因材而異——淺析建筑材料的美學效果.doc

On the Aesthetic Effects of Buildin9 Materials因材而異淺析建筑材料的奠學效果糠：進入21個世紀以后，隨著科學技術的高速發(fā)展，世界建筑造型風格的變化比以前更加豐富多彩。究其原因，我們可以發(fā)現(xiàn)除了社會和人的思想的進步，建筑材料對新世紀建筑風格的影響是非常大的。新型的建筑材料使建筑師能更加隨意的發(fā)揮自己的想象力，新建筑的風格和老建筑的風格可以截然不同，而其美學效果往往更能引起人們的關注。因此如何更好地利用建筑材料的特性來創(chuàng)造建筑的美學效果，就值得我們進行一番研究。關鍵蠲：建筑材料建筑美感質感攫寸嚴別碩士5H究牛1作者單位重慶大學建筑城規(guī)學院萬方數(shù)據(jù)“一筑的風格是由材料，主題，時間和人來決定的?！苯ㄖ浔举|是提供適合人們居住與活動的場所。從狹義的角度來說就是具體的屋舍，而從廣義的角度來看，可以擴展到對整個城市的設計。建筑造型藝術作為人類藝術中的重要一支，相對于純粹藝術創(chuàng)作有所不同，建筑有它的實用性和社會性。特定時代的建筑藝術是特定時代哲學意識的反映。建筑是一門綜合性的科學，既包括自然科學，又包括社會科學。它既是人們物質生活的需要，是物質生活本身，又是人們審美的對象精神生活的需要。正是由于建筑與人類社會生活有著密切的聯(lián)系，因而建筑應該是技術與藝術的綜合體，是技術與藝術的高度統(tǒng)一。髟啊建筑奠患的因素建筑美感的獲得，主要源于建筑各部分形式之間相互作用，而產生的和諧統(tǒng)一關系，而不同的結構系統(tǒng)，也能產生另外的美感經驗。建筑藝術l生主要是通過建筑造型來表達，而影響建筑的造型的因素大致有三種，即：形、色、質。建筑物在材料質感上的喜好雖然因人而異，但因為形式美是有一定的規(guī)律的，美感主要建立在一套和諧的秩序之上。在這個大原則之下，。材料質感的運用也是為達成某種和諧的秩序，而在適當?shù)牡胤接凶兓郧笠匀の兜膶Ρ群蛷埩樵瑿I|d 200301-46則。感受。在研究建筑造型風格的問題時，往往是與建筑不同的建筑師有不同的建筑造型風格，但他們都共材料特別是材料的質感分不開的。如粗糙的、光滑的同的受到塑造建筑的材料的制約，同時也因為對建大理石，適度的木材質感等。粗細有別的質感，是使筑材料的充分把握和合理運用，而取得獨特的成建筑物能有豐富美感的重要因素。如果能恰當?shù)倪\用就。因此可以說建筑材料在建筑美感的獲得上是非這種質感的對比關系，常常能使建筑產生良好的整體常重要的。效果。例如斯特林在德國斯圖加特設計的博物館，石建筑材料對建筑美感的影響主要表現(xiàn)在兩個方面：材的粗糙厚重和玻璃與玻璃框的細致輕巧，形成了對一個是建筑材料的外表質感的作用，一個就是建筑比關系而產生了豐富的美感。材料的結構特性對建筑造型的影響。下面就分別從質感從類別上可以分為兩個大類：發(fā)光的和不發(fā)光這兩方面來分析建筑材料對建筑美感的影響。的，或者稱為光、麻兩類，他們又分別分成粗、1材料的外在質感中、細三種質感形式。面對客觀世界紛繁復雜的物所謂材料的質感，就是指材料表面的質地肌理作用于質表面，要想定量分析質感的粗、中、細程度是不人9朗斤產生的感覺反應。即這種粗細肌理在視覺上的可能辦到的。即使是對于建筑材料，雖然相對來說萬方數(shù)據(jù)范圍是小了，但是要想定量劃分也是辦不到的事情。 然而，換一個角度，可以將所有建筑材料的質感都看作相對關系，例如水刷石相對于毛石就是細質感，如果與木材來比，相對的就是粗質感。如果用毛石、木材和大理石三種材料構成建筑裝飾材料，那大理石就是細質感，毛石為粗質感，木材就是中質感了。在質感構成中，通過材料質感的相對性質，對常用的建筑材料，一般來說我們還可以分出他們的大致等級來的。所以，如同明暗關系中的黑白灰調的區(qū)分一樣，我們把質感分為三種調子，即粗調子質感、細調子質感和中間調子質感三類。每種質感調子都具有不同的表情，折射著不同的情200301-47 afd萬方數(shù)據(jù)a|d 2003 Ol 48感。其中的粗質感調子性格粗放有力，表情傾向莊重、樸實。細質感調子性格細膩、柔美，顯得精致、華貴、輕松，表情傾向于歡快和輕松。中間質感調子性格中庸，是粗細調的中間過渡狀態(tài)。但表情豐富，回味悠長。