高下及遠近皆準一跳。若從下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；枓口內以華頭子承之。（華頭子自枓口外長九分；將昂勢盡出勻分，刻作兩卷瓣，每瓣長四）。入至第二昂以上，只于枓口內出昂，其承昂枓口及昂身下，皆斜開鐙口，令上大下小，與昂身相銜。” “凡昂上坐枓，四鋪作、五鋪作并歸平；六鋪作以上，自五鋪作外，昂上枓并再向下二分之五分。如逐跳計心造，即于昂身開方斜口，深二分；兩面各開子廕，深一分?！?、插昂：昂身不過柱心的一種短頭昂，多用在四鋪作上，亦有用在五鋪作六鋪作上。4、徹上明造：屋內不用平棊（天花板），梁架斗栱結構全部顯露可見者謂之徹上明造。5、上昂：上昂的作用與下昂相反。在鋪作層數(shù)多而高，但挑出須盡量小的要求下，頭低尾高的上昂可以在較短的出跳距離內取得挑的更高的效果。上昂只用于里跳。6、 “如七鋪作與重杪上用上昂兩重者，自櫨斗心出，第一跳華栱心長二十三分，第二跳華栱心長一十五分；（華栱上用連珠枓）；第三跳上用昂心（兩重上昂共此一跳），長三十五分。其平棊枋至櫨斗口內，共高七材六栔（騎枓栱與六鋪作同）”。7、“凡昂之廣厚并如材。其下昂施之于外跳，或單栱或重栱，或偷心或計心造。上昂施之于里跳之上及平座鋪作之內；昂背斜尖，皆至下枓底外，昂底于跳頭枓口內處，其枓口外用鞾楔。（刻作三瓣）?！薄胺豺T枓栱，亦單用。其下跳并偷心造?！?、平盤枓：都的一種，無耳，僅有平和歆兩部分，法式規(guī)定高為6分，施之于由昂以及內外轉角出跳之上。9、單栱：計心鋪作每跳令栱之上，只用素枋一重，稱為單栱。（素枋在泥道栱上者謂之柱頭枋，在跳上者謂之羅漢枋；枋上斜安遮椽板。）即每跳上安兩材一栔。10、重栱：計心鋪作每跳瓜子栱之上（至橑檐枋下用令栱）施慢栱，慢栱上用素枋，謂之重栱（枋上斜施遮椽板），即每跳上安三材兩栔。9、扶壁栱：又稱影栱、泥道栱，位于柱頭上的栱，在闌額之上。10、平坐 宋代和以前的樓、閣、塔等多層建筑都以梁、柱、枓、栱完整的構架層層相疊而成。除最下一層在階級上立柱外，以上各層都在下層梁（或枓栱）上先立較短的柱和梁、額、枓栱，作為各層的基座，謂之平坐，以承托各層的屋身。平坐枓栱之上鋪設樓板，并置勾闌，做成環(huán)繞一周的挑臺。平坐也可以直接“坐”在城墻之上，也可“坐”在地上，還可作為平臺，還可立在水中作為水上平臺和水上建筑的基座。11、普拍枋：普拍枋一般用于闌額和柱頭之上，是一條平放著的板，與闌額形成“丁”字形斷面。從元、明、清實例看，普拍枋的使用已極普遍，而且它的寬度逐漸縮小，厚度逐漸增大。到了清工部工程做法中，寬度就比闌額小，與闌額構成的斷面已變成“凸”字形了，清代稱“平板枋”。 就已經發(fā)現(xiàn)的幾座唐代建筑來看，都是只用闌額，斷面長方形，至角柱不出頭，不用普拍枋。宋營造法式中僅規(guī)定在平坐施普拍枋，遼代建筑上開始出現(xiàn)普拍枋，斷面薄而寬，與闌額呈“丁”字形，至角柱出頭垂直截去。金代的普拍枋已經增厚，闌額出頭開始采用一些簡單的曲線，元代普拍枋至角柱出頭多刻海棠線。明代建筑中普拍枋的寬度還稍寬或等于闌額的厚度。闌額至角柱出頭已類似霸王拳。清代闌額多為霸王拳。普拍枋的寬度反而比闌額更狹一些。明、清建筑于闌額下面又多加一根小額枋。普拍枋的發(fā)展是從無到有、從寬到狹。12、叉柱造；纏柱造；永定柱梁1、草栿、明栿：唐、宋時期，建筑內凡有天花板的，其上部梁枋構件的表面加工都很粗糙，稱為“草栿”，天花板以下的梁枋構件的表面加工都比較精細，稱為“明栿”。室內不用天花板，由下面可仰見梁栿、槫、椽的做法稱為“徹上明造”，全部用明栿。元代建筑中的徹上明造也多用草栿，明清則與元代相反，無論是否有天花板全部用明栿。2、乳栿：即兩椽栿，梁首放在鋪作上，梁尾一般插入內柱柱身，但也有兩頭都放在鋪作上的。3、劄牽：劄牽的兩首放在乳栿上的一組斗栱上，梁尾也插入內柱柱身。劄牽長僅一椽，不負重，只起到劄牽的作用。梁首與乳栿上駝峰上的枓栱相交，牽尾出榫入柱，并用丁頭栱承托。梁首的枓栱將它上面所承載的荷載傳遞到乳栿上。相當于清式的單步梁。4、平梁：事實上是一道兩椽栿，是梁架最上一層的梁。清式稱太平梁。5、叉手、托腳：叉手在平梁之上，順著梁身的方向斜置的兩條方木，元代以前叉手用材較大，元代叉手斷面有的已經變小，明清多不用。