在建筑設計中，我們會發(fā)現(xiàn)存在著兩種傾向：一種傾向質感粗糙的形式強調構造，例如粗野主義的建筑風格：另一種傾向質感光滑的表面掩飾構造，例如裝飾主義的建筑風格。有些建筑采用釉面磚墻面，使人們只能看見面磚的表面，另外有些建筑物的混凝土墻體不作粉刷，甚至露出有模板現(xiàn)澆的痕跡。在一段時期一種傾向占主導地位，換個時期則另一種傾向占主導地位，但也有些建筑物采用兩種手法以取得對比效果。如美國的著名建筑師賴特設計的流水別墅就是一個非常好的例子，建筑粗獷的石灰墻面與光滑的白水泥體塊及閃閃發(fā)光的鋼窗形成對比，給人以非常強烈的感受。賴特是一個非常善于利用材料特性的建筑師，他在西塔里埃森的工作室，運用當?shù)氐氖暮湍静淖鳛閴w與構架，光滑的玻璃砧嵌于其中，形成了強烈的質感對比效果，同樣也給人留下了非常深刻的印象。另外，在建筑材料質感的運用上，著名建筑師路易康對材料特性的把握上有其獨到之處。他在許多不同的建筑設計案例中，都將清水混凝土墻和木窗放置在一起，透過清水混凝土粗糙而又有些光滑的質感，和木材平滑而又稍微粗糙的對比，再加上兩者顏色上的對比，形成一種深沉內斂的和諧。其著名的理查醫(yī)藥研究中心清水混凝土與木質之間純凈的對比，傳達著一種寧靜穩(wěn)重的氣氛。建筑的形式和其使用功能是如此的和諧。2材料的結構特性另一種由于直接的表現(xiàn)而產生的美感，屬于建筑物的結構系統(tǒng)。建筑物之所以能站立起來，是因為有許多不同形式的結構系統(tǒng)在支撐著。在歷史上的大萬方數(shù)據(jù)200301 49 a1CI的建筑風格的轉變都離不開建筑材料特I生的轉變。出的感受。即使是普通的公寓也是如此。從他的建料的結構特性，展現(xiàn)出結構形式的美感，而獲得在從木材、石材到鋼筋混凝土，再到玻璃與鋼材，世筑如：水的教堂、raika總部辦公大樓、飛鳥歷史博現(xiàn)代建筑流派中的地位。界建筑風格隨著建筑材料的發(fā)展也不停的發(fā)展更替物館等都能清楚地看到安藤忠雄對于混凝土材料，建筑材料對建筑風格的影響著。特別是鋼筋混凝土的出現(xiàn)是世界建筑發(fā)展的一特別是混凝土壁體的嗜好，領悟到這種材料運用背對比中西方古代的建筑風格，可以看到建筑材料對個里程碑。而現(xiàn)代鋼結構和各種輕型結構的迅速發(fā)后所表達的文化內涵和場所意義。一種設計概念，建筑風格的巨大影響。中國古代建筑的結構多以木展也使世界建筑風格日新月異。美的建筑，其建筑只有當其表達一種材料和空間形式的真實特性時，材為主，建筑的屋頂多以瓦材為主，因此建筑的造的結構造型必然正確的反應建筑材料的結構特性。才是正確的。安藤忠雄正是抓住了這一點，才使其型反映出木材的結構特性，因此有了穿斗式和抬梁混凝土的出現(xiàn)從結構上使現(xiàn)代建筑的風格區(qū)別于古建筑有了豐富的韻味。式、井干式等屋架承重方式，屋頂也有了硬山、懸典建筑，混凝土使建筑師能夠更容易的實現(xiàn)自己的現(xiàn)代科學技術的飛速發(fā)展，為建筑提供了更新穎堅山、攢尖等形式。這些建筑的造型與西方古代的建想法。在這方面日本建筑師安藤忠雄就有非常突出固的結構材料，建筑的造型也隨之有了不同的變筑形式有著很大的差異。古代西方的建筑主要以石的表現(xiàn)，他曾經潛心研究過樹木從JJ至U大的生長成化。在老建筑中非常少見的大跨度建筑在新建筑中材為其承重材料，故其建筑的造型較之中國古代建材的過程，和陽光的照射和樹木生長方式的影響，以各種豐富的形式層出不窮。這些建筑形式是各種筑的造型更為沉穩(wěn)封閉。由此他理解了一種形態(tài)與構成材料之間的絕對平新建材料和結構系統(tǒng)的自然表現(xiàn)，它們以不同的形不同的地域擁有其特有的材料，利用不同材料的特I生衡，并認識到，正是人類生產活動內在的j中突把生式營造出各類系統(tǒng)的特定的美感經驗。例如德國慕而產生的建筑，必然會有獨特迥異的風格。比如中國命力賦予了一種特定的形態(tài)?；炷潦前蔡僦倚圩钅岷趭W運會的帳篷結構，一種通透且采光好的大跨西部地區(qū)的藏羌民居，因其地區(qū)豐富的礦石資源，用喜歡使用的材料之一(與金屬材料和玻璃組合在一度結構，帳篷表面自然形成的曲面以及帳篷在支撐石材砌成的建筑形成了地區(qū)所特有的建筑形式。起)。安藤忠雄的混凝土常常被認為已經達到了點的凹凸起伏，以及堅韌的新型