托腳的作用與叉手一樣也是職稱上一步架中6、月梁：月梁是經過藝術加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都露明用在平棊之下，除負荷平棊的荷載外，別無負荷。平棊以上，另施草栿負荷屋蓋的重量。如徹上明造，則月梁亦負屋蓋之重。7、駝峰：元以前的徹上明造建筑中，除平梁正中用蜀柱外，其余各結點均以駝峰加大枓承托，駝峰能夠適當?shù)姆稚⒐?jié)點的荷載勻布于梁上。駝峰式樣元以前大體上有鷹嘴駝峰、搯瓣駝峰、氈帽駝峰、梯形駝峰等數(shù)種。明清多為卷云式或荷葉墩式。8、切幾頭：9、丁栿：丁栿梁首由外檐鋪作承托，梁尾搭在檐栿上，與檐栿在平面上構成“丁”字形。10、壓槽枋：僅用于大型殿堂建筑，位于柱頭枋之上，用以承草栿。11、隱襯角栿：實際是一道草角栿，位于角梁之下，在明梁之上，外至橑檐枋，內至角后栿項12、襯枋頭：施之于梁背耍頭之上，廣厚同材。前至橑檐枋，后至昂背或平棊枋（如無鋪作即至托腳木至）。若騎槽，即前后各隨跳，與枋、栱相交。開子廕 以壓枓上。13、平棊枋：一般與槫平行，與梁成正角，安在梁背上，以承平棊。14、絞井口：是用桯與平棊枋構成的方格15、闌額：闌額是檐柱與檐柱之間左右相聯(lián)的構件，兩頭出榫入柱，額背與柱頭平。清式稱額枋。16、柱側腳：我國古代建筑中的柱子絕大多數(shù)都不是筆直的，微向內傾斜，宋代稱為“柱側腳”，并規(guī)定正面柱側腳為柱高的百分之一，側面的柱側腳為柱高的百分之零點八，角柱則向兩方都有側腳。從唐到元，各代實物的測量結果大多超過此規(guī)定，遼金建筑中的檐柱不僅向內側，同時還向明間中軸線傾斜，即所有柱子除明間外都向兩個方向有側腳，元代建筑中尚留有這種做法的痕跡，明清建筑中的柱側腳很小，以不易察覺。17、柱生起：唐到元的建筑中，柱子的高度都是自明間向兩側逐漸升高，平柱最低，角柱最高，這種做法稱為“柱生起”。宋營造法式對柱生起的尺寸有詳細的規(guī)定，明代以前的建筑大多與此規(guī)定符合，明初以后此法已不多見。18、殺梭柱：將柱兩頭卷殺，使柱兩頭較細，中段略粗，略似梭形。明清官式建筑一律不用梭柱，但南方民間建筑一種使用，實力很多。19、柱礎、柱：唐到元各代露明柱礎多為覆盆式，唐代多雕寶裝蓮瓣，宋遼金又喜雕各種花紋（宋代剔地起突、壓地隱起華、減地平钑、素平），元代多為素覆盆式，不加雕飾。墻內不露明的柱礎則為不規(guī)整的石塊，或素平柱礎，明清官式建筑則為“鼓鏡式”，不露明者用素平礎石或與露明柱礎相同。地方手法中，特別是黃河以南廣大地區(qū)多用磉墩，式樣變化繁多，有單層、雙層、三層等數(shù)種。是一塊圓木板，墊在柱腳之下，柱礎之上。的木紋一般與柱身的木紋方向成正角，有利于阻止水分上升，柱腐壞時可以抽換，從而保護柱身不受腐蝕。柱最早見于殷代遺址中，當時為銅質，宋營造法式規(guī)定易銅為木，但元以前的建筑中尚缺乏實物例證。有些明清建筑中還有“”的遺跡。20、丁華抹頦栱：宋法式規(guī)定，如屋內徹上明造，即于平梁蜀柱之上安枓，若叉手上角內安栱，兩面出耍頭者，謂之丁華抹頦栱。21、襻間：襻間是與各架槫平行，以聯(lián)系各縫梁架的長木枋。法式規(guī)定，襻間廣厚并如材，長隨間廣，出半栱在外，半栱連身對隱。若兩材造，即每間各用一材，隔間上下相閃，令慢栱在上，瓜子栱在下。若一材造，只用令栱，隔間一材，如屋內遍用襻間一材或兩材，并與梁頭相交。（或于兩際做頭以承替木）。凡襻間如在平棊之上者，謂之草襻間，并用全條枋。21、順栿串：與襻間相似，同為固定左右兩縫蜀柱的相互聯(lián)系構件。長隨間，隔間用之，出柱做丁頭栱或頭，在牽梁或乳栿下。22、夾際柱子，23、搏風板：24、替木：宋法式規(guī)定替木用于外檐鋪作最外一跳之上，橑風槫之下，以加強各間橑風槫相銜接處。后替木逐漸加長，元代起已經改為通長的構件，習稱檐枋，居于橑檐槫之下。25、椽：在法式中，椽的長度對于梁栿長度和房屋進深起著重要作用。不論房屋大小，每架椽的水平長度都在這規(guī)定尺寸之中。梁栿長度則以椽的架數(shù)定，所以主要的承重梁栿亦稱椽栿。至于椽徑則以材分定。匠師設計時必須考慮椽長以定進深，因此它也間接影響到正面間廣和鋪作疏密的安排。26、結角解開，交斜解造：都是節(jié)約工料的措施。將長條方木縱向劈開成兩條完全相同的、斷面做三角形或不等邊四邊形的長條謂之“交斜解開”。